Orgues

Depuis 30 ans j'ai eu 2 B3, instruments magnifiques, avec une Leslie, mais qui sont lourds à transporter. J'ai eu après un clone (Nord) très décevant lorsqu'on est habitué à l'original. J'ai eu ensuite un Hammond SK1 et un SK2, qui sont des claviers aux possibilités et sons assez proche du B3 (avec Leslie aussi). Puis Hammond a sorti le systm XK5. C'est absolument génial. Le clavier est le même que celui du B3 (3 busbars par touche), le son est absolument confondant avec un B3. C'est même mieux qu'un B3, car on peut paramétrer le système pour obtenir un son de B3 personnalisé, puisque chaque B3 avait son propre son (ancien, clean, saturé, etc...). Les vibratos sont parfaits, les effets parfaits aussi. La simulation Leslie est bonne, mais bien sûr, le top est d'utiliser l'orgue sur une vraie Leslis (j'ai une 3300). Le clavier haut ou bas utilisé en midi est intéressant pour jouer en même temps sur un expander. En résumé, cet instrument, utilisés maintenant par la plupart des organistes pro, est l'aboutissement que tous les amoureux du son et du jeu Hammond attendaient.

A lire les textes précédents, on croirait que tout le monde sait tout sur les modèles Hammond USA, or c'est un peu comme les guitares Stratocaster on découvre chaque jour que la "légende" est bien éloignée de la réalité, (Par ex. les guitares "californiennes" ont souvent franchi la frontière en pièces détachées,dans l'autre sens, parfois légalement parfois moins). Donc pour Hammond, il y a eu des modèles montés à Chicago, et d'autres assemblés à Londres pour l'export ! Ceci pour les modèles "pro", puis est venue se rajouter la Belgique pour les modèles "grand public" car les autres modèles (RT, M , E etc ...) étaient des vues "marketing" de la firme. La légende dit que ce serait la Secte Moon qui a racheté et "tué" cette firme ... toujours est-il que Mr Hammond qui était moitié Américain, moitié Normand français, doit se retourner dans sa tombe, et que Suzuki en a bien profité: aujourd'hui encore, les numériques de la marque restent à mon avis le meilleur choix pour la scène. (j'en ai un !) Revenons aux A-B-C : la console à deux claviers, roues phoniques que l'on trouve dans le "B" est LA MEME pour les trois A-B-C ! Non seulement j'en ai eu plusieurs mais j'en ai restauré avec l'aide des spécialistes de la marque. alors les différences ? c'est tout bête : A comme "Amplified" B comme "Band" C comme "Church" Capito ? Versions 1, 2, 3 sont les générations successives (ou presque) Le "C" a un meuble lourd, il est destiné aux églises, le bas est vide mais on pourrait y ajouter des amplis. Le "B" a un meuble prétendu léger (oups !) avec pieds démontables pour l'orchestre ... le(s) "A": là c'est un peu plus compliqué car il a été réalisé une dizaine de décorations de meubles, afin de le faire rentrer dans les maisons des artistes. Le chiffre désigne un style de meuble (100 à 106) le A100 étant la version la plus sobre et la moins chère. J'ai actuellement un A102, meuble "French style" c'est à dire Louis XV, une beauté. L'intérieur des "A" est identique à tous pour la console, par contre beaucoup plus élaborés que les B et C : Sont incorporés en plus du préampli commun, un ampli principal (60 w) à lampes, sortant sur 2 HP de 12", et un ampli "réverb" (30 w) à lampes avec une réverb à ressort originale Accutronics (brevet Hammond)sortant sur un troisième HP séparé de 12". Une entrée "audio" permet de brancher un autre instrument,ou une boite à rythmes (comme la Hammond 64 que je possède), quant à la sortie, elle n'est pas pour les Leslies, c'est une sortie "ligne" appelée G-G pour les trois modèles ! Accessoires : Presque tous les modèles étaient livrés par les revendeurs, avec le Kit Leslie: une ou deux prises à broches et adaptateur d'impédance, et la fameuse demi-lune (interrupteur 2 ou 3 positions, qui est exactement le même modèle que celui des stratocaster !) Pour les B & C, il y avait un kit "reverb" interne en option, et pour les trois un kit externe "string bass" sous-traité à un fabricant de cloches du Groupe Hammond ! (Moi, je l'ai, intégré dans le meuble) Je ne parle bien entendu que des équipements originaux, pas des gadgets transistorisés qu'on trouve en ligne. Les "sons imposés" (presets) sont accessibles par les touches inversées (Si et Sib = tonebars), il est possible (et expliqué dans le manuel) de les programmer à ses goûts. Question durabilité: elle est celle du propriétaire (comme une bagnole). Un entretien est nécessaire, au minimum annuel (huilage, nettoyage). Surveiller les éléments vieillissants en particulier la mousse noire qui se trouve dans le fond de la console, une vraie cata ou un vrai caca suivant les avis ! Le mieux est de les retirer quand il est encore temps. Faire poser un disjoncteur et prise de terre à l'entrée, car il n'y avait aucune protection, et 400 volts à la console. Enfin, pour les versions US (110v- 60 Hz) se méfier du vieillissement du transfo ainsi que de l'accordage. Tout cela doit être fait par un "pro" n'est-ce pas mon cher Alain ? Je rappelle enfin qu'il existe une association "Tribute to Hammond" à laquelle j'adhère depuis le début, où chacun fait profiter les autres de son expérience. Merci Stephan, merci Rhoda.

Fan d'orgue combos italiens et du son Hammond, j'étais bien tenté par l'idée de cette émulation pouvant se trimbaler très facilement, mais après avoir essayé longuement j'ai un peu déchanté. Qualité de fabrication A ce niveau-là, toute la série Reface est très correcte, je dirais même que ces claviers offre un toucher exceptionnel par rapport aux autres claviers à mini-touches du marché. Le plastique fait plutôt costaud, le clavier pèse un certain poids par rapport à sa taille. Seuls les sliders font ok mais sans plus. J'aime beaucoup son look coloré, ce qui m'aurait presque fait passer outre les défauts que je vais décrire dans la paragraphe suivant. Le son Déception pour moi ici. De loin, pour quelqu'un qui n'a pas trop l'habitude, ça fait la blague, mais pas plus. Pourtant il dispose de possibilités intéressantes : les différents types d'orgues avec tous les jeux, les paramètres de percussion et vibrato. L'effet Leslie est moyen mais ça passe encore, le drive n'est pas terrible, et en dehors d'une reverb, il ne dispose pas d'autant d'effets que les autres Reface. Mais le plus dommage c'est surtout le choix de technologie qui a été fait par Yamaha pour générer le son des orgues : la marque ne communique pas bien dessus, mais il s'agirait plutôt de samples (AWM) que d'une vraie modélisation. On peut entendre des anomalies par rapport aux vrais orgues électro-mécaniques/électroniques. Les harmoniques ne sont pas synchronisées dans la même phase, donc si on appuie consécutivement sur les mêmes touches, on entend des effets de phase qui n'existent pas sur un orgue. Quand on enclenche la percu et le vibrato, c'est pire : il y a du detuning entre les différentes harmoniques. La compression naturelle des combos n'est pas très bien émulée non plus. Sur certains réglages (le A par ex), elle fait plus penser à une légère disto numérique crade. Comparé à la qualité d'émulation des orgues Nord (qui n'est pas 100% parfaite), c'est clairement en dessous. Bref, ça reste sympathique, mais j'ai un peu l'impression d'un gâchis, d'une occasion ratée par Yamaha. Dommage, le concept semblait bon. Peut-être craquerai-je le jour où il pourra se trouver d'occasion à moitié-prix car son prix actuel me semble trop élevé par rapport à ses qualités sonores et ses possibilités.

Nous nous en servons comme clavier de répétition pour le jazz et de composition tout azimut. C'est un clavier polyvalent à cinq sections : orgue Hammond ou transistor, piano et dérivés EP, clav, etc... et synthés fourre tout à commande directe pour le cut-off, le VCA et la résonance et où on peut combiner pas mal de sons, plus une section multieffets complète (avec une compression utile)et une section boîte à rythme complète qui sonne bien actuel (pas de tchitchiboom genre Bontempi). Bonne facture, bon clavier, excellente conception, bonne ergonomie. Les sons sont plutôt standards à l'état natif mais de très bonne facture. La partie synthé est intéressante gràce à sa possibilité de combiner plusieurs sons et de trouver ainsi des trucs plus originaux. C'est bien foutu, c'est du Roland. Le grand plus est la commande de l'orgue par tirettes, on peut bien explorer le son Hammond avec. L'effet Leslie est bien imité, il est réglable au niveau vitesse et égalisation dans le menu setup et on peut commander la vitesse rapide/lente facilement. On peut également s'en servir comme un Sound Canvas en branchant une clé USB avec fichiers midi ou mp3 par exemple qu'on commandera via la boite à rythme et en affectant chaque section à des canaux midi séparés si on joue sur du midi. L'ergonomie est très bien pensée pour la scène. On la maîtrise facilement. Autre grand plus, la possibilité de doubler le clavier en branchant un clavier maître en Midi in. On peut avoir ainsi les pianos sur un clavier lourd en dessous et le reste sur le clavier du synthé. Deux claviers indépendants pour le prix d'un et sans se casser la tête dans les réglages ! On peut également y connecter un pédalier ad hoc PK Roland mais je ne sais pas si on peut cumuler les trois. Dernière chose : la fonction "registration" qui permet de saisir une configuration complète piano/orgue/synth/effets/boite à rythme et son tempo, impeccable sur scène. Comme défaut, je vois juste un truc au niveau des effets qui peuvent se montrer invasifs et s'appliquer à toute la config (y compris la basse et la boite à rythme) alors qu'on voudrait les limiter à une section. Très gênant pour les reverbs et les modulations/leslie qui transforment la sauce en bouillie. Lors d'une prochaine mise à jour du firmware, il faudrait trouver une commande pour affecter la section des effets (uniquement au clavier du haut si on est en mode "deux claviers" ou "avec pédalier"). Bref, un très bon couteau suisse de conception complète et pragmatique et dont on n'a pas rapidement fait le tour (notamment le potentiel du synthé). Pour un prix qui est la moitié d'un Nordlead de base, très approchant de ce dernier au niveau du son et qui offre beaucoup plus de possibilité en work/stage station, ça vaut franchement le coup de s'y arrêter.

Clavier 2 x 49 touches soit 2 x 4 octaves. Polyphonique sauf synthé solo. Jeu 9 tirettes harmoniques clavier supérieur. 3 présélections orgue + 2 présélections cuivres polyphoniques au clavier supérieur. Jeu 7 tirettes harmoniques clavier inférieur. Basses sur une octave clavier inférieur, commutables sur pédalier (en option). L'équivalent d'un Elka Rhapsody 610 en timbres sur chaque clavier (violons, violoncelles, piano, clavecin), sur la totalité des touches. Un équivalent de l'Elka Solist 505 (synthé solo) sur le clavier supérieur ( 11 sons modifiables: trombone,trompette,clarinette,flute,hautbois,saxophone,violon,guitare,guitare hawaienne, cosmic, telstar) sur tout le clavier supérieur. Une section accompagnement sur 2 octaves au clavier inférieur et 32 rythmes (modèles 80) par 2 groupes de 16 rythmes A et B. Commande des breaks et des groupes au pied sur pédale d'expression (bien vu). Possibilité de garder en mémoire les accords plaqués après relâchement des touches (libère une main). Contrôle de volumes, sustain sur chaque section de l'orgue. Vibratos sur les sections orgues (lent,rapide,avec retard). Contrôles de pitch bender, vibrato, wow, filtre, octave down sur le synthé solo. 4 sorties Audio de groupes sonores, pédale d'expression, possibilité d'avoir des volumes fixés à l'avance et indépendants de la pédale d'expression par boutons. Réverbération mécanique et efficace. 100% analogique, non midi, commandes cabine Elkatone précâblées.Claviers non dynamiques. Prise pédalier 1 octave (en option) UTILISATION Trés simple d'utilisation et pratique (boutons de presets sous clavier supérieur accessibles). Commandes simples: Volumes rassemblés sur groupe de 7 potentiomètres, effets de soutien rassemblés également avec la commande réverbération. Boutons de rythmes colorés par type. Led repère allumée par présélection choisie. Led clignotante sur presets synthé solo en cas de modification timbre activée (filtre, vibrato...). Sérigraphie claire. Manuel complet,commun avec la version meuble du même modèle. Schéma fourni (rare). SONORITÉS Sons d'orgue magnifiques. Des sinusoÏdes parfaites. Synthé solo aux sonorités assez réalistes pour l'époque. Un générateur de son de cymbale des plus réalistes à l'époque (modèles 80), à faire envier d'autres... Trés bonne réverbération. Trés bonne facilité à commander les breaks de batterie au pied (sur la pédale d'expression)et de changer de groupe de rythmes (toujours au pied, sur la pédale d'expression). Possibilité de fixer des volumes constants tout en faisant venir progressivement d'autres sections de l'orgue (commandes "swell cancel"). Trés grande musicalité dans l'ensemble et du son chaud dans toutes les sections. AVIS GLOBAL 28 ans. Sa musicalité et sa fiabilité sont remarquables. Noté 17/20 par Pierre Spiers à l'époque. Lourd par contre: 90 kg cet orgue portable mais bien soigné au montage à l'intérieur. beau câblage et belles dispositions des cartes avec verrouillage. Protection du mécanisme de réverbération prévu pour le transport. D'autres modèles avaient été essayés mais ce son d'orgue, incomparable! Et ce son de violons, violoncelles comme en fait plus... 24000 Frs en 1981, un peu cher (pédalier, banquette en option) mais vu la qualité des sons sinusoïdaux et l'ensemble de l'orgue, çà se comprend aussi...Et 28 ans après, çà marche encore... Retrouver la fiabilité d'un X705 aujourd'hui ? Pas sûr... Le numérique fait des miracles en matière de réduction de poids, de volume et de sonorités mais le son analogique restera toujours plus chaleureux... Au fait, pourquoi certains musiciens utilisent toujours un B3 Hammond ? Ici c'est pour la même raison...

Le hasard m'a présenté cet orgue, dans un troc solidaire, sous un tas de poussière et de crasse impressionnant. Je dois préciser que je n'y connaissais que dalle, question orgue. Pour moi il s'agissait d'usines à gaz complètement démodées, mais voilà, quand j'ai découvert la petite plaque siglée Hammond derrière le bahut qui sert de corps au mastar, il était évident que je ne pouvais le laisser là, promis à la casse et à la violence des clients incultes en machins qui font "pouet". Surtout qu'aprés l'avoir enfin branché dans le hangar du troc, et éloigné par sécurité les badauds, pas d'incendie mais une lumière rouge s'est allumée !! 100 Euros laissés au troc, location d'un fourgon pour ramener les presque 100 kgs de la bête et un semaine de nettoyage à fond..;, vraiment à fond ! Il est devenu ...comme neuf... bon, presque! C'est du solide, c'est rien de le dire ! Tout fonctionne, clavier, drawbars, boite à rythme, chorus, vibrato, reverb, Leslie, pedalier...dingue. Il s'agit d'un spinet T422 de 1974, à transistor, roues phoniques et "Leslie" incorporée. Un ampli de 34 W. Le "tableau de bord" semble indiquer que vous conduisez une Chevrolet de 1960 Le meuble en "mediterranean oak", est massif, magnifique et intemporel. Le son, que j'ai rendu plus percussif (en suivant un tuto)en enlevant quelques petits composants électroniques qu'Hammond avait installés pour le brider et sonner plus lisse (et sans âme), me permettant ainsi se rapprocher un peu du son du B3. J'ai dit "un peu", les intégriste des amplis à tubes...relax. Sonorité : Ce n'est pas un B3, of course !loin de là, ni un M...mais avec ses roues phoniques, il a sa presonnalité à lui. Surtout un éventail de sonorités surprenant : de l'orgue d'église au son de choeurs éthéré, genre voice pad cristallin. Le son de Tony Banks ? De Keith Emerson ? De White shade of pale? De la fete à Neu-neu? C'est son domaine. Par contre, pour Rhoda Scott ou Jimmy Smith, il manque de grave, mais avec un drive bien placé, on s'en rapproche un peu. La B.A.R. semble venir de chez ACE, kitch 70' évidemment, mais certains presets sont excellents, (Bossa Nova, pour jouer de tout sauf de la Bossa !) La Leslie incorporée à 2 vitesses est superbe d'onctuosité, le vibrato trés bien, la reverb à ressort, trop timide sur le mien. Ses défauts : Lourd !!!!, bruyant quand on le met en marche, sensible aux box internet et portables, et manquant parfois de grave (sauf si on maitrise le pédalier) Entretien : trois gouttes d'huile de vaseline pour le vibrato et les roues phoniques tous les ans, surveiller les courroies Vibrato et Leslie, en gros c'est tout. Je n'avais aucune attirance pour ces engins, mais finalement il s'agit d'un instrument extrèmement attachant, qui provoque l'inspiration grace à ces sonoritées quasi infinies. Il est très simple de trouver ses propres sonorités, grace aux drawbars, effets et preset (genre de formes d'ondes avant les synthés) ou de trouver des réglages tout faits sur le net. Cet instrument tout boisé semble prendre vie à l'allumage, il respire, vibre (!) et un lien physique s'opère dès qu'on se met aux claviers, c'est troublant mes amis... Essayez, ça vaut le détour !

Je ne suis pas un organiste pur et dur, mais un claviériste qui aime la musique au sens large, et, qui par expérience, commence à reconnaitre ce qui sonne. Je joue depuis de nombreuses années dans des groupes pop rock, où j'utilise les sons de piano, tant acoustiques qu'électriques, des synthés, et ces fameux sons d'orgues, si difficiles à obtenir si l'on se réfère au graal qu'est le fameux Hammond b3 et sa cabine leslie. Les marques les plus connues s'affairent depuis quelques années à nous proposer des émulations, pour s'en raprocher, mais pas l'égaler, à ma grande déception. Certes c'est dejà bien, surtout si l'on considère l'aspect pratique, car personne aujourd'hui (ou peu), n'emmène son B3 et sa cabine leslie en répète ou en concert, mis à part les pro sur de belles scènes. Récemment, je me suis confronté à un soucis. j'ai intégré un groupe blues rock où l'orgue B3 est prédominant. Les morceaux déjà composés et enregistrés mettaient en évidence un son de B3 très soigné. Impossible de trouver le son qui allait bien. Je n'étais pas satisfait. Je ne citerai pas l'instrument que j'utilisais, car ce n'est pas le but de cet avis, et je n'en fait pas une mauvaise machine pour autant. J'ai tout épluché, les avis, les machines. Un B3 ? euhh oui mais non ;) pas le budget, pas les roadies :-D Le nouveau XK5 hammond ? surement la meilleure machine, mais oucchh !! le prix ... ça les vaut sans problème, mais je ne suis qu'un "amateur":-D Et, me voici arrivé à parler de ce sujet avec mon ami stéphane, Barbandco, qui commercialise cette marque Dexibell. Il me dit justement de m'intéresser au COMBO J7. Bon ok, je me dis pourquoi pas, rendez vous pris, j'essaie ce clavier, qui, même s'il est orienté orgue, embarque aussi un éventail de sons qu'un claviériste peut être sujet à utiliser sur scène. Déjà, au déballage, ouahhh ;), il est classe je trouve, ça change un peu :-D La contruction est sérieuse, solide, ses flancs en bois sont très jolis. Pourtant il ne pèse pas lourd !!, merci pour mon dos:bravo: Branchement, et là ... je suis bluffé et séduit immédiatement. c'est un son d'orgue qui a du coffre, du grain. Jamais entendu ça sur un produit comme celui là, et pourtant j'en ai essayé (nord, mojo 61 notamment qui est pourtant pas si mal). Les sons programmés d'usine exploitent toutes les configurations possibles et les besoins divers. Bonne simulation de leslie, et bon overdrive. Le clavier waterfall est superbe, rien à dire, les tirettes motorisées peuvent amuser, mais je trouve l'idée excellente. les splits se font facilement et le clavier de 73 notes est super pratique dans ce cas. Tout est bien pensé, le morphing est très pratique pour le jeu de scène. Chaque son est paramètrable précisémment, jusqu'au bruit de la leslie qui tourne !!:-D et peut être sauvegardé. Quand J'ai répété avec la première fois, les autres m'ont dit :"ah oui !!! ça envoie grave" Alors je vais être franc, ma seule réflexion, était la suivante : Je ne connais pas cette marque, et puis en fouillant un peu, on voit que c'est très sérieux, ok c'est le début, mais ils méritent car il ne font pas de compromis sur le rapport qualité prix. Alors banco !! et j'en suis ravi, aucun regret !! Sincèrement allez essayer, mais je vous aurai prévenu !!;)

J'ai reçu mon VOX Continental 61 hier. Je l'ai commandé de manière assez compulsive :facepalm: suite à un tarif soldé très attirant chez WB... Du coup, c'est avis à chaud et j'y reviendrai peut-être au fil du temps. C'est à mon sens un instrument résolument orienté "live". On y trouve à peu près tout ce qu'il faut pour jouer du Jazz, Blues, Rhythm'n blues, Soul, Funk, Pop, Rock et même sûrement de quoi faire qq embardées dans les musiques latinos ou africaines. Bien sûr ce n'est pas une workstation ! Exit la multitimbralité, pas de sons electro qui tournent dans tous les sens ni d'arpégiateurs, pas de sequenceur de phrases, de pads ou autres... Que du jeu avec ses 10 doigts (et ses 2 pieds), pour celles et ceux qui savent plaquer des accords sur un clavier ! :-D Le clavier justement est très agréable à jouer, pas élastique et absolument pas cheap !! Côté orgue : il a tout ce qu'il faut et notamment le son ! C'est beau dans les 3 émulations (CX-3 = Hammond B3 / VOX / COMPACT) Le système des tirettes tactiles est très sympa, répond bien et s'avère pratique ! La Leslie sonne bien et son contrôle au Pitch bend bien pensé (Slow / Fast). En revanche il n'y a aucun réglage et pas de choix : La Leslie est imposé et on ne gère rien sur les temps d'enclenchement et de relâchement, rien sur les vitesse non plus... Elle est comme elle est. Mais encore une fois (et c'est qd même le plus important) elle sonne bien !!! Au niveau de la percussion : Il n'y en a qu'une donc pas de choix de type, juste on / off... Pas d'activation ni de réglage du "click" non plus (il y est, point). Idem pour le vibrato / chorus : Juste on/off La possibilité d'activer et de doser le "Valve drive" (émulation de préamp à lampe) est intéressant pour salir le son et le rendre encore plus organique ! Il y a en plus une section effet qui permet d'ajouter au choix chorus, flanger, phaser, overdrive,... sans oublier les 2 sections Reverb et Delay indépendantes ! De quoi bien colorer votre son ;-) Le toucher du clavier est absolument excellent pour toute cette section !!! Et la pédale d'expression (volume notamment ici) livrée avec le VOX est d'une qualité remarquable ! Pour les sons de Pianos électriques : Effectivement, ayant aussi un Krome et un Kronos, on sent la filiation et la bibliothèque Korg, ce qui n'est pas pour déplaire vu leur qualité en la matière ! Donc oui, ça sonne, notamment les Wurlitzer que je trouve particulièrement jolis et moelleux : le n°2 donne envie de jouer de Donny Athaway, le 4 est soyeux à souhait, le 5 est Supertrampesque... !!! Au TOP :bravo: Parmi les 8 ou 9 Rhodes il y en a pour tous les goûts : le 1 assez brillant avec pas mal de Tine, le 2 beaucoup plus doux et soyeux, le 3 un peu crunchy, le 5 sur lequel on ne peut s'empêcher de jouer qq accords de Steely Dan... Typés MarkI ils me semblent fidèles et expressifs (un petit passage par l'équalo ou le réglage "dynamics" permettront parfois de mieux gérer l’excès de tine ou de "clack" d'attaque médium sur certains sons. Un peu exagéré aussi peut-être par le toucher tout de même assez "léger" du clavier. Mais encore une fois, rien de rédhibitoire. Les EP type DX sont très bien aussi même si j'en ai moins l'utilité... Là aussi, les effets sont bien pensés, simples et efficaces ! Les Pianos acoustiques : Les "grands" pianos sonnent (on retrouve la couleur des échantillons Korg du Krome par exemple) et il y a aussi qq pianos droits très intéressants ! Le CP80 est réussi. Pour cette section, le toucher du clavier n'est bien sûr pas le mieux adapté en terme d'expressivité. Les nuances sont assez compliquées à reproduire (sur les pianos classiques) même si je suis sûr qu'elles y seraient en jouant le VOX en MIDI sur un toucher lourd. Mais quoi de plus normal et c'est le même constat sur un Nord Electro ou sur mon Krome au toucher encore plus léger (voir même très "cheap" pour le coup !) : Un piano, ça se joue avec un toucher lourd (sauf peut-être pour faire un gimmick de Dance ou de House des années 90 ! :-) ) ... Les sons "généraux" sont variés et me semblent tous utiles, dans des registres différents, ils auront probablement tous leur minute de gloire un jour ! :bravo: Les sons de leads et autres synthés "analogiques" sont bons et l'accès rudimentaire à la synthèse via les tirettes tactiles permet qd même de les modeler et de triturer les filtres, c'est plutôt sympa !! Clavinet, clavecin, accordéons, orgues d'église, brass, cuivres, strings, flutes, guitare, vibraphone, marimba, glock et j'en passe... pourquoi pas, ils sont même beaux pour certains et en tout cas pas ridicules du tout ! Idem pour les effets et je précise que la wha wha fait le job sur les Clavinet (ou les Rhodes) avec un contrôle via la pédale d’expression (livrée avec le VOX !! ). Le mode d'emploi est multi langue (donc en français aussi) ! Franchement, à part pour voir comment on faisait la transposition 1/2 ton par 1/2 ton (possible dons), je n'en ai pas eu besoin pour le moment. Tout est très intuitif et simple d'accès ! L'alimentation est externe... bon là, on aurait pu mieux faire. Prévoyez une pédale de sustain (qui fonctionnera aussi sur les orgues) Pour résumer je dirais que ce VOX CONTINENTAL by KORG a tout ce qu'il faut, il sonne, il a une vrai personnalité, il a vraiment de la gueule (avec ses potards, ses diodes, sa couleur, son revêtement...), il est ultra simple à utiliser, très léger avec ses 7kg (mais semble malgré tout costaud) MAIS il va à l'essentiel ! C'est très personnel mais à ce prix, il a ma préférence face à un Nord Electro au niveau des sonorités de Rhodes et Wurli et de la qualité du toucher. Le seul reproche serait peut-être qu'il semble qu'il n'ait pas été prévu de bibliothèque de son à ajouter pour enrichir et faire évoluer la machine, à la manière des Clavia justement... mais je ne suis pas encore sûr de ce que j'avance. Peut être Korg y a t-il pensé.

Uniquement outil de concert, il remplace un NE5D73 dans une intention de son et d'image résolument pop rock, rythm and blues des années 70 à aujourd’hui. Et ce clavier y répond parfaitement. Compact, léger et robuste, les finitions sont excellentes, même dans le détail ... si ce n'est le plastique des touches qui se raye d'une façon que je n'avais pas remarqué sur le Nord. Les potentiomètres avec l'embase lumineuse sont du meilleur effet et sont particulièrement utiles pour juger un réglage dans la pénombre. J'adore le toucher pour jouer les orgues, EP et autres sons, ce pour quoi je le destine d'ailleurs, les pianos ne me servant qu'en secours. Il ressemble au smooth d'un Uhl. Moins élastique que sur le NE5D73, donc mieux à mon sens. Les boutons ont une pression nette et les potentiomètres sont fermes comme il faut. Là aussi la mécanique des réglages ne donne pas les mêmes sensations que chez Nord mais la qualité et la précision sont équivalentes. Le levier bend et la zone tactile sont super bien pensés : en mode orgue, le premier contrôle le rotatif et le second propose donc des tirettes tactiles. En EP : levier bend = trémolo En piano : le levier n'a pas de fonction. En key/layer: levier bend = pitch bend et zone tactile = commandes enveloppe (EG), l’oscillateur basse fréquence (LFO) et les filtres cutoff et resonance. Enfin, la zone tactile devient égaliseur 9 bandes quelque soit le moteur sonore dès que le bouton et le contrôle associés sont engagés. Pour les sons, si vous connaissez le Kronos, ben, c'est pareil pour la grande majorité d'entre eux. Le Vox et le Farfisa ont LE truc en plus sur tous ceux entendus ailleurs. Je leur trouve une couleur non entendue sur le Kronos ou le Nord. Je les trouve ... touchant. Ils ne crient pas. Pas la même modélisation que le Kronos ? Tous les autres sons sont très bons. J'adore les EP. Et les pianos, plus épais que Nord. Et le CX3. Même les brass ne font pas trop manège. Bref : tous sont exploitables. Et la lampe apporte le grain qui pourrait manquer selon le goût. Ca salit si on cale le potentiomètre dans le coin droit, mais pas assez pour moi. Crunch subtil en fait. Les effets et reverbs qu'on y trouve sont classiques. Moins simples à manipuler que sur le Nord. J'aime la Wah commandée à la pédale. Les +. Le toucher est vraiment bon. Zone tactile intuitive. Simple, sobre et gros look. Peu de sons mais panel proposé me suffit et me semble assez généraliste, et de qualité, pour la plupart des besoins. Fourniture d'une pédale d'expression/volume et d'un stand qui contribue au look, mais pas à la rapidité de montage. Sorties symétriques xlr. Les -. Pas de d'import de sons Effets un peu pénibles à enchainer. Transfo externe Plutôt cher. Avec une flexibilité sur les sons et accès à la bibliothèque standard du Kronos, ce serait déjà plus digeste. Autant je ne me suis jamais vraiment attaché au NE5D73, autant celui-ci m'a plu de suite. Allez savoir pourquoi ... peut-être parce que plus expressif que technique ...

Acheté d'occasion à un professionnel, je voulais depuis quelques années déja avoir un vrai orgue Hammond à roues phoniques, portable et pas trop encombrant. Mon choix s'est donc porté sur ce modèle pour toutes pour ces raisons. Un coup de coeur, donc... Je connaissais ce modèle pour l'avoir maintes fois entendu sonner sur scène dans les 70'S, certains petits orchestres s'en servaient encore au tout début des 80'S. On retrouve sa sonorité (entre autres) dans quelques albums d'époque, sur la carte Roland SRX 07 (préset Tenamos L 100...) et sur le G 70 Roland (préset L-organ). Le L 100 P est appelé Porta-B aux USA. UTILISATION - REPERTOIRE Son utilisation, c'est surtout chez moi et pour des réunions entre amis, son poids, 96 kgs, son âge, + de 40 ans et sa technologie ancienne limitent son utilisation sur scène. Il reste donc le point le plus important pour un instrument de musique: LE SON. A mon sens, de la même manière qu'un piano est à cordes avec une table d'harmonie et une mécanique de clavier, le vrai orgue HAMMOND est à roues phoniques avec sa réverb à ressorts HAMMOND F4 et sa Leslie à lampes pour une vraie saturation. Tout le reste, quelle que soit la marque n'est que clône! Le répertoire que je joue avec est jazz, pop et rock. CARACTERISTIQUES - DIFFERENTES VERSIONS 1969 à 1974 (photos) Côté caractéristiques, il est démontable en deux parties, la partie haute, claviers/générateur présentée dans une caisse en bois avec 2 HP de démonstration et couvercle au-dessus du clavier. La partie basse comporte le pédalier, le préampli, la réverb et la connectique (alim, 1 jack 6.35 et deux prises 6 broches leslie). La grosse vis sur le boîtier pédalier sert au montage (optionnel) d'une tringlerie renforçant les 2 pieds chromés. Les 2 parties sont reliées électriquement par un grand connecteur sous la caisse claviers en haut du pied droit, le tout pèse + de 90 kgs... Les deux claviers ont 44 notes, plus un pédalier à 13 notes, 9 tirettes (de 16' à 1')pour le clavier du haut, 7 (de 8' à 1')pour celui du bas et une pour le pédalier (16' avec réglage de Sustain par potentiomètre). Le mien avec les registres "Tablets" ( = inters à bascule) est une deuxième série d'après octobre 1971, correspondant à la photo à droite. Sur la tablette à gauche du clavier inférieur, on trouve douze tablets (registres à bascules en 2 rangées de 6) Ampli, Réverb 1, Réverb 2 (= 2 longueurs de Réverb préréglées, la 2ème étant très longue (style Procol Harum AWSOP), Chorus, Small, Normal (= Vibrato/Chorus, combinables entre eux) et Leslie (commutation de signal audio), Soft, Decay, Second, Third, Fifth (réglage des percussions avec 3 hauteurs: 4, 2 2/3 et 1 3/5. Un témoin de tension et un inter on/off complètent les commandes de cet orgue finalement très simple sur ce plan. Les premières séries, depuis 1969 donc, ont comme différence 10 registres à glissière à la place des 12 tablets et une originalité, la commande on/off par clé de contact comme sur les voitures...que l'on peut voir sur la photo à gauche. Les deux photos montrent bien la différence entre les 2 séries, les commandes autour du clavier inférieur et leur disposition. MODIFICATIONS EFFECTUEES SUR LE MIEN La commande Soft, c'est-à-dire Volume Percussions est une modif que j'ai faite transférant celle de Leslie Slow/Fast sur un switch à la pédale d'expression) SONORITES - PARTICULARITES SONORES ET TECHNIQUES DES HAMMOND SERIES L Le générateur à roues phoniques est celui des séries L (100, 122, etc..), un peu différent de celui des B3, C3, RT3, séries M avec un son moins rond, plus brillant, mais très typé "roues phoniques", et donc un véritable air de famille avec les autres séries Hammond. Sur les tirettes, on retrouve les busbars (barrettes de niveau sonore) typiques de la marque et différentes des potentiomètres résistifs des autres marques. Les percussions sont plus molles que celles du B3, beaucoup les ont fait modifier pour qu'elles en aient l'attaque caractéristique. Le Vibrato/Chorus, bien qu'ayant un son chaud est différent du Vibrato/Chorus du B3. Enfin, les reprises de claviers sur les notes aigües (au-dessus de 6000 Hertz, il n'y a plus de roues phoniques) n'étaient pas câblées pour des raisons d'économie, ce qui fait que les tirettes aigües sont muettes sur une partie (haute)des claviers. Pas de reprises de clavier, (Foldbacks) donc. On retrouve ce côté économie avec l'absence de commande de volume (Soft) des percussions, bien que la prise existe sur le boitier percussions de l'orgue et qu'il suffit de la relier à un inter avec du fil blindé pour que ça fonctionne... BILAN Au total, on l'aime pour ce qu'il est: un orgue Hammond à roues phoniques avec sa sonorité si typée et légendaire. Moins connu que le B3 ,il fait cependant partie de la catégorie des collectors parce qu'on retrouve sa sonorité dans quelques albums et aussi dans quelques cartes sons actuelles Quant aux défauts (poids?), ils sont de son époque et on s'en accommode.

5 octaves à vélocité mais pas d'aftertouch On peut mettre un damper et une pédale d'expression 200 sons presque tous éditables UTILISATION Le toucher est souple, je préfère évidemment les touchers lourds, mais vu le poids du bidule, on ne peut pas faire mieux =) 5.5 kgs c'est parfait pour le transporter en vélo ou à pied en répés ou au concerts / boeufs. Il fait 1m de long et 30 cm de large, je pourrais même y mettre une sangle pour l'avoir devant le ventre et me passer d'un pied de synthé, j'ai prévu de bricoler ça bientôt : keytar style ^^ J'hésitais entre ce VR09 et le Korg Kross, un poil plus lourd mais bon. C'est surtout le choix des sons à la volée qui est rapide et efficace, on choisit une catégorie, on le cradifie suivant la musique en cours et on joue. Le choix des octaves est juste devant les mains, le reste aussi d'ailleurs =) J'avais un Nord Stage 2 76 que j'ai adoré, mais plus lourd et plus gros, il me fallait un truc plus polyvalent alors j'ai pris un Kronos X 88, mais ça m'a vite gonflé de le trimbaler en voiture avec ces 1.50m et 23 kgs. J'ai donc pris ce VR09 pour me balader avec, j'ai même un câble pour le brancher sur une chaîne hifi d'un pote par exemple. On peut se passer du manuel, étant habitué au Nord Stage, j'ai trouvé un clône de ce dernier, mêmes dispositions des sections orgue, piano et synthé. SONORITÉS Les sons sont très corrects, on peut faire des choses pas possibles avec un Nord Stage : ajouter une attaque lente ou un filtre lpf aux piano, mais pas tous, il faut savoir d'avance lesquels sont éditables sur ce point. Le son des pianos sont très bons pour le prix, half damping et résonance sympathique dans les aigues. Les rhodes sont super aussi, il y'a aussi du wurli, piano fm et clavinet avec un auto wah qui se déclenche suivant la force de frappe, séléctionnable en deux secondes, cool ! Il n'y a pas d'aftertouch, ça manque un peu, alors on se force avec les d-beam ou le joystick. On retrouve des sons qu'il y'avait dans mon premier synthé, le roland E16, un piano et les batteries très nazes, ça rappelle des souvenirs... AVIS GLOBAL Je l'ai depuis début janvier parce que je n'en pouvais plus de trimbaler un gros sac de 23 kgs. J'ai pu essayer le Korg Kross avec le VR09 côte à côte : bien marrant aussi mais il n'y a pas de potards pour l'édition rapide des effets. Rapport qualité prix correct si on cherche la compacité et le poids. C'est pour moi un clône du Nord Stage sans l'ajout de samples, mais je m'en balance un peu =)

Outre son look surprenant et très 70's, et bien qu'étant à la base à preset, ce clavier (100% analogique) surprend par ses possibilités cachées et mal mises en valeur. Il est à tord classé dans la catégorie "orgues", ce n'en est pas un. Il pourrait s'apparenter à un ARP Pro Soloist, mais avec le coté polyphonique en plus, et infiniment plus de fonctionalités... D'ou le coté sous-estimé, si l'on considère la différence de prix (due au coté "américain" de l'ARP et au fait qu'il ait été utilisé par quelques sommités...). Il y a de plus quelques petits pièges à prendre en compte, qui peuvent laisser penser que l'instrument fonctionne mal pour des utilisateurs peu avertis. Le clavier dispose de 3 sections: mono, poly et strings (jouables simultanément). Les sections poly et strings sont générées suivant le principe des diviseurs de fréquence, classique dans les claviers italiens. La section mono dispose d'un générateur de dent de scie et de pulse indépendant des diviseurs, et s'apparente à un DCO. La section Mono comprend les presets des instruments classiques (vents plus violon et accordéon) plus un son de basse (pas mal) et de guitare électrique (pluck sound peu convaincant). Les réglages preset ne concernent que la fréquence et la résonance du VCF (filtre résonnant assez efficace, la résonance peut être ajustée en interne), en plus des réglages d'enveloppe. Par contre il est essentiel de bien régler les sliders ADSR qui restent manuels. Le son du preset est complètement différent suivant ces réglages on peut même ne plus avoir de son du tout si ce réglage est à 0 ce qui peut laisser penser à une panne. La fonction FREE permet de retrouver les réglages manuels du VCF et de l'enveloppe, ce qui autorise des bidouilles intéressantes. La section Poly comprend les claviers (piano, clavecin, honky tonk) plus des brass qui sonnent plutôt bien. On trouve également les strings sur 2 registres. Les strings ne sont pas les meilleurs que l'ont puisse avoir mais ils font le job. Terminons par les trésors cachés du Soundmaker: d'abord l'aftertouch, qui est purement optico-mécanique (ouverture d'un écran devant une ampoule lorsque l'on appuie sur le clavier). Cet aftertouch peut être dirigé vers plusieurs sources de modulation (cumulables) essentiellement vers la section MONO (LFO, brillance, glide) mais aussi vers la brillance des brass. Ensuite le LFO (trompeusement appelé Oscillator), qui peut être actif seulement sur certaines parties de l’enveloppe (attaque, release ou global), cette fonctionnalité n'est pas courante et fort intéressante au niveau expressivité. Enfin la cerise sur le gâteau, l'entrée instrument externe, qui non seulement peut être modifiée par les VCF et VCA, mais peut aussi déclencher l'enveloppe. Signalons que l'on peut également faire transiter le signal poly à travers les VCF/VCA en position FREE (mixé avec le signal direct), ce qui permet des effets étonnants, associé avec les modulations. Il y a également une fonction de partage du clavier, poly à gauche, mono à droite (Split Keyboard). La pédale est à double action (volume et sustain sur les preset piano/clavecin). La fabrication est très bonne, le câblage magnifique, c'est du solide. A noter la présence d'un très grand nombre de condensateurs tantales qui peuvent poser des problèmes. Une majorité des composants sont des classiques et encore disponibles. En conclusion, un clavier peu courant et bourrés d'astuces (malgré son coté clavier à preset souffrant à tord de préjugés injustifiés), et qui peut sonner magnifiquement si on se donne la peine de bien comprendre les réglages.