Lindell Audio 80 Series

Contexte :
Quand je fais des prises grattes pour les titres de mon groupe, j'utilise 3 micros séparés. Ca permet à l'ingé au mix de choisir différentes couleurs, et d'avoir plusieurs options.
Je place donc 2 dynamiques, et 1 statique devant mon cab en G12M25.
J'ai changé récemment de référence de statique pour retirer le côté harsh que j'avais précédemment, sans y parvenir réellement.
(les rubans ne me conviennent pas, car trop sombres, à l'inverse)
Du coup, j'ai pris la décision de passer les pistes du statique dans une channel strip virtuelle, afin de proposer à l'ingé ce que j'avais en tête. Le tout en pouvant faire marche arrière si nécessaire, car je conserve les pistes raw.

J'ai donc pris le temps de comparer différentes channel strip, et mon goût pour le son british m'a rapidement fait tourner autour des émulations de 1073 ... sauf que le préamp ne fait pas tout.

Ce que j'ai aimé sur ce Lindell, ce sont les choix judicieux que je vais détailler, section par section :

Concernant le préamp, un réglage du THD (taux de distortion du préamp) est proposé, et est complémentaire avec celui du gain.
On n'obtient pas les mêmes harmoniques en poussant l'un ou l'autre.
Perso j'ai tendance à rester à 50% sur le réglage du THD, ce qui correspond au réglage classique.

Toujours dans la section préamp, je trouve le switch Unity formidable. Pas besoin de baisser le niveau de sortie quand on pousse le gain, ca permet de compenser automatiquement, en gardant un volume global constant. Ca vaut presque une 6e étoile à lui tout seul.
Ca permet aussi d'estimer l'apport de la saturation du preamp en enclenchant le Pad, car avec l'Unity actif, il n'y a rien à faire d'autre que de comparer avec ou sans 20dB de gain en moins.

Concernant l'EQ, il colore, ça on s'en doute.
Mais ce que je découvre (outre ma préférence pour les possibilités de réglages du 1084 vs le 1073), c'est qu'avec tous les réglages en position OFF (mais avec l'EQ enclenché), on entend déjà des différences sonores.
Et c'est pareil en activant les bandes de fréquences et en laissant les gains réglés à 0 dB, le résultat sonore varie en fonction de la position des potards de fréquences (exemple : en passant de 0.36 à 0.7 kHz sur la bande de médiums) ! C'est assez contre-intuitif quand on a l'habitude des EQ modernes.
Mais du coup, tout ça plus le TMT (voir plus bas), ça donne un certain nombre de subtilités qui permettent de colorer le son avant même de faire des corrections. Ou après, ça dépend du workflow.
D'ailleurs je rejoins certains commentaires : de mon point de vue ce n'est pas une tranche de mixage. C'est une tranche de coloration à la prise. (Ensuite, on envoie le tout à Mr Wallace qui bossera sur une SSL ^^)

Le choix d'ajouter un compresseur 2254 à cette tranche est intéressant, car lui non plus n'est pas vraiment là pour un sculptage massif (encore qu'on puisse faire des choses intéressantes avec). Il a pour mission d'épaissir la piste voire le buss qui lui est attribué, et il y arrive très bien. 3 à 5 dB de réduction de gain, et on n'a plus envie de le désactiver.

Contrairement au 2254 classique, aucune option de limiteur n'est proposé. Pour mon usage, ça ne manque pas.
Lindell a néanmoins ajouté le 100ms aux possibilités de Recovery, issu du limiteur, qui apporte encore une fois un peu plus de possibilités.
On a également 2 réglages de Vitesse (le bouton Fast), un bouton pour enclencher le "Niveau" (qui applique une pente sur le spectre du signal en side chain), un autre de Smash (Nuke / Squash / Overload ... bref, ça vous parlera) , plus 2 petits potards de HPF sur le Side Chain, et de Mix Dry/Wet du compresseur.
En gros, un compresseur coloré qui épaissit subtilement, avec pas mal de réglages modernes, sans se perdre dans les possibilités.
En gros, tout ce que j'aime et ce que je cherchais.

Le Gate est une création, les Series 80 n'en ayant jamais eu.
Ca marche bien, même si dans mon cas, je n'en ai pas l'utilité, donc peu de commentaire à faire.

Et enfin, le TMT de brainwork.
Ca simule les modifications sonores entre chaque tranche, liées aux tolérances sur les composants électroniques.
J'étais sceptique ... mais une fois les réglages finis sur les pistes de gratte, il suffit de tester en random 3 ou 4 tranches différentes, en annulant l'action puis en y retournant (Ctrl Z / Ctrl Shift Z sur Reaper) pour constater rapidement qu'une convient plus que d'autres ... et ce n'est pas forcement celle sur laquelle on a travaillée

Avant mon achat, j'ai testé entre autre la BritChannel de Analog Obsession (qui n'a clairement pas la magie de la Lindell), la Model N Channel de VoosteQ (qui m'a complétement perdu avec son interface) et quelques autres.
J'ai donc payé mes 35€ sans rechigner pour la Lindell (elle est à 29 en ce moment), et je m'en suis servi comme prévu.

D'autres réglages sont possibles dans le menu du Plugin (Calibration / Oversampling / Zoom / Noise / Clipping), mais à part le Zoom, j'ai tout laissé en l'état.

Dans un autre contexte, pour faire une mise à plat d'enregistrement live / repet, j'ai essayé la Lindell sur les pistes basse et batterie, sans vraiment arriver à faire qqch rapidement.
J'ai du coup acheté la Scheps Omni Channel 2 pour cette application. Ultra complète, beaucoup de presets pour défricher, bien moins orientée/colorée ... ce sont 2 visions totalement complémentaires de la channel strip.

Et puis depuis, j'ai acheté le DVD "Sound City" pour comprendre d'où vient ce type de son, et comment on l'utilisait

Travaillant surtout dans un environnement de plugs SSL, j’avais besoin d’une couleur Neve.
Le Scheps 73 est pas mal mais je restais un peu sur ma faim. Puis j’ai vu quelques essais assez concluants sur ce Lindell 80. Il se trouvait qu’il était en promo donc j’ai foncé…
Et c’est sans regrets… le choix entre un modèle 80 plus brut et un 84 un poil plus transparent mais avec des options d’EQ supplémentaires.
Un preamp magique qui rajoute une belle distorsion harmonique… j’ai adoré sur les guitares acoustiques et sur la batterie.
Attention ça pompe du CPU si on reste sur les réglages d’Oversampling élevés.

Le petit plus periglioni c’est la possibilité de changer de circuit (la patte Plugin Alliance) pour donner encore un peu d’effet console… bref c’est beau c’est musical… c’est bluffant !

Tout d'abord , je me suis procuré ce plugin, après l'avoir essayé . Je possède la version UAD , ainsi que celle de Slate digital , en passant par IK multimédia , puis pour finir je dispose aussi de la vraie version Neve 1073 DPX. Je préfère vous dire tout de suite , que je ne suis pas là pour faire l'énième comparaison entre le plugin et le hardware .Bien que la, il y aurait des choses à dire . Alors vous allez me demander , pourquoi j'ai voulu obtenir ce plugin ???
Et vous aurez raison . Ben il faut savoir que la plus part des plugins fourni par plugin alliance ont une latence à 0000000000, ultra bien codé . Ce qui veut dire que dans Cubase ou meme Live et j'en passe , je peux imprimer le grain 1073 en dur , dès la prise. Puisque c'est une véritable tranche de console NEVE, nous avons le fameux préampli 1272 il me semble, suivi des deux types EQ 1073 et 1084 , accompagné du compresseur, limiter 2254 . Donc plugin
assez bien fourni. Je peux dire clairement et ça n'engage que moi , que ça sonne vraiment bien cette tranche . Déjà le fait de pouvoir enregistrer avec, sans latence, est déjà un argument élevé , il n'y a pas de blagues ça sonne vraiment vraiment Neve et , c'est aussi facilement reconnaissable cette chaleur et rondeur Neve , pas de soucis.
Le plugin est assez facile à utiliser et plutot intuitif, meme dans les mains d'un novice , il sera facile de faire joujou avec cette tranche . Heu voilà ou voici, ce qu'il me reste à vous dire , pour ceux et celles qui disposent d'autres versions , de marques différentes , faites l' essai, puis revenez nous en parler . Ah oui, si vous etes patient , vous pourrez obtenir cette tranche , en promo à 30$ .