Tone King

...comme dirait Mark. Si je mets la moins bonne note possible, ce n'est pas à cause de la qualité sonore, c'est juste une promesse que je m’étais faite, ainsi qu'au SAV de Tone King. Existe t-il sur terre un ampli à 2500 euros qui est vendu neuf avec des défauts (difficiles à déceler) que j'ai du réparer moi-même ? OUI, c'est moi qui l'ai eu ! Voici l'histoire : Chapitre 1 : J'ai cassé ma tirelire à Noël. Content, je reçois l'ampli. Quelques jours plus tard apparaît un faux contact aléatoire sur le pédalier de changement de canal. Je pense à une mauvaise qualité du Jack moulé. J'en soude un autre, teste le fil : OK. Donc je démonte l'ampli : Que vois-je ? Une soudure sur le Jack femelle n'est pas faite. Un strap métallique se ballade, d'où la panne aléatoire. Donc je soude (j'ai tout ce qu'il faut)... Chapitre 2 : Je contacte le SAV... : pas très clair, plusieurs adresse mail, dont le "dealer Europe" en Angleterre. La messagerie du site ne fonctionne pas. 3 semaines passent : RIEN. J'envoie un deuxième message, un peu énervé. Une réponse arrive enfin : il faut que je renvoie l'ampli en Angleterre pour réparation ! Une réponse type. T'est bouché ou quoi mon gars ? J'ai BIEN DIT que c'était réparé mais que j'ai d'autres interrogations : Est-il normal qu'il manque un condensateur sur l'entrée guitare (sérigraphié sur la carte) ? (voir Chapitre 3 !) Est-il normal qu'il y ait peu de "Headroom", que ça crunch avec un volume à 2 et une Strat avec des micros vintages ? A nouveau : PAS de REPONSE. Donc nouveau message : je les menace de mettre une mauvaise appréciation sur Internet. ET là ! Réponse rapide et très désobligeant d'un certain "Jerry Best" : je suis stupide, je n'y comprends rien, je ferais mieux de m'adresser à la bonne personne plutôt que d'envoyer plusieurs mails à différentes adresses... et aucune informations sur mes questionnements. Chapitre 3 : j'ai un peu bataillé pour avoir un son correct. Je n'ai pas trop de moyens de comparaison. Je le trouvais pas mal, mais pas le "ouahh" que j'attendais à ce niveau de prix. Trop "Bright", manque de corps, manque de basses. J'ai acheté des pédales pour corriger ça, equaliser, OD... J'ai mis ça sur le compte de l'environnement (petite pièce, plafond assez bas, carrelage au sol), essayé un tapis devant, et fini par le mettre face arrière à l'avant...c'était mieux. ...5 mois plus tard, j'ai décidé de me replonger dedans, je pars sur l'idée d'enlever la "bright cap" du volume. Je vais sur des forums Américains, tombe sur des photos de la carte. Que vois-je (encore !) : il y a bien un condensateur de liaison en entrée, c'est obligatoire, c'est pour couper la tension continue. J'en mets un. Je teste. Et la"Ouahh". La malédiction est levée, du corps, de la basse, un son qui crunch magnifiquement. Dernière chose : sur les photos du forum, il y a une plaque métallique qui fait blindage au dessus sur tout la longueur de l'ampli. Pas sur le mien. Encore un oubli ? Chapitre 4 : conclusion. C'est donc un SCANDALE, j'ai du me démerder tout seul. J'ai perdu 5 mois. J'ai acheté des pédales pour rien...ou peut-être revendu certaines qui m'auraient convenu. AVIS sur l'ampli : POUR : le poids (léger pour sa taille), la fiabilité (je pense), l'atténuateur (je joue plutôt chez moi à bas volume). POUR : le SON. Attention, c'est plutôt pour du blues et du rock. Peu de réserve de clair, il faut baisser le volume à 2, c'est pas pour du Jazz. Par contre les crunchs sont superbes. J'ai mis en vente une Rockett Caliber 45 qui émule un Marshall pour un son AC/DC : en comparant, c'est bien mieux avec l'ampli seul. CONTRE : le PRIX (un Fender de base doit faire aussi bien si vous n'avez pas besoin de jouer à bas volume et atténuateur). CONTRE : de toute évidence, une fabrication pas très sérieuse. Aucune relation clientèle. Pour conclure, c'est un bel ampli, polyvalent, et que je vais garder. On va dire que je n'ai pas eu de chance. A mon avis Tone King n'est plus ce qu'il était, et si vous avez une telle somme à investir, je vous conseille d'aller voir du coté de chez Carr. Steve Carr est super sympa, on peut lui demander n'importe quoi et c'est une vrai réponse qu'il donne. J'ai eu un Mini Mercury : superbe construction, du vrai "point to point" mais un son trop typé et pas assez de basse (ma malédiction !). j'espère que je n'est pas été trop long et merci de m'avoir lu jusque là. Il fallait que ça sorte..ça fait du bien !

Combo 20 watts open back, tout lampes, "handwired", deux canaux. Poids : 13,5 kilos. Électronique : 2 lampes 12AX7 (préamp), 2 lampes 6V6 (puissance), 1 lampe 12AT7 et 1 lampe 12AX7 (réverb), 1 lampe 12AX7 (inversion de phase) et 1 lampe 5AR4 (redresseuse). Pas de boucle d'effet. Pas de Master Volume mais un atténuateur de puissance Tone King intégré, modèle « Ironman » : 5 niveaux d'atténuation et une position off/bypass. 1 HP 12'' Celestion G12M65 Creamback (made in UK) 8 ohms. Le HP est connecté avec une fiche Switchcraft qu'il faut retirer pour brancher un cab externe de 4, 8 ou 16 ohms. Canaux : Un canal rythm et un canal lead. 3 réglages par canal. Effets : Reverb à lampes et tank à ressort isolé contre les chocs (pochette moltonnée), dotée d'un seul réglage (intensité). Tremolo par modulation du bias des lampes de puissance avec deux réglages (vitesse et profondeur de l'effet). Connectique : un insert jack pour l'instrument en façade, un insert jack pour le pédalier sur le panneau arrière. Pédalier : deux boutons pressoirs, l'un pour le changement de canal, l'autre pour allumer/éteindre le tremolo. Une led pour chaque bouton. Finition : menuiserie en bois massif (pin?) assemblé en queue d'aronde. Plusieurs coloris de tolex disponibles: turquoise, surf green, rouge, noir, marron... Particularités de la série 20th Anniversary par rapport au modèle de série : le montage handwired, le HP Celestion Creamback, l'intégration de l'atténuateur Ironman, quelques ajustements et améliorations du circuit de reverb et de tremolo (élimination du Thumping). UTILISATION Configuration simple mais offrant de nombreuses possibilités. Manuel de 14 pages avec les intentions du master builder Mark Bartel, fondateur de Tone King, ainsi que des détails techniques et des exemples de réglages pour commencer. De toute manière, tous les sons obtenus sont excellents, tout de suite. Les leds du footswitch (rouge pour le changement de canal, orange pour le tremolo) sont les bienvenues. Les 20 watts ont un bon rendement et le très bon headroom (la réserve de son clair avant saturation) du canal Rythm permet de se faire entendre en son clair en groupe. L'ampli est utilisable pour jouer sans sono en club (testé dans une salle de 200 personnes, pleine. Ampli atténué à -3db). Pour les concerts plus grands, faites comme Mark Knopfler dans ses dernières tournées : repiquez-le avec un bon micro. L'Ironman, intégré dans cette série limitée, est le haut du panier des atténuateurs. Il permet de pratiquer de nuit chez soi, en respectant l'articulation naturelle de l'ampli. Note : on peut acheter l'Ironman en tant que dispositif stand alone ou à monter dans un combo. Ces modèles non intégrés présentent en plus une sortie Line Out à simulateur de HP (émulation de Celestion Greenback). Compter tout de même près de 800 euros ! De quoi mieux apprécier le prix ce cet ampli. Il n'émet AUCUN bruit parasite, ni hiss (HP), ni buzz (électronique), ni hum (transfo) et le souffle est vraiment très léger, même poussé à fond. S'il faut lui trouver un défaut, je concède qu'il n'offre pas de réglage pour assortir les volumes des deux canaux. Cela peut être délicat à gérer sur scène et le problème a dû être soumis à Mark Bartel puisque celui-ci propose désormais un dispositif de double atténuation sur ses derniers amplis : le Metropolitan et le Sky King. SONORITÉS Destiné aux amateurs des vieux Fender des années 1960, les sonorités de l'Imperial sont à la hauteur du nom de l'ampli. Le canal Rythm délivre le son cristallin d'un « Blackface Deluxe Reverb » ; le canal Lead est quant à lui basé sur un circuit de « Tweed Deluxe ». Mais les circuits originaux n'ont pas simplement été clonés. Ils ont été habilement retravaillés, ce qui s'entend dans les basses, mieux tenues, et dans la distorsion, plus onctueuse. Les réglages diffèrent d'un canal à l'autre : - sur le canal Rythm, un contrôle de volume (qui joue sur le gain), et un EQ à deux bandes (Bass et Treble). On retrouve les basses pleines, les aigus scintillants, le crisp et le léger creux dans les médiums, caractéristique des Blackface. Pour donner une idée de la clarté et de l'articulation de ce canal, il suffit de dire que Mark Knopfler l'utilise abondamment. - sur le canal Lead, un contrôle de volume (qui joue sur le gain) et un contrôle de tonalité restituent le grain bluesy, hargneux et un peu sombre d'un Tweed. Le Mid-Bite est un perfectionnement de Mark Bartel. À zéro, on a le son original du Tweed. Quand on le pousse, les harmoniques fusent et les notes chantent. Le gain augmente tout en gardant une importante dynamique : à l'évidence, ce Mid-Bite semble être un booster de médiums intégré. On passe ainsi du son « américain » du Tweed à quelque chose de plus "British", très juteux, qui permet de sculpter des sons à la ZZ Top ou à la Brian May. Un vrai régal, notamment pour les solos. Grâce à ces deux canaux et au contrôle Mid-Bite, l'Imperial est un ampli assez polyvalent. Le Tremolo très vintage est d'une incroyable douceur. Ses réglages ne sont jamais extrêmes, la sinusoïde ne descend pas jusqu'à l'extinction du signal par exemple. La reverb est longue et chaleureuse, très "surf". Elle va très loin : on peut totalement noyer le son comme s'il provenait de l'extrémité d'un très long et très vaste tunnel. La menuiserie exemplaire joue un rôle important dans la diffusion des fréquences. Mark Bartel a porté un soin particulier aux choix des essences afin, dit-il, de restituer l'ouverture tonale des cabinets âgés. Je trouve que c'est vraiment réussi et que cet ampli donne beaucoup de corps. Je joue dessus avec une Fender Telecaster et une Gretsch Duo Jet. Les deux guitares sont magnifiées. Quelques samples du modèle de série ici : http://www.toneking.com/models/imperial/#media Cet ampli accepte aussi parfaitement toutes les pédales de gain que j'ai essayées, des fuzz aux distos en passant par les overdrives typés Tube Screamer. L'ampli se comporte particulièrement bien avec les boosters (Clean Boost, Treble Boost) qui respectent le grain de l'ampli et accentuent l'onctuosité de la distorsion des lampes. Pas de boucle d'effet, mais la reverb et le tremolo étant inclus, le manque ne se fait pas sentir. Tous les effets passent vraiment très bien en façade. Je pense que tous les guitaristes de blues-rock, country, funk, jazz peuvent y trouver leur compte. Même s'il n'est pas fait pour le heavy metal (et ça se voit), je suis sûr qu'avec les pédales idoines, il peut assurer aussi dans ce registre. Mais soyons sérieux, cet ampli est particulièrement recommandé à ceux qui ont une approche cool et assez roots de la guitare : rien ne sonnera mieux qu'une bonne guitare, avec une bonne lutherie, branchée directement dedans. Il met en valeur le timbre de l'instrument tout en le rehaussant de son caractère propre. AVIS GLOBAL Cet ampli est mon 9e, sans compter ceux que j'ai utilisé sur scène et en studio d'enregistrement. Je le place en tête, avec le Suhr Badger 30 dans une autre catégorie. Il est beau et bon, léger et consistant, pratique et adaptable à toutes mes situations de jeu grâce à l'atténuateur. Contempler sa splendide livrée et sa finition exemplaire sous toutes les coutures est un plaisir d'esthète. Si mon ampli idéal existait, il ressemblerait à cet excellent Imperial 20th Anniversary Handwired. En mars 2014, le prix officiel en France est passé à 2400 euros (négociables). Pour moi, le rapport qualité-prix est honnête pour un travail d'artisan de qualité irréprochable, bien conçu et sans compromis, d'autant qu'il capture l'essence de deux amplis légendaires qui, sur le marché de l'occasion, coûtent chacun bien plus cher (cote actuelle d'un Deluxe Reverb 1966 en bon état : 4 000 $). L'Imperial 20th Anniversary est une série limitée.

Utilisateur depuis de nombreuses années de préamplis à lampes - ou non (AMT, Fredamp, Origin Effects etc) et d'IR logicielles ou matérielles (Two Notes...), j'aime la solution du pedalboard tout en un qui permet de jouer branché dans une interface audio, une sono ou une enceinte de monitoring, d'avoir sous le pied de nombreuses simulations tout en conservant le côté modulaire des pédales individuelles et de pouvoir tester des combinaisons presqu'à l'infini. Alors que tous mes collègues guitaristes sont passés aux multi-effets numériques, je n'arrive toujours pas à m'y résoudre (j'ai eu des POD il y a longtemps et je mesure les progrès accomplis depuis par les Quad Cortex et autres Helix Stadium). Et j'ai donc à nouveau craqué pour une boîte à lampes et remplacé sur mon mini pedalboard de boeuf/répet/gig ma petite ToneX One bien sympathique par ce préampli. Et grand bien m'en a pris !!! Tout d'abord on s'interroge sur les possibilités d'alimentation de la bête. Elle demande 9 watts, soit 1A en 9V ou 750mA en 12V. Même si l'alimentation est fournie, pour la brancher sur une alimentation multi sorties isolées (très important) il faudra donc utiliser un câble doubleur d'intensité pour être tranquille. Ca passe sans problème avec 2 sorties 500mA chacune d'une Palmer PWT et aucun bruit ne se fait entendre. C'est déjà un bon point. Les réglages : on a deux canaux, un clean et un dirt avec pour chacun un réglage de volume (qui est en fain un gain), un réglage d'atténuation (qui est en fait un volume, faut suivre !), et un réglage de tonalité aigue. Le clean a également un réglage de basses, indispensable car ce canal en est fort pourvu, on reviendra dessus. Enfin le canal dirt a un réglage "bite" qui agit sur les mediums permettant de doser le caractère "Tweed" de la pédale, et qui est un peu sa petite botte secrète. On a ensuite une simulation de reverb à ressorts de toute beauté, avec la simulation du drip des ressorts et tout, qui peut se faire discrète ou envahissante à l'envi. Et enfin un tremolo analogique également superbe, simple et très musical. Et enfin, on a le choix de paramétrer 3 IR numériques par canal, interchangeables avec d'autres IR. Celles fournies d'origine sont des Owhhammer Tone King, on ne se moque pas de nous ! Sur le panneau arrière, une prise casque (très bonne), une boucle d'effet stéréo, 2 sorties XLR avec ground lift, et la possibilité de brancher le préamp en 4 cables avec l'ampli. La Tone King devient ainsi le contrôleur du canal de l'ampli, on a donc bien 3 canaux sous le pied !!! On peut bien sûr utiliser simultanément les sorties ampli et les sorties simulées, ce qui fait qu'on peut l'utiliser en direct sono avec l'ampli comme retour sur scène. Vraiment bien pensé. Passons au son : le canal clair claque bien , on reste clair jusqu'à la moitié, après ça tord délicieusement. La réserve de volume et de présence est très intéressante : on a l'impression d'avoir des 6L6 et un 12" devant soit alors que non, c'est bien une enceinte de monitoring de 8" !!! Vraiment bluffant. Le canal dirt maintenant : il va plus loin en saturation mais réagit toujours très bien volume de la guitare. Le réglage de bite va le faire passer d'un caractère blackface à un caractère tweed surchauffé, avec cette espèce de compression caractéristique. Tout à fond on se prend pour Neil Young, ça hurle ! Et dans le plus grand silence, le souffle est très très contenu, il n'y aura pas besoin de noise gate sur le pedalboard, même avec des P90 (dont je raffole avec ce préamp). Allez vite, on teste avec d'autres pédales !!! Et beh je suis sur le cul. Ca prend quasiment tout, les fuzz, les overdrives... Avec toujours beaucoup de dynamique et de réaction. Attention tout de même, on est sur un caractère vintage, je ne pense pas que l'on puisse dépasser le heavy metal old school en terme de sonorités. Et la combinaison avec des pédales du même type risque de trop accentuer le côté medium baveux jusqu'à devenir difficilement jouable. Mais sinon c'est incroyable ! Pour garder une fuzz intelligible, on règlera le Bite plutôt bas, mais un réglage élevé permettra de percer dans le mix en solo sans problème. Ma config mini-pedalboard portable s'est donc imposée d'elle-même avec ce préamp, avec une fuzz typée Fuzz Face (avec une option octave), une Uni-vibe, une overdrive type Plexi et un delay en boucle d'effets. Tout le classic rock y passe, des Creedence à Black Sabbath en passant par Hendrix et Neil Young. Et rien besoin de plus !!! Passons à l'application Tone King : très simple, elle permet de programmer des presets (activables en midi), de jouer un peu sur l'EQ avec un low cut et un hi cut par canal, ce qui va permettre éventuellement de doser la quantité de basses conséquentes sur le canal clean, et enfin de changer les IR. Le chargement d'IR est un peu lent, faut être patient, mais on n'y touche pas non plus très souvent. Quitte à jouer à fond la carte j'y ai chargé des IR Ownhammer Tweed Deluxe. Je ne saurais que vous les conseiller, elles sont parfaites pour l'Imperial Preamp (avec les micros R121, KM84 ou M160). Mot de la fin ? Une réussite totale pour qui aime les sonorités typées années 60-70 avec un réalisme dingue, doublé de vraies possibilités sur scène. J'ai peur maintenant de craquer sur le Royalist :bave:

J'ai possédé ce combo 1 an. Sur le papier, il avait tout pour me plaire, 1 canal blackface, 1 tweed, 1 supro, amoureux du son fender bien poussé et pour mon groupe de garage de l'époque ça semblait parfait. Plus l'iron man je pouvais m'en donner à coeur joie dans mon appart parisien entre deux concerts sans faire criser les voisins. En plus le look est top. A l'usage ce fut un peu la désillusion. Le son d'abord ; Les 3 canaux sont en fait une déclinaison du même, la position du sélecteur enlevant ou rajoutant simplement quelques résistances et condensateurs. Le canal rythm est sensé sonner plutôt cristallin dans l'esprit blackface, comparé au priceton silverface que je possédais en même temps, le son s'en rapprochait mais en moins profond, plus "dur" et un peu plus étriqué. (le ragin cajun doit y être pour quelque chose) Le canal tweed était selon mes goûts vraiment désagréable, il s'agit du canal rythm bourré de mediums, c'est hyper nasal et mat, pas équilibré du tout et surtout loin d'un crunch de tweed... J'arrivais à sortir des sons potables de ce canal avec une telecaster qui avec son micro bridge bien tranchant arrivait à tailler dans la bouillie, mais avec des micros doubles c'était horrible. Enfin le canal lead est sympa, les overdrive sonnent bien, sans être exceptionnels et ne réagissent pas vraiment au potard de volume de la guitare. Il aurait été logique d'intégrer un footswitch pour passer d'un canal à l'autre, mais en même temps il y'a une grosse saute de volume quand on part du rythm vers le tweed ou le lead. Maintenant l'Iron man : Partant du fait que le potard de volume n'est absolument pas progressif, (le son venant d'un coup et au premier quart on a déjà atteint le volume max de l'ampli, au-delà ça ne fait que rajoutant de l'overdrive), et que cet Iron Man est cranté, et lui-même peu progressif, on arrive à des config ou d'un cran à l'autre on se retrouve avec soit un son trop fort soit trop faible pour une utilisation en appart. Je trouve cet atténuateur très mal conçu, pas du tout subtil. De toute façon passé la moitié, le son s'en trouve très coloré et plus aucun effet ne passe. (j'utilisais juste une reverb et un delay) Les deux derniers crans ne servent à rien... Je me demande bien à quoi ça peut bien servir d'user ses lampes en mettant le volume à fond si c'est pour que le bruit des cordes de votre guitare sonne plus fort que votre ampli... Bref, selon moi un gadget qui sale bien la note. Un dernier mot sur l'ébénisterie, c'est la plus fine que j'ai vu sur un ampli, et j'en ai eu pas mal. On dirait que les panneaux sont en cartons... A force de vouloir tout faire, il ne fait rien vraiment bien. La désillusion était assez grande, je pensais avoir trouvé la perle rare, mais au final assez déçu. Dans la même marque l'imperial m'avait fait une beaucoup plus forte impression. Je ne referais pas cet achat, je prendrais plutôt un bon princeton RI qui n'a pas de problème de rattle avec un bon overdrive typé fender, genre formula 5, les lius ou speaker cranker et ce sera beaucoup mieux et moins cher, tant pour les crunch que pour l'utilisation à bas volume et j'aurais en sus une des plus belle reverb d'ampli qui soit. Donc pour moi le rapport q/P est assez mauvais, on paye le design (copié sur un vieux supro) et l'image "handmade in usa"... Autre chose, tous les composants sont montés sur un circuit imprimé, à ce prix on serait en mesure d'éxiger du PTP. Pas que ça change grand chose au son mais plutôt en tant que gage de pérennité.

J'ai découvert la marque Tone King au fil de mes pérégrinations numériques nocturnes. D'abord étonné que ces produits soient si chers en rapport avec le peu de communication et de notoriété que je connaissais de cette marque (je ne suis pas un immense connaisseur de matos, mais si vous dites Marshall ou Fender à des gens qui n'ont jamais mis la main sur un instrument, ils connaissent. Tone King, c'est une autre histoire...). C'est sans doute le mal de notre société moderne : tirer un jugement par l'aspect de la communication, plutôt que par le produit en lui-même. Evidemment, on ne met pas la main dessus à tous les coins de rue. Je décide dans un premier temps de regarder quelques vidéos de test matériel sur YouTube, et suis toujours surpris par l'engouement des testeurs. Mais avec les influenceurs, qui trouvent tous les produits plus merveilleux les uns que les autres, je reste toujours méfiant. Qui plus est, sur scène, j'ai l'habitude de jouer avec des simulations. Du pod XT Live durant mes débuts aux récents pédales de UAD (Ruby & Dream), j'ai toujours été admiratif du réalisme de ce type d'outils, et évidemment en rapport avec le peu d'encombrement que ça représente (quand on joue beaucoup, et parfois dans des lieux peu recommandables, c'est agréable de voyager léger). J'avais bien eu un vieux Peavey 100watts à Lampes, et joué ci et là sur quelques amplis à lampes milieu de gamme (Fender Princeton ; Blues Junior ; Marshall Origin ; etc.), mais l'idée de mettre beaucoup de sous dans un ampli était difficile à concevoir... Et puis l'une des plus grosses erreurs que j'ai commise fut de mettre une alerte sur LeBonCoin, juste comme ça, vous savez... au cas où... Et ce qui devait arriver arriva quelques semaines plus tard... Une personne (adorable!), au fin fond de la Bretagne, qui ne souhaitait pas faire d'expédition, et qui par conséquent, accepte les négociations, en propose un à la vente. Et c'est ainsi qu'après quelques secondes d'hésitation, je décide de tenter l'aventure, et 400km plus tard, je vide mon compte en banque pour récupérer ce gros (trop gros?) Sky King, à l'extrême ouest de notre pays. On fait chauffer la bestiole une petite minute à l'allumage, puis on abaisse le stand-by, tout en montant un chouïa la réverb, et ... orgasme auditif ! Tout est beau. Même les réglages extrêmes. Le canal clair propose un clean on ne peut plus plein. Les basses sont profondes sans être boueuses. Les aiguës présents sans piquer les oreilles, même à haut volume. C'est tout simplement parfait. On redécouvre son instrument, toutes les nuances que ça permet, et aussi toutes les plantes que nos doigts permettent. Aïe, qu'est-ce que je suis mauvais... Et pourtant c'est beau... Le canal drive s'apparente quant à lui à un Tweed, taillé dans les mids, avec le potard dédié qui permet de faire crier l'ampli pour percer le mix. Encore une fois exactement ce qu'il faut où il faut. La reverb à ressort est évidemment délicieuse. On a envie d'en mettre partout, tout le temps. Ca enrobe sans manger la guitare. Rien à redire. Le Tremolo également. Allant de la simple nuance quasi imperceptible au mal de mer (comme quoi, la Bretagne...). On peut tout faire avec, et c'est beau. Les plus : - Les sons. - Les effets. - La solidité du bestiau. - La polyvalence. C'est plusieurs amplis dans un seul, clairement. - Le look. C'est très perso, mais le tweed vintage, j'adore. - La puissance. Sans réduction, 45W, ça envoie graaaave. - La puissance adaptable. Avec les réducteurs de puissance, on peut faire cruncher dans le salon. Alors oui, à la réduction maximale, on perçoit une petite perte de qualité. Mais ça reste bien mieux que tout ce que j'ai entendu, et surtout : on peut s'adapter à n'importe quel lieu!!! Dans ton salon ? T'as ton ampli. Un p'tit bar miteux ? T'as ton ampli. Un Zénith? Non, j'déconne... Une belle salle de spectacle? T'as ton ampli ! - La plateforme à pédale parfaite. J'ai redécouvert pas mal de mes pédales grâce à ce pépère. Tout réagit. On comprend le parti-pris des constructeurs. Et on comprend aussi qu'on pouvait pas comprendre avant de s'être branché là-dedans. Les moins : - Le poids. Evidemment, 27kg, c'est quelque chose à trimbaler. Mais j'imagine bien que ce serait difficile de proposer une bête aussi qualitative et solide sans ce baffle, cette fabrication, etc. Donc bien sûr que je pleure à chaque fois que je le bouge, mais je m'en fiche, parce que je pleure aussi à chaque fois que je l'allume! Pour les styles que je pratique et/ou ambitionne de pratiquer dans les prochains mois (rock français / musique acoustique, etc.), évidemment, c'est bien assez. Qu'il s'agisse de rythmique ou de solo, les canaux permettent une multitude de sonorités. Et si on y adjoint des pédales, j'imagine qu'on peut aller dans quasiment tous les univers avec une précision sonore exceptionnelle. Je ne joue pas de hard, mais déjà, avec une Kernom Ridge poussée dans ses retranchements, et une Anasounds Feed Me MKIII, tu détaches 2/3 dents au premier rang. Je l'utilise également en home-studio. Je l'enregistre actuellement avec un OX de Universal Audio, et son pré-ampli garde toute sa richesse de nuances. Mais je compte également tenter des prises avec des micros face au HP à l'avenir, pour regarder les différences. Pour le moment, la simplicité et la versatilité des simulations de HP reste un confort intéressant pour le mix, surtout quand c'est pour des maquettes rapides. Bref, quand je pense que j'ai hésité à mettre autant d'argent dans un ampli, vous comprenez que je referais le même choix demain sans le moindre doute. Oui, c'est une somme (et j'ai la chance d'avoir fait une jolie affaire, je n'aurais jamais pu l'acheter neuf...), mais je comprends maintenant ce que représente un ampli haut de gamme. Ca donne envie, c'est un plaisir, on ne s'arrête plus de jouer. C'est donc un élément de progression et de production, au même titre qu'une belle guitare. On a qu'une envie, c'est d'y retourner. Bravo Tone King pour cette bestiole. Depuis que j'ai branché ma guitare dedans, je ne pense qu'à une chose : trouver une affaire similaire sur le Royalist MKIII (équivalent Marshall Plexi chez Tone King), pour coupler ces deux monstres, dans les mix comme en live ! PS : Ah oui ! Je n'y pense que maintenant, et je ne sais pas où placer cette anecdote dans mon récit, donc ça restera là. Une fois l'ampli récupéré en Bretagne, et en vue d'enregistrer un EP, j'ai amené le pépère faire une petite révision, juste au cas où, et pour ne pas avoir de mauvaise surprise en session d'enregistrement. La semaine suivante, je retourne chercher mon bébé chez Charles Duval, spécialiste Normand des bêtes à Lampes. Sa première phrase était "Sans indiscrétion, tu as acheté ça combien?". Moment de peur... Arnaque ? Défaut caché?! Il continue en précisant "J'ai rarement vu du si beau boulot. J'ai l'impression de voir les premiers Bassman. C'est du très très haut de gamme. T'es tranquille pour des années". Encore merci Tone King ! MAJ 07/12/2024 : C'est officiel, depuis quelques jours, je suis l'heureux possesseur d'un Royaliste MKIII (tête+cab). Pour rapidement dresser le décors (il ne s'arrête jamais d'écrire celui-là...), nous avons une résidence de programmée 2ème semaine de janvier 2025 avec mon groupe, et je souhaitais qu'on puisse en profiter pour bosser le son live. Après pas mal d'heures sups et quelques ventes LBC, j'ai finalement passé commande... Je posterai dans les prochaines semaines un avis sur ce second pépère, car pour le moment, je ne l'ai utilisé qu'atténué à la maison. J'attends de l'avoir testé dans toutes les conditions. Mais préparez-vous à un retour dans la même lignée que celui-ci à mon avis...😱

Je cherche un ampli plutôt haut de gamme depuis plusieurs mois. Force est de constater que c'est pas évident (j'en suis à 3) Mes critères sont : Entre 12 et 20w à lampes, avec Reverb intégrée, et le plus simple possible. Un atténuateur ou Master volume sont un plus, jouant qd même plutôt chez moi. Je vois ce Tone King Falcon Grande en B Stock à 1859€, je me dis c'est le moment ou jamais. Je vois beaucoup d'avis exaltés sur les Tone King. Plutôt pour l'Imperial. Le Falcon Grande est plus sous les radars.. et je crois maintenant savoir pourquoi... Les + : * Il a vraiment une super tronche * Léger * Potards en façade * L'attenuateur qui marche bien * Reverb avec Dwell Les - : * Beaucoup trop de basse * Le Tone utilisable de 7 à 10, en dessous il ne sert à rien * Gros pok qd on change de canal * Et pour moi... Le son C'est un ampli très rigide et assez agressif. Ajoutez là dessus des basses bien trop présentes, et on arrive à un son plutôt désagréable à mes oreilles. Paradoxalement c'est, dans la multitudes des amplis lampes que j'ai essayé, l'un de ceux qui s'approche le plus d'un son transistor ? Un peu un comble vu le niveau de gamme. Le canal clean est.. clean mais sec. Je n'ai pas trouvé cette sensation de "miel" (🙃), l'osmose ne se fait pas. C'est très articulé, mais trop droit. Qd on monte le volume au delà de 5, ça sature un peu, et arrange les choses, mais quid du clean ? Un Hiwatt est très droit et sec. J'avais essayé un de leurs début de gamme il y a une dizaine d'années, le T20. C'était effectivement le cas. Mais la sensation était tout autre (j'avais essayé tous les amplis dans une boutique ce jour là, c'est celui que j'avais préféré.. ils sont introuvables aujourd'hui, et en ferai bien mon ampli de choix aujourd'hui.. top rapport Q/P. ). Le canal tweed est celui que j'ai préféré, c'est plus compressé et chaleureux. Plus de médiums, logique. Auraient ils fait juste ce canal, avec un vrai tone stack Grave- medium - aiguë, un gain.. nous aurions eu un bel ampli. Le problème c'est le Tone.. du coup j'y viens maintenant. En dessous de 5 il ne sers à rien, car il y a un gavage de graves à 5, c'est juste obèse. Donc le Tone agit comme un genre de coupe grave, et ça devient plus fluet, mais toujours grave..vous me suivez 🤣? Bref c'est ratage sur un ampli de cet acabit. Venons au canal Lead. Pareil, le voicing est très bizarre. Il ressemble à une wha engagée au tiers, donc très typé. C'est marrant 5 minutes, mais très rapidement ça agresse. Et tout sauf polyvalent. Le Tone là dessus ne fait qu'accentuer encore des mediums hyper creusés (ça existe ?), et franchement.. bof. La Reverb est belle jusqu'à 3. Le dwell ajoute du decay. Le problème c'est qu'au delà de 4 la Reverb reste dans un flottement qui semble etre à la limite du larsen en permanence.. bizarre. Alors voilà, pour ma part je suis très déçu. Mais il va plaire à certains de part sa particularité très prononcée. Moi j'ai eu l'impression d'avoir un ampli à transistor auquel un très bon simulateur d'ampli à lampes a été rajouté. D'où le titre de mon avis.. perplexe. Je dois préciser que je n'ai testé l'ampli qu'avec ma Stratocaster, qui est assez "bright" . Mes demi caisses et jazz étaient rangées à l'étage .. je prévoyais de monter les chercher pour tester l'ampli.. Mais vu le résultat avec des singles coils typés 50's.. même pas la peine. Donc remballé direct, non sans déception. Je bénis la politique de retour des grosses enseignes sur ce coup là. J'aurais été très emmerdé de me retrouver avec ce Falcon Grande si je l'avais acheté d'okaz par correspondance. C'est moche de dire ça pour un ampli à plus de 2000 balles. Donc je n'ai pas du tout aimé. Ampli à essayer IMPÉRATIVEMENT avant achat, vraiment. Je pense qu'il peut convenir à des guitaristes avec CE son en tête, mais surtout pas à celui qui cherche de la polyvalence. Cette idée des 3 canaux switchables est bien sur le papier, mais il aurait fallu selon moi intégrer une vraie équalisation et un Gain . Dommage NB : peut être que cette présence très prononcée dans le registre medium est un avantage dans un groupe bruyant.. vraiment il faut pouvoir le tester. De mon côté je joue plutôt dans un style aéré qui demande de la respiration et de la nuance. Que je n'ai pas trouvé ici D'ailleurs j'ai lu que l'étage de puissance était " ultralinear" C'est un mot qui lui va bien.. très droit mais crade

L'avantage avec les atténuateurs, c'est qu'on se rend compte dès les 1ères heures de jeu de comment ça sonne. Et ici, c'est juste mortel. Pour dire, ça dépasse mes espérances. Même à bas volume, les sensations de jeu sont respectées, ce que je n'aurais jamais cru possible auparavant. Je peux comparer avec 2 produits : le Harley Benton PA100 et le Torpedo Reload. Donc le pire et le meilleur. - Pour le HB, c'est vite vu. Le Tone King l'enterre littéralement. La différence de prix est plus que justifiée (60€ contre 400€). N'écoutez pas les gens qui vous disent qu'il n'y a aucune différence entre un atténuateur réactif et résistif : ils ont des oreilles en carton. - Pour le Reload, c'est un peu plus subtil. En terme de son, les 2 produits se valent. J'ai quand même une préférence pour l'Ironman car il me semble plus organique. A bas volume, il respecte mieux les dynamiques de jeu. Cela dit, il est très loin d'offrir toutes les possibilités du Reload, qui peut accepter une puissance de 100 watts et n'importe quelle impédance, là où le Tone king est limité à 30 watts / 8 Ohms. Niveau tarif, c'est cher : 420€ chez Thotho. Je l'ai fait importer du Canada pour moins cher via un vendeur très cool, mais cest un coup de bol. C'est vraiment le problème de tous les atténuateurs réactifs : les composants et la fabrication semblent coûter cher aux fournisseurs. Il suffit de regarder d'autres produits similaires comme le TAD Silencer pour s'en rendre compte. En point négatif, je dirais que l'Ironman 2 mini rajoute des hauts médiums quand on atténue beaucoup. Pour les gens qui ont un ampli très brillant (comme le mien), ils seront obligés de se servir du switch de compensation de présence. Enfin, je dis ça mais même sans, ça le fait très bien. Au final, je dirais juste : le meilleur atténuateur du marché. Si vous hésitez, allez-y les yeux fermés.

Cet ampli est incroyable.. Tout d'abord la finition , les composants, les accessoires, tout respire la qualité made in USA Ensuite le son , pourtant avec seulement 2 potards volume et tone , on peut obtenir plein de sons magnifiques; Le son clair est limpide et chaud à la fois mais avec beaucoup de définition ,et quand on commence à tourner le volume ça crunche merveilleusement. L'atténuateur permet de régler la puissance de sortie sans presque jamais altérer la qualité et la dynamique du son. Léger , pas un pet de souffle, il est parfait pour jouer dans des petits clubs ( à pleine puissance ça envoie grave ) et en studio pour des prises de sons, de plus il se marie avec toutes les pédales d'overdrive ( j'en ai testé 5 ou 6 ) J'ai possédé 3 blues junior ( un bon petit ampli ) mais là on est carrément un cran au dessus. Seul petit regret, pour le prix , une reverb aurait été la bienvenue..

Tout Lampe 40 watts.Fantastique son clair. Un étage de réverbe, comme certaines unités de réverbe dans les sixties. UTILISATION Config trés simple. 2 canaux, 1 clair, l'autre lead mais pas de saturation. Son toujours parfait. Le manuel est toujours un peu différent de l'ampli qu'on a, car Mark Bartel fait ses amplis à l'unité, donc se permet des modifs d'un modèle à l'autre. SONORITÉS Je crois qu'à part du trash/death metal tout peut convenir à cet ampli, d'autant qu'avec des pédales d'effets... On joue dessus , un pote et moi avec : Les paul Custom, Stratocaster, Telecaster, Gretsch Rocjet, Fender Cyclone, Danelectro 56 u3.... Sons cristallins excellents. En fait le côté cristalin ou gras vient plus des micros simples ou doubles... la réverbe est dingue sur cet ampli. Il y a aussi un Tremolo à l'ancienne. Je ne déteste aucun son. Vaut mieux vu le prix que je l'ai payé (2800 € avec transport et frais de douane) AVIS GLOBAL ça fait 2 mois que je l'utilise. j'aurai juste bien aimé que les réglages supplémentaires de la réverbe soient sur le pannneau avant comme le reste des controles. J'ai aussi un vieil orange de 1976. J'avais essayé avant : un peavy heritage, des Fender dans les studios de repet, un vox ac15, des marshalls dans les studios de repet... Ampli trés cher mais le son et la qualité de fabrication sont plus qu'au rendez vous. Si le budget me le permettait, je referai ce choix car celà faisait 10 ans que que voulais mon "Tone King" depuis l'époque du "Continental" que j'avais éssayé dans l'arrière boutique d'un magasin d'électronique à Paris (place de la Nation) "magnétique France"