Autres matériels audio & vidéo

J'avais déjà le premier modèle qui était évidemment premium et nettement plus cher. Mais je commençai à trouver qu'il avais pris un peut d'embonpoint. Ce qui saute dailleurs immédiatement aux oreilles quand on écoute l'expérience audio pourtant de grande musique de haute qualité en pièce jointe. Alors à seulement 10.000€ je ne poouvais pas en croire mon portefeuille ! J'ai immédiatement contracté le service client pour en commander une trentaine a "15.000€/pièce-c'est-mon-dernier-prix-je-ne-descendrai-pas-au-dessus !" Ouuuf la commande a été validée et elles seront bien livrées en juin 2242 avec option streaming par télépathie intégrée, autant dire tout de suite que mes arrière-arrière-arrière-arrière-arrière-arrière-arrière-arrière petits-enfants vont se faire un gros kiff & qu'évidemment je serais là pour en profiter aussi ! nb: Bon anniversaire audiofanzzz nb2: Transcription texte 100% accurate "The happy rancher" It's another day here at the ranch Woke up early just to fit back out The cat's going away, so call the boys Bring me to ride and bring them back somehow The sun is high, it's out, but we've got stats The horses are fast, we enjoy the ride We'll be right back

Dans le cadre de mes divers essais hifi, j'ai pris rendez-vous chez l'importateur suisse de ATC pour essayer, justement, cette SCM 50 SL. Produit rare et atypique de la hifi sur lequel on peut lire tout un tas de légendes urbaines sur le net. Je précise, parce-que je ne sais pas où le placer, qu'il s'agit du modèle de la série classic passive. Il s'agit de longues bibliothèques, à la limite de la colonne, mais encore sur pied quand-même. Je dois dire d'entrée, que je suis du genre méfiant quand il s'agit des rumeurs du net. Même si je remarque toujours une once de vérité, les commentaires sont souvent, pour ce que j'ai pu constater, trop élogieux, souvent trop flatteurs, masquant parfois la réalité. J'avais donc, d'entrée, dans l'idée que ce test allait être une énième constatation de cet état de fait. Et bien punaise !!! Je m'étais fourvoyé. Après une série d'essais très riches en belles découvertes chez la concurrence. L'ATC était une pure apothéose. Elle reprenait tout ce qui m'avait plus chez certaines concurrentes, en magnifiant encore les points forts. Si je parle des fréquences, par exemple, je peux dire, ici, que c'est simplement la perfection qui est renvoyée. Le grave est tenu sur toute sa largeur de spectre. La grosse caisse est une grosse caisse, on sent la masse écraser la peau, on entend la peau se déformer, on entend la boiserie de la caisse qui se déforme, le métal qui craque ici et là. On est en face d'une vraie percussion. C'est la même chose pour le cong, la grosse guitare électrique, l'orgue, le tonnerre de l'intro d'un cd... on y est. On est toujours confronté à la réalité, ni plus ni moins. Je pourrais aussi vous parler, pour rester dans le grave, de la restitution très complexe de certains albums de Boards of canada ou Plaid. On sent tout le travail d'étagement, et, parfois, sur certaines pistes, on se prend un vrai COUP DE CANON dans le ventre. Les 2x9" peuvent agir comme subwoofers extrêmement violents, physiques. Sur la basse de Fléa, j'entend tout de son glissé, de la complexité de son jeu, de l'état des membranes de son baffle. Le médium est de la même engeance. Peu importe la voix qui passe ou l'instrument joué, il est là, parfaitement palpable, même au milieu d'arrangements complexes. Il est réputé dans le monde de la hifi pour être un des meilleurs médiums de la catégorie "sous 20'000 euros"... je le crois tout à fait. Je n'ai jamais entendu mes artistes préférés comme ça. Mais j'en reparle de toute façon sous le test général (voir lien). Le tout débouche sur un aigu qui serait le seul à mériter l'appellation de pas fidèle à 100%... mais le petit "défaut" de sucrer légèrement le haut de la cymbale et de ne pas pointer impitoyablement le dernier détail de l'aigu, est, là aussi, bien trouvé. Au final, cela rend l'écoute pas stressante, et pourtant incroyablement fidèle. Même de vieux enregistrement low-fi cramoisis passent sans trop de dégâts sur ce genre d'enceinte. Aucun voile devant le son, on n'a jamais l'impression que le son vient du HP. Le son a une unité et une scène sonore ahurissante. En profondeur aussi, on sait exactement où est machtruc et où machinchose se déplace. On le suit, comme si on avait un 5.1. La profondeur est aussi là, sans concession. On sent jusqu'au dernier recoin d'espace autour de l'artiste. Je re-découvre cette écoute complètement holographique et aérée, qui te fait rentrer dans le truc et que j'avais eu avec les PMC. Mais l'ATC y adjoint une absence de stress totale. Sans jamais voler un seul milligramme d'élan ou de lourdeur. Si le son doit être lourd, alors il est lourd, si le son doit être léger, il est léger. On entend tout, mais jamais, on n'a l'impression que l'écoute est fatigante. C'est la première fois que je croise un compromis aussi rondement mené. Et c'est là que je ne trouve pas d'objectivité sur internet. Pour les uns, c'est un moniteur de studio complètement impardonnable que tu ne peux pas placer en appartement, ce qu'elle n'est pas, et pour d'autres, c'est une enceinte Hifi hautement musicale, ce qu'elle n'est pas non plus. Il s'agit d'un entre-deux, un transgenre un peu fou, mais qui, au final, marche du feu de Dieu ! Je suis aussi complètement étonné, avec quelle facilité l'enceinte gère tous les styles musicaux. Je suis moi-même un afficionnados de : - Rock - Hard Rock - Metal, Heavy Metal - Blues - Jazz - Musique Classique - IDM et electro - Funk - Pop - Folk - Musiques traditionnelles - Musiques du monde - Chanson française - Neue Deutsche Welle - Chorales - et d'autres oldies inclassables... Eh bien, j'ai essayé tous mes disques et groupes/artistes préférés à travers elle ; peu importe la musique, le niveau de restitution a toujours été parfait. Le fait d'avoir un choix dans les différents finish est bon. Le noir était un peu... mat. Ca correspond à ce que les gens apprécient actuellement, mais c'est loin du piano black proposé ailleurs. Les placages sont très beaux, eux. La finition est aussi très bonne. Je pourrais aussi vous dire que l'enceinte fonctionne dans TOUTES les pièces. En effet, on ne l'imagine pas, mais ces grosses biblio sur pieds, ne sont pas incroyablement difficile à placer. Leur dimension est assez raisonnable (H71xL30xP42). La pièce de mon test était de taille moyenne et le traitement sonore était tout sauf particulièrement évolué, et pourtant je me suis repris la claque de ma vie. Un conseil ici qui ne mange pas de pain, prenez contact avec l'importateur suisse, Monsieur Mauro Rossi, qui fait fabriquer, par un artisan local, des pieds, compatibles lestés de sable. Ca n'améliore pas le son, mais les pieds ATC peuvent avoir parfois, sur certaines fréquences, une tendance à tinter si ils sont touchés par un retour d'onde. Les pieds de Monsieur Rossi eux, ne tintent pas. Mais des points faibles il y en a. En voici quelques-uns : - Le service "à l'anglaise". Qui demande d'avoir un vendeur compétent. Surtout pour de la marchandise de ce calibre. En effet, l'importateur suisse m'a confirmé des petits problèmes d'emballages, qui peuvent survenir. Les pieds en métal sont alors emballés avec les enceintes (parfait pour la survie du bois sur les voyages chahutés). - Parfois les enceintes arrivent non appairées (N° de série pas concordants). - PRIX COMPLETEMENT DELIRANT POUR UNE ENCEINTE DONT LES CHARGES DE DEVELOPPEMENT SONT AMORTIES DEPUIS 20 ANS - Les membranes papiers, qui sonnent merveilleusement et que j'aimerais voir plus souvent en hifi, mais sont plus délicates que d'autres en cas d'humidité et/ou de chutes et/ou déchirures - Une GROSSE GOURMANDISE EN COURANT la rendant incompatible avec beaucoup d'amplis "normaux" du marché. Comme l'expliquait l'importateur, il vous faudra au moins un ampli qui délivre au moins 150w sous 8 ohms avec une grosse intensité de courant, avec la capacité de gérer des pointes à 3 ohms. Nous avons troqué un instant le gros pré/puissance de ATC, et avons faits le test en branchant ma NAD, qui fait environ 2x53 watts sous 8ohms... Impossible de tenir les grosses bobines de cuivre des HP's avec elle. La perte de dynamique est claire et nette, ça sonne moisi dans le bas, le médium perd de sa superbe... même pas besoin d'essayer. Dernière information intéressante, après on ferme, c'est que la seule évolution de ce modèle récente, est le dome médium, qui porte aujourd'hui l'appellation SM75-150s et qui a supplanté le SM75-150 normal. Vous retrouvez le normal sur les modèles ATC SCM 40 ou sur des kits "grand public". La présence du HP pré-cité, vous permettra d'en savoir plus sur l'âge de l'enceinte que le gars veut vous vendre. AU FINAL ------------- L'ATC mérite sa place de légende dans l'amplification. Mais plus qu'un outil pour high-ender, je trouve que c'est plus la compagne idéale pour un passionné de musique qui veut tout entendre de ses morceaux préférés, sans se prendre la tête. Comme dit plus haut, le compromis entre musicalité et fidélité est unique. Et, petite cerise sur le gâteau, elle pourra même vous servir dans votre studio d'enregistrement, puisque-elle possède toutes les qualités qui font un moniteur d'excellence. Le prix reste toutefois un vrai problème ; les 12'200 Sfr. (10'156 euros), sont complètement déconnectés de la réalité et sont plus une insulte envers le consommateur qu'une vraie affaire. Cela forcera les passionnés "normaux" à se rabattre sur l'occasion, avec les risques que cela comporte. Et qu'un vendeur/fake, ne vienne pas s'inscrire ici en prétendant "qu'on ne peut pas faire moins et que la qualité a un prix". Wilmslow audio, petit tuneur anglais qu propose des kits, reprenant les mêmes Hp's que cette enceinte (sauf le hp médium, qui est le normal)... et les prix tournent autour des 1'500/2'000 livres. Donc "OUI ! C'EST POSSIBLE !!" Lien vers le test complet : https://fr.audiofanzine.com/ampli-hifi/atc/sca2/avis/r.104457.html

Profitant d'un déménagement, je décide de remplacer mon vieux bureau classique qui a fait son temps par un meuble plus adapté à la MAO. Car c'est bien connu : pour être productif il faut être bien installé ! Le cahier des charges était le suivant : - une table coulissante pour y placer mon clavier maitre - des supports pour racks 19" à porter de main - une surélévation des enceintes de monitoring pour les avoir à hauteur des oreilles Après de longue recherche j'étais arrivé à la conclusion que seul le fabricant KEODA pouvait réaliser le meuble rêvé... en me soulageant d'environ 1000€ ! Trouvant ce tarif quelque peu excessif pour mon maigre portefeuille j'ai continué mes recherches pour finalement tomber sur ce fameux WORKBENCH du constructeur Glorious DJ. Sur la papier tout semblait parfait : une grande table coulissante, 2 x 4 unités de rack, des supports pour enceintes, etc. et tout ça pour un prix relativement contenu de 309€. Cerise sur le gâteau celui-ci est disponible dans 3 coloris : noir, blanc ou marron. Pensant avoir trouvé le produit idéal alliant praticité et prix serré je fonce chez mon revendeur pour chercher ce qui sera mon nouveau plan de travail. Première surprise : le tout tient dans 2 cartons de faibles dimensions ce qui ne laisse pas présager d'un bois de grande épaisseur. Une fois le tout déballé on se rend compte que la notice est vraiment succincte et imprimée en tout petit rendant sa lisibilité quasi nulle. Heureusement le meuble est très simple à monter et les habitués d'IKEA s'y retrouveront rapidement. Le meuble enfin monté j'y installe alors mon matériel et découvre avec horreur que mon clavier maître (Roland A37) ne rentre pas en hauteur sur la table coulissante ! Après avoir regardé des dizaines et dizaines de claviers sur les catalogues revendeurs je me rends compte que très très peu de claviers font moins de 10cm de hauteur ! J'ai été donc contraint de revendre mon Roland A37 pour un M-Audio Prokeys 61 qui fait parti des quelques claviers qui tiennent dans ce meuble ! A noter également que la profondeur "dévoilée" une fois le tiroir sorti n'est que de 21cm donc attentions aux claviers profonds avec des boutons haut placés car ils seront inaccessibles car sous la planche principale du bureau. Hormis ces gros défauts voilà un petit résumé des choses que j'ai pu noter : - le bois (particules) n'est en effet pas très épais et le contre-plaqué assez fragile (ne présage pas d'une longue durée de vie). C'est de la qualité IKEA. - un autocollant du plus mauvais effet à l'effigie de la marque Glorious DJ est collé sur l'avant du bureau... et de travers ! - le montage des racks n'est vraiment pas pratique ! Réfléchissez bien à leur emplacement avant de tout fixer car il vous faudra démonter la moitié du bureau pour changer de configuration... bon j'exagère un peu mais c'est vraiment mal pensé. - le pied central du bureau gâche l'esthétique général et vos jambes iront régulièrement buter dessus. Je m'étais dit que ce pied devait participer à la stabilité de l'ensemble mais dans mon cas, celui-ci ne repose même pas sur le sol (peut être mon plancher qui n'est pas droit ou un défaut de découpage). - table coulissante qui n'inspire pas la qualité, avec un peu de jeu et pas de système pour la bloquer en position tirée - les supports rotatifs pour enceintes de monitoring ne sont pas assez stables (personnellement je les ai retirés) - si la couleur n'a pas d'importance pour vous alors je vous conseille d'éviter le blanc qui chez moi se salit très vite et est difficile à nettoyer. Voilà de quoi bosser pour Glorious DJ s'ils souhaitent améliorer leur produit. Je suis pour ma part satisfait de mon achat étant donné que le produit va remplir son rôle mais au prix d'un changement de clavier. Pour le reste ce sont des petits défauts d'ergonomie à améliorer et une finition qui n'est que le reflet d'une fabrication chinoise pour un prix compétitif. Bref ce n'est pas du KEODA mais pour le prix ça fait bien son job ! Pour les dimensions globales vous les trouverez à la dernière page du PDF : http://www.glorious.de/media/products/223245_Glorious_IM.pdf

bonjour, c’est la première fois que j’écris un avis bien qu’inscrit depuis longtemps ici, mais je trouve que ça vaut vraiment le coup alors… J’habite en RDC d’un appartement année 1930 à l’isolation déplorable, pour dire on entend le voisin du dessus parler au téléphone. je joue de la contrebasse et fatalement la pratique apporte son lot de problèmes avec le voisinage, j’ai tout essayé, les tapis au sol, la sourdine sur l’instrument, les arrangements d’horaires (fini les soirées, fini les weekends etc...) mais rien à faire la gêne perdurait et l’histoire commençait à mal tourner, justement avec le voisin du dessus. il me restait 2 solutions ; 1 - louer un local et devoir bouger tout le temps pour aller pratiquer = perte de temps dans les déplacements et vu les tarifs pratiqués sur Paris = foutage de gueule. 2 - Cabine HDS ! j’ai donc investi dans une cabine acoustique HDS, modèle C allégé, hauteur sous plafond + 10 cms et sol renforcé pour éviter la propagation des vibrations par le sol. le résultat est top !!! j’ai croisé mon voisin il y a peu et il était ravis car il ne m’entend plus. pourtant je joue tous les jours, en soirée jusqu’à 22h30 et le weekend les matins et après midi, en fait je joue quand j’ai envie. certes ça implique un coût, mais tout bien pris en considération je ne regrette vraiment pas mon investissement, d’autant que si je souhaite déménager un jour ou revendre la cabine (pour en acheter une plus grande !!!) l’équipe HDS se chargera du démontage, de la remise en vente et du remontage chez le nouveau client. les + - j’ai mon stud de travail dans mon salon, je joue donc dés que j’ai envie. - niveau concentration, c’est énorme, on est enfermé dans sa bulle et les heures de boulots passent à la vitesse de l’éclair. - les dimensions du modèle C avec la hauteur de plafond augmentée de 10cms sont largement suffisant pour bosser mon encombrant instrument même à l’archet (bon je ne suis pas très épais). - ma copine peut faire ce qu’elle veut pendant ce temps, écouter la musique dans la même pièce, bouquiner etc... ça lui a changé la vie aussi, car le son à proximité à l’extérieur est très faiblement perceptible une fois la ventilation enclenchée (ventilation absolument silencieuse à l’intérieur). - lorsque ma copine joue de la flûte traversière, je ne me bouffe plus les sons aigus car là on entend rien du tout, même avec la ventilation éteinte et moi posté devant la porte de la cabine. Les - - aucun pour finir l’équipe HDS est sérieuse, vraiment à l’écoute et soucieuse du rendu de son travail. travail d’ailleurs rapide, concis et soigné. J’ai enquiquiné maintes fois Ghyslin et ce dernier a toujours répondu à mes questions avant la pause et s’est soucié du résultat plusieurs jours après la pause. Aussi il est revenu un mois plus tard pour poser le plancher renforcé antivibratille avec le même sérieux. voilà, on fait des choix quand on le peut, ça implique certaines abstinences, mais pour le coup je suis vraiment content, je peux me consacrer à ma passion autant que je le souhaite.

J’en ai commandé 4 sur un site allemand bien connu et les ai reçus il y à 15 jours. UTILISATION: Il s’agit d’un patch de 48 point composé de jacks symétriques, idéal donc pour obtenir une chaîne de traitements cohérente si on possède des périphériques qui disposent des entrées et sorties à ce standard, mais pas seulement car on peut évidemment y raccorder des racks et instruments asymétriques. Le particularité de ce modèle est qu’il permet 3 types de routing différents et librement sélectionnables (Normalized, Half-Normalised et Thru) via des petits switches en façade, ce qui n’est pas le cas pour les produits concurrents qui obligent, en cas de changements de configuration, de démonter les patches et de déplacer des cavaliers pour y modifier le type de routing. Ces switches, qui en plus d’être pratiques et placés intelligemment, sont petits et arrivent pratiquement à fleur de la face avant et comme ils sont relativement durs à déplacer cela évite de les bouger par mégarde lors de branchements/débranchements des câbles et ça c’est vraiment le point fort de ce modèle ! Je les utilise tant pour router divers périphériques vers mes 8 inserts de sous-groupes ou sur les Main Inserts pour organiser de multiples chaînes de traitement en toute liberté, pour gérer mes 6 départs/retours auxiliaires en plus des entrées de quelques tranches destinées pour soit y brancher ponctuellement les instruments de clients, soit dans certains cas des retours auxiliaires (en particulier pour router ceux-ci sur les bus ou pour une meilleure gestion de la compression parallèle), c'est donc assez varié et à l'image d'un "modulaire", sous réserve qu'on maîtrise tous les cas de figure (et qu'on connaît son matos évidemment), une fois qu'on a la configuration qui répond à ses besoins c'est ultra flexible ! Je bosse sur une Mackie 32/8/2 + avec deux extensions 24E pour un total de 80 tranches + 8 bus en mix et, croyez moi, c'est LA solution ultime qui m'apporte le confort absolu. Ces racks étant très peu profonds, j’ai laissé un espace d’une unité en bas de mon meuble (comme ça, il me suffit de les dévisser et les descendre un par un pour intervenir si besoin) car, il faut le savoir, au fil des évolutions de la configuration (ou du parc matériel), aller derrière le meuble avec une lampe torche pour brancher de nouveaux câbles jack à l’arrière lorsqu’il y en a déjà beaucoup devient une tâche assez ardue, tant pour la manipulation des connecteurs que pour voir ce que l’on branche et où on le branche, sans oublier évidemment la fameuse feuille avec les entrées/sorties de tout ce petit monde (j'ai fait une feuille type avec le dessin des 4 unités de patchs que je photocopie en cas de modifications) ! QUALITÉ DE FABRICATION: Sur ce point c’est tout bonnement excellent. Les connecteurs sont de bonne facture et l’insertion des jacks s'effectue d'une légère pression donnant le sentiment d'une connexion fiable, les jacks tiennent fermement en place (contrairement à d'autres modèles concurrents). En terme de construction c'est plutôt sérieux, la tôle est assez épaisse et le rack est relativement lourd en regard de son faible encombrement. Par contre, la sérigraphie est de petite taille. J’ai possédé dans le passé des patchs Re’an, de moins bonne qualité et qui ne disposaient pas de réglages aussi souples que ceux proposés par le S-Patch plus. EN RÉSUMÉ: C’est un matériel super ergonomique et bien pensé, je referais sans aucun doute ce choix, même s’ils sont un peu chers (97,00 € au moment où je rédige cet avis), c’est un budget qui peut vite être conséquent s'il en faut plusieurs mais c’est pratique et, comme je l'ai écrit plus haut, cela apporte une réelle flexibilité sans se prendre la tête à faire des arbitrages en se simplifiant grandement la vie croyez-moi… Les "+": +: Switches de routing situés en façade. +: Les switches ne peuvent pas être déplacés par inattention. +: Liaisons symétriques. +: La qualité de fabrication. Les "-": -: Honnêtement, hormis la sérigraphie de petite taille, je ne trouve pas et ce n'est pas faute de chercher. C'est la "Rolls" du patch :) .

J'ai acquis ce matériel lors d'une exposition (dans un pub) au prix de 15 euros. J'en suis satisfait car les spécifications sont fidèles à la réalité : - un orifice pour laisser dépasser la tête - deux orifices pour laisser dépasser les bras (branchements symétriques) - un orifice en bas pour le tronc Il faut bien penser à bien faire dépasser la tête du T-shirt, sinon on ne voit plus rien et on se cogne dans les murs. Avec un peu d'entrainement, on s'habitue vite à ne pas se tromper dans les trous lors de l'habillage. Pas de manuel utilisateur, mais on peut y arriver sans, si on a déjà l'habitude de ce type de matériel. Pour modérer l'avis précédent de Sol Carlus, je préciserai que le jaune des transferts est somme toute assez discret, ne serait-ce que parce que j'ai porté le T-shirt jusqu'ici sous un pull. De toute façon, je suis daltonien, alors.... Enfin, pour faire suite à la remarque de Sol, il est conseillé de lutter contre la transpiration par l'emploi de deodorants. Outre que ça prolonge la vie du T-shirt, l'usage de tels produits empêche que la gent féminine ne fuit devant l'hostilité olfactive habituelle du musicien agité. Je préciserai aussi que tous ceux qui l'ont vu m'ont posé la même question : "C'est quoi audiofanzine.com ?". Je n'ai su quoi répondre, devant tant d'ingénuité. La taille XXXXXL que j'avais demandée n'étant pas disponible, j'ai dû me résigner à la taille XL, un peu légère pour mon besoin. La latence du T-shirt fait que j'ai souvent le ventre à l'air quand je monte les bras au ciel (ce qui m'arrive souvent quand je fait de la air-guitar sur des morceaux d'Hendrix). Les plus du produit : - j'ai remarqué que je jouais mieux quand je le portais - il est seyant - il permet de meilleurs tests en magasins - bonne latence : 2.5 secondes pour l'enfiler, sans toucher les buffers - compatible avec l'emploi des VST-i standards du marché (adoucissant Steinberg, lessive solide Native Instruments etc...) Les moins : - ma copine ne l'aime pas . Elle a tenté de cirer des chaussures avec le haut de la manche gauche et seul un réflexe défensif de ma part m'a permis d'éviter le pire (un crack familial) - mon fils ne l'aime pas. Il a nettoyé déjà deux fois les meubles et le matériel Hi-fi avec . - quand on le met, il faut se repeigner - pas personnalisable. Un seul preset : tête en haut, bras sur les côtés, jambes en bas. On peut essayer d'inverser les routages mais ça devient alors peu pratique J'ai testé le passage en machine déjà plusieurs fois, aucune détérioration n'est à noter jusqu'ici. Je referai ce choix éventuellement, surtout si la prochaine version apporte des plus au niveau de l'affichage (personnalisation notamment) Je ne donne pas la note maximum à cause de l'origine non écologiquement responsable de ce matériel, dont la finition est bonne au demeurant. Edition novembre 2006 J'utilise toujours ce produit qui continue de me donner satisfaction. Je ne le mets pas au bureau, car des jaloux pourraient tenter de nuire à ma carrière si prometteuse, mais je le porte le week-end. Mon installation principal pour aller voir les magasins de zik à Pigalle : un chemise en jean nonchalamment ouverte sur le T-shirt, genre je suis un initié. Fort pouvoir de foutage de gueule. Edition décembre 2009 Ce T-shirt est véritablement True-Bypass. Aucune présence décelable quand on ne le porte pas. C'est assez rare pour etre précisé ici. Des avis sur les autres goodies mis à disposition sur le site AF ? => https://fr.audiofanzine.com/accessoires-isolation/audio-fanzine/avis/

Au début j'étais sceptique et puis j'ai eu une belle occase auprès d'un afien qui n' y trouvait pas son compte. Ni une ni deux, après m'être délesté d'un peu moins de 1000€ (1500€ en neuf je rappelle), je reçois l'objet sans pets ni rayures, avec les sérigraphies encore bien lisibles. Et puis, je branche ou plutôt je pose l'objet sur mon espace de travail entre écrans, tables et convertisseurs. Rhouf la claque, tout s'est ouvert d'un coup ! Plus de timbres, de largeur stéréo, de vie en somme. Évidemment, il faut que le mug soit rempli sinon l'effet produit est moindre, mais quels changements quand même ! C'est simple, on ne l'entend pas mais quand on le retire, il manque... qque chose. A conseiller sans modération.

Pas besoin de details, si? ces adaptateurs sont en fait 2 jack 6.35 embouti l'un dans l'autre, excentrés pour aller sur n'importe quelle pedale. Ils sont destinés a remplacer les eternels cable patch pour que nos pedales s'unissent dans la joie et la prosperité, en faisant gagner de la place. L'idée est super. Grace a ce gain de place, on se prend meme a rever de pouvoir mettre une pedale de plus, en grands GASeux que nous sommes. Mais au final c'est totalement nullissime. Et j'en avais commandé 5 comme ca. -Mais pourquoi donc c'est nullissime??? La qualité de fabrication. Ca ne respecte aucune cote, c'est n'importe quoi. Tel embout va flotter dans le jack, son inverse va etre dur a inserer. C'est du grand delire, sur les 5 commandés, seul 1 jack semblait rentrer correctement sans jeu ou gene. Et pas l'autre accolé.... La solidité...comment vous dire... en bougeant de facon micrometrique un embout pour avoir du contact et donc du son, il s'est tout simplement declipsé, le laissant apparaitre dans son plus simple appareil, photo à l'appui. Et c'est neuf messieurs dames. le fameux gain de place, parlons en. Et bien non, il est negligeable. La rigidité de l'embout le rend beaucoup moins maniable qu'un bon vieux patch, c'est plus epais qu'un de ces patchs multicolore a bas prix. (A noter, j'avais aussi commandé la version straight ( droite) ca fait juste 4cm de long et laisse un vide colossal entre les pedales) effet pervers: le manque de manoeuvre de cet attrape nigaud fait que vos pedales seront decalées, pas droite pour trouver le contact. Vous qui mettez amoureusement vos pedales au droit pour faire propre et passer dans pedalboard magasine, avec ca votre boss chorus suivra la derniere mise de travers et on se retrouve avec un foutoir degueulasse de pedale decalée au bout du saint pedalboard. Tres important, le son. Et bien, depuis leur installation, j'avais noté une degradation sur mon amp a lampe.Les ayant acheté en meme temps qu'une pedale (pitch fork EHX) j'avais d'abord incriminé le true bypass de cette pedale. Bah non. Elle est speciale (CF mon avis) mais le TB est irreprochable. J'ai retubé mon ampli, pensant que les lampes etaient fatiguees. Rien a faire, toujours cette impression d'etouffement, de manque de clarté. Je suis allé jusqu'a m'enregistrer via la sortie DI de mon ampli, et ai procedé a une analyse des morceaux via un analyseur de spectre. Verdict: un effondrement de la courbe aux aigus.Meme en les poussant sur l'amp, les pedales, la gratte!!!! Et c'est soudain, comme une illumination, que j'ai decidé de remettre mes vieux patchs rangés dans un tiroir et comparer la courbe. Aucune comparaison.Meme avec mes cables pas neutrik, la courbe etait plate, et les aigus montaient a mesure de mes reglages. Vraiment, mais VRAIMENT, de la daube pour rester poli. Rien ne remplacera vos patch. S'il y avait une - etoile sur AF, je la decernerais sans probleme.

Je suis bassiste, l'idée était de remplacer mon MicroCube Bass RX, que je ne trouvais pas assez "couillu" niveau graves. Après avoir entendu le rendu délirant des enceintes nomades nouvelle génération, qui avaient des basses 3x plus efficaces que le MicroCube RX, j'ai cherché une enceinte pour jouer en nomade, jammer chez des potes ou en voyage, sans boîte à rythme cheap, plus léger que ma basse et avec des vrais graves. J'ai pu tester le JBL Xtreme, le UE Megabass, le Bose Soundlink III, le Creative Muvo 20, et toutes avaient le même défaut: des basses floues, dues au corps en plastique. Le médium utilisé pour le Kilburn rend les basses bien plus précises et moins "baveuses". 20W c'est assez pour jouer avec une percu et une guitare. Je branche ma basse sur un petit MS-60B qui vient attaquer le Kilburn. Et sincèrement, pour la taille de l'engin, le rendu est hallucinant! En utilisation "normale", c'est à dire en écoute de musique via bluetooth ou jack 3.5mm, le son est assez précis, mais demande un petit boost des aigus. En poussant le potard treble à 3h c'est réglé. Le champ stéréo n'est pas ouf, mais ça va. La dynamique n'est pas forcément respectée au dB près, ça fluctue un peu, mais c'est peut-être le Bluetooth. Les +: le poids, le rendu des basses, l'autonomie de la batterie, le look Les -: Une sangle un peu courte, la prise jack 3.5 est un peu dure à la connexion, la batterie li-ion doit être rechargée tous les 3 mois sous peine d'être inutilisable. J'ai dû en racheter une (30€ sur le web) au bout de 4 mois de non utilisation.

Utilisé dans le cadre prévu par la marque, donc comme tabouret de bar. Car oui, "bar stool" ne signifie absolument pas que vous avez besoin de posséder une quelconque guitare ou basse pour pouvoir vous y asseoir. C'est même exactement l'inverse : c'est un tabouret de bar. Si vous songez à vous installer dessus pour apprendre Money for nothing, c'est une grossière erreur. L'objectif de ce tabouret de bar publicitaire mais payant est de vous permettre de vider quelques godets en affirmant votre amour pour la marque. J'ai eu l'occasion d'y poser mon séant durant quelques heures à de nombreuses occasions. C'est relativement confortable. Disons que c'est un peu moins désagréable que de s'asseoir sur une Stratocaster. Même si cette dernière n'est pas équipée de sa barre de vibrato. J'ai pu l'essayer tout en buvant une bière tiède, un whisky-coca et un punch surdosé. Dans les trois cas j'ai trouvé ça dégueulasse, mais le tabouret n'y est pour rien. Au contraire, son relatif confort (plutôt très bon pour un tabouret mais moins confortable qu'un fauteuil) m'a permis de supporter cette expérience gustative passable. Pour jouer de la musique, il y a mieux. Et je ne parle même pas du son qu'il produit quand on tape dessus : c'est un Fender. Pour des sons de percussions, achetez-vous un tabouret de chez Tama ou Mapex. Heureusement, ce tabouret ne m'appartient pas. À presque 90€ on peut trouver une véritable Squier d'occasion, dont on peut jouer. Parce que Fender est avant tout une marque de guitares et de basses. Vous auriez envie de jouer sur une guitare de chez Cuir Center ou Château d'Ax (pouf offert) ? Évidemment c'est toujours mieux que de jouer assis par terre sur des tessons de bouteilles d'Heineken. Mais pour jouer confortablement assis, il n'y a qu'une option sérieuse : une assise réglable en hauteur. Parce que vous n'avez pas forcément les jambes de la même longueur que votre copain Jean-Pierre. Je vous laisse sur cette considération anatomique, je dois tester le réfrigérateur Marshall.

Je l'utilise dans mon salon, autant pour lire les CD's que pour regarder des films soit par DVD soit par la télé. Je l'ai depuis 1 mois environ. Avant j'ai testé/essayé le meilleur ampli home cinéma de l'année 2017 qui avait reçu des prix de la presse, mais je lui trouvais un manque de tenue des notes et basse un peu courte. Puis j'ai essayé un autre ampli de 2017 d'une très grande marque qui avait d'énorme qualité dans la basse et l'aigu fin, mais au détriment de la scène sonore qui était bien trop en avant. J'ai comparé tout ce petit monde à mes amplis de référence que j'ai depuis près de 30 ans (japonais, américains) et me suis vite aperçu des défauts des uns et des autres, de ces amplis modernes de 2017. Ce que j'apprécie le plus chez ce PM 6006, c'est l'aération générale et la fluidité. Le moins; il est un peu court dans la basse, alors que Marantz annonce une meilleure gestion des courants que dans son prédécesseur, le PM6003 qui ce dernier a reçu de très bonnes critiques (5/5*) de la presse spécialisée ... Ah, les arguments commerciaux qui ne tiennent pas la route. N'empêche que le PM6003 tari d'éloges de tout le monde, c'est d'ailleurs lui que je voulais, mais on m'a envoyé un PM6006 ... La fabrication des prédécesseurs était certainement terminée; plus de réserve ... Alors, j'ai quand même décidé de le garder pour ses qualités d'aération et de fluidité comme déjà dit. En réalité, je l'ai modifié pour qu'il retrouve le son de son petit frère le PM6003 et je m'en vais mettre la modification ici en astuce, dès que possible et là, il est carrément fantastique et mérite bien 5/5 étoiles, mais là tel qu'il est vendu, je ne lui en mets que 4; ce qui est déjà très bien. Du coup, je donne l'astuce ici, puisque je ne trouve pas de rubrique astuce ailleurs : Il suffit simplement de débrancher le connecteur des entrées numériques (voir sur les photos jointes ci-dessous)et terminé ! Là, on retrouve la basse profonde, le haut médium redevient normal, bref il devient transparent comme par magie. Et cerise sur le gâteau, on gagne en pêche, la dynamique est retrouvée, le son respire, n'est plus bridé. Ce qui prouve bien que l'ajout de la carte numérique pose problème et pollue le préamplificateur qui lui est complètement à composants discrets. (transistors) Alors quand Marantz annonce qu'il y a une meilleure gestion des courants : certainement pas dans le préampli. Il n'y a même plus besoin de pousser la basse pour en avoir de la profonde. Inconvénient : on perd les entrées numériques, mais on gagne en transparence. A quoi sert d'avoir des entrées numériques (parfaites) si du fait de leur branchement, on perd en transparence ... Du coup, on redevient de la trempe du PM6003, risible ou agaçant ? Mais tellement bon à écouter, c'est sûr !

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Mise à jour du 30/08/2018: https://fr.audiofanzine.com/sequenceur-generaliste/steinberg/cubase-pro-9-5/forums/t.676023,exporter-la-midi-clock-dans-un-smf,post.9727813.html Je viens de tomber des nues... Donc, la machine n'est pas capable de lire les données d'horloge MIDI contenues dans un fichier MIDI... Bonjour le foutage de gueule!!! Cette machine est parmi ce dont nombre de musiciens/groupes ont besoin. Imaginez un peu, vous êtes un trio, mais sur votre album, vous avez des titres qui contiennent 4 guitares, un piano, un clavinet et un trio de soufflants... Ben sur scène, soit vous êtes obligés d'embaucher des musiciens additionnels, soit vous réarrangez vos titres pour les jouer en formule "trio", soit, vous prenez le risque d'embarquer un ordinateur portable avec vous avec tous les risques que supposent l'informatique en live (plantages, et autres joyeusetés...). Maintenant, vous pouvez aussi envisagez "d'embaucher" un LP-16 qui, sur le papier, présente les avantages de l'informatique, sans les risques... Alors oui, mais y'a quand m^m quelques bémols à jouter à la partitions... Le plus important selon moi, c'est que le LP-16 ne dispose que d'une puissance de calcul limitée qui interdit à son fabricant de lui ajouter un fonction qui semblait pourtant être une nécessité: un mixer interne... Pour bien comprendre ce que je lui reproche, il me faut vous expliquer sa base de fonctionnement. Vous utilisez donc un logiciel nommé uTool pour préparer vos morceaux et vos playlists. Concrètement, on crée un nouveau morceau, on y importe les pistes audio, le fichier MIDI (notes, tempo, signature, changements de sons/fx, changements de lights, etc...), on sauvegarde, puis, il faut lancer le mixer sur le logiciel pour panner les pistes et régler leurs niveaux. On fait pareil pour créer une playlist. Ensuite, on doit exporter sur une clef USB qu'on ira ensuite connecter au LP-16. -Premier constat: En 2016, un constructeur est encore capable de nous pondre une machine qui ne sait pas se connecter à un ordinateur et en même temps permettre la lecture du support USB à cet ordinateur. Il faut jongler avec la clef entre l'ordi et la machine... Bon... En plus, la connexion à chaud de la clef USB sur le LP-16 fait que celle-ci se met en erreur, obligeant de fait à redémarrer le LP-16 à chaque transfert... Cool... Par ailleurs, c'est fromage ou dessert dans le sens ou les fonctionnalités "interface audionumérique" du LP-16 ne peuvent pas cohabiter avec la présence d'une clef sur son port USB interne. En clair, si le LP-16 est branché à un ordinateur, il oublie instantanément la clef USB qui lui est connectée... Impossible de changer ce comportement, c'est figé dans la ROM... Une simple imprimante actuelle sait parfaitement faire ça en laissant apparaitre tout support de stockage qui lui est connecté comme lecteur amovible dans l'ordinateur... C'est dire si le LP-16 est "vintage" dans sa conception... -Second constat: Le processus d'export des fichiers depuis le logiciel uTool vers la clef USB prend beaucoup trop longtemps pour la tâche à réaliser. Pour 7 titres seulement, près de 30min de moulinage... Gloups... C'est d'autant plus relou que cet export parait inutile dans certaines situations comme par exemple lorsque les fichiers source sont déjà dans le bon format (même fréquence et même définition). En fait, l'export à lieu quoi qu'il arrive pour adapter les fichiers en fonction des réglages de PAN et de VOLUME attribués dans le logiciel uTool... -Troisième constat, le pire sans doute: Le mixage ne peut pas se faire en temps réel sur le LP-16... Tout passe forcément par l'éditeur uTool... Obligation, donc, de disposer de l'ordinateur en répétition, d'y modifier les paramètres, puis, de passer par la phase... d'export... De quoi rendre dingue tout le groupe avec toute cette attente... Et oui, parce que le problème est que le mixage doit être fait en situation pour être optimal. Ou alors, il faut disposer d'une console numérique automatisable avec au moins autant d'entrées qu'on utilise de pistes sur le LP-16. Dans ce cas, on laisse tout à fond dans le LP-16, et on mix sur la console numérique sur laquelle on mémorise le mix dans une scène (une scène par morceaux...). Mais du coup, on doit rappeler cette scène à chaque changement de morceau. Alors pour les plus tordus d'entre nous, on peut imaginer d'asservir la dite console en MIDI (si elle en est capable évidemment) et de programmer le fichier MIDI importé dans la LP-16 pour qu'il rappelle lui m^m la scène, mais bon, on n'a pas tous le niveau de connaissance technique ni l'envie de se compliquer à ce point la vie. La solution idéale aurait donc été tout simplement que le LP-16 dispose en interne d'un mixer dont il aurait pu mémoriser la position titre par titre. Réponse cinglante du fabricant: Impossible à implémenter, le LP-16 ne dispose pas d'assez de ressources pour ça... Il semble cependant que Cymatic ait entendu la réclamation puisque d'après eux, une nouvelle version de l'éditeur uTool est sur le point de sortir et permettra d'utiliser le LP-16 comme interface audio en direct, donc, de faire le mixage des pistes sur l'ordinateur pendant la répétition. Ce n'est pas encore exactement la solution parfaite, mais ça devrait permettre de gagner du temps puisque dans ce cas, les fichiers audio pourront être lus directement soit depuis le disque-dur de l'ordinateur, soit depuis la clef USB connectée sur l'ordi (pas sur le LP-16) et l'on pourra ensuite mémoriser le mixage dans uTool sans être obligé de faire l'export immédiatement, mais en reportant cette tâche plus tard après la répète ou pendant la pause bibines... Alors oui, on sera quand m^m obligé de se fader l'ordinateur en répète, mais une fois les pistes optimisées, les lives pourrons se dérouler sans ordi. Pour le reste, la machine semble sérieuse. Bien construite, mais on sent clairement que l'intérieure n'est pas très rempli. C'est léger et on imagine aisément que le hardware interne ne doit pas occuper le boitier à 100%... Le boitier justement, parlons-en, ou plutôt, son revêtement. Esthétiquement, vous admettrez sans difficultés qu'on a vu mieux. Mais le truc qui me fais franchement peur, c'est la finition de la surface plastique type "soft touch" adoptée par le fabricant... Je possède plusieurs objets qui revêtaient ce type de surface lorsqu'ils étaient neufs... Oui, je parle au passé, parce que malheureusement, tous ont fini par voir leur aspect tourner à la bouillie dégueux au bout de quelques années. Vous savez, le truc pas cool qui fat que ce plastique semble "fondre" et devient poisseux et collant... Le genre de truc qui rend l'appareil inutilisable et qu'on ne sait pas comment nettoyer... J'ai un disque-dur externe, un pad de jeu, deux émetteurs HF AKG, et tout un tas d'autres bidules pas forcément électroniques qui sont pour l'instant relégués dans un placard dans l'espoir de trouver un jour une solution pour supprimer cette peaux de poisson dégoulinante... Rien ne me permet d'être certain que le LP-16 va suivre cette tendance, bien sûr, mais j'ai peu de doutes malgré tout... Petit regret fonctionnel, les pattes de la machine sont en plastique dur et non en caoutchouc si bien qu'elle glisse quel que soit le support sur lequel elle est posée. Reste que sur le plan de la fonction pure, c'est vraiment bien. Depuis que je l'ai, j'ai pu automatiser tous les changements de sons sur mon VG-99... Je ne me contente plus que de jouer de la guitare, et le LP-16 envoie les ordres nécessaires par MIDI à mon VG-99, j'ai l'impression d'avoir un assistant qui pilote mes machines depuis le backstage comme le font les stars de la scène ;)... Bref, j'espère que ce nouveau uTool sortira bientôt et qu'il changera suffisamment la donne pour m'inciter à venir modifier cet avis... Affaire à suivre donc...