Schoeps

Je ne reviendrai pas sur le CV de Schoeps CMC6 + MK4, il est connu. UTILISATION Cela fait plus de 25 ans que j'utilise le couple CMC6/MK4 (ou MK41, MK2, MK5 et MK8). Et j'ai utilisé pas mal d'autres micros à petites membranes. Aucun ne réuni les qualités du Schoeps. La finesse et l'équilibre sont remarquables. La série KM100 de Neumann est la plus proche en terme de sonorité, le Schoeps donne une sonorité plus fouillée, peut-être un peu moins chaleureuse, mais plus droite. La grande qualité du Schoeps est le maintien du respect des timbres lorsqu'on sort de l'axe, c'est qualité rare chez les concurrents, et ce qui rend le Schoeps très précieux dans la confection de couples. Un Schoeps est cher, mais il vaut son prix, et l'investissement ne perd pas de valeur avec le temps. Enfin, je trouve assez bizarre l'avis de Soundrecord, il a certainement eu affaire à un micro ou un préampli cassé (ou des oreilles cassées ?). Le couple CMC6/MK4 est LE micro que j'emporterais si je ne pouvais en choisir qu'un. QUALITÉ SONORE -- AVIS GLOBAL --

Voila un micro trés connu des studios de Radio France ( qui a participé au développement ) utilisé que pour la parole .... et c'est bien dommage ! Nougaro l'utilisait sur scène , JC.Averty à Juan les Pins en sonorisation et prise de son ; il sait tout faire avec talent ! Il y a quelques modifications à faire avec le temps ; tout d'abord sachez que la mousse interne finie par "péguer" et devient un bouchon acoustique ; moi je l'ai enlevée et j'ai remplacé par une grille fine en acier inox efficace et quasi inusable . Le nettoyage interne de ce type de micros n'est pas une option surtout sur les voix qui projettent des postillons nuisibles pour la santé des composants ; donc achetez des tournevis de précisions et un plateau de bricolage. Ce micro est largement supérieur à de nombreux autres en utilisations scéniques , aussi bien pour la voix que sur la reprise d'instruments comme les cuivres , percussions , amplis , contrebasse (!) .... bref tout ! La bonnette dédiée à ce modèle est une bonnette dite " de propreté " , faite pour les glavioteurs pas pour le vent ! ! Je possède une paire depuis des années et comme je les entretiens régulièrement ils sont comme neufs , juste un peu modifiés ....Cher à l'achat , quoique relatif , mais d'une qualité hors norme , c'est un investissement que vous ne pourrez pas regretter .

Historiquement, un des premiers micros petit-diaphragme à lampe, conçu en 1954 et mis en place en 1955, il est resté en production jusqu'en début de 1970 - avec un petit lot final fabriqué vers la fin des années 70. Il ya eu de nombreuses versions à la fois par Schoeps (A / B / BH / F) et par Telefunken comme Ela M155 (1/2/3), également par Siemens. Toutes les versions ont été construites autour de la célèbre (et très cher de nos jours) lampe Telefunken AC701k. Nourris par alimentations dédiées de Schoeps, mais également par Neumann NKMa (pour les séries KM5x/KM6x & M367), BB12 (aux piles) et LGT ELA221 (construit sur mesure pour RTF). Il fut aussi le premier petit micro capable d'utiliser différentes capsules detachables, par exemple, MK22/23/23S, MK24/240, MK241, M934/MK25, MK26 et MK28. Il existe également un adaptateur spécial qui permet l'utilisation de toutes les capsules Schoeps contemporaines de la série "Colette". Pour plus d'informations détaillées et précises sur les différentes versions et les capsules, vous pouvez regarder ici: http://www.mikrofonbau.de/m221_e.htm AVIS GLOBAL J'ai acheté ma paire (version F, utilisant des prises Sogie comme expressément demandé par la RTF) d'un ingénieur ex-ORTF. France est peut-être la meilleure place pour trouver M221s à prix décent, car ils ont été approuvés par la RTF dans les années 50 (BBC a choisi d'aller avec AKG et radiodiffuseurs Allemands étaient la clientelle de Neumann) et donc distribués en assez grand nombre. J'ai décidé de ne pas obtenir les alimentations assorties LGT ELA221, car ils sont extrêmement lourdes @ 11kgs, plus leurs condensateurs électrolytiques sont souvent asséchés après toutes ces années, augmentant ainsi le coût. Il ya des alimentations dédiées modernes par Schoeps (ELVO) eux-mêmes, ainsi que par Peter Drefahl & Leo Schaal, tous sans bruit et plus stables que les alimentations originaux. J'ai choisi une double alimentation de Peter Drefahl, qui j'ai aussi demandé de modifier la fiche Sogie terrible pour le plus fréquent et fiable mini-Tuchel. Ces micros spécifiques datent de 1959, et sont utilisés avec deux capsules M934 omni / cardioïde (de 1960) et deux MK241 supercardioïde (de 1976). La tonalité de ces micros est tout simplement extraordinaire... Ils ne sonnent pas du tout comme les micros à lampe modernes, au contraire ils ont un son lisse, transparent et très musical sans soupçon de grain de HF ou épais bas-médiums. Ils peuvent surcharger facilement quand utilisés très près d'une source retentissante, et pourraient courir un peu bruyant si pas correctement calibrés. Mais en général, ils sonnent plus vrais et lisses que les micros similaires Neumann KM5x/6x ou AKG C60. Avec la capsule M934 en mode omni (réponse fréquentielle linéaire à partir de 40 Hz avec une augmentation HF douce centrée autour de 12 KHz avec Q = une octave) ils sonnent complètement adorables sur des sources avec détail harmonique très complexe, par exemple guitare classique ou acoustique, harpe, zither, santour Grec ou Persan, sarod Indien, mais aussi violon, accordéon, flûte, hautbois, clarinette et en général tous les instruments acoustiques, sauf peut-être pour ceux très forts (trombone, tuba, etc). La même capsule en mode cardioïde est mon favori absolu pour batterie OH, esp. dans le "Glyn Johns" ou "Recorder-Man" techniques. De bebop Jazz à Motorhead-style rock 'n' roll d' haute énergie, j'ai été capable de capturer de batteries très vives et détaillées. Dans n'importe quel mode, la capsule M934 dispose d'un formidable détail de l'acoustique de la salle d'enregistrement. La capsule MK241 fournit une orientation sonore plus serrée étant une conception supercardioïde, idéal pour endroits étroits, ou des sources à proximité très forts, tout en ayant une fréquence très précise et linéaire. Tout-en-tout un grand petit classique d'un microphone avec une sonorité vraiment musicale et engageante. Si vous êtes hors d'acheter un ou deux, vous devez faire attention à ce qui suit: 1) Selon le connaiseur des micros allemands Klaus Heyne, Telefunken avait réserver les meilleurs spécimens de AC701k principalement pour Neumann et AKG, laissant Schoeps avec des lampes de qualité inférieure (plus bruyantes). Je n'ai pas été en mesure de vérifier ses allégations, mais vérifiez soigneusement du bruit de la lampe en gardant à l'esprit que le AC701k est assez rare et très cher (habituellement vendu pour environ €250-300 en état NOS). Évitez micros équipés de la lampe AC701 (non-k) comme seul la AC701k n'était pas microphonique, donc adaptée pour utilisation dans les équipements audio. 2) La plupart des micros version F (ironiquement ceux plus fréquemment trouvés sur le marché français), souffrent de prises Sogie défectueuses, comme matériel de feutre a durci après 50 ans d'utilisation, faisant un mauvais contact électrique et donnant lieu aux bruits, craquements et sifflements. Dans la plupart des cas, il faut changer la base Sogie mâle, par exemple pour une mini-Tuchel. Schoeps ne s'engage pas d'un tel service. Peter Drefahl fait, et peut-être un ou deux techniciens Français, mais il s'agit d'une conversion relativement coûteuse (environ € 100-125 + TVA par micro). 3) La sélection de diagramme polaire mis en oeuvre par Schoeps repose sur l'ouverture et la fermeture des petits trous par des moyens mécaniques, plutôt que par la méthode de polarisation variable utilisée par Neumann, AKG et pratiquement tous les autres fabricants des micros. C'est l'une des principales raisons les capsules M934 (omni / cardioïde) & MK26 (omni / cardioïde / huit) sonnent si extraordinaires, mais elle est aussi leur talon d'Achille. Comme avec les prises Sogie susmentionnées, le matériau de feutre a rigidifiée et s'émiette facilement, laissant la capsule soit dans la position omni ou la position cardioïde (parfois entre les deux formant une modèle "large-cardioïde" comme la récente capsule MK22). Schoeps déclare explicitement que, dans certains cas, une fois démonté, ils peuvent ne pas être en mesure de restaurer une capsule défectueuse dans un état de fonctionnement. En fait, la majorité des capsules MK26 sont delà de réparation de nos jours. M934 se comportent un peu mieux. Bien sûr, tout cela implique sur les capsules multi-polaires, et les propriétaires de capsules seul motif n'ont rien à craindre. 4) Évitez à tout prix les "Faux Hongrois" trouves habituellement sur eBay ou par des "spécialistes" américains. Ces sont mal recréés M221s par BEAG, un fabricant de micro hongrois de l'époque communiste qui ont commandé des capsules Schoeps authentiques pour leurs clones mal conçus. Les transformateurs trouvés sur ces contrefaçons saturent comme l'enfer, et les chiffres généraux de THD et bruit sont bien inférieurs aux normes. En outre, Schoeps n'accepte pas leur service. Vous pouvez facilement les reconnaître par le corps du micro différent couleur (généralement plus brillant) et l'absence totale de tout insigne Schoeps / Telefunken / Siemens, nom du modèle (M221 ou Ela M155) et numéro de série. 5) Citant specialiste des micros à lampes Peter Drefahl: "En fait, M221 sont plus sensibles à RFI que les autres micros, afin de sources RF tels que les téléphones sans fil / mobile, routeurs, etc. devront être maintenu à distance raisonnable". Il va sans dire que vous avez aussi besoin d'un courant électrique propre et sain en votre studio. 6) La majorité des micros M221F ont leur transformateur de sortie câblé pour une impédance de 50Ω (point rouge près de la base du micro). Cela donne une bien meilleure réponse des basses, mais aussi -6dB de volume plus faible à celui de la version 200Ω (point bleu près de la base du micro). Schoeps demande beaucoup d'argent pour cette conversion … 7) Pour compliquer les choses, il faut comprendre que toutes les différentes versions M221 (A, B / BH & F) ne sont pas interchangeables, ce qui signifie qu'un corps de microphone de version F ne peut pas accepter les capsules de version A ou B.

Utilisation lors de productions de musique classique en appoints cordes. J'ai trouvé dans cette capsule la solution musicale entre la couleur et la directivité. Je n'ai pas aimé la MK4, pour moi trop chirurgicale, ni la MK21 dont je n'aime ni la réponse, ni la directivité trop large pour un appoint. Elles remplacent les TLM107s et TLM67s. Ces MK22 s'intègrent parfaitement sur mes principaux (Neumann M150s dans de belles acoustiques en production CD ou Sennheiser MKH800 Twin, la plupart du temps pour des captations live). Tant que j'y suis et parce qu'on en parle pas assez sur les forums... Lors du choix des appoints, il est indispensable de les tester "in situ", c'est à dire en rapport avec les micros principaux. J'ai été négativement surpris par un couple de MK21 en appoint sur un Steinway avec des MKH800 Twin en principal, pas beau. Dès que l'appoint était sollicité le piano sonnait moins bien dans le principal. Même problème avec les KM184 et les M150 et dans ce cas on reste chez Neumann... Bref, ces MK22 sont de très belles capsules et j'ai beaucoup de plaisir à les utiliser.

j'ai acheté cette paire de Schoeps MK4V avec câbles actifs, pour avoir un kit piano acoustique haut de gamme, avec une dynamique supérieur aux DPA 4099, certes le prix du couple est bien plus élevé que le kit DPA piano, mais la dynamique n'a rien a voir non plus. Le son est parfaitement naturel. - la capsule est montée en position verticale par rapport au corps du micro, très pratique pour certaines positions de captation, (piano petite béquille, chant, certains bois à cause du pupitre ...) - la légère bosse de l'aigu n'est pas dur, le son est vraiment très beau, ce couple me sert aussi en enregistrement classique couple ORFT, XY ou solistes. - la réjection au larsen est excellente, - la finition "Nextel" (gris mat) est impeccable. un des points forts de la marque, c'est aussi la multitudes d'accessoires permettant d'utiliser ces capsules dans divers configurations.

Cette capsule Schoeps fait partie de la série de micros modulaires Collette de Schoeps. Elle est compatible avec les corps de micros CMC. A la différence de la capsule MK2 qui a une réponse spectrale plate, celle-ci a une accentuation dans le haut du spectre qui vise à compenser l'atténuation des aigus avec la distance. On se servira de ces micros en particulier pour des prises de son stéréophonique d'orchestre faites en A-B large (2 à 4 mètres entre les micros). Comme toutes les capsules omnidirectionnelles a simple membrane qui sont des capteurs de pression, la tension de la membrane rend le micro moins sensible au vent. D'autre part il n'y a pas d'effet de proximité comme sur les capteurs à gradient de pression qu'on trouve sur les capsules directionnelles ou les micros à polarité variable y compris en mode omni.

Schoeps a réussi à faire avec ce micro un paradoxe, marier petite et grande membrane, c’est-à-dire avec les avantages des 2 formules. La petite membrane donne des transitoires de très grande finesse, la très légère bosse dans le haut du spectre est utile notamment pour les voix de femmes. L’effet grosse membrane, apportée par la petite cage interne, renforce la directivité de ce micro qui est un vrai cardio. Mais il ne me semble quand même pas compatible sur scène amplifiée avec un risque de Larsen, c’est surtout un micro de studio, ou de captation de concert, non amplifiée. La directivité est classique des cardio de chez Schoeps et la captation sur les côtés reste totalement cohérente, ce qui est pratique pour des solistes sur scène qui parfois bougent un peu devant le-les micros, le champ diffus est bien équilibré sans perte latérale déséquilibrée. Il encaisse un très gros volume, donc pas de soucis pour les meilleures voix solistes de la planète. La tête peut légèrement s’incliner devant derrière, ce qui donne encore plus de souplesse pour la placer au bon endroit. Le tout est totalement isolé des risques d’interférences radio. La sortie est directe, ni condensateur, ni transfo, le droit fil …. Le “look rétro“ de l’ensemble est un peu particulier et ne laisse pas indifférent. Avec son gros corps, relativement lourd, il faut soit une pince adaptée, soit l’important système réglable avec les 4 axes visant, mais très isolant d’éventuelles vibrations. Il est à noter que la capsule interne est déjà bien suspendue à l’intérieur de sa cage. J’aime utiliser ce micro en prise directe de concert pour voix soliste, parce qu’il est extrêmement transparent et qu’il se mélange facilement avec d’autres Schoeps pour des instruments à proximité. Il est sensible à l’acoustique du lieu, mais sans exagération, ce qui donne une bonne souplesse à l’usage, puisque le chant diffus est très propre. Pour des cordes, il est aussi d’une très grande transparence, reste à voir son placement en fonction de l’instrument et de la signature acoustique du lieu. Bref, il faut avoir ce V4 U, de Victoire for you.

Very compact and usable mic. Quality of built is very good although some might need servicing every 10-20years. mine works flawlesly! Mk5 capsule is practical! To me the sound is very musical, round, detailed but not yet agressive. It has pretty low gain which can be a good or bad thing depending on your chain :) Doesnt sound linear to me, but beautiful. Best usage i found for it, Double bass, Violin, Mandoline, Hi hat, Ac Guitars (as second mic). I mean sounds good on many things. I have also recorded plenty with Km84, U87 old, m269C, Sony c48 and more. I always almost in every case prefer LDC to SDC. in conjonctions their great. My 2 cents, If your gonna make an acoustic record with guitars, violins, bass, piano, percussions, The schoeps and km neumanns are pratical in the mix but make sure (or try) to have LDC to cover up the main inputs of sources.

J'ai travaillé avec des Rhodes NT5, des Oktava, des Neumann KM 183 et 184, des C414, et désormais avec eux. Je m'en sers pour des prises de couples (AB, XY, ORTF) sur des choeurs, ou séparement sur des cordes, dans à peut près n'importe quel registre de musique acoustique. C'est un véritable bonheur ! Une transparence formidable, sans distorsion harmonique ni détimbrage, avec un rendu très doux et naturel. Couplé sur les préamplis Millennia, DAD, ou parfois juste sur les préamplis RME/Antelope. Ils sont également très souple à l'EQ, bien que j'en utilise très peu avec eux. Alors, c'est beaucoup plus cher que les autres micros cités, mais au final, entre le gain certain de qualité de rendu, le fait que l'on puisse changer le corps et surtout le fait de pouvoir changer de directivité, ça les rend indispensable et extrêmement polyvalents. Je m'en sers aussi parfois pour du Decca; certains diraient que ce n'est pas très conventionnel, mais ça fonctionne également très bien.

Shoeps CMC6-Uxt + capsule MK5 (omni et cardio à petite membrane) statique à transistors 12V et 48V à large bande passante (20-40KHz) Fabrication allemande à la main de très bonne facture et qualité et sur mesure. AVIS GLOBAL Utilisation et achat depuis 6 mois. Particularité: capsule à petite membrane à double fonctions omnidirectionnelle et cardioïde donnant un enregistrement fidèle de l'écoute directe, intransigante et surtout à large bande passante pour une utilisation idéale en haute défintion numérique 24/96 (et 32/96). Utillisation pour la musique acoustique: baroque et classique. Rapport Qualité/prix bon identique que chez son concurent direct chez DPA mais avec l'avantage qu'on a plus le chois de capsules qui permet d'enregistrer pratiquement dans toutes les situations. D'autre part Shoeps et DPA font de bon ménages ensemble en enregistrement multipistes. Evidemment je referais ce choix, je ne le regrette pas.

Pour la musique en studio ou en live acoustique et en couple apairé XY ou AB Le broacast tv, le cinéma. Micro électrostatique cardïo AVIS GLOBAL J'ai utilisé ces capsules durant plus de 10 ans, en studio, en tv, radio et cinéma. J'ai même fait des prises de son animalières en stéréo en extérieur. Je ne connais rien d'aussi remarquable. Particulièrement bien équilibrés, il faut malgré tout prendre grand soin à leur placement car elles réagissent au millipoil. Bonnettes anti-pop et antivent, suspension souple, indispensables. Elles risquent dérouter l'ingénieur du son non expérimenté. De même en post-production ou au mixage mieux vaut prendre son temps. Ce ne sont pas des capsules pour les travaux bâclés ou speedés, là c'est le désastre ! Je ne dirais pas qu'ils surpassent les KM de Neuman ou les akg à tubes, du moins elles ne le font pas toutes seules, à ce niveau là c'est le technicien qui fait la différence, quelque soit le micro, entre une prise ordinaire et le joli travail.

J'utilise cette capsule régulièrement depuis 2013 avec un corps Schoeps CMC6 presque exclusivement sur des sources extra musicales (field recording en MS, bruitage, un peu de voix sur de la créa contemporaine). Ce qui me surprend le plus est la qualité de la réjection des sons hors axes. Ceux là ne paraissent jamais étouffés, lointains, déséquilibrés mais simplement moins fort. Ça parait léger, mais c'est vraiment la caractéristique que j'attends d'un hypercardio ou d'un micros canon, ici, c'est merveilleusement réalisé. Cela donne des prises de sons très naturelles, très "focus" et une couleur des réverbérations aussi très neutres. Ça ne sonnent jamais boomy. Franchement c'est dur de rater une prise de son avec cette capsule, le micro est très clément. A propos des faiblesses Schoeps dans des environnements extérieurs très humides, ça m'est arrivé deux fois en six ans. Des petits "plop plop" reguliers sont alors audibles. En laissant le micro dans une boite avec du silicate ou du riz et du Sopalin pendant une journée, les perturbations disparaissent. Enfin petite remarque sur le bas du spectre. Le micro est assez léger en basse dû à sa directivité et construction mais une fois de plus le roll off sonne très naturel. Pour une réponse plus étendu je le couple de temps en temps avec une capsule omnis Schoeps en phase.