Tous les avis sur Warm Audio WA73-EQ

Bonjour tout le monde,

Il y a maintenant 3 mois que j'ai acquis de préamp avec EQ et je n'ai aucun regret !

Je l'utilise principalement pour enregistrer un Axe FM3, qui rentre par l'entrée line, le préamp va ensuite dans un compresseur VCA (SSL format 500) avant de revenir dans l'interface son.

Cette combinaison est juste excellente, pour l'instant je n'ai rien à redire sur le son. Les possibilités laissées par le préampli sont assez grande puisqu'en façade on peut switcher entre les entrées (le fait d'utiliser l'entrée line permet de laisser libre l'entrée micro et instrument sans avoir à tout recâbler selon l'utilisation que l'on veut en faire).

Après avoir essayé d'autre préamp du même style (notamment BAE), je n'ai pas entendu une grande différence (sauf peut-être sur la voix, j'ai eu l'impression que le Warm rajoute un peu de sibilances) et pour l'utilisation que je voulais en faire, l'écart de prix était totalement injustifié.

Tous les potentiomètres crantés sont qualitatifs, en revanche ceux de l'EQ(partie grise foncée), aïe, c'est cheap de chez cheap, ça bouge facilement et visuellement ça ne respire par la qualité.

Sortie de cette constatation, le matériel est très agréable, très facile d'utilisation et la qualité sonore est au rendez-vous. SI vous avez un budget moyen et que vous recherchez la couleur Neve alors n'hésitez pas. De plus l'EQ est dotée d'un bypass, ce qui peut donc permettre tout un tas de combinaisons possibles.

J'utilise principalement ce préamplificateur pour l'enregistrement de voix (avec Neumann TLM 107 et RME Fireface 802).

Le résultat est tout simplement excellent. Je précise que j'ai régulièrement l'occasion de travailler dans un environnement équipé d'un Neve 1073 et je dois dire que le Warm fait bien le travail et la signature sonore est bien présente, surtout lorsqu'on enclenche le "Tone".

Je referai ce choix sans hésiter.

J'en possède deux unités. En effet, il m'a semblé indispensable d'en acquérir un deuxième à la seconde où j'ai fait ma première prise avec celui que je venais d'acheter.

Nos amis anglo-saxons parlent de "work horse" au sujet du 1073. Je ne jugerai pas de la qualité de la reproduction, n'ayant jamais tourné les boutons d'un "vrai". Mais, comme tous les mélomanes, j'entends des 1073 à chaque fois que j'écoute un disque, de Bruce Springsteen, de Led Zep, de Bowie, Pink Floyd, Nirvana, j'en passe, des plus récents et de plus anciens.

Cette petite digression pour essayer de faire comprendre que ce son, qu'on connait, on le retrouve en utilisant cette machine.

Son utilisation est évidente, on commence avec la sortie au max et on monte le gain, puis on baisse la sortie et on recommence, jusqu'à trouver la quantité de coloration désirée.

L'eq est très brutal, franchement pas fin. Mais il a des qualités indéniables. Que ce soit pour dégraisser le bas, trouver un peu de brillance, adoucir un haut médium pointu ou ajouter de l'air, il fait toujours le boulot, si tant est qu'on ne lui demande pas trop de subtilité. Mais ce n'est pas pour la subtilité qu'on passe dans un 1073, c'est justement pour son caractère bien trempé.

Le switch "tone" donne accès à des sonorités extrêmement intéressantes. Sur une guitare folk en arpèges, on ira y chercher un surplus de sensibilité avec des médiums plus en avant. Très pertinent aussi pour donner de la présence à un 57 devant un ampli ou à une voix avec un beau grain.

L'insert débrayable est un vrai plus.

La partie DI est excellente. Je passe mes basses dedans, puis dans un Joemeek VC1 (pour un peu de compresseur optique), c'est absolument savoureux.

Petit plus pour l'alimentation intégrée (contrairement à son concurrent de cheZ Heritage Audio).

En résumé :

Attrayant par son placement tarifaire, il s'avère très agréable à l'usage au quotidien. Son irréprochable (pas de souffle, belle bande passante, etc). Fonctionnalités complètes (insert, "tone", eq bypassable).

C'est un sans faute, il va m'en falloir 5 ou 6 de plus...

Bonjour
S’il est un préamp qui définit le son pop/rock des 50 dernières années, c’est bien le 1073.
Considéré comme mythique, encensé par les ingénieurs du son, il a été massivement utilisé sur scène et en studio.
Fidèle au circuit original, assemblé et câblé à la main avec des composants discrets, Warm Audio propose une réincarnation de ce préamp British-classique.

Retour d'expérience avec les préamps transistors déjà à ma disposition au studio Golgoth 43:

-D&R 4000
-Universal Audio 4-710d
-Universal Audio 2192
-RME Fireface UFX

Je précise que je ne connais pas le Neve original.
Il m'importe plus de trouver et transmettre mes sensations sur ce produit que de mettre en comparaison deux choses différentes...
Le rack(tout en métal) est lourd(bon gros transfo) et parait solide.
Les switchs et les potards inspirent confiance pour qq années de manipulation.

La connectique est complète, solide et pratique.
En façade: 1 entrée jack(instrument) et 1 XLR(mic)
Face arrière: 1 entrée et 1 sortie jack(Line), 1 entrée et 1 sortie XLR, 1 entrée et 1 sortie jacks(insert), Un sélecteur ground/lift.

Switch en façade:
+48V, phase, tone
ce dernier permet de changer l'impédance, donc de varier la tonalité.
Line, insert, instr et Eq servent à activer/désactiver les différents circuits.

Potards en façade:
-LINE/MIC (cranté) c'est Le potard à triturer pour trouver le grain de son. Avec une réserve de 80db annoncée. C'est là que se trouve l'essence du préamp.
-Output permet de compenser le signal il est couplé avec une série de leds qui indiquent si on excède le raisonnable.

EQ:3 larges bandes - pas de chirurgical, ici on sculpte le son.
Position bypass pour chaque bande
-Low Band Boost/Cut - 35, 60, 110, 220 Hz
-Mid Band Boost/Cut - 360, 700, 1600, 3200, 4800, 7200 Hz
-High Band Boost/Cut - 10, 12, 16 kHz

-Hi-pass filter(cranté) - 50, 80, 160, 300 Hz

La plupart des micros aiment être drivés par des préamps qui ont une forte réserve de puissance de part la qualité de leur transformateur (ici c'est un Carnhill) et ce, même à faible niveau de sortie.
Ruban, dynamiq, statique, electret, lampe, on peut tout lui associer sereinement. Le son est très punchy, l'intégralité du spectre harmonique de chaque micro semble être à disposition, c'est plutôt impressionnant.

L'Eq est avant tout musical. Même avec un gain élevé en mid-band on n'a pas forcément de fréquence assassine (pour peu qu'on soigne la prise de son, évidemment).
Utilisé avec parcimonie ou pour littéralement provoquer, c'est un plus.
Le bouton "tone" est la cerise sur le gâteau et peut révéler une facette, un grain voire une coquetterie...

Conclusion:
Connectique est pratique pour différentes configurations.
Préamp qui révèle les micros.
EQ qui sculpte les prises.
C'est une superbe machine à laquelle j'aime associer un compresseur type: Klark Teknik KT-2A.

Le détail de ma config:https://golgoth-43.com/index.php/matos-3/

Tout d'abord un remerciement au magasin Music Action à Toulouse chez qui j'ai pu acquérir, à mes frais et plein tarif, je le précise en premier lieu et le jure sur la mémoire de Lemmy Kilminster, un des premiers exemplaires importés en France. Cela faisait longtemps que je souhaitais m'offrir un préamplificateur de cet acabit susceptible d'élargir mes prises de son dans mon home-studio. J'enregistre des guitares électriques, acoustiques, du dobro, du banjo, du lapsteel, des basses, des petites percussions, de l'harmonica et des voix. Le reste vient d'instruments VST. Pour les guitares électriques, j'utilise un classique Sennheiser e906, pour les acoustiques, un Audio Technica AT2031, et pour les voix, un Blue Bottle cardioïde de qualité très satisfaisante. Le tout est branché sur une interface SPL Crimson et file dans Logic.
J'ai déballé la copie 1073 et bon, il faut avouer qu'après avoir beaucoup lu d'avis autorisés et d'interviewes d'ingénieurs réputés qui ne jurent que par cet antique circuit, l'aspect m'a intimidé. Disons quelques secondes. Je vous le fais rapide : " Whaw ! Ce mythe est posé là, sur ma table !". Pour les specs, je vous invite à vous référer aux fiches techniques en ligne, qui ne manquent pas.
Afin de tester la machine, j'ai effectué trois prises de son sur un titre de type punk rock 77. Quitte à faire dans le british, régressons vintage.
J'ai commencé par enregistrer une partie de guitares telecaster rythmiques doublées, en son Marshall cranked en sortie de cab. D'abord, le e906 positionné face au HP, direct dans la carte son, et ensuite, en passant par le 73. Résultat : un univers d'harmoniques surgit dans les haut-parleurs à la restitution. Là où, avec les prises initiales, il me faut bidouiller avec des égaliseurs et des compresseurs pour monter la guitare dans le mixage, il suffit, avec les secondes, de pousser les faders de Logic puis d'orienter les panoramiques, et le tour est joué. Hey ! On parle de mise à plat, pas plus. Les guitares sont larges, précises et le grain croquant-fondant de l'ampli est rendu avec un truc en plus. Quel truc ? Eh bien, exactement celui dont nous avons tous entendu parler : l'effet "in your face". Ce n'est plus un Graal inaccessible.
Deuxième essai mais, cette fois, avec une basse. Houmpf ! La basse bondit comme un bison sauvage dans les prairies (j'exagère toujours un peu) et je comprends subitement pourquoi elle sonnait sur les disques et jamais chez moi, cette coyote à foie jaune. Au jeu au mediator, les notes se détachent et claquent leur race dans ma face de pet. Pas besoin de compresseur en entrée, le préampli poussé au max du gain et baissé au volume de sortie écrête suffisamment le signal pour apporter cette présence difficile à reproduire avec les plugins. Attention toutefois à ceux qui, comme moi, frise un poil sur les frettes : les transitoires pètent plus que ne l'on pense. En revanche, en entrée DI, je trouve que cela manque un peu de gain. Et les micros de ma basse, des Delano, ne passent pourtant pas d'ordinaire pour être mous du genou.
Passons à la voix. J'ai fait un certain nombre d'essais. Je précise que je suis un médiocre vocaliste sous-doué mais persévérant. Sur des voix lead en plain-chant, on peut reculer à 30/50 centimètres de la capsule, ça reste défini dans le médium et, grâce aux trois bandes d'égalisation, on peut rattraper les défaillances vocales et/ou les imperfections de la room. C'est sur les prises de voix que j'ai justement approché cette fonction primordiale du préamplificateur. Le coupe-bas en premier lieu. J'ai la chance d'avoir une pièce isolée donc, peu de rumble à virer, mais, quand vous ôtez du 360 Hz, vous castrez pas mal l'organe masculin et les parties velues de la basse. Sur des voix de proximité, vous envoyez un peu de 110 Hz et vous avez la voix chaude bouillante du crooner. Sur les médiums, les bandes de fréquences, certes bien choisies, détimbrent rapidement la voix, en additif comme en soustractif. Les aigus peuvent vous donner cet air si confortable en haut du spectre ou couper les sybillances envahissantes. À noter, pour les geeks, que trois bandes d'aigüs sont disponibles au lieu d'une seule sur le circuit d'origine. Sur les prises guitares, c'est un régal de choisir quelles fréquences médiums on souhaite faire résonner ou saquer.
À chacun de savoir s'il veut égaliser à la prise. Moi, j'aime. J'ai appris et pratiqué de la sorte il y a plus de trente ans, à la radio comme en studio.
D'une façon générale, la présence sonore des pistes enregistrées se vérifie en visionnant les courbes agrandies dans la STAN. C'est plus large et écrêté que transparent et modulé. Mais c'est ça qui, à l'oreille, vous perce un deuxième trou du cul et vous le comble d'emblée. Violente et intense, l'expérience. Comparable à la saturation des magnétophones à bande que j'ai longuement tutoyés. Du coup, j'ai envoyé du son charnu dans Logic sans emboutir les convertisseurs de l'interface.
Les commandes en façade sont solides en main, particulièrement le potard qui régit le volume des médiums -est-ce mon exemplaire ? Les potentiomètres crantés sont durs et rassurants, les switches également. Toutes les fonctions tombent sous la main. Je n'ai pas utilisé la boucle mais je suppose que l'adjonction d'un compresseur peut, à qui aime cela, faciliter et grossir les prises de basse.
Il n'y a pas de manuel d'utisation, le constructeur suppose en conséquence que vous savez vous servir de ce genre de machine avant de l'acheter.
Ceci constitue, je le confesse, un avis certes donné à chaud mais avec quelques méthodes. Je le résume en quelques mots : la couleur "Nevesque" n'est pas qu'une touche de grey RAF dans un rack, c'est une présence extra large et gorgée d'harmoniques sur les pistes.
Cheers !