Sujet Compositeur pour court métrage ou reportage ?
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scalp
1175
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
OhDaesoo
7
Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 17 ans
Tout d'abord, je voulais encore vous remercier pour vos réponses vraiment complète...
Maintenant, scalp, je suis allez visiter ton site et écouter tes compos, et j'ai été agréablement surpris. Je pensais pas que de tel pointures crèchaient ici.
C'est vraiment motivant, de pouvoirs enfin parler avec un professionnel.
Du coups, j'ai encore une autre petite question, si tu le permets ;) :
Moi personnelement, j'ai pas dans l'objectif de jouer sur scène, ni de jouer à l'ingénieur son, encore moins d'etre un virtuose de l'arrangement, ni un musicien professionnel. Moi mon truc, c'est la composition pure, histoire de sortir toutes mes mélodies de ma petite tête (j'en suis à presque à ma troiscentième), et pouvoir ensuite travailler avec des musiciens pro, arrangeurs... Enfaite, pour prendre comme exemple, un architecte qui construit les fondations d'une maison et qui relais le travail aux décorateurs d'intérieur, finisseurs, peintres...
Si je te dis ça, c'est parceque je pensais que ça se passait comme ça ?!, mais apparement, comme tu écris plus haut, on est pratiquement toujours obligé de s'occuper de tout, tout seul. Et ensuite ont est jugé sur la qualité de notre travail.
Si un jour, une boite de prod assez importante on va dire (après avoir écouté mes musiques) serait intérésser de travailler avec moi, ça se passerait comment ? Je devrais réaliser tout tout seul et il jugerait également de la qualité sonore, ...ou il prendrait contact avec d'autre professionnel, afin de sortir vraiment quelque chose de pro. Parceque tu sais, moi perso, même avec mon matos, je pourrais jamais te sortir un orchestre philharmonique ou une chorale... De plus moi ce que j'aimerai vraiment, (si un jour je suis reconnu ;)biensur, c'est de pouvoir travailler avec justement ces personnes cités plus haut. PARTAGER pour mieux COMPOSER ...
Tu vois, t'as musique pour les JO para 2004, t'as du être obligé de t'occuper de tout, ou on t'as mis en contact avec les personnes que tu avais besoin ?
C'est vraiment une question qui me trote à l'esprit maintenant.
+
Maintenant, scalp, je suis allez visiter ton site et écouter tes compos, et j'ai été agréablement surpris. Je pensais pas que de tel pointures crèchaient ici.
C'est vraiment motivant, de pouvoirs enfin parler avec un professionnel.Du coups, j'ai encore une autre petite question, si tu le permets ;) :
Moi personnelement, j'ai pas dans l'objectif de jouer sur scène, ni de jouer à l'ingénieur son, encore moins d'etre un virtuose de l'arrangement, ni un musicien professionnel. Moi mon truc, c'est la composition pure, histoire de sortir toutes mes mélodies de ma petite tête (j'en suis à presque à ma troiscentième), et pouvoir ensuite travailler avec des musiciens pro, arrangeurs... Enfaite, pour prendre comme exemple, un architecte qui construit les fondations d'une maison et qui relais le travail aux décorateurs d'intérieur, finisseurs, peintres...
Si je te dis ça, c'est parceque je pensais que ça se passait comme ça ?!, mais apparement, comme tu écris plus haut, on est pratiquement toujours obligé de s'occuper de tout, tout seul. Et ensuite ont est jugé sur la qualité de notre travail.
Si un jour, une boite de prod assez importante on va dire (après avoir écouté mes musiques) serait intérésser de travailler avec moi, ça se passerait comment ? Je devrais réaliser tout tout seul et il jugerait également de la qualité sonore, ...ou il prendrait contact avec d'autre professionnel, afin de sortir vraiment quelque chose de pro. Parceque tu sais, moi perso, même avec mon matos, je pourrais jamais te sortir un orchestre philharmonique ou une chorale... De plus moi ce que j'aimerai vraiment, (si un jour je suis reconnu ;)biensur, c'est de pouvoir travailler avec justement ces personnes cités plus haut. PARTAGER pour mieux COMPOSER ...
Tu vois, t'as musique pour les JO para 2004, t'as du être obligé de t'occuper de tout, ou on t'as mis en contact avec les personnes que tu avais besoin ?
C'est vraiment une question qui me trote à l'esprit maintenant.
+
scalp
1175
AFicionado·a
Membre depuis 21 ans
Merci pour ton message, mais tu sais je ne chausse que du 43, ce qui reste une pointure assez banale. 
Il y a des compositeurs bien plus compétents et savants que moi ici, Laurent Juillet par exemple.
Ton approche est assez délicate, car effectivement la première chose qu'on va te demander, c'est : "faites moi écouter ce que vous faites". Donc si tu as juste une démo enregistrée au piano sur un dictaphone, mais que tu dis que c'est pour un orchestre, tu as peu de chance qu'on te commande quelque chose. C'est regrettable mais le marché est devenu ainsi, il faut montrer qu'on est capable de finaliser des choses, ou faire des maquettes très parlantes et convaincantes.
Donc je pense que tu dois essayer de mener quelques projets "au bout", pour avoir des trucs à présenter. La composition ne se limite pas à trouver une mélodie, c'est aussi définir un minimum le cadre de l'instrumentation, des arrangements, des timbres, de la structure etc... Quand Bach écrit pour le violoncelle, il n'écrit pas les mêmes notes que si c'était pour un clavier. Pour être crédible en tant que compositeur, il faut absolmument mettre les mains dans ces questions, sinon tout le monde peut le faire.
Rien n'empêche de travailler en équipe, c'est très fréquent surtout dans le cinéma. Il peut même y avoir 5 orchestrateurs sur 1 seul film, c'était le cas de "Jean-Philippe" je crois. Donc à toi de trouver des partenaires qui pourront t'amener les compétences qui te manquent. Trouve des musiciens qui acceptent de jouer ce que tu écris, c'est parfois dur mais très instructif !
En ce qui me concerne, je fais 90% de home-studio, mais c'est souvent parce que les budgets ne permettent pas autre chose. Pour les Jeux Paralympiques d'Athènes, nous étions plusieurs sur l'ensemble de la cérémonie, mais c'est moi qui ai pris en charge les parties orchestrales. Ensuite j'ai été relu et corrigé par Jean-Philippe Bec, éminent compositeur contemporain et ami de Laurent Juillet que je citais plus haut. C'est d'ailleurs lui qui nous a mis en contact. C'était la première fois qu'on me confiait un orchestre symphonique, j'ai fait simple, il était important de respecter les climats qu'on me demandait. Mais malgré tout, j'ai au départ écrit toutes les parties de cordes, cuivres, harpe, célesta, bois... Ensuite JP Bec m'a éclairé sur mes erreurs, par exemple certains instruments qui ne sont pas dans leur tessiture "confortable", équilibres mal respectés etc ... Nous avons fait ensemble les corrections nécessaires. L'orchestre à Athènes a découvert la partition la veille de l'enregistrement, au moment de la répétition. En écoutant le résultat, j'ai entendu des trucs bizarres qui ne me plaisaient pas, et j'ai fait les dernières corrections à la main le soir dans la chambre d'hôtel. J'ai eu peur car je n'avais pas d'instrument sous la main, et je ne suis pas le roi du papier, mais ça s'est finalement bien passé.
Bonne musique !
Il y a des compositeurs bien plus compétents et savants que moi ici, Laurent Juillet par exemple.Ton approche est assez délicate, car effectivement la première chose qu'on va te demander, c'est : "faites moi écouter ce que vous faites". Donc si tu as juste une démo enregistrée au piano sur un dictaphone, mais que tu dis que c'est pour un orchestre, tu as peu de chance qu'on te commande quelque chose. C'est regrettable mais le marché est devenu ainsi, il faut montrer qu'on est capable de finaliser des choses, ou faire des maquettes très parlantes et convaincantes.
Donc je pense que tu dois essayer de mener quelques projets "au bout", pour avoir des trucs à présenter. La composition ne se limite pas à trouver une mélodie, c'est aussi définir un minimum le cadre de l'instrumentation, des arrangements, des timbres, de la structure etc... Quand Bach écrit pour le violoncelle, il n'écrit pas les mêmes notes que si c'était pour un clavier. Pour être crédible en tant que compositeur, il faut absolmument mettre les mains dans ces questions, sinon tout le monde peut le faire.
Rien n'empêche de travailler en équipe, c'est très fréquent surtout dans le cinéma. Il peut même y avoir 5 orchestrateurs sur 1 seul film, c'était le cas de "Jean-Philippe" je crois. Donc à toi de trouver des partenaires qui pourront t'amener les compétences qui te manquent. Trouve des musiciens qui acceptent de jouer ce que tu écris, c'est parfois dur mais très instructif !
En ce qui me concerne, je fais 90% de home-studio, mais c'est souvent parce que les budgets ne permettent pas autre chose. Pour les Jeux Paralympiques d'Athènes, nous étions plusieurs sur l'ensemble de la cérémonie, mais c'est moi qui ai pris en charge les parties orchestrales. Ensuite j'ai été relu et corrigé par Jean-Philippe Bec, éminent compositeur contemporain et ami de Laurent Juillet que je citais plus haut. C'est d'ailleurs lui qui nous a mis en contact. C'était la première fois qu'on me confiait un orchestre symphonique, j'ai fait simple, il était important de respecter les climats qu'on me demandait. Mais malgré tout, j'ai au départ écrit toutes les parties de cordes, cuivres, harpe, célesta, bois... Ensuite JP Bec m'a éclairé sur mes erreurs, par exemple certains instruments qui ne sont pas dans leur tessiture "confortable", équilibres mal respectés etc ... Nous avons fait ensemble les corrections nécessaires. L'orchestre à Athènes a découvert la partition la veille de l'enregistrement, au moment de la répétition. En écoutant le résultat, j'ai entendu des trucs bizarres qui ne me plaisaient pas, et j'ai fait les dernières corrections à la main le soir dans la chambre d'hôtel. J'ai eu peur car je n'avais pas d'instrument sous la main, et je ne suis pas le roi du papier, mais ça s'est finalement bien passé.
Bonne musique !
bacim
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Membre depuis 20 ans
OhDaesoo
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Nouvel·le AFfilié·e
Membre depuis 17 ans
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