SérieBehringer MDX

Compresseur/limiteur proposant également un limiteur de crêtes ainsi qu'un expanseur. En face avant, vous disposez pour la partie compresseur/limiteur de 5 potentiomètres : Threshold, ratio, attack, release et output, anisi que de 4 commutateurs : key listen, key ext, auto et in/out (mise en service du compresseur). L'expanseur propose qu'en t'a lui un potar de seuil et d'un switch de release (fast/slow). Et enfin le limiter de crête dispose d'un potar de seuil.. En face arrière, pour les entrées et sorties vous avez le choix entre des XLR (neutrik) ou des jacks. Quatre autres jacks autorisent une commande du VCA par tension externe ou une insertion d'un circuit de traitement, comme un EQ par exemple.. UTILISATION Son utilisation est simple pour qui est habitué à manipuler ce genre de machine. De plus le mode d'emploi est très bien fait, vous expliquant non seulement l'utilisation du MDX2000 mais également ce qu'on peut attendre d'un tel appareil.. Seul ombre au tableau, l'utilisation de potentiomètres crantés (mais de bonnes qualités contrairement au 2600) interdisant tout réglages précis.. -Si vous n’êtes pas habituez aux processeurs de dynamique voici quelques explications plus approfondies : L'expanser de dynamique a un réglage unique, celui du seuil d'intervention : en le réglant très bas, l'expansion n'existe pas, le signal passe quelque soit le niveau. Une touche permet d’accéder au temps d'intervention, car un retour trop rapide coupe brutalement les queues de signal comme une réverbe. Ici le MDX 2000 laisse le choix sans proposer de réglage progressif. Ce qui veut dire que si vous avez besoin d'un véritable expanseur de dynamique, choisissez une bécane dédiée.. Le compresseur, qui occupe la partie centrale, le cœur du MDX 2000, propose des commandes très classiques : le seuil d'intervention, taux de compression, temps d'attaque et de retour et enfin niveau de sortie (ce dernier servant à relever le niveau en cas de compression un peu trop efficace). Ces commandes s'accompagnent de commutateurs de mise en -ou hors- service : un interrupteur externe pour comparer un traitement effectué en direct ou avec manipulation du signal. Une autre touche transfère le signal audio de la boucle de commande vers la sortie pour le contôle. Si par exemple vous utilisez un filtre passe-haut, passe-bas ou passe-bande par exemple, cette écoute vous servira pour le réglage. Le limiteur de crête intervient de deux façons : si les signaux sont brefs, il agit en écrêteur, avec des signaux de plus longue durée, il agira sur le gain pour éviter une distorsion trop audible. Est prévu également un mode de réglage automatique* des temps d'attaque et de retour en fonction du signal audio qui vous libère de la contrainte d'avoir à le faire vous-même. Un commutateur couple les deux canaux pour un travail en stéréophonie. Mais attention car ici ce ne sera pas la somme des deux canaux qui servira de commande, mais bien le seul canal maître ! Donc attention si vous voulez utiliser le Behringer en stéréo d'intensité, car là, ça sera tout bonnement impossible.. QUALITÉ SONORE La compression est assez bonne, et pour tout dire bien meilleur que dans les versions qui ont suivi (MDX2200 et MDX2600). En utilisation compresseur, pas grand chose à dire il fonctionne parfaitement, par contre une chose assez étonnante, quand vous poussez les réglages pour obtenir une compression importante le son devient plus brillant (?!??) un peu comme si il y avait un enhancer dans la machine, cela peut devenir particulièrement gênant pour certaines applications, car ce compresseur/limiteur n'est pas à proprement parlé tout à fait neutre.. * En mode automatique je n'ai jamais vraiment été pleinement convaincu des qualités de ce compresseur. Lui préférant, et de loin, le mode manuel.. Le limiteur de crêtes est plutôt bon et l'expanseur de dynamique relativement efficace. AVIS GLOBAL D'une bonne fabrication et associé à de bons composants, le MDX2000 fait bien ce pourquoi il a été conçu. Il ne peut bien entendu pas rivaliser avec d'autres compresseurs plus pointus mais les performances sont bonnes. Quelques petits griefs toutefois : la non linéarité du spectre quand le mode « Auto » est choisi, une certaine mollesse dans certaines transitoires (fréquences basses), ainsi qu'une tendance à "relever" les fréquences les hautes en cas de compression disons.. musclées. Mais vu la gamme de l'appareil il faut bien entendu tempérer ces quelques remarques.. En fait le seul gros regret est encore une fois l'utilisation de potars crantés, notamment pour le seuil et le gain de sortie, la vérité étant toujours entre deux crans.. =>Avis édité le 28 décembre 2013.

Bon alors moi, la compression, même si j'ai pigé les grandes lignes, je suis très loin d'être un expert. Mon avis est juste celui d'un type, qui, au chant : - en avait marre de larsener direct à cause d'un trop haut volume parce qu'on ne l'entendait pas assez quand il chantait à volume faible - en avait marre, à l'inverse, de péter les crètes quand il poussait une bonne gueulante... C'est là qu'intervient le miracle de la compression de dynamique, une notion bien jolie dans la théorie mais qui s'avère assez difficile à manier... Eh bien non ! Avec ce compresseur-là, c'est plutôt facile. - Le 1er potard sert de gate (en gros, si le niveau du signal entré est inférieur au niveau que vous indiqué, il est littéralement coupé (en mode gate) ou atténué (en mode expander)). - Le 2ème potard, la sensibilité : à partir de quel niveau sonore le compresseur doit se mettre en route. - Le 3ème potard, le ration de compression : en gros, s'il est à fond à gauche, pas de compression (le niveau de sortie variera donc entre -infini et 0db*), s'il est à fond à droite, compression à donf (le niveau de sortie varira donc entre -1db et 0db*) - Le 4ème potard, le volume de sortie une fois le signal traité - Le 5ème potard, un limiteur (si votre niveau de sortie dépasse 0db, il sera automatiquement ramené à la valeur maximale voulue pour ne pas saturer) Ceci pour chacune des 4 voies... Eh bien depuis que mon chant est compressé, ça démonte : le volume de ma voix est beaucoup plus homogène, il arrive à couvrir le reste de la musique sans problème quelle que soit l'intensité de ma voix... Simplicité relativement enfantine donc. Les vu-mètres aident énormément à régler l'appareil. Par contre, à haut volume, il souffle... Mais pour débuter dans la compression, c'est exactement ce qu'il vous faut, pas trop de réglages, ni pas assez :-) Important aussi : en compressant votre signal, vous réduisez significativement les risques de larsen... puisque vous n'avez pas besoin de mettre un volume de porcs quand vous jouez modérément. Et comme d'habitude chez Behringer, connectique complète : entrées/sorties jack et XLR symétriques... * Chiffres volontairement inexacts, mais si ça peut vous donner une idée...

Mon exemplaire m'a été offert par un ami chez qui l'appareil prenait la poussière inutilement. Jamais je n'aurais acheté ce compresseur par mon initiative, et c'est toujours ce que je me dis après l'avoir écouté. Cependant je dois avouer que je m'attendais à pire, que ça peut dépanner pour certaines utilisations.... CARACTERISTIQUES Sur la sérigraphie apparaît 'compressor/limiter' : le terme 'limiter' n'est justifié que par le soit-disant 'ratio infini' et n'est en aucun cas une partie de la machine avec des contrôles dédiés. Mais bon, ils faut les comprendre, ça fait plus pro :oops2: Du coup on a deux canaux équipés chacun de deux sections : - section compresseur avec seuil, ratio, attack, release et niveau de sortie. Les temps d'attaque et de relâchement peuvent être réglés automatiquement via un switch, fonction qui à mes yeux et plus inutile même que le truc le plus inutile qui soit. Un autre switch permet d'utiliser le side chain. On peut écouter le signal source de ce sidechain via un troisième interrupteur, un bypass du canal, un switch INTERACTIVE pour passer du mode 'hard knee' à un truc bizarre qu'ils ont concocté qui mélange hard knee et soft knee. Le side chain peut aussi être filtré par un coupe bas via le switch SC FILTER. Enfin, vous pouvez choisir si avec les LEDs vous visualisez le niveau d'entrée ou de sortie. - section expander/gate avec seuil par potentiomètre et temps de relâchement par switch slow/fast... mouais... Et pour finir on peut lier les 2 canaux pour faire de la stéréo, et sur chaque canal un enhancer qui est en fait un high shelf plus qu'autre chose. En terme de connectique, vous avez : les 2 entrées et sorties en XLR et Jack TRS, avec commutateur +4 dBu / -10 dBV, et pour chaque canal une entrée et une sortie de side chain, en jack TS. Au final, c'est plutôt complet, surtout pour le prix, mais on regrettera : - le temps de release à l'état de switch et non de potard pour la gate - le fait qu'il n'y ait pas de bypass général de la machine (qui fonctionne donc pour les deux canaux), il faut appuyer sur les bypass des deux canaux en même temps si on fait de la stéréo, ça craint! - et à côté de ça, les gadgets qui servent à rien i.e. le réglage automatique des temps d'attaque et release, la fonction INTERACTIVE que j'aurais voulue remplacée par un réglage du knee digne de ce nom. UTILISATION Inutile de trop s'étendre sur le sujet, les réglages présents, à part les bizarreries évoquées plus haut, sont les réglages classiques d'un compresseur. A noter que la sérigraphie est petite mais lisible tant mieux. Quelques petites choses qui fâchent : les terminologie 'send' et 'return' pour les entrées et sorties side chain : comme on s'en doute, le send va sortir le signal de référence pour l'emmener autre part, mais ça veut dire que la première (ou la seule, en stéréo) prise qu'on branche est une prise... return, qui correspond à l'input. C'est pas très logique tout ça... c'était pas plus simple de juste mettre input et output? Je suis peut être nigaud mais bon là quand même... Sinon, rien à signaler. LE SON Behringer ne change pas sa réputation avec ce compresseur. J'ai testé un peu les caractéristiques de l'appareil : - le rapport signal bruit est "un peu correct", tournant entre 60 et 90 dB... c'est déjà pas une Korg Volca, mais il y a mieux. - le taux de distorsion harmonique est bien digne de Behringer, vous avez en photo une sinusoïde avant et après le MDX1400, visualisée avec le SPAN de Voxengo et le FabFilter Pro Q 2 : on voit quelques belles harmoniques sur le FF. - le taux de distorsion d'intermodulation n'est guère mieux, comme en témoigne l'autre photo. Ces documents sont à nuancer parce que je n'avais pas assez de jack symétriques pour faire la mesure avec rigueur, et puis ma carte son n'est pas meilleure qu'une RME puisque c'est une Scarlett. Mais bon, je ne pense quand même pas que ce soit bien meilleur avec un test plus rigoureux... Bon laissons là les mesures expérimentales, et passons à ce que j'ai entendu : - les aigus manquent de précision, vous allez entendre des charleys plus mous à travers ce compresseur, sans forcément que ce soit eux qui soient l'objet principal de la compression. - les réglages sont pas précis (il faut aller à un ratio de 4-6 pour ente ndre quelque chose, et à un threshold en dessous de -15 dB), bref il faut vraiment y aller à la bourin, comme sur un compresseur de yamaha 01V. - en side chain, lorsque vous sidechainez des niveaux faibles, le niveau perçu est plus fort que quand vous sidechainez des niveaux forts. C'est plutôt normal pour un compresseur mais un peu trop radical sur celui-là, en fonction des réglages. - le sidechain baisse beaucoup le niveau des basses fréquences, plus que pour la moyenne des plugins de compresseurs que j'ai pu tester. Pour l'instant, en side chain, ma référence reste le fruity limiter avant même le fabfilter pro C 2. Et dans tout ça, sonne-t-il musical? Pour ma part je trouve que c'est un peu kif kif. On peut trouver des side chain qui groovent, mais à mon avis le manque de précision rend difficile toute utilisation en tant que compresseur classique en studio. Sachant cela, vous comprendrez néanmoins que pas mal de ces défauts n'ont pas une grosse importance dans le cas d'une utilisation live. Donc en live, ou alors pour commencer quand on a un budget ultra serré, ça peut dépanner. Mais ça n'en fera pas beaucoup plus. Quand à l'expandeur, il manque aussi de précision mais fait toujours un taf acceptable. Un peu pareil quoi. CONCLUSION Je n'avais pas prévu de faire ce choix, et après test je me dis toujours que je ne referai pas ce choix. C'est mon premier compresseur hardware, et je m'intérese à ce type de produit pour pouvoir utiliser un side chain sur le kick dans une config live techno (french touch/techno gesaffelstein-esque). Vous l'aurez compris, ce matériel n'est pas un modèle en son genre, mais ça peut dépanner si vous le trouvez à moins de 25 euros. Pas plus, sinon mieux vaudra partir sur du DBX entrée de gamme qui est tout de même meilleur d'après les avis qui traînent sur ce beau site bleu. Pour ma part, je pense m'en servir pour mes tous premiers live sets, en attendant de trouver un compresseur qui sonne mieux. J'aurais mis 2.5/5 si j'avais pu, mais comme c'est pas possible, je baisse la note à 2 pour dissuader le plus-que-débutant d'acheter ce produit qui ne lui servira pas à grand chose. J'AI AIME : - la connectique plutôt complète (notamment la présence de XLR, la possibilité d'adapteru +4/-10...) - la connectique side chain : une prise in, une prise out, si on veut faire des configs tordues c'est mieux que la jack TRS avec l'input sur le tip et l'output sur le ring - les cinq principaux réglages du compresseur sont au rendez-vous - peut dépanner en cas d'imprévu - pas très encombrant (rack 1U pas profond) - side chain plutôt efficace.... J'AI MOINS AIME : - mais qui baisse pas mal le niveau des basses, plus que sur les autres compresseurs - rapport signal bruit, THD et taux de disto d'intermodulation pas terribles - il faut vraiment y aller sur les réglages - manque de précision dans les réglages - pas très transparent dans les aigus - quelques fonction gadget - expandeur rudimentaire - pas de bypass général de l'appareil, il faut passer par les bypass de chaque canal Donc je conseille cette machine aux débutants qui ne la payent pas trop cher. EVG.

Contrairement à la plupart des gens qui ont besoin d'un compresseur pour traiter une prise de batterie ou de voix, ce n'est pas mon usage personnel et ça ne rentre pas dans mon cahier des charges ! :clin: Donc avant tout, je vais expliquer mon contexte d'utilisation : avec mes synthés, en style Ambient, j'aime empiler de nombreux layers en épaisses nappes évolutives traitées avec de lentes modulations stéréo (phaser, flanger, chorus, tremolo, etc) afin de rendre l'ensemble encore plus "mouvant". :bave: Mon problème régulier : avec toutes ces nappes modulées, les lentes et profondes rotations de phases viennent étouffer le signal de sortie quand elles se retrouvent en opposition, ou bien au contraire, poussent les vu-mètres au taquet quand elles culminent toutes en synchro. Sur la table de mix, on voit clairement les vu-mètres osciller avec d'incroyables variations d'amplitude, mais c'est surtout à l'enregistrement sur l'ordi avec la carte-son que ça créée le pire problème : comment trouver un réglage de niveau acceptable à partir de niveaux aussi extrêmes ? :oops2: Dans un premier temps, j'ai essayé un limiteur (MDX1800) : excellent pour éviter la saturation numérique lors des crêtes de signal, mais incapable de compenser l'affaiblissement lors des oppositions de phases. Il fallait donc corriger ces énormes variations de dynamique à la fois "par le haut", comme avec le limiteur, mais aussi "par le bas" en regonflant les niveaux faibles pour conserver un bon rapport signal/bruit avant l'entrée de la carte-son. Par définition, c'est très exactement le rôle d'un compresseur-expanseur (appelé parfois "compander" ou "comp/exp" chez les vieux sondiers), surtout quand il est équipé, en plus, d'un limiteur de crêtes ! Puisque le problème se situe en amont de l'ordi, et qu'il vient perturber l'usage de la carte-son, il me fallait donc un modèle hardware avec très peu de souffle et une surtout une bonne transparence de son. Vu mon modeste budget, ça ne me laisse pas un choix bien large. Mais ce n'est pas évident non plus d'éviter une "erreur de casting"... :facepalm: Ce Behringer MDX1600 est effectivement un outil efficace et peu coûteux, qui sait rester discret dans la chaîne audio car la musicalité et les timbres me semblent globalement bien conservés malgré la très nette compensation des niveaux d'entrée : il ne colore pas le son, ne produit aucun clic/pop au déclenchement de la compression ou de l'expansion de signal, et ne provoque aucun effet sensible de pompage, en tout cas pas avec mes réglages actuels qui ne manquent pourtant pas d'efficacité. Moyennant donc un peu de bon sens pour son paramétrage et une raisonnable période d'essai(s) pour en corriger éventuellement les erreurs, il ne se comporte pas comme un effet et reste pratiquement neutre, sans apporter de souffle ni de distorsion particulièrement audible. :bravo: Il possède en façade tous les paramètres habituels d'un comp/exp "classique" pour affiner correctement le boulot, un switch "INTERACT KNEE" et quelques autres fonctions supplémentaires, dont ce limiteur de crêtes qui devrait se montrer bien utile dans mon cas. Les potards sont suffisamment nombreux, à petits boutons avec une course crantée à la mode Behringer. Tous les switchs sont rétroéclairés et les indicateurs de signaux à échelles de leds (bargraphs) sont également nombreux et variés. En fonctionnement, on se croirait un peu à Noël devant le sapin, tous les jours de l'année ! :mrg: On peut aimer ou détester cette profusion d'informations visuelles, mais dans la mesure où elle donne des renseignements fiables, cela peut aider à améliorer la compréhension des fonctions et des réglages pour faire son apprentissage, pas toujours très intuitif avec les compresseurs. D'autre part, cela permet aussi, quand on en a pris une certaine habitude de lecture, de monitorer d'un seul coup d’œil les fonctions actives et les niveaux en cours de traitement, ce qui n'est pas forcément superflu en live. Bon, alors finalement c'est pas mal, le sapin et ses guirlandes, hein ? :clin: Dans le cadre de mon utilisation personnelle, j'utilise directement ce MDX1600 en insert sur les entrées de ma carte-son pour qu'il fasse exactement le boulot que j'espérais, et de la façon qui me convient, en corrigeant instantanément les trop larges excursions des niveaux de sortie de la mixette pour les ramener dans une plage de dynamique nettement plus modérée, sans être trop écrasée non plus, comme c'est trop souvent le cas avec les compresseurs (surtout quand c'est recherché comme étant un effet de mode). La liste des paramètres accessibles en façade semblera peut-être complexe et rebutante pour les utilisateurs inexpérimentés, ou encore ceux habitués à la simplicité rustique des pédales pour guitare. Même si cela exige un peu plus de travail de recherche et d'essai; ce nombre de réglages et de fonctionnalités disponibles me convient plutôt bien, car cela m'a enfin permis de trouver un compromis satisfaisant parmi toutes les configurations possibles de traitement du son, y compris celles que je souhaitais absolument éviter ! :facepalm: :mrg: Mais il faut savoir malgré tout faire preuve de patience et de ténacité avec ce compresseur, sans tripoter les boutons au hasard comme un bourrin ! Et avoir également l'humilité de consulter la doc Behringer qui en explique assez bien les principes en grandes lignes. Les bons résultats se méritent en apprenant à faire les bons réglages en bonne connaissance de cause ! Ça m'a pris plusieurs heures pour trouver enfin les miens, et j'ai eu un peu de chance aussi... :clin: Avantage indéniable du "Peak Limiter" intégré au MDX1600 : une fois bien calé par rapport au réglage de gain de la carte-son, je n'ai quasiment plus besoin de retoucher un par un tous mes niveaux pour obtenir le "réglage idéal" en enregistrement sur l'ordi, sans saturation numérique tout en gardant un bon rapport signal/bruit. Maintenant, je règle simplement le master de ma mixette pour évoluer en moyenne entre -3dB et 0dB en milieu d'excursion d'amplitude, et je peux envoyer l'enregistrement sans crainte, c'est le MDX1600 qui fait le reste ! En toute honnêteté, j'avoue quand même qu'un ré-étalonnage complet à partir de mes signaux de tests habituels n'est pas inutile de temps à autre, car les délicats et subtils réglages peuvent se modifier accidentellement à cause de ces foutus petits potards crantés qui manquent un peu de précision... Mais une fois que c'est réétalonné, plus de prise de tête : place à la prise de son ! :bravo: Ce qui est assez déroutant chez Behringer, c'est qu'on se perd facilement dans la profusion des modèles de compresseurs, d'autant plus qu'ils sont à peu près tous dans la même gamme de prix. Généralement, ce sont hélas les moins bons qui caractérisent la marque (MDX2200, par ex) et alimentent sa réputation, y compris auprès des gens qui n'en ont jamais possédé, mais qui donnent leur avis quand même...:facepalm: En revanche, d'autres modèles s'en tirent beaucoup plus honorablement (MDX2000/2100/4600/etc), mais ceux-ci, on en parle moins souvent... Donc voilà ! Ce MDX1600 n'est peut-être pas absolument le meilleur de la marque, toutes catégories confondues, et on pourra sans doute lui trouver d'horribles défauts selon l'usage que l'on cherche à en faire. Je ne sais pas si ce serait le meilleur choix pour une prise de voix ou de batterie, mais en revanche, il a trouvé sa bonne place juste à côté de ma carte-son et il remplit parfaitement son job chez moi sans aucun souci ! :bravo: Pour le prix, et si on a encore 1U de libre dans un rack, c'est donc un outil raisonnablement utile pour réguler proprement des niveaux sonores un peu trop excessifs, ce qui est la fonction première d'un comp/exp, il me semble. A condition évidemment de ne pas trop en espérer des miracles, ni chercher à croire qu'il soit là pour créer votre son à votre place... Miaousicalement ! :clin:

Alors, que dire de ce petit appareil bien sympa au demeurant ? Eh ben justement, qu'il est bien sympa ! Contrairement à certains ici, qui ne disent pas COMMENT ni POURQUOI ils se servent de ce Composer, voilà comment je m'en sers moi : Je l'attaque avec un ART Pro MPA II, (chargé de lampes Nos Tung-Sol USA de 1957, lampes qui sont les seules, dans le ART, à me restituer le son que je voulais, à savoir chaud et doux), qui sert à préamplifier un micro Prodipe STC-3D de Studio, le tout entre dans une console Mackie 1642 VLZ3. Dans ces conditions d'exercice, le Composer MDX 2600 remplit PARFAITEMENT son rôle ! Aucune déformation du son, c'est exactement le même son si je ne l'emploie pas, aucune saturation, un super son clair, net et précis, bien sûr il ne faut pas exagérer le limiter ni la compression, mais bien réglé, c'est un appareil pas cher, et efficace. Pourquoi dépenser plus ? Pour paraitre plus aisé, pour "descendre" Behringer gratuitement ? Cela n'a aucun sens, je vous conseille dans un premier temps de ne SURTOUT PAS donner suite aux avis défavorables écrits par ailleurs et dans un second temps de courir l'acheter tant qu'il est encore au catalogue, ou d'essayer de le trouver d'occasion. ! Ne mettre qu'une étoile à cet appareil, qui est le meilleur de cette série, est une honte, et c'est se moquer du monde et du bon sens des utilisateurs ! D'autant que attention, le modèle au dessus est moins bien, et plus cher !!

Description : Franchement, faudrait être vraiment de mauvaise foi pour ne pas comprendre ! :-D Behringer a pourtant été très explicite sur la sérigraphie : PROTECTOR AUDIO INTERACTIVE 8-CHANNEL RECORDING LIMITER MODEL MDX 1800 Je traduis en mode détaillé, si besoin : un limiteur audio automatique à 8 canaux destiné à éviter la saturation numérique sur les entrées d'un enregistreur (carte-son, ou tout autre enregistreur numérique DAT/SD/CD/MD/etc). Ça, évidemment c'est sa destination première. Moi je l'ai longtemps utilisé exactement dans cette fonction, en intermédiaire avant les 8 entrées de ma vieille carte-son ISIS (sous Windows98SE), et j'en ai toujours été entièrement satisfait. En plus, huit canaux en simultané dans un rack 1U seulement, c'est très pratique. Sauf que, suite à mon passage à Linux, mon ISIS est retournée au placard (pas de driver en 8 pistes), et j'utilise maintenant une Terratec Producer EWX 24/96 plus performante, certes, mais avec deux voies seulement. Je me suis donc mis à travailler autrement pour mes enregistrements, et j'utilise aujourd'hui un compresseur/limiteur à deux canaux (Behringer MDX1600), mais ce n'est pas toujours aussi simple et efficace qu'avec le MDX1800. Raccordements - Réglages : On branche les sources de signaux sur les entrées du MDX1800 et on relie les sorties correspondantes à la carte-son, ensuite on enclenche le switch "limiter" sur IN (LED verte éclairée), on positionne le switch "operating level" sur le niveau de sensibilité général (-10dB/+4dB, avec une LED orange pour témoin), et enfin, on règle le potard "threshold" sur le seuil d'activation du limiteur (en fonction du niveau de saturation en entrée de la carte-son), ce réglage étant commun aux huit canaux à la fois. Lorsque le signal d'une entrée atteint le seuil préréglé, le voyant "limit" du canal concerné s'éclaire et le limiteur rentre en action, diminuant le niveau du signal jusqu'au seuil défini. Attention : ce n'est pas du hard limiting (appelé aussi clipping), c'est très précisément le même effet que si on baissait manuellement le fader du canal concerné jusqu'à ce que le signal descende juste un micropoil en-dessous du niveau maxi préréglé par le "threshold". Sauf que cette opération se fait automatiquement en quelques millisecondes. C'est tout ! C'est donc à la fois simple et efficace ! :bravo: Si on est bien d'accord sur la meilleure façon de travailler, le principe habituel pour un enregistrement multipiste, c'est de rentrer d'abord tous les signaux au niveau maxi admissible pour la carte-son, pour pouvoir conserver le meilleur rapport signal/bruit sur chaque piste. Ce n'est pas à l'enregistrement qu'on fait le mix, c'est bien après, en relecture dans le DAW (ou l'enregistreur numérique). Un seul réglage de limitation pour tous les canaux semble donc parfaitement suffisant et logique, puisqu'il s'agit effectivement du niveau maxi que la carte-son acceptera sur ses entrées sans produire de saturation numérique. C'est quand même la fonction première de cet appareil, et c'est même écrit dessus (RECORDING LIMITER), au cas où on l'oublierait ! :-D Utilisation : la grande plage de réglage du seuil de limitation permet évidemment d'exploiter les possibilités de ce MDX1800 pour d'autres usages que l'enregistrement multipiste. Dans le cas d'une soirée en salle ou en boite, ça peut aussi être utile pour refréner l'enthousiasme exagéré d'un DJ-Kévin un peu bourré (et un peu bourrin, aussi :-D), en plaçant le limiteur entre la table et l'ampli de puissance, pour ne pas dépasser un niveau sonore trop important ni inviter la maréchaussée à abréger la soirée. Idem pour le cas où on utilise un ampli de puissance "de remplacement" bien plus puissant que les enceintes (l'habitude des sondiers et des DJs étant de mettre tous les volumes à fond sur l'ampli et de régler le niveau sur le Master de la table de mix. Très dangereux pour les enceintes, surtout si le même DJ-Kévin est aux manettes !). Il y en a d'ailleurs un qui nous avait totalement grillé nos deux excellents caissons de medium/agus et décentré un boomer, suite à une soirée "groupe" suivi de "dancefloor", parce qu'il trouvait que les "châteaux" (sic) de notre sono sonnaient beaucoup mieux que ses propres enceintes, ce qui était malheureusement vrai. Jusqu'au moment où ça ne sonnait plus du tout... :oops2: ...Trente ans après, il est toujours en exil en Uruguay sous une fausse identité, avec un contrat sur sa tête. :-D On peut aussi se servir de ce limiteur pour bloquer les niveaux des retours de scène à un seuil maxi afin de ne pas provoquer de larsen avec les micros de reprise (surtout pour des instruments acoustiques et des overheads). Et bien d'autres possibilités encore... ;) Oserais-je même envisager de l'utiliser pour du mastering ? Moi oui, sans aucun problème, mais vous, je ne sais pas... :-D Qualité sonore : Au niveau du son, je n'ai trouvé strictement aucune modification du spectre sonore original, contrairement à ce qui a été dit dans un avis précédent, mise à part l'atténuation du signal, évidemment, puisqu'il a été conçu pour ça. Donc il ne bouffe absolument pas les graves. Il s'avère au contraire très transparent, et ne génère aucun souffle audible non plus. :bravo: Comme l'avis précédent m'avait particulièrement étonné, j'ai effectué un examen plus poussé avec des signaux de tests (sinus, carré et triangle, successivement à 100Hz, 440Hz, 1kHz et 10KHz), en comparant les signaux d'une source mono envoyée en stéréo, une voie partant en direct sur la carte-son, l'autre passant par un canal du MDX1800 (limitation activée et voyant rouge allumé, bien sûr). L'exemple graphique donné pour expliciter la fonction limiteur sur cette page web, représente exactement ce que j'ai obtenu dans mon éditeur de waves, quelles que soient la forme du signal ou la fréquence de la source. Les courbes obtenues montrent bien un signal atténué, mais sans aucune trace de "moustache" ou d’écrêtage (clipping). D'ailleurs, après remise au même niveau à l'aide du zoom de l'éditeur, les deux signaux stéréo sont exactement superposables. La seule différence visible, c'est le délai d'enclenchement du limiteur en tout début de signal... :bravo: J'en reviens donc un instant à cet avis qui parle d'un "ploc-ploc" pour un kick de batterie : je pense que c'est simplement dû à un mauvais choix d'outil pour traiter ce type de son particulier. D'accord, la nuance peut sembler un peu difficile à saisir mais c'est vraiment un compresseur qu'il aurait fallu utiliser dans ce cas de sons percussifs, et pas un simple limiteur comme ce MDX1800, même si de nombreux compresseurs ont également une fonction limiteur (et même peak limiter, parfois) disponible sur leur panel, ce qui n'aide pas à éviter une certaine confusion... Effectivement, il y a, avec le PROTECTOR MDX1800, un délai d'enclenchement du dispositif de limitation (environ 30mS) qui le rend beaucoup plus lent à réagir qu'un compresseur bien réglé. En comparaison, par exemple, l'AUTOCOM PRO-XL MDX1600 possède un délai d'attaque variable entre 0.3 et 300mS, soit un délai minimum d'enclenchement au moins 100 fois plus rapide. De quoi éviter le fameux "ploc-ploc" sur un kick de batterie, n'est-ce pas ? Pas la peine de développer ce sujet davantage. Si besoin, vous trouverez toutes les explications techniques nécessaires sur le net, y compris dans les dossiers d'AF concernant les différents outils de mastering et leur bon usage, entre autres. A quoi ça servirait que nos chers rédacteurs du site se décarcassent à nous transmettre leur science, sinon ? ;) Conclusion : Ce limiteur à huit canaux est donc un très bon outil discret et efficace à un prix très abordable et dans un format réduit (1U seulement pour 8 canaux simultanés). Que ce soit pour un usage studio en amont d'une carte-son ou d'un enregistreur numérique, pour un usage en sonorisation, ou éventuellement pour du mastering (perso) en home-studio, il fait son boulot très correctement et de façon transparente. :bravo: Pour la complexité d'utilisation, c'est vite vu : si on sait lire, on sait l'utiliser (à moins de le confondre avec un compresseur, mais pourtant il y a bien écrit dessus "LIMITER", et même en deux endroits différents :-D). Le seul petit reproche que j'aurais à lui faire, c'est qu'il n'est pas "true-bypass", et qu'il doit donc rester allumé en permanence pour laisser passer les signaux, même débrayé (en mode "limiter OUT"). On pourrait donc craindre qu'en cas de défaillance, il faudra donc revenir derrière le rack pour tout recâbler en direct. Mais je pense que le risque est assez faible : le mien, acheté d'occasion il y a quelques années, a quand même vécu chez moi plusieurs centaines d'heures de fonctionnement sans la moindre anomalie jusqu'à présent, ce qui est plutôt rassurant concernant sa fiabilité, d'autant qu'il chauffe peu, ce qui en fait également un bon camarade pour ses voisins de rack. Concernant d'éventuels problèmes de repisse entre les canaux, je n'ai absolument jamais rien remarqué dans mes enregistrements. Si repisse il y a, elle doit être vraiment faible. Donc une fois dans le mix, ni vu ni connu... ;) Son rapport qualité-prix ? Puisque c'est mon avis perso : tout simplement excellent, surtout à moins de 100€... Un petit Hors-sujet en passant : ;) Bon, encore une fois, on pourrait me reprocher d'être un peu trop indulgent concernant un produit de chez Behringer, et j'en ai vraiment un certain nombre, la plupart acquis d'occasion. En fait, c'est sans doute parce que j'y trouve souvent les outils qui répondent le mieux à mes propres objectifs et au budget que je peux y consacrer, grâce aux avis, aux bancs d'essais et aux petites annonces d'AF, entre autres. La contrepartie à cela, c'est que je suis très attentif à l'état de mon matos et que je l'entretiens très régulièrement. C'est souvent un gage de longévité pour du matos jugé à juste titre "low-cost". Ma seule ambition est de pouvoir faire de la musique pour mon propre plaisir, et celui de mes proches s'ils le souhaitent, voire d'autres auditeurs sur le web éventuellement grâce aux plateformes de partage. En cela je n'ai aucune prétention professionnelle, et je me contente avec une grande satisfaction des outils disponibles actuellement à la hauteur de mon budget. A mes yeux, c'est déjà un bonheur de pouvoir faire dans mon petit home-studio un enregistrement de qualité "maquette" avec mon propre matos. En ce qui me concerne, que je puisse contrôler l'amplitude de mes signaux avant enregistrement avec un modeste compresseur "AutoCom Pro-XL MDX1600" (un nom qui se la pète déjà un peu beaucoup, à mon goût), ou avec un Manley Vari-MU qui coûte 100 fois plus cher, qualitativement, je ne pense vraiment pas que mon travail en sera 100 fois meilleur... En revanche, que je me morfle un crédit dans les dents et que ma femme me fasse la gueule pour ça, j'en suis absolument certain ! :-D Ceci dit, bonne zic ! Miaousicalement... ;)

compresseur + limiteur + expandeur 2x1 voies linkable pour stéréo side-chain -10dBv / +4dBU en entrée les commandes sont honnêtes. UTILISATION manuel clair config simple édition... bin, là, ça a un rapport direct avec le paragraphe suivant! QUALITÉ SONORE NUL NUL NUL! L'édition des son est délicate pcq ce compresseur est plus un effet "lo-fi" qu'un compresseur! La détérioration du son est intolérable! J'ai une config de studio electro avec des synths et BAR hardwares, tout ça relié à ma console. J'ai voulu m'en servir en insert sur les kicks de ma DRUMSTATION et j'ai aussi essayé sur le master de ma console avec le kick en side-chain : même à faible ratio et à faible threshold (sans trop rentrer dedans, quoi) et indépendamment des réglages attack/release ou même en soft knee, les basses fréquences sont bouffées (et c'est pas une illusion, tout le monde peut très vite s'en rendre compte) et il y a une transitoire (une sorte de "clack" ou "peck" selon les réglages) intolérable générée à chaque début de compression! En résumé, même avec des réglages soft (presque pas de compression) : -transitoires intolérables à chaque début de compression -basses fréquences complètement bouffées (même avec l'option SC FILTER enclanchée) -rehaussement bcp trop prononcé des médiums. La seule source avec laquelle ça ne pose pas de problème majeur (pour ce que j'en ai essayé), c'est la voix. Mais là encore, ça peut dépanner sur du rock ou autre musique qui ne soit pas trop fine! -l'exp/gate est correct mais pas très paramétrable en enveloppe (fast/slow). le réglage du ratio de l'exp est un plus (peut-être même le seul point positif!) AVIS GLOBAL Je regrette sincèrement mon achat. J'ai essayé plusieurs compresseurs (soft & hard) et je sais comment ça se règle! Ce que j'aime le plus... heu... je vois pas! En ces termes, je dirais que la seule chose positive sur cet appareil est l'exp/gate. Ce que j'aime le moins : le reste! En résumé, compresseur à chier! La seule chose qui peut éventuellement sauver un peu l'honneur de cet appareil est l'exp/gate (c'est pourtant vendu comme un compresseur!).

Il s'agit d'un compresseur/leveller/peak limiteur analogique 4 bandes stéréo. Il est au format rack 19" et 2 unités de haut. UTILISATION Peu, trop peu de boutons de paramètrage ce qui limite sérieusement la réalisation d'un son "travaillé". Le manuel est inutile et sans vraiment d'aide. Si vous n'avez aucune connaissance de ce genre de matériel alors passez votre chemin. QUALITÉ SONORE On rentre un gros son et il en ressort un plus petit avec très peu de basse, alors que celui-ci est censé grossir les sons. Il a tendance à sortir un son confus et sans vie et ne contrôle rien de sérieux dans une installation pour le broadcast. Et en plus il ajoute de la distorsion dans la registre du médium surtout dans le haut et souffle. AVIS GLOBAL J'en ai testé plus de cinq et aucun n'avaient le même son ni même de bon son tout simplement. Je comprend pourquoi Behringer a cessé de fabriquer cet appareil. En fait, n'en déplaise à certains, l'Ultradyne est bien meilleur ! Mon avis perso, il ne vaut rien de ce truc sauf à faire beau dans un rack avec toutes ces petites lumières qui s'allument. Rare à trouver mais très supérieur au MDX8000, l'AT 422 de SCV Audio. Là c'est du process qui contrôle, fait du son et tout et tout ! Pas un jouet...

Compresseur VCA, circuit bas de gamme (that 2159, resistance carbone...Comme tous les compresseurs dans cet ordre de prix). Connectique classique jack/xlr. Pas grand chose comme réglage:seuil/ratio/gain... Point, ligne. UTILISATION Acheté pour le modifier! J'avais lu je ne sais plus où et il y a je ne sais combien d'années que le circuit de ce modèle était tout à fait modifiable. En gros c'est pas trop mal pensé mais il n'y a que du composant moins chère. 4 canaux pour autant de modifications avec comparaison A/B. Ah oui je m'égare:"La configuration générale est-elle simple ?" Bah comment dire? Avec le nombre de réglages dispo faut pas s'attendre à du précis... Mais ça a le mérite d'être simple et concret^^ QUALITÉ SONORE C'est là que ça devient amusant! Je précise dés le départ: je remplace les composants en adaptant les valeurs au besoins. Je ne repense pas la conception, à ce niveau il y a des projets plus gratifiant. Donc d'origine on est dans le vca bas de gamme==>autres behringer, premiers dbx, j'en passe. Boulot effectué sans gout. Resistance/condo/aop changé: Mais c'est qu'il devient joueur le petit! On a pas de réglage d'attaque et de relachement, c'est donc au bon vouloir de la machine. D'origine l'attaque est plutôt molle et je ne parle pas du relachement, là c'est devenu vachement vif, presque agressif! Pour donner une image on est sur une attaque rapide, un relachement moyen et tester sur des percus les transitoires sont plutôt bonnes. Oh le ratio fait enfin son boulot! Alors pour les premiers tests: On passe facilement un cran au dessus, c'est pas ultime mais franchement rigolo. D'origine on est dans le moyen, modifié c'est correct presque bon! AVIS GLOBAL Comme dis précédemment on est dans l'expérimentation. Il faut que je trouve le temps de faire encore quelques essais: changement de vca, changement de vca et de tous le reste, comparaison, trouver le goulot d'étranglement... D'origine je ne sais pas... Peut être dans un réglage limiteur pour des petites sono et/ou si on a que ca sous la main... Modifié ca dépanne bien, sur une percu pas de prise de tête, pareil pour une basse. Du coup il est dans mon mini fly d'extérieur! Du behringer ca n'attire pas la convoitise et là il fait son boulot. Alors pour l'avis global: - Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles? Là n'est pas la question - Quelle est la particularité que vous aimez le plus? Modifiable pour peu de frais - Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? 40€ d'occaz pour bricoler, ca va! - Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? C'était un truc à tester, de là en reprendre un... Y a franchement des trucs plus gratifiant.

Il s'agit du Mastercom qui est le petit frère du combinator de la même marque et donc un compresseur et ou leveller + limiteur/clipper multibande stéréo(2 bandes) rackable 1U 19 pouces avec le choix de deux fréquences de coupure adaptées soit pour un mix complet soit pour de la voix, ou à placer selon votre goût... La connectique est en jack et XLR au niveau nominal pro de +4dB. Cela veut dire que lorsque l'afficheur indique 0dB le niveau de sortie sera à + 4dB UTILISATION Très simple d'emploi. Il suffit d'enclencher le process et de régler le seuil du compresseur, le ratio, le rapport entre compresseur + leveller ou seulement compresseur ou leveller seul et enfin le seuil du limiter/clipper puis le niveau de sortie. Il ne faut pas plus de 5 minutes pour déjà obtenir un son correct. Dommage qu'il n'y ait pas de commande d'attaque et relache histoire de s'amuser un peu plus. Cependant en l'absence de ceux-ci on se prendra pas la tête à régler le bidule aussi...Encaisse également très bien les forts niveaux... QUALITÉ SONORE Avec cet appareil vous faites une compression évidente du son ! Son donc très coloré pour ceux qui aiment ça ! L'ensemble des bas niveaux sont bien remontés. Le volume apparent est considérablement amélioré. le limiteur/clipper est redoutable d'efficacité même en le poussant dans ses derniers retranchement mais sonne assez métallique. AVIS GLOBAL Voilà encore un petit apparreil rare sur le marché de l'occasion. Il est robuste, simple et efficace.(Attention, c'est pas un orban optimod 8100a non plus mais bon...) Pour une compression évidente avec du caractère il est pas mal du tout. Un produit Behringer somme toute assez bien réussi sans être un appareil de légende bien sûr.(C'est pas un BSS DPR402!)