Behringer fait fuiter six projets de synthés

Sauf qu’il n’avait, semble-t-il, pas l’in­ten­tion de dévoi­ler l’avan­ce­ment de ses projets si tôt, au vu du grand moment de flot­te­ment survenu sur son site il y a deux jours. Sont en effet appa­rues les spéci­fi­ca­tions de six modèles, lesquelles sont très vite repar­ties d’où elles venaient. Behrin­ger a-t-il voulu mettre l’eau à la bouche des plus impa­tients ou s’agit-il d’un véri­table problème tech­nique survenu sur son site comme il s’en est défendu ensuite ? Quoi qu’il en soit, les infos se sont répan­dues comme une trai­née de poudre et nous avons décidé de vous en dire quelques mots, même si le fabri­cant a publié quelques heures plus tard un commu­niqué offi­ciel sur sa page Face­book préci­sant que « les infor­ma­tions qui ont fuité n’im­pliquent ni la dispo­ni­bi­lité actuelle ni même la preuve défi­ni­tive que nous souhai­tons déve­lop­per ou propo­ser offi­ciel­le­ment ces produits dans le futur. À ce stade, les produits qui ont fuité sont simple­ment des concepts et rien de plus ».

Malgré cette annonce « de bonne foi », il semble que les équipes se soient sérieu­se­ment penchées sur les « concepts », en témoignent notam­ment l’im­plé­men­ta­tion de l’USB MIDI ou encore la fonc­tion Poly Chain déjà présente sur le Deep­mind 12 et qui permet de combi­ner les synthés pour profi­ter de jusqu’à seize voix de poly­pho­nie. Tous les modèles béné­fi­cie­raient en sus de trois ans de garan­tie.

Voici donc les spéci­fi­ca­tions de ces clones, dont l’un de l’ARP 2600 que beau­coup attendent, pas un mot par contre sur la boîte à rythmes annon­cée offi­ciel­le­ment l’an­née dernière :

• WASP Deluxe : synthé­ti­seur analo­gique à deux oscil­la­teurs repro­dui­sant le circuit origi­nal du Wasp d’Elec­tro­nic Dream Plant, avec trois formes d’onde variables pour les oscil­la­teurs, mode avancé et impul­sion/rampe ; VCF multi­mode commu­table en passe-haut, passe-bas, passe-bande et notch ; LFO avec quatre formes d’onde, contrôle des fréquences et modu­la­tion du pitch ; deux géné­ra­teurs d’en­ve­loppe pour modu­ler les VCF et VCA ; géné­ra­teur de bruit, Poly Chain pour combi­ner les synthés et profi­ter de jusqu’à 16 voix de poly­pho­nie ; 29 contrôles directs pour les para­mètres les plus impor­tants, entrée audio externe, USB/MIDI avec sélec­tion des canaux MIDI et de la prio­rité des voix ; possi­bi­lité d’ins­tal­ler le module prin­ci­pal dans un système Euro­rack
• 2600 : un synthé­ti­seur analo­gique semi-modu­laire inspiré de l’ARP 2600 avec trois VCO, chacun avec son LFO, ses entrées FM et ses multiples sorties (formes d’ondes) ; VCF multi­mode avec sortie passe-bas dédiée et sortie commu­table passe-haut/notch ; modu­la­teur en anneau, lag, S&H, trig­ger Schmitt et suiveur d’en­ve­loppe ; géné­ra­teurs d’en­ve­loppes ADSR et AR avec facteur tempo­rel commu­table ; géné­ra­teur de bruit avec varia­tion conti­nue des couleurs ; deux LFO dédiés avec ondes sinu­soï­dale et impul­sion ; réverbe à ressorts numé­rique ; distor­sion post-filtre / inver­seur commu­tables sur le proces­seur de tension ; VCA avec entrée diffé­ren­tielle (+/-) avec contrôle linéaire et expo­nen­tiel ; atté­nua­teur, section de mixage, inver­seur, limi­teur, et multiple (4 direc­tions) pour le patching ; entrée audio externe, 58 faders et 15 boutons, 83 points de patches (E/S), sortie casque avec volume dédié, MIDI avec sélec­tion du canal et prio­rité des voix
• CAT : synthé­ti­seur analo­gique para­pho­nique basé sur le circuit de l’Octave The Cat SRM II, avec deux oscil­la­teurs, quatre formes d’onde simul­ta­nées et variables (dent de scie, triangle, impul­sion modu­lée et sub-octave en carré) ; mode para­pho­nique pour le contrôle indé­pen­dant des oscil­la­teurs, modu­la­tion des oscil­la­teurs à partir de six sources avec deux atté­nua­teurs de profon­deur ; filtres passe-haut et passe-bas avec peak/réso­nance et auto-oscil­la­tion, le filtre pouvant être modulé à partir de six sources avec deux atté­nua­teurs de profon­deur ; LFO analo­gique avec ondes en triangle/carré ; deux géné­ra­teurs d’en­ve­loppes pour la modu­la­tion des VCF et VCA ; géné­ra­teur de bruit blanc ; 7 contrôles directs ; Poly Chain de 16 voix ; compa­tible Euro­rack ; USB MIDI avec sélec­tion des canaux et prio­rité des voix, entrée audio, E/S CV pour les notes aiguë et grave, la gate, le filtre…
• Synthi VCX3 : synthé­ti­seur analo­gique basé sur le circuit de l’EMS VCS 3 avec trois VCO présen­tant des potards « multi-turn » pour le contrôle des fréquences, formes d’onde et largeurs d’im­pul­sion variables ; filtre passe-bas clas­sique de 24 dB/octave avec réso­nance ; 16 × 16 points de patch servant de matrice de routing du signal ; modu­la­tion en anneau ; LFO analo­gique avec ondes en triangle et carré ; géné­ra­teur de bruit ;  joys­tick à deux axes servant de contrô­leur de perfor­mances ; 42 contrôles directs ; entrées audio externes ; MIDI avec sélec­tion des canaux et prio­rité des voix
• MS-101-BK, MS-101-GY et MS-101-BU (laisse augu­rer trois fini­tions noire, grise et bleue) : synthé­ti­seur analo­gique mono­dique inspiré du SH-101 de Roland, VCO 3340 avec quatre formes d’ondes en dent de scie, triangle, carré/modu­la­tion de la largeur d’im­pul­sion et sub-oscil­la­teur en carré, pouvant être mélan­gées et utili­sées simul­ta­né­ment ; clavier de 32 touches semi-lestées ; VCF réso­nant pouvant être modulé avec ADSR, LFO, suivi de clavier et bender assi­gnable au LFO, VCF et à la molette de pitch bend; 6 sources de modu­la­tion de fréquences ; géné­ra­teur d’en­ve­loppe ADSR ; séquen­ceur de 32 pas contrôlé en tension avec mémoire pour 64 séquences ; arpé­gia­teur avec diffé­rents patterns ; molette de pitch bend et trig­ger de modu­la­tion du pitch montés sur la poignée ; géné­ra­teur de bruit pouvant être utilisé comme source de modu­la­tion pour des effets de distor­sion ; porta­mento avec mode auto ; l’onde Impul­sion peut être modu­lée par le LFO, l’en­ve­loppe ou manuel­le­ment ; 57 sliders et commu­ta­teurs ; entrée audio externe, MIDI avec sélec­tion des canaux et prio­rité des voix ; sangle de guitare four­nie
• K-20 : synthé­ti­seur analo­gique semi-modu­laire basé sur le Korg MS-20 avec deux VCO, quatre formes d’onde avec largeur d’im­pul­sion et modu­la­tion en anneau variables ; filtre multi­mode passe-haut et passe-bas avec peak/réso­nance ; LFO analo­gique avec ondes en triangle et carré ; deux géné­ra­teurs d’en­ve­loppes pour modu­ler les VCF et VCA ; Poly Chain de 16 voix ; compa­ti­bi­lité Euro­rack ; 36 contrôles directs ; entrée audio externe ; USB/MIDI avec sélec­tion des canaux MIDI et prio­rité des voix

Bien entendu, nous vous en dirons plus dès que Behrin­ger commu­niquera des infor­ma­tions concrètes et offi­cielles.

Termi­nons cette news par une véri­table info bien concrète : les réser­va­tions viennent d’ou­vrir pour le Model D en Europe, son tarif est de 349 € et il sera dispo­nible mi-janvier 2018.