Twisted Electrons

Par où commencer pour exposer mes impression sur cette machine? Peut-être par la réception de la machine :) Tout d'abord je n'avais pas fait attention au délai de livraison, je me suis inquiété de ne rien recevoir au bout de 2 semaines mais finalement c'est normal, cette machine est produite à l'unité, et le délai peut facilement avoisiner la 20aine de jours, comme cela est effectivement indiqué sur le site (que je n'avais pas vu) Une fois la machine reçue, j'avoue que mes première impressions ont été mitigées. En effet, au premier abord, la machine parait "cheap" (bien qu'ayant une bonne finition), faut dire que c'était ma première machine "artisanale", très légère (mais bon normal quoi). Les switch paraissent fragiles mais ayant eu une 606 il y a plusieurs années, je crois me souvenir que c'était la même chose et finalement, ça tiens sur le long terme. Le cordon d'alimentation est ultra court (genre 50-60cm), il nécessite donc une rallonge pour poser l'Acid8 sur un bureau. (ou d'avoir la multiprise sur le bureau) Dans le carton, juste une fiche plastifiée indiquant quelques fonctions, ce qui au départ m'a semblé très succinct. En plus de cela le signal de sortie, niveau ligne, m'a paru assez faible. Après un rapide test, les sonorités sont plaisantes, j'entrevois des possibilités intéressantes, mais je n'arrive pas vraiment a m'en servir, malgré la lecture de la fiche et j'ai l'impression que la machine est limité. Je me suis même posé la question si je ne devais pas la revendre car ça ne correspondait pas a ce que je recherchais. Heureusement je me suis souvenu que Twisted Electrons avait posté sur Youtube une video explicative qui permet d'apprendre les bases de la machine. Déjà après cette vidéo, j'ai pu m'en servir un peu mieux. J'ai finalement tilté un peu plus tard qu'un vrai manuel était disponible sur le site. A partir de ce moment-là, où j'ai pu exploiter pleinement l'Acid 8, j'ai vraiment commencer a l'apprécier. Passons maintenant au vif du sujet. Aspect général de la machine : Au niveau des réglages en façade, on a le droit a 7 Potard et un encodeur rotatif. Un réglage du volume qui pour ma part sera toujours au maximum car sinon le signal est trop faible. Un potard pour le dosage de l'effet si un ou plusieurs effets activés. les classiques cutoff, résonance, modulation d'enveloppe et delay pour le réglage du son. Et egalement un potard pour le regleage du niveau d'accent. Au niveau connectique, on le droit au Midi IN/OUT, 2 prises pour la synchro Gate 5v(In/Out) et une sortie LINE. on a également un switch On/Off pour l'éteindre, ce qui n'est souvent pas le cas sur certaines machines de grand constructeurs (DSI Tetra, Doepfer Dark Time par exemple, pour ne citer que ceux que je possède) Au niveau des CC et Midi Notes ils sont gérés mais je n'ai pas encore eu le temps de m'y pencher. Mais ça ne saurais tarder car je vais avoir besoin de contrôler l'Acid8 avec ma MPC et un clavier pour créer de séquences plus facilement ;) Le séquenceur : Bien que la programmation ne soit pas des plus aisée, une fois qu'on a bien tout compris, on arrive à créer des séquences sans trop de mal et rapidement. Un bon point pour le fait de pouvoir switcher entre le mode Pattern Select et Pattern Edit, tout en étant en train lire un pattern car grâce à cela on peut éditer complètement le son d'un pattern sans stopper la lecture de celui-ci (changement de forme d'onde, positionnement des pas, muter un pas, etc.) Le swing proposé ici dispose de 8 valeurs, modifiables également en live. Sympa. Au niveau des modes de lecture, on a 4 modes qui sont lecture avant, lecture arrière, lecture avant, puis arrière et lecture aléatoire. Malheureusement on est obligé de faire défiler chaque mode dans cet ordre, et donc pas possible, par exemple, de lire un pattern en mode normal, puis d'un coup passer au mode Avant/Arrière, puis revenir au mode normal. On doit forcément passer par les autres modes de lecture. Ce n'est qu'un petit détail, soit mais ça aurait ajouté un petit plus. après si on fait défiler assez rapidement les modes, il y a peut-être moyen se débrouiller. Il est possible de générer des patterns aléatoire (fonction très sympathique pour tomber par hasard sur une mélodie excellente). Cela s'obtient en restant appuyé sur la touche Shift, puis en appuyant 2 fois sur la touche Rest (si on appui une seule fois, cela efface le pattern). Fait étrange, cette fonction ne fonctionne pas tout le temps correctement. Il m'arrive de devoir refaire l'opération plusieurs fois de suite (quitte a appuyé 4, 5 fois sur la touche Rest pour que ça fonctionne) Le chainage de pattern est bien entendu possible, 16 pas pouvant être insuffisant. On peut chainer jusqu'a 8 Patterns et créer jusqu'a 5 Songs. On peut également faire des copier/coller de pattern histoire de construire des variations rapidement. l'Acid8 peut contenir un maximum de 128 patterns repartis dans 8banks. Dans le mode Pattern Select, on sélectionne une bank en pressant une des 8 touches blanches et on sélectionner le pattern 1 à 16 de cette bank avec l'encodeur rotatif. A savoir qu'on peut également mettre en favoris 5 pattern qu'on récupère rapidement en pressant une des 5 touches noires + Shift. Un dernier point, le réglage du tempo peut se faire soit en appuyant à intervalle régulier sur la touche Tempo, soit en restant appuyé sur celle-ci et en changeant la valeur avec l'encodeur rotatif. Le son : Les formes d'ondes disponibles sont au nombre de 4 (carré, dent de scie, triangle et sinusoïde) et 4 variations différentes sont proposées et disponibles aussi facilement que la sélection de la forme d'onde elle-même. En plus de cela, on peut éditer soit même ses propres formes d'onde grâce au logiciel disponible sur le site de Twisted Electrons. (pas encore testé j'avoue). La fonction Bits (Bit Flipping) permet de manipuler le signal audio en inversant ou non un à un les 8bits du signal numérique. Cela modifie légèrement le signal initial. La fonction Pitch, elle, me semble plus intéressante car elle permet d'activer la modulation d'enveloppe sur le pitch des oscillateurs, ce qui résulte en un son un peu plus agressif, un son caractéristique des sons NES. On peut bien entendu changer l'octave en live en pressant les boutons appropriés. La variété des formes d'onde et les différents réglages et effets permet la création d'un large panel de sons et pour ceux qui n'ont pas de TB-303, l'Acid8 peut dépanner de ce côté-là (même si ce n'est clairement pas la même chose et ce n'est pas non plus le but recherché). Je vous conseille d'écouter les différents fichiers audio disponibles sur le site de Twisted Electrons pour vous faire une idée de ce qu'on peut en sortir. Au niveau des effets/fonctions, on en a 5 à disposition, tous cumulables : - Scrub : Cela bloque le son sur un pas donné et le répète en boucle. - Accent Oscillator : L'accent est généré sur les notes a une certaine fréquence définie, modulable par le potard Fx. ça donne une certaine "vie" a la séquence si on peut dire ça. - Crush : Cet effet a 2 fonctions qui sont modulables par le potard Fx. Si le potard est à 12h, l'effet est désactivé. De 12h à la position 0, on module le "Bit Depth Reduction". De 12H à la position finale, c'est le "Sample Rate" qu'on module. - Pulse Width : Réglage de la largeur d'impulsion des oscillateurs par le potard Fx. - Arpegiator : Arpegiateur dont le nombre de notes entre 2 pas est défini par le potard Fx Globalement j'en suis satisfait. Une fois qu'on a bien manipulé la bête, on commence a entrevoir ce qu'elle a dans le ventre et il y a de quoi faire avec. Je n'en suis encore qu'au tout début de mon utilisation avec mais je pense pouvoir m'en servir pour pas mal de choses que j'ai en tête. Après les sons ne seront pas tous facilement exploitable, tout dépend de ce que vous recherchez.

Commençons par le positif. Le Blast Beats est une excellente idée sur le papier. Faire une groovebox avec de la FM lo fi, 10 pistes et un accès physique à tous les paramètres, ça a de quoi faire rêver (en tout cas, ça me fait rêver :clin:). La machine, sans dégager une sensation de tank comme les Elektron, est bien construite. Le design est cool. Les 4 sorties séparées assignables sont une superbe idée. Au niveau du son, j'ai été bluffé par les 4 pistes de synthé, on sort totalement du registre de la chiptune pure pour faire des choses hyper convaincantes qui pourraient s'insérer dans un album d'IDM ou d'electronica sans problème. Au niveau des paramètres de synthèse, on a que 5 algorithmes et des possibilités de modulation fm relativement limitées mais c'est compensé par 8 formes d'ondes indépendamment assignables par opérateur. Et chaque voix possède son propre patch indépendant. Au début, l'absence de LFO me faisait un peu peur mais c'était sans compter sur les deux vibrato et tremolo par voix de synthés. Leur destination est fixe, mais suivant les algorithmes, ils peuvent moduler des modulatrices plutôt que des porteuses. Dans ce cas précis, leur action va agir directement sur le timbre du son plutôt que sur le volume ou le pitch. En gros, ils restent suffisants pour éviter qu'un patch soit statique. Quant aux pistes de percussions, le résultat est plus contrasté... Ce n'est pas inintéressant mais on sera beaucoup plus dans un registre chiptune et lo fi. Dans un contexte de production classique, je pense que le Blast Beats ne pourra pas être la boîte à rythme unique d'un setup. Son intérêt vient plutôt des bizarreries de sound design qu'elle autorise. Et l'interface dans tout ça ? C'est quand même un peu l'argument de vente numéro un de cette machine avec la promesse d'une édition hyper directe et quasiment intuitive. C'est l'endroit précis où je commence à être réservé. En théorie, avoir 56 faders, c'est génial et ça devrait rendre l'édition des patchs claire comme de l'eau de roche. Dans la pratique, il faut savoir que seuls le kick et le snare ont le privilège d'avoir leur propre jeu de fader dédié. Les autres percussions (CH, HH, Tom et Cymbal) se partagent un jeu de faders commun. Et c'est la même chose pour les 4 pistes de synthé. En situation de sound design, ça signifie qu'une fois qu'on a paramétré un son et qu'on passe à un autre, on va modifier la position de tous les faders pour paramétrer le nouveau son. Donc quand on va revenir à un son qu'on a déjà désigné, on aura aucun moyen de savoir sur quelles positions étaient les différents paramètres et on se retrouve un peu à bouger les faders au hasard et à essayer de les replacer à l'oreille pour retrouver la valeur du patch initial. Pour rappel, il n'y a pas d'écran pour afficher les valeurs ni catch value pour qu'un fader ne redevienne actif qu'une fois à la place du paramètre du patch comme sur un Medusa par exemple. En fait, dans la pratique, ça rend l'édition de kits complets fastidieuse et frustrante, beaucoup plus lente et moins claire que sur une machine à écran avec des encodeurs infinis qui reprennent les valeurs (type Elektron). Tout ce que je viens d'expliquer fait qu'au final, on se retrouve avec une groovebox avec 56 faders qu'on ne va quasiment jamais tweaker en live parce qu'on a zéro moyen de savoir où on en est, sachant qu'en FM, on peut vite passer du coq à l'âne en bougeant un seul paramètre. Donc par peur de faire une manip qui fout en l'air le patch d'une voix, on se contente de rappeler des kits pré enregistrés. Un deuxième défaut que j'ai trouvé rédhibitoire pour mon usage, c'est l'absence de volume global par voix. Je m'explique. Sur la partie synthétiseur, on peut avoir des algorithmes avec 2, 3, voire 4 porteuses. Ça signifie que si on veut baisser le niveau d'un synthé avec plusieurs porteuses, on va devoir baisser un à un les différents faders de volume des porteuses, au risque de casser l'équilibre qu'on avait trouvé entre les différents opérateurs. Rajoutons à cela les sauts de valeur de faders quand on passe d'un patch à un autre et on se retrouve avec une machine où ajuster les volumes des pistes devient hyper hasardeux... Pour une groovebox, c'est quand même hyper moyen. Et troisième défaut qui gâche un peu la fête et qui est relié au précédent. On pourrait se dire que le défaut des volumes difficilement réglables pourraient être contournés en séquençant le Blast Beats de manière externe et en jouant avec la vélocité. Et bien le Blast Beats ne répond pas à la vélocité en midi. A la base, je comptais surtout m'en servir en tant qu'expandeur FM et le piloter avec un Digitone pour récupérer 4 pistes de synthés supplémentaires mais l'absence de prise en compte de la vélocité et du gate m'ont fait changer d'avis. Quelques mots sur le séquenceur et la navigation dans les différents menus de la machine. Et bien pour le coup, cette partie marche très bien. Au début l'absence d'écran fait peur mais on se rend vite compte que ce sont les leds des boutons du bas qui font office d'écran et de retour visuel de valeurs. Il y a quelques combinaisons de touches mais rien de bien sorcier. Le séquenceur est chouette, très inspiré d'Elektron, on retrouve quelques features rigolotes comme le stutter et le bend. Pour terminer cet avis, disons qu'après un mois d'hésitation je l'ai renvoyé à Thomann à contre-coeur. A contre-coeur parce que j'ai adoré le son. Mais je ne me voyais pas utiliser cette machine dans un contexte de live à cause des défauts cités précédemment. Alex, qui est derrière Twisted Electrons, est quelqu'un d'adorable et réactif et on peut croiser les doigts pour qu'un système de catch value et d'affichage de la valeur des faders avec les leds du bas voient le jour dans un prochain firmware. Mais en attendant, je trouve la machine à la fois très attachante mais aussi très bancale. Pour terminer, je mets un lien vers un petit jam que j'ai fait. Ce sont les 4 pistes synthés du Blast Beats séquencées par une Octatrack (le bruit est un choix de sound design, ce n'est pas le bruit de fond de la machine ;)). https://soundcloud.com/user-284295015/twisted-electrons-blast-beats-ambient

J'ai longtemps été alléché par le Mega FM et j'ai enfin pu le tester. Première impression : le look de cet enfin est pour moi magnifique, j'adore. mais, petit je ne sais quoi qui se balade dans le boitier, il faudrait que je l'ouvre voir ce que c'est, petit point noir. Le son : c'est de la FM 4 opérateurs, on reconnait un peu le son de la megadrive, bien sûr, mais en encore plus caractériel. Ca sonne très agressif, mais dans le bon sens, on l'aime pour ça, saturation étrange, beaucoup de grain comme un numérique, en même temps il sonne très bitcrushé, et même très éloigné d'un TX81Z, ça n'a rien à voir (à part la synthèse FM elle même) Le mode unison, legèrement détuné est énorme. Au minimum, ça donne un son de WC phasé, mais dès que ça se détune c'est impressionnant. Le mode wide est très beau. Le mode arpeggio est bien, mais force le mode du synthé en unison, aucune idée pourquoi, j'espère que j'ai juste mal lu le manuel ? Les LFOs assignables sont géniaux, les attaques géniales, elles fonctionnent très bien et le systeme ADSSR est limpide. Enfin une boite qui a fait un synthé FM ultra simple à utiliser. Maintenant le hic : le volume général n'est pas un vrai volume général, il affecte directement le mélange des oscillateurs ou le total level des oscillateurs + on dirait que poussé au max il y'a une bonne disto .... elle sonne très bien, très crade, pas de problème, mais c'est bizarre. Y'a un coté un peu aléatoire ou indomptable, difficile à doser dans le total level de chaque opérateurs pour obtenir un son rond et clean. Ou alors travailler avec un master volume très bas autour de 30 pourcent, ce qui est un peu le comble car il faudra pousser son grain sur la table ou dans la carte son, dommage. Résultat, une bête étrange qui fait peur pour le live, la gestion des volumes semble etre un petit enfer indomptable qu'on pourra solutionner en préparant bien ses presets et en ayant des bons préamps, mais : à nos risques et périls, et on risque d'avoir des problèmes de trop gros écarts de volume entre les presets, et c'est ça qui m'attriste un peu et qui me fait dire "peut être que c'est pas le synthé FM qu'il me faut". Dommage car il a un caractère bien trempé, bien agressif et original (on est pas dans un registre ou on peut obtenir des grosses basses ou beaucoup de subs, comme avec un PSS 480 / 680 / 580 /780 par exemple qui excelle dans ce domaine avec ses 2 opérateurs, et son son crade mais domptable (malgré le peu de paramètre éditable depuis leurs panels) ou les basses d'un TX81z ... mais le twisted electro excelle dans les sons noisy, les nappes de tarés avec des lfo utilisables comme des enveloppes qui peuvent moduler la hauteur des operateurs et plein d'autres paramètres, le vibrato et les mode de detune qui amène un coté organique et malaisants, on est presque pas loin d'un PPG Wave et son son edgy. Recap Une machine tellement intéressante et prometteuse, mais il manque un vrai master volume, on espère une mise à jour du firmware et des affectations des faders de volume total level de chaque opérateur moins sensibles et plus facile à régler. Et là, ce synthé deviendra la clé. En somme un synthé qui trouverait bien sa place dans un groupe de rock noise expérimental bien vénère, ou pour des nappes pétées evolutives à la Aphex Twin, ou dans un projet plus indus ... LES + - simplicité des enveloppes et de l'édition en général - tout est modifiable avec des faders ou potards ou presque - la qualité des potards ronds - le design - les possibilités mutantes pour un synthé FM 4OP - machine ultra intéressante - les LFOS tarés LES - - la difficulté de calibration des sons - le master volume qui n'en est pas vraiment un et affecte le volume des opérateurs en déformant le son ou en le saturant - la difficulté de gestion des volumes des operateurs - un peu trop dans le crade, le grain et la saturation, parfois, avec cet effet degradation des bits, parfois une impression de souffle en résulte (mais pas spécialement de souffle bruit de fond, je vous rassure, c'est le souffle naturel du générateur de sons) - le toucher des faders d'envelloppes qui piquent les doits , trop petits et acérés, (des capuchons "doux" auraient été les bienvenus - prix neuf un peu élevé du coup, mais c'est aussi une petite boite à soutenir ADDENDUM : Si vous êtes à la recherche d'un synthé FM cool avec du contrôle. Voici mes avis : - LE TX81z, 4 operateurs , il me semble que c'est pareil que le DX11 niveau convertos et tout, mais à confirmer. Son très bon pour les basses, variété des formes d'ondes pas trop trop interessantes à mon goût, beau son. Le controleur BCR2000 fait ramer le buffer midi, chiant en live, mais le stereoping est fluide, mais trop trop cher pour ce que c'est - DX7mk1 et TX7 : 6 operateurs : pour moi c'est la meilleur couleur de son de la série des DX. Un son boisé avec de beaux médiums, un peu de souffle, ça joue à son caractère, et surtout ses convertisseurs 12 bit, le son à un caractère très spécial, ça sonne pas "numérique", buffer midi qui rame si on le contrôle d'un BCR 2000 ou Control Freak, ce qui est dommage pour le live mais pas grave en studio - DX7 mk2 : 6 operateurs : sonne plus fin et plus "numérique" que le DX7mk1, trop à mon gooût, mais toujours bon - Preen FM, 6 operateurs : ça sonne un peu trop propre, dans le genre DX7 mkII, mais sonne bien quand même, malheureusement je ne le choisirais pas à cause de fonction manquantes et manque de compatibilité avec les DX et fonctions en moins chiantes - Volca FM : 6 operateurs : presque pareil qu'un DX7 , mais 4 voix de polyphonie (débile) et pas de portamento. Le son : trop propre trop cristallin, encore plus que le DX7 mk2, ça sonne définitivement un poil trop "stérile" et numérique, trop propre. et pour le OPSIX de Korg, ça a l'air d'être le même problème du moteur sonore ou convertisseur, numérique et stérile : MAIS avec mille fois plus de possibilités et de timbre, donc très très interessant. le mode Unison du volca FM est génial, son chorus est aussi très bon et il y'a plein de fonctions en plus qui rendent cet outil à part, un truc vraiment expérimental, en partie du à ses possibilités d'automation et de séquencage, son arpeggion random et ses firmwares non officiels. - Yamaha PSS 480, 580, 680, 780 : les mêmes, 2 opérateurs, super portamento, sonne un peu statique sans vibrato, vibrato soit trop faible soit trop élevé, son gras, super pour les basses, crade (souffle et sifflement) mais son qui peut être cheap pour les leads, mais magnifique et devastateurs pour les basses ou les trucs un peu saturés. Un bijou caché, mon préféré avec le DX7 mark 1 en terme de son - Alesis Micron : le mode FM 2 opérateurs du Micro est génial, mais pas si varié et moins interessant que le 480 et consorts, sauf pour une utilisation plus noisy : les différents modes de sync et de Fm peuvent amener à des résultats surprenants ce qui rend le micron un synthé avec une identité bien à lui, un comportement aléatoire qu'on ne retrouve dans aucun autre synth à ma connaissance, très très interessant quand ses oscillos de détunes ou se module dans tous les sens en roue libre : incroyable, ça donne lieu à des sons très organiques, vivants, un peu "alien". Il peut faire des bons sons de basses et de leads, mais un peu limités et tout le temps un peu similaires. Néanmoins j'ai réussi à faire une de mes basses préférées ever avec, qui sonne mi FM , mi analo crade, seul hic c'est que ses propriétés (de ce son) font que le son se détune au bout d'un moment et puis revient à la normale (pourtant le osc drift n'est pas engagé)

Hello. J'ai débuté avec l'AY3 qui me semblait sorti d'un rêve puisqu'à l'époque,il fallait soit être diy-eur,soit riche pour pouvoir posséder un instrument 8 bit fiable et qui sonnait bien,contrôlé en midi et avec un mode d'emploi. Fier de cet achat,j'ai reçu récemment l'acid 8 en alu qui me bluffe encore à l'heure où je vous parle. On commence par la cosmétique: C'est plat,très plat,très petit,compact,et pourtant,à l'usage,ce n'est pas un défaut. Les potards métal ont une bonne résistance,les boutons répondent bien,le case tout petit inspire confiance car il est en alu,même si tout plat(encore). C'est assez déroutant. Je m'en suis servi la première fois sans le manuel. Il faut le lire. Ca va beaucoup mieux ensuite. Il est très court,et on comprend mieux la pensée du constructeur,qui est très logique et que j'avais pas compris. Et oui,stoupido. Une fois absorbé le manuel,tout roule et ça déroule youpi sans problème. C'est un instrument très simple d'abord et très créatif,par cette volonté justement de simplicité. Le seq se manipule en live,on change une note ou la hauteur de la sequence comme pour rire,comme un accent ou un glide,c'est très très simple. Il se programme comme une tb au début mais on se ballade comme on veut sur les notes,les accents,les glide,les effets en tournant la molette. La prog est enfantine. C'est impec,à mon sens. Niveau son: C'est sub à souhait et dangereux pour les enceintes. C'est le premier message que j'ai envoyé à Alex,le concepteur. Il m'a dit oui,faut faire gaffe(aux enceintes). Ca sonne 8 bit si on le souhaite,il y a tout ce qu'il faut pour que cela sonne comme-ça. Je pense pas que cela soit le but du concepteur ceci-dit. Il y a 3 octaves pour s'exprimer,il faut bien composer. Sur un triangle,réglé par trop bas,ça grince bien,le filtre aide bcp. La forme d'onde importe sur l'effet souhaité. Je trouve que niveau infra,elle mérite d'être exploitée et reconnue,elle dépote très grave(je parle niveau sub,pas façon djeuns). Le fait de pouvoir sélectionner les bits qd la séquence tourne,fait que tu passes du gentil au très méchant,un peu comme si on changeait de console de jeu,ou d'ambiance. En tout cas cela permet des effets radicaux,car on peut tout changer sur le son sans interrompre la seq,c'est sans fin. Niveau ergonomie,je lui donne 10/10,comme niveau son,je suis plus méchant pour le seq. J'aurais aimé plus de trois octave d'amplitude.(edit:bah non,c'est très bien comme ça à l'usage,à force d'en vouloir plus,hein). L'arpeggio permet de dépasser ces limites. Je parle plus d'avoir des possibilités vers le haut,car vers le bas,humpf,rien à dire. C'est effrayant. Conclusion,je possède une TT303,un xox brian castro double vco,pas mal de synthés oldschool,je n'ai rien entendu d'aussi méchant pour mes enceintes. A mon sens,c'est un vrai synthé basse avant d'être une tb like. Quoiqu'avec un peu de disto,on s'y méprend. Sa force,c'est retourner des gamelles. A manier avec bonne intention.

Bon, cet avis est vraiment pour ceux qui aiment le chiptune, c'est vraiment très typé. J'en rêvais et le voilà... J'ai souvent failli piquer les gameboy de mes enfants, y compris la nes, pour en faire un synthé et là, plus besoin. Alors, c'est 4 canaux midi (de 1 à 4) 1 triangle, square 1, square 2 et drum. Il y a des effets, glide, arpégiateur, on peut régler la largeur d'impulsion pour les square et le volume de chaque piste. Les sons c'est vraiment ça sauf qu'il y a un petit bruit lié à l'USB (inexistant avec les piles). Il peur aussi avoir un bruit lié au signal de synchronisation. Oui c'est synchronisable, midifiable (usb), et le petit séquenceur intégré est sympa. Des graves parfois étonnants, un kit de percussion bien fourni et les effets arpèges font les même petits bruits que ceux de Mario lorsqu'il attrape des pièces. C'est vraiment super crédible. Par contre, c'est très sensible à la qualité du signal USB, les bruits sont très mal filtrés. La version plaquette me semble fragile, les écrous du fond ont déjà tendance à se détacher seul, j'ai dû les recoller. Malgré ça, j'adore cette petite plaque et j'en rêvais. Des blip comme je les aime. Les amateurs de chiptune ne pourront qu'adorer. Petites précisions : Il y a deux mini jack : L'un pour "l'entrée" l'autre pour "la sortie". Ils sont tout deux configurables mais sont de niveaux "line", ce ne sont donc pas des sorties pour écouteurs. Si je mets 5 étoiles, c'est parce que c'est très compliqué de trouver ce genre d'instrument "à moins de bricoler de vielles consoles" à ce prix là et avec ce son là. Que le séquenceur fourni est bien pensé et que le son qui en sort le fait vraiment. Sinon, si c'était pour un module midi classique, évidemment, ce serait affreux, mais dans ce cas-ci l'instrument est vraiment unique et le concept génial, digne des Korg Volca. Voilà, l'enthousiasme des débuts est retombé très vite car ce petit appareil s'est montré très fragile. Malgré le grand soin apporté, un des pas de vis à l'arrière s'est désolidarisé et après 6 mois, le voici complètement hors service. Il ne s'allume plus du tout. Dommage, parce que le concept est génial.

Puisque c'est le premier avis sur l'animal je mets les specs : - Synthé mono hybride avec filtre analo (LPF résonnant) - Osc unique avec onde unique - Arpégiateur - Distorsion - Clavier tactile 13 touches avec transposition (4 octaves) - Alimentation par pile 9V ou adaptateur DC 9-15V centre positif - DIY, kit complet (niveau de difficulté : facile) Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce synthétiseur ? Bah j'avoue l'avoir pris pour le fun (design sympa!) pour le DIY et donc dans un esprit purement ludique, mais le son et les possibilités font que je n'exclue pas de l'utiliser dans des compos. Actuellement branché dans mon Micro Crush et avec des pédales d'effet (reverb, delay, chorus, phaser, vibe, etc.) franchement il y a moyen de bien s'amuser. Vous semble-t-il solide et bien fini ? Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ? Solide et bien fini oui mais comme c'est du DIY ça dépendra surtout de la personne qui l'a monté, notamment au niveau de la qualité des soudures. Le montage est d'ailleurs très simple et très bien expliqué dans la notice (en anglais cependant) : 6 résistances, 3 condensateurs, 3 circuits intégrés, un régulateur de tension, 2 connecteurs et un switch. En une heure la bête est prête à miauler. Le PCB est solide, 5 caoutchoucs sont fournis pour faire les coussinets des papattes du minou :-D Quel est votre avis sur le son de manière globale ? Que pensez-vous des sons d’usine ? Le son est très bon ; ça sonne analo bien que moins agressif et tranchant qu'un Monotron. On peut certes obtenir des sons typés acid/dirt avec la disto mais globalement on est plus dans le son rond mais qui envoie bien par-contre. Le filtre est très bon bien que la résonance soit un poil gentillette (pas d'auto-oscillation). En revanche le clavier est vraiment bien, beaucoup mieux et précis que les rubans des Monotrons. Il couvre une octave complète et un potard dédié à la transposition permet de naviguer par demi-tons dans les 4 octaves disponibles. On est un peu limité par l'onde unique de l'oscillateur (square ?) mais le filtre et la disto couplés à l'arpégiateur permettent quand-même bien des choses. La vitesse de l'arpégiateur est manuelle et peut monter jusqu'aux fréquences audio (1Hz) et l'échelle des arpèges (notes supérieures uniquement, + 4 octaves) est également très large, ce qui étend la palette sonore. A noter qu'il n'y a pas d'enveloppe (gate uniquement) ni de réglage de volume. Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ? Les possibilités d'édition se limitent aux 6 potards disponibles (2 pour le filtre, 2 pour l'arpégiateur, + disto et pitch). Pas de communication avec le monde extérieur et pas d'entrée audio externe. C'est vraiment dommage mais étant donné le prix (à peine plus cher qu'un Monotron) on s'en contentera. De plus peut-être qu'à l'avenir des DIYers ingénieux sauront faire des modifs pour upgrader le matou ;) Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? Les + :bravo: - Le look félin sympa - DIY, facile qui plus est - Le son, le filtre analogique, l'arpégiateur, la disto - Le clavier et le pitch - Le prix (49€, port gratuit) Les - :oops2: - Pas de HP intégré comme sur les Monotrons - Sortie mono uniquement, stéréo et casques non compatibles - Oscillateur unique à une seul onde - Résonance du filtre un peu trop sage - Distorsion pas progressive (c'est un peu tout ou rien) - Pas d'entrée audio externe - Pas d'interface pour contrôle externe (bon à ce prix faut pas abuser non plus) - Pas d'enveloppes, pas de LFO, pas d'effets, pas de vocodeur, etc. En conclusion je dirais que ce greffier est un petit compagnon bien amusant qui peut même être utilisé pour un usage sérieux (sampling par-exemple) au vu de son excellente qualité sonore, mais cependant en toute connaissance de ses limites. Pour ma part j'espère qu'il sera possible à l'avenir de le customiser, avis aux bricoleurs ;)

Positif : > matériaux de qualité : boîtier métal, façade en ABS, boutons et potentiomètres réactifs et robustes > malgré sa petite taille elle embarque de nombreuse fonctionnalités > prise en main immédiate, très intuitive (la lecture du manuel permet d'exploiter tout son potentiel) > très adaptée à l’improvisation : saisie de patterns à la volée, modification de paramètres en temps réel > chaînage des patterns à la volée : permet d’utiliser plusieurs fois le même pattern dans une séquence > son 8bit dynamique mais très typé (ne conviendra pas à tous les usages) > logiciel pour remplacer les échantillons compatible dès Mac OS 10.9 > alimentation par mini-USB : sur secteur avec un chargeur de téléphone 5v ou nomade avec une batterie externe (faible consommation : une batterie bas de gamme permet de jouer pendant des heures) > contrairement à ce que j’ai pu lire sur le forum : constructeur à l’écoute et réactif (plusieurs mises à jour firmware suite à nos échanges) Négatif : > tap tempo uniquement : un réglage fin par potentiomètre serait bienvenu > pas de mémorisation des réglages à l’extinction (sonorités, effets) > ré-initialisation des effets en mode de jeu > problème de masse lié à l’alimentation par USB, nécessite un aimant pour le corriger > selon le séquenceur, sync in très capricieux mais gérable : calibrage clock externe, en début de chaîne, câble mono uniquement… (sync out : OK) > malheureusement cette machine n’est (déjà ?!) plus fabriquée, donc pas d’amélioration en perspective Conclusion : > si je devais la racheter neuve je ferais un autre choix : pour le même prix (à l’époque), il y a sans doute mieux (aujourd’hui) > j’ai pensé plusieurs fois la revendre mais je me suis ravisé : en tenant compte de ses limites, elle a fini par trouver sa place dans un setup autonome