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Sylvain CourtouxSylvain Courtoux

J'ai succombé à la Hype - mal m'en a pris

Behringer DeepMind 12Publié le 19/02/22 à 19:32
Depuis 2017 et le moment où ma crise de la quarantaine m’a fait racheter des claviers, le Behringer Deep Mind 12 me faisait de l’œil. Sur le test de Synthwalker, j’avais adoré l’extrait 3 et 4 (qui rejouait True de Spandau Ballet) et je voyais bien également sur beaucoup de sites et sur énormément de vidéos de Youtubers à quel point ce synthé était aimé, défendu, etc. Il y avait des vidéos où on le voyait sur le podium des synthés pour débutants, et/ou sur le podium des synthés à moins de mille dollars, et/ou sur le podium des synthés analogiques polyphoniques. Bref…
Dire qu’il y avait (et qu’il y a toujours !) une énorme hype n’est pas galvaudé.

Il y avait bien ici ou là, mais en trop...…
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Depuis 2017 et le moment où ma crise de la quarantaine m’a fait racheter des claviers, le Behringer Deep Mind 12 me faisait de l’œil. Sur le test de Synthwalker, j’avais adoré l’extrait 3 et 4 (qui rejouait True de Spandau Ballet) et je voyais bien également sur beaucoup de sites et sur énormément de vidéos de Youtubers à quel point ce synthé était aimé, défendu, etc. Il y avait des vidéos où on le voyait sur le podium des synthés pour débutants, et/ou sur le podium des synthés à moins de mille dollars, et/ou sur le podium des synthés analogiques polyphoniques. Bref…
Dire qu’il y avait (et qu’il y a toujours !) une énorme hype n’est pas galvaudé.

Il y avait bien ici ou là, mais en trop petites quantités, des avis plus mitigés voire négatifs (ici Synthwalker décrivant la « finesse » des oscillateurs ; là, Nostromoripley sur AF reprochant une nouvelle fois au synthé la « finesse » de son son), mais l’immense majorité des avis était, restait (et reste toujours), en français ou non, franchement et outrageusement positifs, laudatifs.
Moi-même, dans les premiers jours où j’ai reçu le synthé, j’étais content, très heureux de mon choix.
Premier synthé « original » de Behringer (même si largement copié sur le Roland Juno 106 – et je comprends très bien cette hype – tout le monde, y compris moi bien sûr, rêve un jour d’avoir dans son set un Roland Juno 106 !), jeune marque allemande de synthé hardware au futur alléchant et prometteur (UBX-A, Pro-800, etc). Et rêvant un jour d’avoir un Juno 106, je me disais qu’en fait maintenant c’est comme si j’en avais un !
Peu de temps après, j’ai acquis un Behringer Pro-1, que j’ai trouvé excellent – & que je trouve encore aujourd’hui excellent (malgré un gros défaut, Cf. ma chronique sur AF).

Et puis les mois et les semaines sont passés et je voyais bien, pardon, j’entendais bien, surtout en comparaison de mes autres synthés polyphoniques (Korg Prologue 8, Prophet 8 Rev 2, Novation Summit) que le son était vraiment très peu ample, large et que le Deep Mind 12 sonnait, en fait, comme l’avait dit Synthwalker (ce qui me fait véritablement prendre aujourd’hui ses tests et ses notations comme étant sans doute – parmi – les meilleurs et les mieux informés au monde !) véritablement « fin », mince, falot, palot, gracile, chiche, bref, inconsistant. Re-bref, en reprenant ce qu’a dit Nostromoripley : un son comme « voilé ».

Bien sûr, cet avis, comme tous les autres, n’est que le mien, subjectif et relativiste.
Je ne prétends pas dire le vrai.
Mais si on estime que le son (plus que l’ergonomie, plus que l’esthétique de l’objet) est ce qu’il y a de plus important dans un synthé : ce synthé ne sonne pas gras et chaud, il sonne froid et fin.

Après, comme je l’ai dit plus haut, je comprends la hype :
- Super slot d’effets (4 effets par son, comme le dit synthwalker c’est un « modèle du genre », avec pleins d’algorithmes modifiables – c’est la GRANDE force du synthé (car tous les effets, notamment les Reverbs sont de très très bonnes qualités – mais quid de superbes effets pour un son qui, in fine, sera peu consistant).
- Un très bon arpégiateur avec gate-sequenceur dédié.
- Matrice de modulation correcte (moins bonne qu’un Prophet 8 Rev 2 ou qu’un Novation Summit / meilleur qu’un Prologue 8/16 ou qu’un Sequential Prophet 6)
- Oscillateurs qui sonnent, filtre ouvert, très proche du Roland Juno 106 (c’est « filtre fermé » que ça se gâte d’après moi et que le son perd l’ampleur des oscillos « filtre ouvert »).
- Les différents modes d’unisson polyphonique qui, certes, redonnent de la patate, mais sans jamais changer la donne (le son sonnera « fin » quoi qu’il arrive). Idem pour le « Boost ».
Faire, par exemple, une basse analo typique avec le Behringer Deep Mind 12, même en mode unisson mono, est véritablement mission impossible. Ça ne sonnera jamais comme une vraie basse analogique.

Après, pour être sincère, il n’y a qu’une seule fonction que j’aime faire faire à ce synthé : ce sont des Plucks graciles, arpégés, ou des pianos (avec peu de "decay" et beaucoup de "release") réverbéré,
passés, là aussi, à l’arpégiateur.
Pour les Pads et les Basses, il faudra passer votre chemin (ou, pour les basses, prendre un Behringer Pro-1, et pour les pads, prendre un Behringer VC340).

Je ne serai pas plus dissert sur ce synthé. Il y a énormément d’avis qui disent qu’il est « génial », etc., et je pense vraiment qu’il vous faudra l’essayer en chair et en os pour savoir s’il vous conviendra.
Je vous ai quand même dit ci-dessus ce que j’aimais.
Et j’espère vous avoir bien fait comprendre (après tout, nous sommes très minoritaires à penser cela) ce que je n’aime pas : le son ! Le son ! Le son !
Ce qui est le principal pour moi.
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PP1PP1

Bon compagnon une fois apprivoisé.

Behringer DeepMind 12Publié le 24/05/21 à 15:25
Acheté neuf en 2019, utilisation à la maison uniquement, pour les loisirs.

Mon histoire avec ce synthé a été chaotique avant de se normaliser.
Je l’ai adoré au début puis détesté, puis de nouveau aimé, puis encore délaissé… plusieurs fois avant qu’aujourd’hui, tout aille bien avec lui maintenant que je l’ai cantonné à des rôles dans lesquels il va bien, laissant les autres tâches à d’autres.

Dans le désordre, les raisons de mes divers désamours ont été les suivantes :
J’ai eu du mal avec un certain nombre de presets parce que les effets y sont exagérés ; ça peut impressionner à la première écoute mais ça lasse très vite et ça rend les réglages de synthèse bien moins efficaces. J’ai...…
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Acheté neuf en 2019, utilisation à la maison uniquement, pour les loisirs.

Mon histoire avec ce synthé a été chaotique avant de se normaliser.
Je l’ai adoré au début puis détesté, puis de nouveau aimé, puis encore délaissé… plusieurs fois avant qu’aujourd’hui, tout aille bien avec lui maintenant que je l’ai cantonné à des rôles dans lesquels il va bien, laissant les autres tâches à d’autres.

Dans le désordre, les raisons de mes divers désamours ont été les suivantes :
J’ai eu du mal avec un certain nombre de presets parce que les effets y sont exagérés ; ça peut impressionner à la première écoute mais ça lasse très vite et ça rend les réglages de synthèse bien moins efficaces. J’ai donc, sur ceux qui m’intéressaient, réglé les-dits effets à mon goût (en général en diminuant de 30 à 50% leur intensité, voire plus), et soudain, ça allait beaucoup mieux.
Le DM12 est livré avec des centaines de présets, beaucoup trop. Déjà, ils donnent le tournis à cause des effets mais en plus, certains sont représentés en double ou triple exemplaire. Bref, on s’y perd et ça écœure. Donc il faut faire un gros ménage. Je n’ai gardé que 3 banques sur les 8 (dont une achetée), et encore, ça reste encore un peu trop.
J’ai eu du mal avec le son, la couleur générale ; mais ça s’est résolu avec une table de mixage plus sérieuse et avec des EQ (une Soundcraft VS la Xényx à 70 balles que j’avais au début). Tout de suite, c’est mieux ! L’effet a bien sûr été aussi bénéfique sur les autres synthés.
Je l’ai aussi trouvé limité, trop fin (à coté d’un Prologue 16 ou d’un Sub37, le DM sonne beaucoup moins plein !), j’ai été (mal) influencé par pas mal de discussions de forums. Mais il suffit simplement de ne pas attendre de lui ce qu’il ne sait pas bien faire et de se concentrer sur ses points forts. D’ailleurs, dans la même idée, faire « sonner fin » le Prologue est assez compliqué, surtout sans HPF (ça se résoud un peu avec des effets tiers). J’ai fini par comprendre que chaque machine avait son propre domaine de compétences et qu’il ne fallait pas se fier à pas pas de vidéos sur youtube qui laissent croire que pas mal de synthés ont des capacités bien plus vastes qu’en réalité. On peut toujours emmener une machine dans des endroits où elle n’excelle pas mais si c’est au prix d’heures de réglages et bidouilles non intuitives, ça ne m’intéresse pas.

Et finalement, j’ai fait un petit reset dans ma tête et mes oreilles et tout va pour le mieux avec lui maintenant, je l’aime pour ce qu’il est et il fait très très bien ce pour quoi il est conçu. Il suffit de ne pas attendre de lui de faire du DSI ou du Moog.

D’abord le rapport qualité-prestations / prix est imbattable.
Le clavier n’est pas désagréable, l’ensemble est solide. Les sliders sont un peu légers et pourraient souffrir sur scène mais en studio, pas de souci.

L’ergonomie est excellente ; tout est accessible très facilement et logiquement. Les menus sont clairs et très accessibles. La matrice de modulation est très facile à gérer.
On pourrait attendre un écran un peu mieux défini en pixels, pour un meilleur confort et se rapprocher des standards du moment, mais il reste tout à fait fonctionnel. Et de toutes façons, on a beaucoup plus d’infos et on les voit mieux que pas mal d’autres synthés (mon Prologue 16 ou mon Sub37 par exemple…).
La seule section qui est confuse je trouve, ce sont les FX : il y a énormément de réglages et donc, ce n’est pas simple de s’y retrouver. Mais ce n’est pas grave, il y a l’éditeur sur PC/MAC/IPAD qui est parfait ! Connexion wifi directe avec l’iPad et hop, un grand écran couleur ultra détaillé. Ce serait dommage de passer à coté de ces FX d’ailleurs puisqu’ils sont plutôt bons et très complets mais à utiliser avec plus de parcimonie que dans les presets !
Donc rien à dire pour l’ergonomie.

Le son : oui il sonne généralement « fin » et… c’est très bien comme ça ! Il ne marche pas sur les platebandes américaines, il ne concurrence pas les japonais du moment. Le DM12 est très doué pour les strings (dont notamment les erzats de stringmachines des 70’s), les pads (doux, brillants, mouvants…) et les sons percussifs secs et clairs. Du coup, on se sent un peu à l’étroit dans les 4 octaves du clavier ; j’ai souvent recours à mon Montage 8 pour jouer sur une plus grande tessiture. Je m’en sers aussi pour piloter mon Streichfett, ils vont très bien ensemble !
Il s’insère très bien dans un mix parce que justement, il émet des fréquences qui sont peu remplies par les autres.
Le caractère analogique est très sensible et vraiment agréable. Ce que fait mon DM12 est infaisable sur le Prologue ni sur le Sub37. Et vice-versa.
C’est vraiment une machine très complémentaire des autres, agréable à programmer et à jouer.
Ce synthé est boudé ou moqué par beaucoup de monde à cause de sa marque sans doute, mais aussi et surtout je pense par beaucoup d’incompréhension. Ce qui a été mon cas puisqu’il a alterné entre le rack à synthés et son carton pendant plus d’un an.
Il ne faut pas le comparer à un analo américain ni un numérique d’aujourd’hui. Le DM12 a son propre caractère, son domaine de compétence et ça en fait une machine vraiment intéressante, à part. Il faut nettoyer les presets, limiter les effets et programmer soit-même.
Si Behri travaillait plus souvent comme ça, plutôt que de seulement clôner servilement des références historiques, ils feraient sans doute de grandes choses.
J’aurais volontiers payé plus cher pour une machine encore mieux construite, avec un écran
mieux défini et une cinquième octave.
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Très bon à l'unisson.

Behringer DeepMind 12Publié le 10/05/21 à 18:33
J'utilise depuis peu le Deepmind 12 dans des compositions électro/pop. De prime abord, je dirais que 12 voix de polyphonie, ce n'est pas de trop si on veut faire des pads chaleureux : avec l'unisson. Sans quoi, l'oscillateur 1 tout seul en mode saw ne suffit pas pour faire des pads vraiment planants. Je déplore, de la même manière, la limitation à l'onde carrée de l'oscillateur 2. Une saw en plus aurait été parfait.
Alors, évidemment, pour avoir possédé le Juno 60 et plus tard le 106, je ne peux m'empêcher de faire une comparaison. C'est vrai qu'il y a des similitudes, mais aussi des bonus. Par exemple la synchronisation des oscillateurs. Bravo et merci ! De même, les nombreuses formes...…
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J'utilise depuis peu le Deepmind 12 dans des compositions électro/pop. De prime abord, je dirais que 12 voix de polyphonie, ce n'est pas de trop si on veut faire des pads chaleureux : avec l'unisson. Sans quoi, l'oscillateur 1 tout seul en mode saw ne suffit pas pour faire des pads vraiment planants. Je déplore, de la même manière, la limitation à l'onde carrée de l'oscillateur 2. Une saw en plus aurait été parfait.
Alors, évidemment, pour avoir possédé le Juno 60 et plus tard le 106, je ne peux m'empêcher de faire une comparaison. C'est vrai qu'il y a des similitudes, mais aussi des bonus. Par exemple la synchronisation des oscillateurs. Bravo et merci ! De même, les nombreuses formes d'ondes des LFO : merci pour le sample and glide. Réglé très finement sur le pitch et la PW/MOD, on obtient des textures sonores très satisfaisantes.
L'ensemble arbore qualité et robustesse apparentes. Toutefois, je vais très vite le "piloter" avec un clavier-maître usb, car le clavier du Deepmind me semble un peu fragile. Après deux jours d'utilisation en clavier-maître, une touche noire fait déjà un bruit suspect et l'aftertouch est vraiment tardif, je n'ose pas trop enfoncer les touches...
Je pense que c'est un très bon synthé dans les basses, les leads, les arpegios et les effets spéciaux. Pour les sons veloutés, cuivrés et planants, c'est une autre histoire. Surtout, bien le mixer au milieu d'autres synthés, de façon à avoir une palette sonore la plus étendue possible. C'est mon cas. Donc, je suis globalement satisfait.
En parlant des effets spéciaux, petite anecdote : j'ai réussi à recréer les "mouches" de The Wall, Is There Anybody Out There, si vous voyez de quoi je parle. Gage d'une large puissance sonore... Merci Behringer pour ce bel outil performant et musical.

P.S. : ce synthé est vraiment excellent avec son arpégiateur. Ce dernier est une vraie bénédiction. Je crois que c'est dans ce domaine qu'on obtient des textures et des ambiances envoûtantes. Pour ce qui est des nappes, c'est comme les Junos. C'est la conjonction des LFOs et de la PWM qui donne un bon résultat. Le VCO2 est surtout intéressant pour faire de la synchronisation. Avec les effets, on peut vraiment faire à peu près tout ce que l'on veut. Encore une fois, merci pour ce synthé qui se positionne clairement dans la synthèse soustractive avec son timbre bien à lui.
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Serge_2004Serge_2004

Un Killer

Behringer DeepMind 12Publié le 03/02/21 à 23:50
Il y a déjà pas mal d'avis sur le sujet. Je vais donc essayer de faire court.
Je cherchais un analogique avec un bon rapport Q/P et une bonne polyphonie.
Je l'ai acheté fin novembre 2020.
Franchement je ne suis pas déçu.
- Bonne facture, solide, les sliders ont un peu de jeu mais sont robsustes. Clavier très agréable, avec un Aftertouch (un peu dur toutefois)
- Le Workflow n'est pas très compliqué même si certains paramètres sont réglables par des menus qui ne sont pas à priori dédiés à ceux-ci.
- Les oscillos sont bons et dignes d'un Juno 106 - seul bémol: le type de forme d'onde (carrée) qui est réservée au deuxième oscillo et qui rend pas mal de sons un peu métalliques quand on...…
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Il y a déjà pas mal d'avis sur le sujet. Je vais donc essayer de faire court.
Je cherchais un analogique avec un bon rapport Q/P et une bonne polyphonie.
Je l'ai acheté fin novembre 2020.
Franchement je ne suis pas déçu.
- Bonne facture, solide, les sliders ont un peu de jeu mais sont robsustes. Clavier très agréable, avec un Aftertouch (un peu dur toutefois)
- Le Workflow n'est pas très compliqué même si certains paramètres sont réglables par des menus qui ne sont pas à priori dédiés à ceux-ci.
- Les oscillos sont bons et dignes d'un Juno 106 - seul bémol: le type de forme d'onde (carrée) qui est réservée au deuxième oscillo et qui rend pas mal de sons un peu métalliques quand on rajoute le deuxième oscillo. Les effets sont par contre une tuerie: avec 1 son de base, on peut, en maîtrisant la palette d'effets et son routing, arriver à sortir de belles sonorités comme des orgues par exemple (avec le Rotary Speaker). Intéressant: on peut régler le Drift de l'oscillateur pour le rendre plus versatile ou adapter le Slew des LFO pour en changer la courbe initiale. Les filtres analogiques sont assez bons. Il peut sortir de très bonnes basses , des pads évolutifs très planants, des effets variés et des drums analogiques sympas. Par contre les banques de son d'origine sont assez moyennes et peu convainquantes, sauf pour l'un ou l'autre sons (avis perso). Il faudra passer la main à la pâte ou acheter des banques externes pour éviter la monotonie.
- La matrice de modulation permet beaucoup de choses : les sources de modulation vont des contrôles externes (clavier, pression,molette) ou usuels (ex. LFO) à des paramètres plus subtiles comme la hauteur de note, le nombre de voix (permet par exemple, en mode mono, de rajouter une octave à la note jouée). Les possibilités sont énormes.
- L'arpégiateur est pas mal du tout - sympa de pouvoir moduler des petites séquences sur les paramètres de vélocité ou de longueur et de combiner ça avec la matrice de modulation.
- ça aurait été sympa de bénéficier de la multi-trimbralité ne fût-ce que pour 2 voies...

Conclusion: C'est vraiment une belle bête - Pas de si tôt que je vais m'en séparer.
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Extraits audio

  • 00:0000:19
  • 00:0000:36
  • 00:0000:32

Fiche technique

  • Fabricant : Behringer
  • Modèle : DeepMind 12
  • Série : Deepmind
  • Catégorie : Claviers synthétiseurs analogiques
  • Fiche créée le : 28/07/2016

Le DeepMind 12 est un synthé analogique 12 voix polyphoniques de 49 touches.

  • Classic polyphonic synthesizer with 12 true analog voices for insanely fat and authentic sounds
  • 4 simultaneous world-class TC ELECTRONIC and KLARK TEKNIK FX with over 30 algorithms including Reverb, Chorus, Flanger, Phaser, Delay and multi-band Distortion
  • 12 voices with 2 OSCs per voice with oscillator sync mode
  • 2 LFOs per voice with 7 waveform shapes, key sync, MIDI sync and envelope auto-triggering
  • 3 ADSR generators per voice for control of VCF, VCA and MOD envelopes
  • Flexible 8-channel modulation matrix with 19 sources and over 130 destinations including effects parameters
  • 32-step control sequencer with adjustable slew rate and MIDI sync
  • Full remote control via iPad*/PC/Mac* and selected Android* App over USB, MIDI or built-in WiFi for extended parameter control
  • 49 semi-weighted full-size keys featuring velocity sensitivity and after-touch
  • Pure analog signal path based on legendary VCF and VCA designs
  • OSC 1 generates sawtooth and square/pulse waveforms with pulse width modulation
  • OSC 2 generates square/pulse waveforms with tone modulation
  • Selectable dual slope 12/24 dB analog low pass filter per voice with adjustable resonance
  • Envelope faders seamlessly transform individual envelope segments between linear, exponential and reverse exponential curves
  • Powerful unison and poly modes with detune, pan spread and drift parameters featuring up to 12 voices per note
  • Global noise generator dramatically expands waveform generation
  • Incredible polyphonic portamento with flexible fixed rate, fixed time and exponential pitch glide modes
  • Sophisticated arpeggiator with tap tempo button and user configurable pattern modes
  • Chord and PolyChord memories enable polyphonic performances from monophonic playing styles
  • True bypass mode for pure and high-integrity analog tone
  • Global variable 6 dB high pass filter with powerful bass boost switch
  • 26 sliders and one switch per function give direct and real-time access to all important parameters
  • Spring-loaded pitch and assignable modulation wheels provide total hands-on performance
  • LCD Display with encoder, navigation switches and data value slider for rapid menu parameter editing and program selection
  • 1024 user program memories with “compare and match” feature to quickly match all analog controls to values stored in program
  • Fully servo-balanced stereo outputs for highest signal integrity
  • CV/pedal input for connection to modular systems
  • Comprehensive MIDI implementation (including NRPN/CC control of all parameters and bulk load/save)
  • Integrated and configurable WiFi client / Access point allows easy and secure connection to home network
  • 3-Year Warranty Program*
  • Designed and engineered in the U.K.

Source : http://www.music-group.com/Categories/Behringer/Keyboards/Synthesizers-and-Samplers/DEEPMIND-12/p/P0AC5

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