SérieKorg Kronos

Les caracteristiques sont celles de la workstation la plus complete du marché..rien a dire! (et relire ici le test de synthwalker pour comprendre..) Le probleme est le suivant: Le kronos 61 est affublé d'une finition et d un assemblage digne d'un clavier moitié prix..(je dis pas "nulle",ce n est pas ca..je dis indigne d'une workstation phare a 3000 euros.. Ce n est pas grave pour certains,ca l est pour moi! Je n ai pas supporté le clavier vibrant comme une casserole du kronos 61...aucun plaisir a le jouer! Pourtant j aimais celui du M3... Eureka..j ai eu la chance de mettre les 2 cote a cote..et l'assemblage du kronos n est pas du tout a la hauteur de celui du M3.. J ai donc compris....question de volonté d accentuer la finition du produit ou pas! UTILISATION Le guide des parametres de 1200 pages est en anglais...et en pdf! Un guide d utilisation en francais(ridicule) est dispo sur papier...des vidéos sur un dvd fourni..puis l autre guide d'utilisateur sur PDF pas mal! De toute facon,si on ne comprend pas l anglais et qu on a pas une bonne maitrise technique..prendre un kronos sera un peu pretentieux! Alors pas de problemes particuliers..ceux qui profitent bien de ce synthé ont les moyens de le maitriser et ne seront pas génés.. Considerant la complexité de la machine,l ergonomie n est pas si mal..(la vitrine de chez korg..)apres on peut faire mieux aussi dans l organisation des pages..mais la encore c est perso! J avais un M3,donc je n ai pas été perdu car il y a une continuité. SONORITÉS Les sons: Pianos tres bons(mais je prefere mon nord stage 2) Rhodes excellents(les meilleurs du marché assurement!) bons orgues quand meme.. La partie rompleur n est pas a la hauteur de celle d'un motif,mais ce n est pas si mal faut pas exagerer!(de bons sons commes de bons kits acoustiques...d autres bons cotoyant des moyens..pas non plus des choses scandaleuses..) Les moteurs de synthese font le boulot qu'ils sont censé faire....ca marche en terme de sound design! (celui qui veut travailler en profondeur les moteurs de synthese se retrouve avec une machine qui assure dans ses traitements quel qu'ils soient) En ce sens,le kronos n est pas un piege...il tient tout de meme ses promesses.. Mais une machine,c est un tout! Le son du kronos est tres défini,precis et dynamique.. Le souci: cela le rend un peu trop glacé a mes oreilles.. Les presets globalement sont chiants a mourir(hyper caricaturaux...et pas tres inventifs) J ai depuis repris un jupiter 80 roland,et je prefere 10 fois ses sonorités bien plus chaudes..a coté le kronos sonne comme un plat surgelé! En fait je me suis retrouvé a constater que si le kronos est incontesatblement tres tres complet tout seul,rien de ses sons a part les rhodes ne me faisaient triper: -les pianos je prefere ceux de chez nord.. -les polysix et MS20...je prefere 10 fois ma complete arturia et mon jupiter 80(par exemple...) -les textures rythmiques trash a tout va:je prefere 10 fois mon native instruments maschine..ou d autres outils bien plus sympas! -le MOD7:je prefere absynth ou FM8 Quand aux combis,j arrivai a supporter celles du M3 qui restaient a hauteur d'homme..mais a l ecoute de combis empreintes de trop plein de textures censées en mettre plein la gueule et injouables...j ai frolé la syncope! Bref,peut etre que je suis blasé..je ne sais pas. Mais la musique ce n est pas des maths: -ce n est pas parce qu'on rajoute des moteurs de synthese a tout va qu on a le meilleur son! D aileurs,si ce clavier est le meilleur dans ses caracteristiques propres,il n'est pas le meilleur du marché par type de son(a part pour les rhodes ou il a un leger avantage sur nord..les pianos ca se discute..) Et des tas de claviers dédiés(va comme les virus...pianos numeriques comme des RD700 roland ou CP5 yamaha,clavier de scene comme les nord ou jupiter 80...workstation rompler comme les motifs..lui tiennent sans aucun probleme la dragée haute,avec une finition superieure. Le kronos ressemble a un melting pot du best of de chez korg"la compil de 2012",sauf que des fois on prefere les albums originaux aux best of. Alors je prefere finalement les machines qui ont un vrai grain,et ce kronos n a pas vraiment une identité attachante.. Il est ou le grain du kronos? Qu'est ce qui definit ce clavier comme unique sonorement parlant? Rien pour moi! Et pis a un moment,ou on joue de la musique,ou on programme..mais le moteur a modelisation physique et FM necessitent par eux memes des heures d'exploration pour en sortir 1 ou 2 sons.. Au bout d'un moment,je ne vois plus l interet! D ailleurs,c est un peu comme le DX7,tout le monde etait content de l avoir a l epoque,et personne ne le programmait! Que ceux qui pensent que le contraire me contredisent en mettant a dispo leur banques bien programmées de MOD-7,de STR-1...(et meme de AL-1 a la limite..) C est bien de les avoir...mais si c est pour passer des heures a programmer une cloche FM a 2 balles...huuurg! (quel interet quand n importe laquellede mes banques cinematique sort des trucs plus interressants et jouables en 2 secondes dans un projet "pro"...que nombreuses de ces combis inutiles..) En tout cas,je suis curieux de voir donc si de nombreuses banques d'utilisateur seront dispo sur les moteurs de synthese complexes..(mais je sourie d avance..) Bon,malgré ces critiques,on peut quand meme tirer un coup de chapeau aux vrais ingenieurs musiciens de chez korg pour faire rentrer tout ca dans une boiboite!(il y a quand meme un savoir faire korg a respecter..) Mais les pauvres...c est la crise chez korg,et ils ne doivent plus etre tres nombreux! AVIS GLOBAL Bon,on est tous differents.. Si certains adorent se perdre dans la complexité d'une machine..c est comprehensible! Et puis l avantage quand on a ce type de gros bestau...c est que considerant la complexité et la richesse de la machine,ca donne un sentiment de puissance! Mais est ce que cela nous rend meilleurs musiciens? (ben oui...ce n est pas parce qu'on se met au volant d'une ferrari qu'on conduit super bien..) Perso je prefere rester un joueur de clavier..et c est pour cela que si je programme je suis en general sur mes softs(qui sont par nature bien plus clairs..) Mais bon,chacun voit midi a sa porte..et le kronos peut incontestablement contenter des personnes qui ont envie de ca. Maintenant korg a un probleme: -j achete un sv1:retour magasin au bout de 2 semaines..et un 2eme avec une reponse bizarre.(revendu..) -je teste un petit pa500 en magasin:4 secondes plus tard la molette de pitch(ressort) me reste dans la main(mort de rire avec le vendeur..) -J achete un kronos 61: Le premier deconne completement(se bloque a l allumage...le son se coupe..bref une daube a 3000 roros qui m a rendu fou pendant 15 jours!) Echange standard effectué an magasin,et le 2eme marche bien..(pas de soucis de fonctionnement,il faut etre honnete..) (bon...et on va arreter la hein..on va pas refaire le debat des bugs et des leds de leur gamme d arrangeur....ouille!) Le probleme:les vibrations et l assemblage bas de gamme! Manque de bol,si j avais pris le 73 ou le 88,j aurai eu de grandes chances de finir avec les fameux soucis de clavier RH3(que korg va devoir remplacer..encore une bonne galere pour les revendeurs qui n y sont pour rien..) Finalement,la sensation de l overdose avec korg..et les seules choses que j ai regretté de ce kronos: "les EPs(excellents)...et mon ancien M3!!!(qui lui faisait bien ce qu'il avait a faire!,l overdose en moins) Et puis pour etre franc,KORG a fini par me saouler: Chez eux,les gars du marketing ont pris le dessus sur la qualité produit. Ils prennent un peu trop les musiciens pour des geeks! Un synthé pro,c est avant tout une finition vraiment "pro"et une fiabilité irreprochable..(surtout a 3000 roros et des poussieres...) Donc aujourd'hui,si korg a une maitrise technologique certaine...et des ingenieurs competents et passionnés... Les gars du marketings et les comptables ont pris le pouvoir...et ils ne font malheureusement plus de synthés pro en terme de finition et fiabilité produit! Moi,j aime bien les belles machines hardware..pas les gadjets! En ce sens je kiffe mon nord stage,mon jupiter 80 et mon ancien motif XF...qui eux ont une vraie belle finition dans leur genre..;et qui renvoient le krokro a l etat de joujou... Quand a tout ceux qui me trouvent trop dur,je leur dit "pas grave les gars,achetez le votre kronos": Bientot,grace a korg on aura droit si on continue comme ca a l obsolescence programmée...ou au clavier biodegradable en moins de 5 ans! Enfin tout de meme,un synthé a 3000 euros,ce n est pas un smartphone!!! Moi la j en peux plus de cet esprit la...pas ma tasse de thé! Donc voila...en tant que passionné(qui tourne et joue live avec ses machines tout de meme..)je ne suis pas pret de racheter un korg haut de gamme avant longtemps...(le temps que les passionnés et ingenieurs musiciens de chez eux aient reprit le pouvoir sur les marketeux qui se la racontent et les comptables qui tirent sur la qualité de fabrication pour les economies de bout de chandelle..) Alors perso...j en ai rien a secouer qu 'un synthé ait 307 moteurs de synthese...ca n est pas ce qui fait que ca sonne mieux dans un projet.. La premiere chose qui m interresse est que ce soit une belle machine solide de et bien finie,et que ca sonne! Le kronos ne remplit pas toutes ces conditions a mes yeux...clairement! D ailleurs,au depart il y avait un coté vilain petit canard a parler des problemes de finition du kronos,mais on voit depuis quelques temps les langues commencer a se delier sur les forums.. Ceux qui le defendaient commencent a se lacher sur leurs problemes de RH3.. Forcement,quand un clavier est annoncé en janvier 2011,que certains qui en revent attendent des semaines pour l avoir...et qu'une fois qu'ils l ont attendent toujours de voir comment korg va regler le probleme..on finit par sortir du coté fan pour etre un peu plus venere! Mais dieu merci,il y a des marques a l'opposé(qui pensent qualité produit,finition et fiabilité avant de faire les beaux avec la techno..): (yamaha pour les workstations...nord pour la scene..et mon jupiter 80 qui est un vrai tank!) Alors pas de raison que je deprime...tout va bien avec mes machines...chez les autres! Le plus etonnant,c est qu'a vrai dire je n ai jamais été autant soulagé d'un synthé que lorsque je m en suis debarrassé.. Des fois j y pense...et je me demande pourquoi a ce point la! Par contre,mon M3 me manque quelquefois...c est dire! Quand a mon ancien motif XF,un peu aussi qu il me manque..dire que je l ai vendu betement pour ce gadjet! Je pourrai aussi conclure en disant que je trouve en fait que ce kronos sonne comme un plug,mais dans le mauvais sens du terme: -pas mieux que les meilleurs de mes plugs...et en meme temps meme pas plus pratique du coup! (Ben oui,une sorte d ordinateur deguisé plus chiant qu'un ordi..) De plus,par rapport au jupiter 80,je trouve que le roland a tout le grain chaud d un vrai synthé hardware que le kronos en est vide! Ce kronos veut brasser a tout les etages,mais au final n en est ni meilleur ni plus attachant que les autres.. Il ne declenche aucun affect car c est une sorte de robot...un pretentieux concept inutile a milliers de parametres coincés dans une boite d amateur m inspirant beaucoup moins confiance que mes macs!! Parce que c est ca le pire: Les gens se disent "je vais prendre un kronos pour pas m emmerder avec un ordi...et le kronos vous enmerde plus qu'un ordi(je boote,je boote pas?..j autorise mes banques de sons?...tralali et tralala..) Je n aime plus ce qu'est korg aujourd'hui...une marque pretentieuse..osant annoncer sur les forums anglophones que seulement une toute petite infime partie de kronos ont des soucis divers.(ben voyons!) Ou aussi annoncant fierement"ouais c est cool les gars,vous l avez payé un paquet de pognon votre kronos mais ne vous inquietez pas jordan rudness(mort de rire...le mecanno de chez korg!)est en train de tester le nouveau clavier rh3sur scene(vous savez,celui dont seulement 0,01 pour cent des utilisateurs ont un probleme..) que vous allez vous prendre le chou a changer avec vos revendeurs et il trouve ca suuuperr cool geenial! (whaou..vas y jordan,on est tous avec toi mec!) N importe quoi... Le monde du marketing a se faire mousser....dans un style marchand de tapis. Tout ca au lieu de faire une annonce franche du genre: "nombre de kronos ont des soucis,on fait tout pour les resoudre et on vous presente nos plus plates excuses!" La seule chance du kronos,c est d'etre dans le catalogue de la boite noire! Car difficile pour un revendeur de dire la vérité et de critiquer ouvertement ce clavier..au risque de se facher avec eux..et ca c est impossible! Alors on lui fait une bien belle pub...pub dont d autres produits qui ne sont pas au catalogue boite noire ne peuvent pas beneficier. Il y a pourtant d autres fabricants courageux comme kurzweil qui ont une vision bien plus adaptée au musiciens pro,et moins marketing!(meme s'ils ont beaucoup moins de moyens.) Bref,tres decu et un peu ecoeuré par tout ca! Et surtout,en tant que musicien,j espere que le monde des synthés ne sera pas celui que korg veut nous proposer avec son produit phare,car sinon on est mal barré! Alors on verra bien le prochain korg de l apres kronos,mais pour l instant korg et moi c est "game over" Ha oui: Comme il y a une petite secte kronos francaise(ils se reconnaitront) qui a du mal a concevoir mes critiques et qui ne cesse d'attenuer les defauts du kronos en noyant le poisson("ha lekanut n'a rien compris au kronos""comment peut on le critiquer en l'utilisant 2 mois"),je repondrai 2 choses: 1-j'ai bouffé 700 pages de manuel environ,enregistré de l'audio avec,edité tout les moteurs,joué avec le karma(3 ans de M3 ca aide),je suis monté sur scene avec,etc etc Bref,j'ai passé des heures sur ce clavier justement parce que son potentiel le merite et qu'il ne faut pas critiquer betement. 2-Il est absolument ridicule de voir des gens faux culs ne pas dire la vérité tout simplement parce qu'ils en ont un. Je rappelle au passage a tout ceux qui tentent de me prendre pour une bille qu'ils n'ont qu'a lire mon test du sv1 bien avant que le kronos ne sorte: J'emmettai des reserves(j'etais un peu seul)sur le clavier lourd du sv1,et quand le kronos est apparu avec son toucher lourd(qui est dans la continuité du sv1),comme par hasard les soucis du RH3; Le plus drole: Quelques uns de ces fameux utilisateurs ne me supportant pas parce que je dis quelques vérités(ce qui n'est ni de ma faute ni de la leur d'ailleurs..la n'est pas le probleme)ont fini par reconnaitre avoir eux meme des soucis de RH3...tiens donc. Je trouve ca absolument dingo de ne pas reconnaitre la verité,certains power user ont eu des problemes et ne le disent pas,alors que justement l'interet est de choper korg la dessus pour les forcer a réagir. Sur tout les forums internationnaux,les produits korg souffrent de divers problemes recurents a un degré superieur aux autres marques!(voir korg forum,ou un autre forum francais. De plus,c'est a se demander si la fiabilité n'est pas importante pour certains power user.C'est pourtant le premier critere dont il faut discuter . Mais on dirai qu'ils s'en foutent,parce qu'ils ont l'argent pour empiler les machines dans leur studio..donc c'est pas grave. Il faut pourtant penser a ceux qui revent du kronos et qui n'ont les moyens de s'en payer un 2eme de secours (comme peter gabriel,lol) Pour conclure: Le temps passant,le kronos prend sa place,korg gomme et gommera les defauts..ca va aller mieux et c'est cool. De plus,comme je suis ami avec un excellent specialiste du kronos,je vais profiter de son savoir. Actuellement nous avons de nombreuses discussions tres interressantes sur ce clavier,qui progresse. Comme je ne suis pas stupide,il est probable que mes reflexions evoluent positivement sur ce clavier,surtout des lors que je peux partager des reflexions techniques en "bon esprit" (autrement qu'avec,ceux qui sont un peu trop potes de korg et de ses pontes) Meme moi des fois je me dis,pourquoi ne pas prendre le nouveau X(vous savez le nouveau faux nouveau kronos qui renvoie la cote de l'occaz de ceux qui l'ont acheté au debut et ont essuyé les platres avec ses problemes,sympa MR korg...)en version 73 toucher lourd?(histoire d'avoir une caisse plus rigide que celle piteuse du 61) ..,,,et puis je me dis"tu vas etre obligé de le laisser dans ton studio mec,n'espere pas trop le bouger" Oui parce qu'honnetement je ne me vois pas prendre un Kronos tout seul pour un concert bien payé a 500 bornes de mes bases,alors que c'est une question que je ne me pose jamais avec mon stage 2 ou mon jupiter 80. Je vais donc suivre les retours d'utilisateurs,voir si le X et la V2 tiennent le coup sur la longueur...et on verra bien si je me refais ce petit caprice dans quelques temps.

Workstation-sampler(avec un grand « W ») comportant donc un sampler, un séquenceur MIDI et audio 16 pistes chacun, 9 moteurs de synthèse (nous y reviendrons plus tard), ainsi que pléthore d'effets, dont 12 utilisables simultanément en insert. Ce modèle précisement (Kronos73) propose un toucher 73 touches (et non 76!) lourd utilisant une mécanique RH3 (là aussi, nous y reviendrons). C'est la raison de mon choix pour ce modèle : avoir un toucher lourd sur un clavier le plus léger possible. La connectique est bonne, sans excès : S/PDIF en entrée et sortie, 6 sorties analo, une paire d'entrées analos (munis de préampli avec gain réglable), 3 ports USB (tous utiles), et 3 prises pédale. Pas d'ADAT, pas d'option au niveau connectique, d'ailleurs. Le grand écran est tactile et en couleur avec une excellente définition (et pas multitouch comme l'a affirmé bêtement le plus grand magazine francophone lors de son banc d'essai. Il n'a pas non plus de lecteur CD comme l'a indiqué ce même rédacteur dont on se demande s'il n'a pas écrit son test à l'aide de son Oasys...Bref). Le Kronos reprend à l'identique le moteur sonore de l'Oasys et de toutes ses options. Il lui rajoute d'autres moteurs sonores, des technologies plus récentes, au prix d'une finition nettement moins bonne. Par contre, niveau son, ce n'est pas une déclinaison vers le bas de son prédécesseur. Il en reprend la dynamique des convertisseurs, un point fort de la machine. Au sujet du banc d'essai, je vous invite à lire l'excellent test de Synthwalker sur ce site (cliquez sur « test » en haut de la page), ce qui va me permettre d'alléger un peu l'exercice (quoique...) Le site https://www.kronoscopie.fr est aussi la ressource francophone la plus complète sur l'instrument. UTILISATION C'est un synthé vraiment très, très complet et, reconnaissons-le : complexe. L'organisation des pages d'édition est logique et cohérente quelques soient les menus abordés, mais la quantité de paramètres est impressionnante, ce qui fait du Kronos une machine nécessitant un long temps d'apprentissage. Tout ce qui relatif au Karma est vraiment nébuleux. Dans son approche, dans son architecture surtout, il retrouve des similitudes avec des fonctionnalités issues du monde du logiciel (flexibilité du routing, fonctions side-chain, Vu-mètre dynamiques, jauge CPU, etc). Le Kronos se présente donc comme une machine dotée d'un logiciel (non, ce n'est pas un gros mot ; c'est surtout le cas de n'importe quel synthé numérique depuis des dizaines d'années) très souple et personnalisable dans la façon dont la machine répond aux commandes en façade. C'est aussi un synthé fabriqué à l'aide de composants informatiques (carte-mère Intel, processeur Atom). Personnellement, je n'y ai trouvé que des avantages, car cela procure beaucoup d'avantages à l'utilisation (connection immédiate d'un iPad avec MIDI et audio dans les 2 sens sans aucune installation, facilité à upgrader mémoire et disque dur si nécessaire avec des composants du commerce, mise en réseau aisée), le tout de façon économique. Vu ainsi, il est réducteur de présenter un Kronos comme une machine de studio, comme cela est trop souvent perçu. La finition de la machine ne pose pas de problème particulier, même s'il faut reconnaître qu'on n'est plus du tout dans l'esprit de l'Oasys. Ses concurrents actuels bénéficient aussi d'un aspect plus robuste dans la solidité des matériaux utilisés, dont acte. Personnellement, je me balade avec, que ce soit en répète avec mon groupe, en vacances, etc... et je n'ai jamais, je dis bien jamais, rencontré de défaillance. Il est vrai que je suis soigneux, et je respecte la crainte qu'il peut inspirer en terme de fragilité. Je dirais en conclusion que c'est un instrument qui exige d'être plus soigneux dans la manipulation. En terme de stabilité, bug, etc : j'ai du avoir un freeze depuis un an (soit autant que mon Motif XS), et pourtant, on ne peut pas dire que je n'en fais pas une utilisation intensive. Les quelques problèmes rencontrés jusqu'à l'OS 1.6 étaient surtout des fonctionnalités mal implémentées, ou une gestion un peu lourde (les fichiers sampling impossible à écraser, par exemple), toutes choses résolues avec la mise en ligne de l'OS 2.02 qui a apporté d'autres fonctionnalités, tel que le support d'un disque dur SSD supplémentaire, de l'ethernet et le streaming des samples, une première sur une workstation Hardware ! Cette dernière fonctionnalité, qui fut l'invention du Gigasampler de Tascam en son temps, a été repris depuis par tous les samplers logiciels (Kontakt, Halion, MachFive...). Le Kronos est le premier synthé Hardware à offrir cette fonctionnalité, comblant un retard technologique évident entre les synthés hardware et les logiciels. Il est évident que les autres grandes marques devront s'y mettre lors de leurs prochaines Workstations. On peut ainsi sampler confortablement de gros plug-in et emporter les sons avec soi sur la route, sans ordinateur. En revanche, pour ceux qui jouent sur scène, l'adjonction d'un onduleur me semble vraiment obligatoire, car le temps de boot de la machine dépasse allègrement les 2 minutes (voir plus en fonction du nombre de samples à charger). La moindre coupure serait dramatique sans alimentation secourue ! On peut considérer qu'il s'agit là d'un défaut. Au niveau utilisation, il faut aussi reconnaître que l'écran tactile, très beau et bien défini, est réactif, mais que les commandes sont très petites. Cela requiert, malgré sa taille, l'agilité d'un smartphone, et donc ça ne plaira pas à tout le monde. Pas mal de personnes utilisent un stylet, par exemple. J'apprécie particulièrement la possibilité d'affecter, quelque soit le mode, à peu près n'importe quel paramètre à n'importe quelle commande en façade, et il faut souligner que le Kronos est mieux pourvu que ses concurrents actuels de ce point de vue. La machine se prête très bien aux manipulations en temps réel, manipulations qu'il est possible d'enregistrer en temps réel dans le séquenceur, rendant les mix très vivants si on le souhaite. Le seul manque, ce sont des pads, comme sur un Fantom G, mais heureusement la plupart des contrôleurs MIDI munis de pad sont reconnus, et auto-alimentés, par le Kronos. Pour ma part, l'Akai MPD32 est son compagnon idéal. Seul défaut : il faut brancher le contrôleur APRES avoir booté le Kronos, sans quoi le contrôleur n'est pas reconnu. Tant qu'on parle du séquenceur, il y a du bon et du moins bon : les capacités sont nombreuses, avec 16 pistes MIDI et 16 pistes audio (16 ou 24 bits au choix). Les pistes audio peuvent être jumelées pour être lues en stéréo. L'import de fichier WAV (pas MP3, ni ogg, malheureusement...) est possible mais pas intuitif. Chaque piste bénéficie d'un EQ à 4 bandes (très pratique). Mais malheureusement, celui-ci tire un bénéfice limité du grand écran, les informations reportées ne sont pas très claires ni facilement éditables (uniquement des listes, pas de graphique, comme sur le Krome, dont le séquenceur ressemble de plus en plus à un Cubase simplifié). Parmi les points forts, on peut noter que les fonctionnalités du Karma et des effets sont complètes en mode séquenceur, il n'y a pas de restriction engendrée par leur utilisation dans ce mode. Un bon point. Le sampler est très bon, le plus complet qu'il m'ait été donné de voir sur un synthé hardware. L'OS 2.0 rajoute la possibilité d'utiliser des samples en streaming : seul les premiers instants d'un son sont chargé en RAM, le reste est lu en flux depuis le disque dur SSD qui ne bronche jamais. Du coup, on n'est plus limité à la capacité de la RAM pour charger des samples, et on peut lire des banques gigantesques, tout comme sur un sampler logiciel. C'est à ma connaissance la seule Workstation à faire cela (exception faite des solutions type Receptor). C'est une fonctionnalité qui réduit l'écart entre le logiciel qui avait pris l'avantage de ce point de vue, et le Hardware qui reprend des couleurs. Attention, si l'on veut éditer les samples dans le Kronos, il faut les charger complètement en RAM : il reste donc un intérêt à augmenter la capacité en RAM, comme le permet l'OS 2.0 (pas plus de 3Go, l'OS étant un 32 bits, mettre plus ne sert à rien). Les samples Akaï et Sound Font 2 sont facilement importables (l'import ne fonctionnait pas très bien avant l'OS 2.0). L'import des samples 16 bits ou 24 bits se fait de façon transparente ; dans ce dernier cas, la conversion en 16 bits se fait automatiquement. Rien à dire sur la qualité sonore, c'est un sampler très transparent, même quand on sample via les entrées audio (de très bonne qualité). Il est simplement dommage de ne pouvoir conserver la résolution interne en 24 bits tout au long de la chaîne audio, comme sur les sampler Akai Z4 et Z8. La résolution 24 bits n'est disponible que pour les pistes audio du séquenceur. On peut sampler depuis n'importe quel mode, même le séquenceur. L'affectation des samples à chaque note n'est pas très complexe, et des fonctions très complètes permettent d'éditer finement les samples (fonctionnalités de bouclage, time stretch, time slice, etc...Les samples peuvent être lus à l'envers). L'architecture est un peu obscure au début : un multisample est une couche de plusieurs samples, parcourant tout le clavier, mais sur un seul niveau de vélocité. Quand on importe le sample dans un programme, 8 couches de vélocité peuvent être empilées. C'est suffisant pour la plupart des cas. Les samples peuvent être paramétrés en « release » pour être joué au relâchement d'une touche : utile pour les instruments à cordes pincées, les pianos électriques, etc...Contrairement à un Motif, par exemple, un paramètre release velocity déclenche un sample différent selon la vitesse de relâchement : sur un Rhodes, par exemple, le bruit d'échappement dépend de la vitesse de relâchement, au lieu de déclencher invariablement le même sample. Un must pour qui aime jouer dans la nuance. Également un mode « mono legato » permet intelligemment de simuler le jeu des synthés analos comme le Minimoog où le son n'est lu du début que lorsque qu'on joue des notes détachées. Un jeu lié lit le sample non pas du début, mais du point où le précédent sample avait été interrompu. Un must quand on veut sampler un synthé analogique avec les enveloppes de celui-ci et non celles du Kronos. Expressivité maximal sur les solos ! L'organisation des banques est la suivante : il y a 2 types de programmes : - les programmes faisant appel à la synthèse HD1, qui est la synthèse à lecture d'échantillons/ou séquences d'onde. - les programmes faisant appel aux 8 autres types de synthèse, qu'on appelle EXi. Ces 8 synthèses n'en sont réellement que 5 : l'EP1 (piano électrique) et le SGX-1 (Piano) sont en fait un sampling très évolué (banques gigantesques lues en streaming). On peut d'ailleurs charger leurs samples dans le moteur HD1 quand le Kronos est bardé de RAM. L'AL-1, le MS20-EX et le Polysix sont de la modélisation analogique, même s'ils sonnent assez différemment tous les 3. MOD7, STR-1 et CX-3 sont par contre, eux, des moteurs de synthèse bien distincts. Une banque de 128 sons est pré-configurée, au choix, en HD1 ou EXi, et chaque programme peut combiner 2 patches. Mais en aucun cas (à moins de ruser grâce à certains modes de synthèse) on peut avoir des patches HD1 ou EXi dans la même banque, et donc pas non plus au sein d'un même programme. Cet exercice imposé est une limitation incontournable, sans doute un limitation de l'OS ou du hardware, est un peu dommageable, mais elle disparaît en mode performance ou séquenceur, ou l'on peut s'en donner à cœur joie dans les mélanges de synthèses : ouf ! Chaque programme se voit gratifier d'un affectation des contrôleurs temps réel par défaut, ainsi que d'une drum track, faisant partie du programme même . Les utilisateurs de Korg connaissent bien ce principe depuis le triton. Le Karma, même s'il n'est pas toujours activé, est aussi programmé en relation avec l'instrument choisi : une guitare aura souvent un motif Karma du type Strumming, etc. Le Karma est relativement imbitable. Si les réglages de base (activation ou pas, etc) restent simples, il est délicat de le faire à votre main, car les modifications de paramètres produisent des effets assez imprévisibles. Du coup, la conclusion à laquelle je suis arrivé, c'est que le Karma doit davantage être vu comme un outil qui emporte le musicien vers un terrain imprévisible (ce qu'on peut apprécier), plutôt qu'un outil permettant d'atteindre un objectif précis et connu d'avance. Les résultats obtenus sont très enthousiasmants, le Kronos bénéficiant de la version 2.2 du Karma, et non 3.0 (ce qui n'arrivera plus chez Korg selon le concepteur du Karma...). A vrai dire, ce n'est pas un problème tant l'outil est déjà abyssal ! Autre point fort : le Karma peut émettre par le MIDI out, on peut donc bénéficier de ses motifs déjantés pour piloter d'autres synthés (je m'en sers souvent sur mon Minimoog et ça poutre!). Certains motifs Karma sont spécialisés (comme ceux qui balayent les séquences d'onde), ou d'autres spécialisés dans les drums, les basses, les instruments acoustiques. Poursuivons avec le mode Combi, qui peut regrouper jusqu'à 16 programmes, se partageant 4 motifs Karma au maximum. C'est le mode qui donne un peu l'impression que la machine joue toute seule, ce qui déplaira à certains. Mais c'est aussi le mode qui donne de l'inspiration pour commencer un morceau, et une passerelle très pratique existe pour passer en mode séquenceur et enregistrer sa combi en MIDI. Surtout : son utilisation n'est pas obligatoire, inutile de pester contre cette machine qui joue toute seule...Je le vois plus pour ma part comme un ensemble de démos pour jammer par dessus et s'entraîner, et je m'en sers assez peu finalement. Enfin, le mode Disk gère tous les fichiers, d'une façon similaire à un ordinateur (création de répertoire, copie de fichiers, etc). L'arborescence est simple à comprendre, mais on met un certain temps à comprendre à quoi correspondent tous les types de fichier, et quels sont les liens entre eux. Les fichiers natifs Kronos bénéficient d'une fonctionnalité géniale : pour un fichier PCG, par exemple, archivant tous les programmes d'un Kronos, il peut être chargé en entier. Mais on peut aller l'explorer sans le charger en mémoire, directement depuis le disque, pour aller chercher LE programme dont on a besoin, pour l'importer lui et lui seul dans la mémoire du Kronos. On dispose même d'une fonction « pré-écoute » qui permet d'écouter le programme avant tout chargement en mémoire. C'est identique pour les fichiers sampling, etc. C'est aussi l'un des moyens de fabriquer une banque à partir de plusieurs (l'outil gratuit PCG Tools étant relativement incontournable de ce point de vue). L'éditeur VSTi du Kronos est un peu superflu, je trouve. Son interface est bonne, mais il ne supporte pas l'automation des paramètres, comme n'importe quel VSTi. Il n'est donc pas possible de dessiner ses courbes dans sa DAW, comme on le fait pour un VSTi classique. Également, il ne permet aucune édition du mode sampling, ce qui aurait été une grosse valeur ajoutée. On a donc l'impression que Korg l'a davantage créé pour ne pas essuyer de reproches, plutôt que pour apporter une réelle valeur ajoutée au clavier. Concernant les différents modes de synthèse, il faut souligner la remarquable homogénéité de l'organisation des menus : on retrouve de nombreux points de convergence dans l'organisation des menus, et donc j'ai envie de dire que, quand on maîtrise le mode de synthèse le plus compliqué (sans doute le MOD7, suivi de l'AL-1), on maîtrise tous les autres. Les effets sont les mêmes, les différents onglets se retrouvent au même endroit...Autre exemple, quand on va dans un menu, puis un sous-menu, si vous revenez plus tard dans ce même menu, vous vous retrouvez dans le dernier sous-menu visité, au lieu de vous retrouver dans le premier. Le dernier paramètre est encore actif pour être modifié. Bref, la machine sait aussi aider l'utilisateur, même si celui-ci doit en payer le prix au départ. SONORITÉS Difficile avec une telle armada de synthèse de décrire la couleur sonore de cet instrument. Yamaha avait été confronté au même dilemme avec son EX5 il y a quelques années, là-aussi un clavier multi-synthèse ; le Kronos bénéficie de l'expérience et du recul de l'Oasys (le synthé, mais aussi la carte PCI) qui a quand même une bonne dizaine d'années au compteur. On retrouve beaucoup des innovations de l'époque, notamment sur les oscillateurs et les filtres dont la programmation a particulièrement été optimisée pour repousser plus loin encore les défauts inhérents au numérique (Technologie faible aliasing, notamment, réponse non-linéaire des modulations grâce aux sources de modulation combinables entre elles)... A la vérité, voici ce qu'il en est : le Kronos est le synthé qui offre la plus large palette sonore sur le marché au moment où j'écris ces lignes. C'est une sorte de compilation de la manufacture électronique des 30 dernières années. Quand j'ai besoin d'un son chaleureux, un tour dans l'AL-1 correctement programmée avec utilisation un peu maline des effets, et j'ai la basse qui bétonne, le brass moelleux, la nappe cuivrée. Un son analo un peu plus sec ou agressif, un tour vers le MS20. Un son plus classique et rapide qui sonne direct, le Polysix. Une nappe évolutive et plus contemporaine, le moteur HD1 est mis à contribution avec des séquences d'onde (il inclut toutes celles de la Wavestation). Le son 80's expressif et ciselé, direction MOD7. Une couleur soul dont je raffole, j'empile un son d'EP-1 avec un CX3, que je dose avec des contrôleurs. Le sound design façon Absynth avec des sons un peu hallucinés ou ethérés? Direction STR-1. Soyons lucide pour la comparaison avec les analos, il faudra s'armer de patience pour s'approcher avec un synthé numérique, si bon soit-il, du son d'un vintage. Mais pour qui ne veut pas aller sur scène avec son vieux coucou (comme moi avec mon Minimoog), c'est idéal, car j'ai pris l'habitude de sampler mes analos. Il est vraiment possible de façonner le son à son goût. Les modulations répondent parfaitement (là, on sent l'héritage de l'Oasys), y compris sur les effets. L'import des sons de DX7 est aisé, et là, le Kronos sonne vraiment pile comme l'ancêtre Yamaha (mieux, même, avec des convertisseurs et des effets de haute volée). Au sujet des convertisseurs, ils sont très réussis, dans le sens où les transitoires sont très bien retranscrits, le son est dynamique et parfois violent. Il ne faut pas compter sur eux pour « amortir » un patch mal programmé : le synthé sonne « cash » ! Un patch mal programmé ne pardonnera pas, le son pourra sembler criard, violent. Le niveau de chaque étage doit être correctement calibré pour que le son reste homogène. Heureusement, il y a de nombreuses façons de « polir » le son, de le façonner. Autant de possibilités de se perdre en cours de route également ! Je suis de ceux qui pensent que la première qualité d'un synthé est la rapidité entre l'idée et le résultat : disons qu'avec le Kronos, le résultat est toujours à la clé, mais il faut savoir garder son idée de départ en tête. Faisons un petit tour des moteurs sonores : SGX1- piano : le moteur de piano acoustique, qui offre un échantillonnage très pointu, note à note, avec tables d'harmonie, sur 8 niveaux de vélocité. Ce moteur utilise le disque dur SSD pour lire à la volée les échantillons qui n'ont donc pas besoin d'être chargés en RAM. Il offre 2 sons de piano, allemand et Japonais. Les 2 sont très bons, mais le second me semble plus réussi. Ce moteur n'a toutefois rien de révolutionnaire, même s'il est grandement possible d'améliorer cela grâce aux effets. Disons qu'on a un moteur sonore parmi ce qui se fait de mieux, mais il n'écrase pas un Roland RD700NX ou un Nord Stage 2 (c'est surtout une affaire de goût). Par contre, le moteur de synthèse permet de contrôler beaucoup de paramètres en temps réel, un peu dans l'esprit d'un Roland V-Piano. EP-1 : là-aussi faisant appel au sampling, une merveille. Les Rhodes sont tous là, du Mark 1 et Mark 5 (celui que je préfère, c'est le Mark II), et ont un grain terrible. Le Wurlitzer est aussi de la partie, même s'il peut sembler moins réussi. Un travail sur les effets pourra permettre de s'approcher au plus près du 200A, et pour l'avoir testé dans de nombreux mixes, il ressort bien à chaque fois. Ce moteur dispose d'effets vintage spécifiques, en sus des effets disponibles pour tous les moteurs sonores, un peu dans l'esprit des effets COSM de Roland, mais ils sont encore plus convaincants. Sans doute l'un des moteurs sonores les plus réussis. CX3 : J'ai appris à apprivoiser ce clone de Hammond B3/C3, car au début, je lui trouvais un son un peu sage, un peu à l'instar du KB3. Il faut travailler beaucoup les effets. La récente révision de ce moteur dans la version 2.2 de l'OS apporte un rendu plus réaliste, une Leslie Cutomisable entre autres. Tout est là : mode Upper / Lower, les différents modes de vibratos/Chorus. Chaque tirette harmonique est automatiquement affectés aux contrôleurs en façade, le rendant très facile à customiser. Je trouve la Leslie réussie, c'est-à-dire qu'elle ressort bien dans un mix sans trop d'agressivité. Elle est aussi pleinement paramétrable. Il manque toutefois à ce moteur les Farfisa/Vox, qu'on retrouve heureusement dans le moteur HD1 MOD7 : le moteur FM le plus abouti et le plus complexe qu'il soit. Il offre l'import DX7 par banque entière, DX7 dont ils reprend chacun des algorithmes, mais il en rajoute un paquet, donc certains utilisent un bruit blanc, l'entrée audio, ainsi que n'importe quel sample en ROM ou RAM (et malheureusement pas les séquences d'ondes). Des cordons de patchage viennent altérer les algorithmes, en « forçant » certaines liaisons entre blocs. 2 filtres peuvent être rajoutés sur le trajet, ainsi qu'un Waveshaper très souple et réussi, bien que très radical (dommage qu'on ne puisse se fabriquer ses propres courbes de Waveshaping). La MOD7 est donc une synthèse FM modulaire de haute volée. C'est de loin le moteur le plus complexe, mais aussi le plus enthousiasmant du Kronos ! Par contre, accrochez-vous pour programmer un son en partant de rien, vous allez en baver ! Le mieux est d'importer un son de DX et de le modifier. AL1 : c'est, à la base, le moteur VA du Kronos, avec une architecture à 2 oscillos + un SubOsc, des filtres complets au routage flexible. Mais ce moteur va au-delà de la simple imitation analogique, puisqu'il rajoute de la FM, du Ring Mod, un Drive...pour passer du son rondouillard Rock Prog à Papa jusqu'au lead tranchant et agressif du fiston. Ce moteur tire pleinement parti des convertisseurs qui sont vraiment très bons. Mais il est aussi complexe et il est parfois délicat de trouver comment modifier le son, tellement les paramètres sont nombreux. Il est vraiment dommage que l'interface très clinique de l'écran tactile n'aide pas à la maîtrise de ce moteur de synthèse qui aurait mérité une interface plus simple (à la Polysix!). Par contre, je pense qu'il s'agit d'un moteur sonore très qualitatif, même face aux ténors du genre Nord/Access (Parole d'ancien possesseur de Nord Modular / Virus KC)). PolySix / MS20 : les moteurs reprennent stricto sensu les logiciels de la Korg Legacy Collection. Ils bénéficient là encore du hardware remarquable, des effets du Kronos et des modulations sans fin de la machine. Pour avoir le logiciel original, mes essais en comparaison ont abouti à la conclusion que le synthé sonnait très proche du Soft original, mais que ses possibilités sont décuplées par les parties communes de la machines (effets, combis, etc...). Malheureusement, le MS20 controller du Logiciel n'est pas compatible avec le Kronos pour la partie patchage, seulement les notes et les contrôleurs MIDI traditionnels (cutoff, filtre, enveloppes, molette de modulation, etc). Un bémol : la Korg Legacy Collection propose des menus de modulation qui font doublon avec le moteur de synthèse du Kronos. Ainsi, il est possible de faire la même action de 2 ou 3 façons différentes, ce qui peut perdre un peu l'utilisateur. Ainsi, l'utilisation du panneau de patchage du MS20 n'est plus tellement utile, puisque les mêmes modulations peuvent être créées, souvent de façon plus souple, par les menus du Kronos. Le MS20 peut être utilisé en processeur audio, grâce à la fonction ESP fidèlement implémentée, en injectant un signal audio dans les entrées du Kronos. A vous le fameux « guitare synthé » en branchant votre gratte dans le Kronos ! Le Polysix est le moteur de synthèse à utiliser quand on veut un son typé analo mais pas trop compliqué à programmer. Il me surprend souvent sur les pads, et mêmes les sons de basse qui peuvent être assez épais. Il a ses propres effets (ensemble, chorus...) et son propre arpégiateur (qui n'émet pas en MIDI Out, dommage.) STR1 : la synthèse la plus délicate à appréhender, car novatrice et difficile à comprendre au départ. Le principe : un son vient trigger une corde. Le son de départ peut être un sample ou une simple impulsion, un bruit blanc, etc...la corde est une modélisation physique qui, selon la force de déclenchement, l'endroit où on la pince, etc...bref, la façon dont elle est excitée, sonnera différemment. Des paramètres non-linéaires permettent de rendre le son plus ou moins prévisible. Les matériaux / dimensions de la corde sont modélisables. L'entrée audio peut aussi être mise à contribution comme déclencheur. Ce moteur a été vendu par Korg comme étant celui qui est destiné à imiter les guitares. Non seulement il est assez mauvais dans l'exercice, mais surtout, surtout, si on le limite à cela, on passe à côté de son grand intérêt : c'est un moteur pour « inventer » des instruments dont on conçoit le déclenchement, les tailles, le matériaux...Bref, une belle prise de tête qui ne conviendra pas à tout le monde, mais quand on voit la variété des sons qu'il est capable de sortir, c'est juste diabolique ! Les contrôleurs temps réels font merveille sur le son, qu'il est facile de déjanté par ce biais. Ce son ressemble assez, dans son esprit, à la philosophie d'Absynth. Si le déclencheur est une nappe, le son ne sera pas celui d'une corde pincée, mais d'une corde frottée doucement, ce qui peut produire de très belles nappes. Venons-en aux effets : il y a 12 effets d'insertion, 2 bus d'effets additionnels MFX, et enfin, 2 Total FX. Les effets, leurs réglages et leur routing est mémorisable par programme, pas de loup ici. Avoir 16 effets d'insertions auraient été plus logique (pour être raccord avec 16 parts multitimbrales du séquenceur et des combis). Mais peut être la puissance CPU aurait été trop juste, et, plus certainement, la latence, car pour empiler 12 effets qui peuvent se succéder, les latences de chacun s'ajoutent probablement. Fort heureusement, aucune latence n'est perceptible avec l'architecture actuelle. Pas de lacune dans les effets, hormis que certains effets liés aux moteurs de synthèse (CX3, EP-1) ne sont pas disponibles dans le module d'effet général. Seul le Polysix offre ses effets pour les autres synthèses. Quelques algorithmes sont particulièrement puissants et font bien davantage qu'embellir le son , en voici quelques exemples : un superbe Waveshaper, très radical, tronçonne le son violemment et musicalement, un grain shifter découpe le son en tranche très fines. Egalement toute une section de simulateurs d'amplis, micros, préamplis...pour épaissir le son avec des résultats très bons. Un vocoder est aussi de la partie, il peut utiliser n'importe quel signal comme modulateur et comme porteuse, donc le résultat dépend surtout de vos choix de sources audio. Bien sûr, tous les effets peuvent être utilisés en temps réel sur les entrées audio, ce qui fait du Kronos un processeur d'effet, dans le même esprit qu'un V-synth. Il sera très à l'aise en piano-bar pour rajouter compresseurs, réverbs sur vos voix et guitares, via ses 2 entrées audio. Les réglages sont nombreux, parfois complexes à appréhender, mais c'est davantage dû à la nature des effets, proches de ce qu'on trouve sur un bon software, qu'à l'interface du Kronos elle-même. Elle est d'ailleurs réussie de ce point de vue, puisqu'on a droit à des vu-mètres dynamiques, une page avec tous les routages d'effets, qui peuvent se succéder comme une chaîne de plusieurs maillons, mais aussi « rejoindre » un bus déjà existant, à n'importe quel endroit de la chaîne. Enfin, des presets d'effets existent, et il est possible de sauvegarder les siens, ainsi que les renommer. Il est également possible de copier tout ou partie du routing d'effet d'un autre program, Combi, song...Très souple. On aurait aimé pouvoir sauvegarder un bus d'effet complet, comme dans Cubase, par exemple. Une limitation très pénible, toutefois : un programme est constitué de 2 sons. Eh bien chaque son ne peut pas bénéficier de ses propres effets : la « maille » minimum est le programme. Seuls les effets MFX peuvent être différenciés pour chaque son. C'est très curieux d'avoir une telle limitation alors que le reste est si souple ! Enfin, le Kronos dispose d'effets dédiés au mastering (assez unique dans une workstation, l'ambition clairement affichée ici étant de pouvoir accueillir un projet complet de A à Z sans passer par l'étape DAW: compresseurs multibandes, limiteurs, … ce qui rend possible la production de morceaux réellement finalisés, si, bien entendu, on a suffisamment de savoir-faire pour les utiliser (on peut faire beaucoup de dégâts à un mix avec un compresseur multibande, par exemple...). Heureusement, les presets d'effet fournissent là-aussi une bonne base pour travailler, en proposant des réglages par genre musical, ou par type d'instruments. AVIS GLOBAL Je possède le Kronos depuis novembre 2011. C'est très volontairement que je mets cet avis en ligne uniquement maintenant (et aussi par paresse jusqu'ici;-), parce que plusieurs mois sont nécessaires pour faire un tour à peu près exhaustif de la machine. J'ajoute que c'est mon tout premier Korg ! (hormis la Korg Legacy Collection...). C'est une marque qui a peu à peu éveillé mon intérêt, entre le M1 que j'exècre (ne me demandez pas pourquoi, j'en sais rien), jusqu'à ce Kronos qui a répondu très exactement à ce que je cherchais au moment où il est sorti : un vrai synthé, archi complet, avec des sons qui cognent dans les styles que j'aime, qui se suffit à lui-même. Mon projet alors était de renouer avec le jeu en groupe pour sortir un peu de mon home-studio, avec un instrument tout terrain. Mais, venant d'un Motif XS8 (un très bon Rom Player en l'occurence), j'étais frustré de ses capacités de synthèse limitées, et du mode sampling très limitatif. Ce qui peut ne pas plaire, c'est le nombre de paramètres abyssal, même si l'interface bien réussie limite la casse. L'écran tactile n'a qu'un seul défaut, les commandes y sont trop petites. Certains modes de synthèse ont une interface simple et dépouillée (EP1, notamment), mais la synthèse AL1 ne bénéficie pas d'une interface à la hauteur de ses possibilités. Le sampler est magnifique, très complet, et est le seul à offrir le streaming sur un synthé Hardware. Les effets sont très bons, très souples dans leur routing et leur utilisation. Le séquenceur a une interface passable (j'ai pu tester récemment celui du Krome, bien plus convivial), mais gère très bien l'audio. Le clou du spectacle est, pour ce qui me concerne, la synthèse MOD7 qui est énorme, qui sonne vraiment, et qui aurait justifié un synthé à elle seule : on va même, sur certains aspect, au-delà des fleurons Yamaha que sont les SY/TG/DX et FS1R (ce dernier étant plus spécifique, encore). J'aime toujours autant les MS20/Polysix, très inspirants, comme je les aimais déjà dans la Legacy Collection. Peu importe leur rapport plus ou moins lointain avec les originaux qui les ont inspirés, ils sonnent très bien pour ce qu'ils sont. Reste l'OVNI STR-1, synthèse singulière et ardue (peut être la plus déroutante). Le moteur HD1, qui est celui qui offre le plus de sons, représente dignement le sampler/Romplayer sans véritable point faible, avec des capacités de synthèse aussi poussées que les autres moteurs, proposant des tables d'ondes en plus (Wave sequences) Mais il faut aussi savoir voir les choses en face : on m'a souvent demandé ici ou là si je conseillais le Kronos. La réponse n'est pas très simple, car cela dépend beaucoup de chaque type d'utilisation, et j'avoue que j'ai souvent orienté des utilisateurs vers d'autres claviers plus simples d'accès. Pour qui n'a pas besoin de sampling évolué ou de synthèse FM, d'un simple Romplayer ou d'un synthétiseur à modélisation analogique, il y a des instruments plus démocratiques financièrement et surtout techniquement. Beaucoup sont redescendus de leur arbre en étant confronté aux arcanes de la machine, qui nous confronte souvent à nos propres limites et connaissances en matière de synthèse, et je pense que c'est cela que tout le monde n'aime pas. En fait, la machine n'exige aucune compétence particulière, mais de l'expérience dans les synthés, du vécu, et beaucoup de travail (un mot parfois mal venu dans le domaine des loisirs qu'est la musique). Passé un cap, l'instrument est un perpétuel terrain de jeu où tout reste à découvrir, et on éprouve une grande satisfaction quand on a programmé un joli patch utilisant bien le moteur sonore. Saluons au passage le formidable travail des Sound Designers de Korg qui ont pondu une quantité impressionnante de programmes, quasiment tous de qualité et utilisables dans des productions. Reste l'aspect matériel : l'extérieur est sans doute plus fragile que ses concurrents, et le loupé de Korg sur le problème des touchers lourd RH3 (modèles 73 et 88 notes) a fait l'objet d'une révision sur les modèles Kronos X. Assurez-vous pour un Kronos 1ère génération que ces rubbers ont été remplacés. (les miens l'ont été, ayant la chance d'habiter juste à côté de l'importateur). L'intérieur de la machine fait, à tort, débat sur un synthé qui serait un « PC déguisé » : c'est assez grotesque puisqu'au niveau sonore, le Kronos n'a rien à envier à ses concurrents de même génération, son OS sur Linux est très bien fini (on en est à l'OS 2.21) et très stable. Sa conception à partir de composants courants rend le Kronos facilement upgradable en Kronos X (compter environ 150/200€) et ne procure que des avantages de mon point de vue. Tous les synthés numériques ont une partie hardware qui fait tourner un logiciel, technologie qui avoisine la petite trentaine d'années maintenant. Jugeons donc la machine non pas sur l'impression qu'elle dégage, mais sur ce qu'elle permet, au prix d'une avance technologique qui sera sans doute (et on le souhaite!) bientôt comblée par Yamaha en premier lieu, seule firme (avec Kurzweil, peut-être?) à être en mesure de rattraper ou dépasser un prochain jour le Kronos. Depuis, Korg semble se recentrer sur des machines plus orientées live, moins excitantes mais plus immédiates, là où bien d'autres constructeurs sont présents avec talent (Nord, Elektron, Roland, Arturia...). Quel plaisir de trouver sur le marché un tel choix, aussi bataillé, pour tous les goûts !

J'utilise le Kronos dans un contexte de retour à la musique après de nombreuses années de coupure. J'ai eu en main par le passé de nombreux claviers de toutes sortes. A commencer par le Korg MS-20 en 1979. Le Kronos est donc le premier clavier que j'achète depuis ce retour. J'ai acheté celui-ci en raison de ces possibilités, des vidéos qui sont nombreuses et aussi de l'excellent test réalisé par synthwalker. Voilà deux mois que j'ai ce clavier entre les mains. Si je voulais résumer mes impressions elles sont positives à 99,9 % concernant les possibilités de synthèse sonore et de traitement, la qualité sonore (en cherchant un peu on peut vraiment produire un gros son proche de l'analogique). Les sons d'usine sont globalement bons. L'offre de sons additionnels est très large avec des choses excellentes même dans le gratuit. Certains produisent des banques de sons très peu onéreuses et de grande qualité (cf coyote14 https://www.youtube.com/user/coyotesynth/videos qui propose aussi d'excellents tutos très précieux). On trouve aussi des banques professionnelles plus chères. Mais l'essentiel est quand même de se faire plaisir à la recherche sonore. Les 9 moteurs de synthèse laissent entrevoir des possibilités qui paraissent infinies. Globalement l'ergonomie est bien étudiée, surtout en ce qui concerne les pages d'accès écran. En revanche l'ergonomie de gestion de fichiers est très complexe et parfois même obscure. Je ne suis pas débutant en la matière comme je l'ai dit et pourtant ce clavier demande beaucoup, beaucoup de temps pour aborder une à une ses possibilités et même le fonctionnement. A titre d'exemple, j'ai compté que l'ensemble des manuels à consulter représente en environ 1800 pages !! Mais justement c'est une des raisons qui fait qu'on a la sensation d'avoir sous les doigts un clavier très, très puissant. Un soin incroyable a été apporté à la réalisation de ces manuels. Malheureusement pour les non-anglophones, le plus important, le Parameters Guide (1200 pages) est en anglais. Ce guide est indispensable pour rentrer dans le coeur de la machine et envisager une maîtrise des paramètres. Pour ces raisons, je ne conseille pas ce clavier à une personne débutante. Ceci étant je me suis aidé en plus de ces manuels : des vidéos sur Youtube, du forum "Audiokeys", du forum "KorgForums". C'est un synthé, je devrais plutôt dire une worksation, passionnant, sans nul doute. Ceci étant, pourquoi n'ai-je pas mis 5 étoiles mais 4 ? En raison du clavier. Il s'agit d'un clavier dit "lourd" RH3. Le fait que ce soit un clavier lourd me convient tout à fait. Impossible pour moi de jouer un son de piano sur un clavier léger. Les touches sont suffisamment mobiles pour avoir une bonne vélocité sur d'autres types de sons (orgues, nappes, solos etc....). Aucun problème à ce niveau. Donc les problèmes sont les suivants : 1°) Bruits générés par les touches. C'est un problème soulevé par beaucoup d'utilisateurs (pas tous). Les touches sont bruyantes à l'impact (ce qui est assez "normal") mais aussi et surtout bruyantes au relâcher ( et ça ça l'est beaucoup moins). La conséquence est qu'il est difficile d'en faire abstraction dans un jeu soft. 2°) Vélocité des touches mal calibrée. Impossible en effet d'atteindre la vélocité maximum (de 120 à 127) même en "tapant" très fort. La conséquence est qu'avec certaines programmation de sons en couche, la dernière ne peut pas être atteinte. Là aussi de nombreux utilisateurs ont relevé ce problème. 3°)Aftertouch : là encore problème de calibrage mécanique. Il faut appuyer au moins avec deux doigts pour commencer à avoir un effet. Et ce, quel que soit la courbe de vélocité choisie. Voilà, je pourrais écrire beaucoup sur ce fabuleux instrument. Je pourrais parler du sampling par exemple, des entrées audio, de la possibilité de sampler en direct n'importe quel source pour en faire ensuite un sample qui servira de base à al création d'un nouveau programme,etc etc.. Cet instrument nécessite beaucoup d'investissement en temps, de lecture, d'apprentissage mais le plaisir qu'il procure est à la mesure du temps passé. Edit Octobre 2017 : Voilà donc près de six mois que j'ai rédigé cet avis et donc près de huit que je me penche sur la "bête" ! J'avais envie de compléter un peu cet avis. Je ne me lasse pas, c'est le moins qu'on puisse dire ! Après ces mois j'ai quand même une idée plus précise de ce que cet instrument est capable de faire mais surtout je me rends compte que je dois abandonner l'idée de le maîtriser parfaitement en quelques mois, loin de là. Grâce à une souplesse et une versatilité impressionnante, les possibilités sont immenses, tant en recherche sonore qu'en production. Concernant les sons d'usine proprement dits, je n'ai même pas terminé de tout explorer. Il faut dire qu'outre les Programmes et Combinaisons, il y a aussi de (très) nombreux kits de batterie à explorer mais aussi toute la branche des Patterns, motifs Karma etc... sans compter les quelques banques de sons que j'ai pu acheter. Pour les "bidouilleurs" en tout genre, c'est le bonheur ! En effet, les possibilités de routage et de modulation du son sont énormes et font du Kronos une sorte de "super-modulaire numérique". Je voulais aussi modérer un peu mon commentaire sur le clavier. Il porte à mon avis les défauts indiqués mais je commence à m'y habituer. (même si je trouve toujours l'aftertouch fort peu agréable. Pour cela j'envisage l'achat d'un clavier léger extérieur pour le jeu synthé pur). C'est la raison pour laquelle j'ai fini par rajouter la dernière étoile :bravo: Voilà. Je ne sais pas ce que prépare Korg, si une ou des mises à jour sont prévue ou une nouvelle Worstation, mais une chose est sûre, ils vont devoir faire fort, très fort, pour surpasser celle-ci ! Participant, à plusieurs forums consacré à ce clavier, je constate quand même que ce n'est pas un instrument destiné aux débutants en synthèse. Il serait dommage qu'ils baissent les bras à cause d'une trop grande complexité. Il est peut-être préférable pour eux de commencer par un instrument plus simple, pour se familiariser. Maintenant, on peut être "bricoleur de sons" dans l'âme, et apprécier justement les grandes possibilités de ce synthé. Bon je m'arrête là

J'ai choisi ce modèle plutôt qu'un 88 ou 76, pour son poids et sa taille. 14kg, facile à manipuler/transporter que ça soit en studio, en répète, en live, mais également en avion et ou en taxi... Je ne suis pas déçu. Les touches semi-lestées sont de bonnes qualités, très agréables, et leurs courbes de dynamiques est très correctes. Le clavier en lui même est classe, sobre,on sent l'envie de bien faire en utilisant du vrai bois même si j'aurais préféré d'autres coloris moins "marron". Mais ça apporte un petit côté unique à chaque clavier. Côté contrôleurs et potards, il y a de quoi s'amuser, tout est paramétrable, ce qui offre pas mal de possibilité en live, avec également la possibilité d'avoir des pads supplémentaires sur l'écran tactile, pour lancer des sons, des accords etc... très pratique. Lorsqu'on allume, c'est un véritable ordinateur, avec les bons points et les côtés un peu plus embêtant pour certains: notamment le temps de chargement... En réalité, je le trouve très optimisé, si on prend en compte les 2,2go de sons chargés au démarrage, les 9go de son de piano lu en streaming, essayez donc d'allumer votre pc ou mac, d'ouvrir votre séquenceur, ouvrir un projet et de charger une banque sons... votre kronos sera allumé bien avant. ;) Pour ce qui est des sons, on retrouve bien là, la marque de fabrique Korg, pour ma part j'adore, à savoir que c'est plutôt orienté sons synthétiques, motions, leads, SFX, bien que certain son dit "acoustique" son tout de même très intéressant, notamment le son de piano entre autre. C'est une Workstation très complète, qui vaut bien son prix, mais a ne pas mettre entre n'importe qu'elle mains, car certes très complète elle en devient assez compliqué pour une personne non expérimenté, ce qui demandera pas mal d'heure d'apprentissage. Le seul bémol à mon gout (d’où les 4 étoiles) est le manque de touche directionnel, car malgré les nombreuses possibilités de l'écran tactile, on se demande quelle sera sa durée de vie, et on rencontre quelque fois des petits bug (genre impossibilité d'ouvrir le menu déroulant en haut a droite) obligeant à recalibrer (non sans peine) de temps en temps l'écran. en conclusion, je suis pleinement satisfait, on a un super rapport poids/puissances qui concurrence largement une installation, clavier maitre + mac/pc.

9 synthés en un !!!!!! Oui, cette machine est censée faire le boulot de 9 autres... 2 émulations de de tradition chez Korg (le MS20 et le polysix), leur orgue CX3 dans la bête, un piano acoustique renversant pour un synthé, un synthé FM type DX7, un Karma, une WS, un Z1, un M3... Ca ne s'appelle pas comme ça, mais c'est pour vous permettre d'imaginer ce qu'il y a dans les entrailles de la bête... Tuant... UTILISATION Bon, je n'ai fait que le tester, je n'ai pas pu approfondir tout ça, mais pour un utilisateur Korg, habitué au Triton par exemple, pas de soucis, c'est la même architecture logique, écran tactile couleur de plus grande taille, qui permet de mieux survoler les diverses pages de programmation, et les nouveautés du chef sont bien organisées... Très intuitif tout ça... SONORITÉS Bon, là je sens qu'il y a déjà débat... Le son est avant tout une affaire de goût, certains le trouveront sublime, d'autres le trouveront insipide... Je vais essayer d'être objectif, mais c'est pas gagné... Tout d'abord ce qui surprend, c'est la pureté du son : pas un soupçon de souffle... D'une propreté chirurgicale, le rapport signal/bruit doit être hallucinant !!! La définition des sons est effarante, je pense que les convertisseurs qu'ils ont installé dans la machine sont des bêtes de course, type convertisseurs Lynx et consort... Les ingés son studio vont sans aucun doute les apprécier à leur juste valeur... Le son de piano est excellent, on n'a ça sur AUCUNE workstation actuellement. On peut même se faire plaisir avec quelques valses de Chopin... Pour les grincheux qui disent, avec raison, qu'il y a mieux, je dirai oui, mais ce sont des machines dédiées... Le sublime MP10 ou le V-piano entre autre, le nordpiano, est moins bien, mais ce n'est qu'une affaire de goûts... Quand à ce qui est des systèmes "pluggs in embarqués", pour le pianiste que je suis, la légère latence induite par la taille des banques de sons piano rend, pour moi, très désagréable le jeu du "clair de Lune" de Debussy... On est sur un SYNTHE les gars, et un synthé avec un son piano comme ça, personne d'autre ne l'a encore fait... Les orgues sont excellents, on ferme les yeux, et il ne manque que le pédalier et l'on se prend pour Roda Scott... C'est quand même le moteur audio du CX3 qui entre en jeu ici... On a bien un Hammond sous les doigts, c'est bluffant... Les sons acoustiques sont globalement très bons, utilisable sur scène, d'autre comme Yamaha font peut être mieux... Affaire de goût... Les sons synthétiques eux, sont hors norme !!! Cette machine est faite, et cela n'engage que moi, pour ça !!! Le grain de leurs synthés "historiques" y est, le souffle en moins... La puissance de la bête est incroyable, et je pense qu'avec un peu de pratique, un musicien qui aime programmer sera comblé au delà de ses espérances... Pour moi, tout est énorme, dans le contexte d'un synthé, mais les nappes, mon Dieu quel bonheur... AVIS GLOBAL Je ne l'ai eu que 1 heure entre les mains, le temps d'écouter pas mal de sons, de toucher à certains pour voir la réactivité des divers mode de synthèse, la puissance des filtres sur les synthèses dédiées aux sons "qui n'existent pas dans la nature"... Néanmoins c'est suffisant pour ce faire une idée assez proche de la réalité... 3 choses m'ont quand même marqué : - La pureté très "class" du son global. Très aéré, très défini, sans bruit aucun issu de l'électronique... - L'étendue de la palette sonore, même si certains de la concurrence font mieux dans quelques domaines bien précis... Un synthé universel assurément... - La prise en main simplissime, c'est une machine très intuitive... Pour ceux qui ont l'habitude de toucher à des synthé de la marque, le manuel n'est pas indispensable... Arrive les choses qui fâchent, surtout le banquier... 3700€ un synthé avec clavier en 88 notes, de bonne facture mais pas génial quand même, chez Kawai on soigne les pianiste bien mieux de ce point de vue la, 3700€ donc, ça fait une grosse somme... (Environ 25000 Francs pour les nostalgiques d'une monnaie qui nous donnait la certitude qu'on était riche...ou pas !!!) Sauf que voilà, la concurrence ne coûte dans le meilleur des cas, "que" 1000€ de moins, avec UNE SEULE synthèse, donc un seul grain sonore... Là, on en a 9 !!! Si on veut avoir un rendu aussi complet et polyvalent, il faut acheter 4 à 5 machines différentes, et l'addition à l'arrivée a de grandes chances de frôler les 10 000€ !!!! Plusieurs question découlent de cette réflexion : - est ce que les autres ne vendent pas un peu trop cher des machines "mono synthèse", ou est ce que c'est Korg qui Brade son OASYS relooké ??? - Korg ne s'est il pas tiré une balle dans le pied avec ce Kronos, car comment vendre un M3 88 maintenant?? Et surtout comment vendre son stock d'OASYS - Quelle peut être la réponse de la concurrence ??? - Les possesseurs d'OASYS se retrouvent avec une machine dont la valeur intrinsèque sur le marché de l'occasion vient d'être divisée par 2 avec la sortie de ce joujou... Ils doivent grincer des dents je pense... Je conclurai en disant qu'il y a enfin du nouveau sur la planète synthé, 3700 pour du "9 en 1", c'est donné quelque part, je pense que cela rique d'être la success story de l'année... Je suis déjà en train d'économiser, mais je pense que la version 76 touches est la plus économiquement aboutie, mais la encore, cela n'engage que ma petite personne... Il fait rêver quand même...

Bonjour à tous, Difficile de donner un avis objectif car je suis débutant avec ce genre de monstre mais bon, cela fait plusieurs mois que je me documente et on ne vit qu'une fois donc... J'ai fais le grand saut, le pari était osé quand même vu l'investissement financier !!! Faut-il investir 1500 € pour commencer à avoir un clavier intéressant mais avec des défauts et des frustrations ou bien choisir une bête de course qu'on exploitera pas à 100 % de ses possibilité ? Chacun fera son choix... Moi je me dis qu'il y a tellement de possibilité d'exploration dans se Kronos qu'on ne pas pas se lasser... Une chose est sûre, je ne regrette rien de rien ! Qualité de fabrication, finition... c'est du solide rien à dire. Les sons vous envoûtent pour certains et vous donnent de suite de l'inspiration ! Côté clavier là aussi c'est du tout bon pour ceux qui comme moi non pas une formation de pianiste au départ. J'avais hésité avec le toucher lourd mais celui-ci est vraiment parfait pour l'enchaînement des notes rapides. L'utilisation de l'écran tactile est bonne et la possibilité de réglage des sons me donne le vertige tellement ils sont nombreux ! Le gros point positif pour ce type de clavier et c'est pour cela que je l'ai choisi également c'est le nombre de sons, tutos vidéos, et didacticiels, en français disponibles sur le net, et ça c'est génial car j'ai vraiment envie de mettre les mains dans le "moteur"...

On pourrait écrire des lignes et des lignes sur cette machine insensée qui peut à peu près tout faire. C'est un concentré de l'histoire de la lutherie électronique avec ses 9 moteurs de sons, et ses points forts sont inégalés, par exemple du côté des pianos acoustiques ou Fender. Le clavier du 88 touches RH3 vaut celui d'un piano à queue d'une célèbre marque japonaise. L'engin semble solide comme un roc, tout en métal sauf les côtés en bois, et les finitions sont exceptionnelles. Cela respire la fiabilité et la robustesse. La prise en main, eu égard aux possibilités presque infinies du monstre, est bluffante pour qui connaît la synthèse. L'ergonomie du trop petit écran (par rapport aux standards de 2019) aussi. Le Kronos est comme une Porsche : prêt à jouer tout de suite, ou machine de recherche et de performance pour le curieux, le passionné ou le scientifique. En fait, c'est une machine à rêver et à créer et je ne connais aucun équivalent sur le marché, même chez les grands concurrents qui ont autant de savoir-faire que Korg. Je n'utilise plus de DAW depuis que je possède le Kronos. Seul me manque un piano roll qui est beaucoup plus facile à utiliser que l'interface proposée par le séquenceur. Sinon, on peut vraiment parvenir à tout faire ici sans PC. C'est même plus rapide, une fois le coup de main pris. Les sons sont ébouriffants de diversité, et peuvent retracer n'importe quelle technologie d'environ tous les concurrents, analogiques ou digitaux, samplers ou non. Les processeurs d'effets sont de toute beauté et ne noient pas les sons sous les artifices. C'est une machine fine, elle n'utilise jamais les gros sabots et c'est ce qui la rend, de fait, extraordinairement complexe si on l'approfondit. En revanche, revers de la médaille : certains sons restent froids, cliniques, difficiles à faire sonner car parfois inexpressifs. C'est ici que la concurrence, parfois, fait mieux. Par exemple, personne ne sonne comme le Kronos pour les instruments à clavier ou les basses, et tout son synthétique peut être reproduit à la perfection, voire mieux que l'original (cf. DX-7). Mais les sons acoustiques sont assez souvent décevants (guitare, cuivres, anches...) parce qu'ils sont créés au scalpel, relativement inexpressifs. Dans ces cas précis, il est préférable d'utiliser une machine complémentaire selon ses goûts. Autre défaut : en mode workstation, seulement 16 pistes MIDI (un peu indigent en 2019), et une polyphonie trop vite atteinte et dépassée, surtout en utilisant les très beaux sons rythmiques très gourmands. La polyphonie dépend en effet des moteurs de sons utilisés, et je trouve qu'elle est trop vite limitée, ce qui bouffe des notes. Enfin, problème de Karma : l'utilisation de cet outil intrinsèquement très complexe n'est pas assez transparente, et je n'aime pas une machine qui joue à ma place. Je veux garder la maîtrise, ce qui n'est pas toujours évident lorsque trop de paramètres nous échappent. Ceci dit, pour moi, le Kronos est le big boss des synthés. La plus belle bête que je connaisse. Je ne regrette pas une seconde mon investissement, c'est une machine à sans cesse (re)découvrir. Inépuisable. Vraiment, une machine à rêves...