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Behringer Multicom Pro-XL MDX4600
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Behringer Multicom Pro-XL MDX4600

Compresseur de studio de la marque Behringer appartenant à la série MDX

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Sujet le bon régalage pour une sonorisation

  • 1 réponse
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  • 1 538 vues
  • 2 followers
1 le bon régalage pour une sonorisation
Bonjour

Pouvez vous me donnez un réglage type à adapter bien sur en soirée.
j'ai un ampli 2x300w + 2 HP éminence 500w et peu de compétence en compression.

Merci d'avance
2
Il te faut le régler toi-même en fonction du niveau de signal que tu lui envoies, du taux de compression que tu désires, etc, et surtout si tu l'utilises en insert sur des voies particulières de la console ou en général en sortie de console.

En plus ça varie dans le temps, à chaque fois que tu retouches le gain des voies quand un chanteur se met à hurler ou s'éloigne du micro, quand un clavier change de banque de son, ou quand un guitariste passe d'un jeu polyphonique à un passage rythmé en arpèges, etc.

Voici un point de départ si tu l'insère dans une tranche de console pour un chanteur tenant son micro à la main:

1. Position des switchs:
RELEASE: sorti (la porte se rouvre rapidement)
GATE: sorti (blocage de la voie plus progressif qu'enfoncé, porte brutale qui s'ouvrirait et se fermerait en tout ou rien)
CONTOUR LOW: enfoncé (corrige les trop fortes amplitudes de compression sur les sons graves)
ENHANCER: enfoncé (porte encore plus progressive)
INTERACT KNEE: enfoncé (compression en principe plus progressive et transparente, différence difficile à déceler à l'oreille)
IN/OUT METER: enfoncé (mesure du niveau de son sur la sortie, sans grand intérêt à part de vérifier que le son passe)
IN/OUT: enfoncé (compression active, permet de vérifier l'effet de la compression quand on la supprime)
COUPLE CH1 ou CH3 suivant l'utilisation. Relâché= MONO (chaque compresseur indépendant sur sa voie de console) ou enfoncé=stéréo si utilisé en sortie de console.

2. Positionnement des boutons avant réglage fin:
TRIGGER (porte qui se ferme pendant les silences et s'ouvre dès qu'un son se présente) sur OFF (complètement à gauche, la porte est toujours ouverte)
THRESHOLD (niveau du son pour lequel la compression commence à agir) et RATIO (rapport de compression maximale) en position 12 heure (en haut, en position verticale).
OUTPUT (pour rajouter globalement du gain afin de compenser la diminution due à la compression ) vers 13 ou 14 heures..
LIMITER sur OFF (complètement à droite) pas de limitation des crête très fortes.

3. Réglages pendant la balance:
Tu commences par augmenter TRIGGER de manière à ce que le voyant vert reste allumé quand il y a du son (la porte laisse passer le signal) et passe au rouge lors des silences (le signal est coupé).

Tu règles ensuite THRESHOLD pour avoir 2 à 4 leds rouges qui s'allument sur les signaux assez forts (début de compression)
Plus à gauche si tu veux commencer à comprimer à partir d'un son plus faible, plus à droite si tu veux seulement comprimer les sons les plus forts.

Tu peux augmenter RATIO si tu veux une compression plus brutale. Attention: la compression devient audible quand tu dépasses souvent -6dB de compression.

Tu tournes LIMITER vers la gauche pour limiter les sons les plus forts (la led change de couleur). Perso, j'ai beau le tourner à fond vers la gauche, le limiteur n'entre en action qu'exceptionnellement sur un très très fort genre micro qui tombe par terre.

4. Pendant le concert, tu retouches surtout le début de la compression avec THRESHOLD quand le niveau varie.

[ Dernière édition du message le 15/06/2010 à 02:20:39 ]