Lounsberry Pedals Tall & Fat

Guitaristes passifs veuillez passer votre chemin svp, vous n'aurez ainsi pas besoin de noter cet avis comme "pas utile", puisque justement je vous le dis: cet effet ne sera pas utile pour votre instrument.
Bien.
Ceci est un préampli FET analogique multi-étages au germanium pour claviers, orgues numériques et lecteurs d'échantillons. Il est censé reproduire les caractéristiques du préampli à lampes AO-28 interne des orgues Hammond. Je ne comprends pas pourquoi le fabriquant écrit "guitar input" sur son schéma, il a dû le reprendre d'une de ses autres pédales qui fonctionne sur la même architecture interne, mais pour les guitares cette fois-ci.

Depuis plusieurs années dans mon set, cette pédale est branchée directement en sortie de l'orgue numérique, juste avant l'égaliseur puis la cabine Leslie, et elle est activée en permanence chez moi. Elle est conçue pour des niveaux ligne, donc pas de Wurly ni de Rhodes: Lounsberry a pondu des pédales ad hoc pour cette catégorie-là. J'ai positionné les potards pour avoir le growl minimal mais toutefois bien présent. L'intérêt avec l'orgue, c'est que la pédale d'expression permet d'obtenir le crunch maximum vers la fin de course, quand on est presque à fond, on est alors proche du mode de saturation des orgues vintage.
J'avais utilisé l'Organ Grinder avant, mais en fait je ne souhaite pas un son prononcé à la Jon Lord, mais plutôt un crunch de lampes d'amplification genre Brother Jack McDuff ou Jimmy Mc Griff. Et c'est parfait.
Dans ma longue quête du growl, j'ai déjà eu pas mal de matériel, Mesa Boogie Studio Preamp, Tube Works 904, HK Tube Factor, etc... mais à part les deux premiers, je me suis lassé des saturations de préamplification à la 12AX7. Je n'ai pas essayé la Rolls de la catégorie Speakeasy Vintage Tube Preamp, muni de lampes de préamplification ET d'amplification, je ne peux donc pas comparer le Tall & Fat au meilleur de sa catégorie.
Ce dernier -hors de prix- étant censé avoir cinq étoiles, mettons-en quatre et demi au Lounsberry.

Points positifs :
- Respecte la tessiture complète de l'instrument
- Respecte l'équilibre tonal de l'instrument
- Respecte le timbre de l'instrument
- La course du potard dosant la saturation (headroom) est assez grande et permet de définir finement le grain que l'on souhaite.
- Même sans avoir besoin d'aller jusqu'à une saturation marquée, il rend vivant et organique le son "synthétique" issu des claviers numériques
- Le gain peut être positionné assez haut, et donner un signal acceptable en entrée directe de Leslie, sans avoir à passer par la pédale combo de la cabine
- Fonctionne aussi très bien sur les basses actives (Cort Curbow 4FL fretless)
- Accepte une pile 9V ou un adaptateur.

Points négatifs :
- son prix
- ne fonctionne pas en sortie directe des guitares, pas fait pour ça.
- pas forcément utile sur les orgues de toute dernière génération comme les Viscount Legend, les claviers à base de HX3 voire même le Hammond xk-3c.

A noter: Elle existe en version stéréo depuis peu.

En conclusion, ce n'est pas un effet dont on se dit en le branchant "woaw jamais entendu ça avant !", loin de là. On est un peu déçu au tout début et on se rappelle le prix qu'on l'a payé. Par contre, à l'usage il apporte une vie, un agrément tonal dans le jeu, une absence de lassitude après plusieurs heures d'écoute qui vous le rendent irrémédiablement indispensable. Dès qu'on appuie sur off, aussitôt quelque chose nous manque. Des potes guitaristes me disent que c'est exactement la définition d'un bon effet.

A écouter avec un xk-1 sur ce lien à partir de 3'52" :

ou ici :