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Console de mixage automatisée Soundtracs Solo Logic
par Dave Lockwood

Article de Sound On Sound, octobre 1993

Un excellent rapport qualité-prix, et un contrôle MIDI également !


Dave Lockwood teste le nouvel ajout automatisé VCA de Soundtracs à la populaire gamme Solo.


Le Solo MIDI de Soundtracs semblait être un véritable succès à son arrivée sur le marché : une console au look sérieux avec un bon chemin de signal propre, une bonne coupure MIDI et un cadre compact avec de nombreuses entrées. Un routage interne astucieux permettait au Solo de traiter les 24 pistes d'un magnétophone, et la configuration flexible de l'égaliseur était partagée entre les canaux et les moniteurs en ligne. Que demander de plus ? Eh bien, que diriez-vous d'une automatisation de fader dynamique simple à utiliser, écrivant sur un ordinateur embarqué qui lit et génère le timecode MIDI ?

Et si cela ne suffit pas, ajoutez une interface de type magnétophone simple à utiliser et qui peut contrôler à distance les transports de bande via MIDI Machine Control. C'est exactement ce que Soundtracs nous a offert, sous la forme du Solo Logic. Le nouveau modèle dispose également de quelques améliorations supplémentaires, notamment un pont de compteurs pleine taille qui transforme l'apparence du pupitre en quelque chose d'indéniablement un peu plus haut de gamme.

Solo Logic est disponible en versions 24 et 32 ​​canaux (Solo MIDI propose 16 options supplémentaires), avec huit bus multipistes, fonctionnant en conjonction avec une sortie directe de chaque module d'entrée/sortie, pour créer un système de routage hautement efficace. Il est possible d'accéder facilement à 24 pistes sans avoir à effectuer de patch, mais la flexibilité et la facilité d'utilisation du routage de sous-groupes visibles, avec un fader de sortie, sont conservées.

TRANSFORMÉ


La finition de base est la couleur gris/brun habituelle de Soundtracs, joliment arrondie par des joues moulées élégantes. Les commandes sont repérées par des capuchons de boutons de couleur assortie et disposent également de marqueurs clairs s'étendant sur le dessus et sur les côtés, facilitant un positionnement précis. Une bande d'écriture est prévue juste au-dessus des faders (utilement répétée en haut des canaux), avec un accoudoir symbolique, "pas très rembourré" en dessous. L'extrémité supérieure du bureau, cependant, est transformée par la présence d'un nouveau pont de compteurs, qui s'étend sur toute la largeur du cadre. Des indicateurs à barres LED à dix segments, à lecture de crête, affichent les niveaux de chaque canal (lecture pré-fader) et les sorties master gauche et droite.

Outre les entrées micro XLR symétriques, toutes les connexions sont des prises jack 6,35 mm, montées sur le panneau arrière, ce qui permet de garder les câbles bien rangés et hors de vue, mais nécessite en même temps l'utilisation d'un patchbay externe si un rebranchement fréquent doit être pratique. Les huit groupes et les sorties principales des bus gauche et droit sont tous symétriques (avec des points d'insertion) ; les retours F/X sont également symétriques. Les envois de bande, les six sorties auxiliaires et les sorties studio et salle de contrôle (prises séparées pour les signaux gauche et droit) sont tous asymétriques. Deux jeux d'entrées de retour de bande à 2 pistes sont présents, et deux banques de prises MIDI In, Out et Thru complètent les installations de connexion. L'alimentation de la console est une unité à découpage à montage en rack 2U, qui fonctionne suffisamment froide pour ne pas nécessiter de ventilateur.

Les canaux ont des entrées Mic, Line et Tape, avec une alimentation fantôme 48 V commutable individuellement pour les micros à condensateur. Les points d'insertion (situés après l'égaliseur) utilisent le format jack stéréo normal d'envoi de pointe, de retour en anneau, et il y a une sortie Tape de chaque canal pour la connexion à l'entrée du magnétophone numérotée équivalente. Le niveau de fonctionnement de l'envoi de bande, ainsi que d'autres points de la console où un choix de niveau d'interface peut être nécessaire, peuvent être réglés pour un fonctionnement à +4 dBu ou -10 dBV au moyen de liaisons internes. Les envois directs sont augmentés par des sorties dédiées des huit sous-groupes. Normalement, la prise de sortie de bande à l'arrière de la bande de canal émet le signal de canal post-fader ; cependant, lorsque le commutateur Bus est activé, les envois de bande captent le bus de sous-groupe numéroté correspondant. Ceux-ci sont répétés, par blocs de huit, sur la console, de sorte que le groupe 1 alimente les sorties de bande 1, 9, 17 et 25, tandis que le groupe 2 alimente les sorties 2, 10, 18, 26, etc.

FLEXIBILITÉ MAXIMALE


Un seul contrôle de gain contrôle à la fois les circuits micro et ligne, combiné à la commutation de source. Une LED de crête rouge, s'allumant 5 dB avant l'écrêtage et commune aux deux circuits, aide au réglage du gain. Comme la plupart des sections d'égalisation conçues pour être divisées entre les chemins de signal principal et de contrôle, le système à quatre bandes du Solo Logic a les étages haut et bas de shelving situés ensemble, juste au-dessus des deux sections de balayage. De plus, lorsqu'un égaliseur doit être divisé, chaque section doit couvrir une plage plus large que la normale, pouvant fonctionner pratiquement comme un égaliseur à gamme complète à part entière. La réponse des filtres de shelving offre 15 dB de coupure ou d'amplification aux fréquences bien choisies de 80 Hz et 12 kHz - subjectivement préférable et opérationnellement plus utile, à mon avis, que la combinaison plus courante 100 Hz/10 kHz. Les deux médiums à balayage ne sont pas de véritables paramétriques, dans le sens où il n'y a pas de « Q », ou de contrôle de bande passante, mais offrent une plage similaire de coupure ou d'amplification, couvrant 350 Hz-8 kHz et 50 Hz-1 kHz. Les sections d'égalisation séparées ont chacune un commutateur Mon, utilisé pour affecter cet étage au signal de contrôle. Cela offre la flexibilité maximale possible, car l'un ou l'autre élément, ou les deux, peuvent être déployés dans l'un ou l'autre chemin. Le commutateur de dérivation de l'égaliseur, cependant, fonctionne toujours sur les deux sections, quelle que soit leur affectation.

Les six envois auxiliaires peuvent être sélectionnés individuellement avant ou après le fondu au moyen de liens internes. L'affectation d'usine est la suivante : Aux 1 pré-fade du chemin du canal ; 2 pré-fade du chemin du moniteur ; 3 et 4 post-fade, transférables en paire entre le canal et le moniteur ; 5 et 6 post-fade, également transférables en paire.


« Solo Logic offre un niveau de fonctionnalité d'automatisation irréprochable dans cette gamme de prix. »


Le commutateur Mix vous permet d'inverser la configuration d'entrée normale utilisée pour la pose des pistes, en inversant les retours de bande des moniteurs dans le chemin du signal du canal et en réacheminant les entrées de ligne vers les moniteurs - les canaux de moniteur sont également commutés pour alimenter directement le mixage stéréo principal, plutôt que la sortie du moniteur. Les commandes du moniteur se composent simplement d'un niveau rotatif de base et d'un panoramique, plus un auxiliaire unique (Aux 2) ; cependant, les commutateurs Mute et Solo du moniteur sont tous deux liés à l'automatisation. Au bas de la bande de canal se trouve une matrice de routage conventionnelle (vers quatre paires de bus, plus gauche et droite), la commande de panoramique du canal étant utilisée pour sélectionner entre les groupes pairs et impairs. Les faders de 100 mm (fabriqués par Panasonic) sont en fait des conceptions de rails en carbone conventionnelles, bien qu'ils soient suffisamment lisses pour passer pour un Penny and Giles haut de gamme. Le panneau de faders est complété par une paire de commutateurs contrôlant les fonctions d'automatisation, accompagnés d'indicateurs d'état/d'annulation à LED d'enregistrement et de lecture proéminents, en vert et rouge. Sous la commande de panoramique, les commutateurs Mute (On) et Solo du canal disposent de LED d'état intégrées, comme celles de la section moniteur et des masters et retours auxiliaires.

SECTION MASTER


Le Solo Logic dispose d'une généreuse allocation de quatre retours F/X stéréo, chacun avec niveau, balance, égaliseur à deux bandes et un flux vers le bus auxiliaire 1 (les signaux de retour gauche et droit sont simplement additionnés, car l'envoi est mono). Les six auxiliaires sont équipés de commandes de niveau principal et de commutateurs AFL. Ils ont également des coupures automatiques de son.

Le monitoring de la salle de contrôle peut être commuté entre le bus de mixage stéréo ou l'un des deux retours de bande stéréo provenant des machines de mastering et de copie. Le talkback, acheminable vers le studio pour la communication, ou vers les groupes pour le « slating » (mettre le numéro de « prise », etc., sur bande pour faciliter l'identification ultérieure), est facilité par une capsule de micro à électret intégrée. Un oscillateur monofréquence plutôt limité est fourni, avec une tonalité de 1 kHz acheminable soit vers les groupes, soit vers les bus auxiliaires.

La commutation Master Solo offre un choix entre un vrai Solo In Place stéréo (un solo « destructeur », qui coupe complètement tous les autres chemins de signal), ou une écoute pré-fade conventionnelle (qui isole le signal uniquement dans le monitoring). Une prise casque avec contrôle de niveau est également fournie, alimentée par le signal de la salle de contrôle. Le monitoring des interprètes est assuré via la sortie Studio, qui peut être commutée pour recevoir les auxiliaires 1, 2 ou une combinaison des deux. Le signal de monitoring de la salle de contrôle est une autre option — souvent un meilleur mixage de repli du point de vue de l'interprète, en particulier au casque, car il est stéréo (bien que l'ingénieur soit alors privé de la possibilité de jouer radicalement avec le mixage de monitoring pendant une prise).

Des faders principaux gauche et droit séparés sont fournis, très rapprochés, facilitant les fondus stéréo faciles, tout en permettant de réaliser un décalage si nécessaire.

AUTOMATISATION


Solo Logic propose une automatisation dynamique basée sur VCA, avec des mouvements de fader enregistrés sur un ordinateur de bord avec 1 Mo de RAM alimentée par batterie, afin de ne pas perdre le mixage lorsque la console est éteinte. Un stockage externe doit cependant être utilisé pour l'archivage, et dans la pratique, il vaut probablement la peine de sauvegarder également les travaux importants au fur et à mesure de leur développement. Au cours d'un mixage hyperactif, même anormalement long, effectué uniquement à des fins de test, j'ai trouvé assez difficile de dépasser la capacité de mémoire du système - il faudrait faire quelque chose d'assez inhabituel pour en manquer, mais lorsque cela se produit, je peux vérifier que rien de plus fâcheux ne se produit que la suppression des nouvelles informations ajoutées lors de votre dernier passage.


Panneau de contrôle d'automatisation.
L'automatisation dispose d'un panneau de commande dédié avec une fenêtre LCD proéminente, un cadran rotatif et des touches de curseur pour la saisie des données. Le système est également équipé d'un ensemble de commandes de transport « bande » : arrêt, lecture, enregistrement, avance rapide et retour rapide, ce qui le rend instantanément très familier et facile à utiliser. Lorsque le Solo Logic est synchronisé avec la bande, ces commandes peuvent même être utilisées pour contrôler à distance le transport via le protocole MIDI Machine Control (à condition que le magnétophone prenne en charge MMC), rapprochant encore davantage le système de la commodité des systèmes « professionnels » intégrés.

L'automatisation Logic peut contrôler les faders de canal et les commutateurs On et Solo des canaux, des moniteurs, des groupes, des retours F/X et des masters auxiliaires. Tous les événements sont enregistrés par rapport à une référence de timecode MIDI — le Logic comprend un générateur MTC, lui permettant de fonctionner comme le « transport » maître, dans un système avec un séquenceur « MTC-literate ». Normalement, cependant, les choses seront configurées avec SMPTE/EBU sur bande, et un convertisseur SMPTE vers MTC interposé entre le magnétophone et l'entrée MIDI du Logic. La fourniture de deux ensembles de ports MIDI permet à l'un de gérer le MTC tandis que l'autre gère le contrôle du transport MMC - pas strictement nécessaire, mais pratique.

« GARDER OU ABANDONNER ? »


Lors de la première mise sous tension, Logic est réglé par défaut sur Automation Off, ce qui signifie que vous pouvez toujours utiliser la console manuellement, aussi bien dans les premières étapes de l'enregistrement que si vous vous retrouvez dans une situation difficile alors que vous n'avez pas encore appris à utiliser le système. Au démarrage de l'automatisation sans aucun mix existant en mémoire, tous les faders passeront automatiquement en mode Record. Si des données existent déjà, l'affichage « Faders Record » nécessite une confirmation par un appui sur Enter pour atteindre cette condition. L'enregistrement est confirmé par une LED rouge adjacente à chaque fader. Appuyez sur Play sur le panneau de contrôle de Logic (ou sur le magnétophone, s'il n'y a pas de liaison MMC) pour démarrer la première passe, avec tous les mouvements de fader enregistrés. Même si aucun mouvement n'est tenté à ce stade, il est nécessaire que la première passe soit autorisée à fonctionner pendant toute la durée du mix, pour éviter des problèmes ultérieurs. À la fin de chaque passe d'enregistrement, quelle que soit sa durée, le système demande si vous souhaitez « conserver » ou « abandonner » le mix. Si vous décidez de conserver cette version, la prochaine fois que vous la « Jouerez » (appuyer deux fois sur Stop est un moyen rapide de réinitialiser le MTC à zéro, bien que vous devrez toujours attendre que la bande y parvienne), les faders sélectionneront automatiquement le mode Play, le niveau de relecture étant désormais contrôlé par le VCA du canal, et non par le fader physique. En supposant que vous n'ayez pas tout fait en une seule fois (ce qui, après tout, irait à l'encontre de l'intérêt de l'automatisation), l'étape suivante consiste à mettre à jour ou à superposer les informations. Cela se fait soit en plaçant à nouveau les faders individuels en mode Record (en appuyant sur leurs commutateurs Record, comme sur un magnétophone), afin de réécrire complètement leurs données, soit via le mode Trim. Le Trim est activé en sélectionnant Record et Play en même temps. Désormais, les mouvements des faders seront ajoutés à ceux déjà présents, plutôt que de les réenregistrer. Cela est utile pour affiner les éléments d'un mixage - vous avez peut-être déjà écrit une série de mouvements pour égaliser une voix principale, mais vous décidez ensuite que toute la piste vocale est un peu trop forte à un moment donné. Plutôt que d'avoir à essayer de reproduire à nouveau les mouvements, vous pouvez simplement utiliser Trim pour appliquer un décalage pour cette section. La

« réinitialisation » visuelle, permettant de faire correspondre la position du fader au niveau du VCA, est incorporée, avec les LED Record et Play clignotant pour indiquer la direction de mouvement requise. La réinitialisation empêche un changement soudain de niveau lorsqu'un fader est placé dans ou hors du mode Record. Les faders peuvent être isolés de l'automatisation (utile si vous avez besoin d'un canal d'entrée pour un overdub de dernière minute alors que vous êtes déjà à mi-chemin du mixage), et peuvent également être placés dans et hors des groupes présélectionnés. L'écriture et la modification des données de coupure sont tout aussi simples - c'est vraiment un système très facile à utiliser, même pour le novice complet en automatisation.

Le mixage en mémoire peut éventuellement être nommé et transféré vers un enregistreur MIDI pour stockage. Le processus est surveillé par un compte à rebours, ce qui vous permet de voir combien de temps vous allez devoir attendre. Mon mixage de test totalement OTT, qui a utilisé toute la mémoire, a pris un peu plus de trois minutes ! Je m'attendrais cependant à ce que n'importe quel mixage normal dure moins de la moitié de ce temps. Tous les séquenceurs ne sont pas aussi heureux de gérer des fichiers SysEx volumineux, il vaut donc la peine de s'assurer que votre support de sauvegarde prévu fonctionne réellement avant d'effectuer tout travail important. Bien sûr, si le contenu du programme implique un séquençage MIDI, l'endroit logique pour le transfert semble être le fichier de morceau du séquenceur lui-même, garantissant qu'il ne puisse jamais être perdu ou séparé des données auxquelles il s'applique. En pratique, cependant, un mixage complexe peut ne pas s'adapter aussi facilement à un morceau gourmand en données dans un Atari standard de 1 mégaoctet.

Bien que le Solo Logic n'utilise pas de messages MIDI pour exécuter les fonctions d'automatisation réelles, le système transmet des informations de contrôleur MIDI. Cela vous permet d'utiliser un séquenceur uniquement comme un affichage graphique, affichant des faders à l'écran correspondant aux niveaux VCA. Vous pouvez en fait parfaitement utiliser le système sans cela, mais il est toujours réconfortant de voir vos mouvements écrits confirmés par l'activité visuelle des « faders ». Il existe également une option permettant de générer des mutes sous forme de données de notes, plutôt que de contrôleurs (une activité excessive du contrôleur peut épuiser la bande passante MIDI jusqu'à la limite, provoquant des retards - bien que uniquement dans les données d'affichage dans ce cas).

Solo Logic offre un niveau de fonctionnalité d'automatisation qui ne peut être critiqué dans cette gamme de prix. Il est facile à apprendre et, une fois maîtrisé, il est rapide, efficace et amusant à utiliser. La commutation locale dans la zone des faders - plutôt que d'avoir à accéder à un écran d'ordinateur externe pour tout commuter - fait toute la différence, permettant à l'automatisation de devenir simplement une partie du processus de mixage naturel, plutôt que de toujours ressembler à un accessoire à ajouter.

UTILISÉ


Malgré la présence de VCA dans les chemins de signal primaires, la Soundtracs Solo Logic est une console impressionnante de propreté et de silence en utilisation. Les amplis micro sont typiques de la plupart des conceptions contemporaines pour ce secteur du marché, ce qui signifie qu'ils sont en fait assez respectables. Le front-end sans pad semble avoir beaucoup de marge de manœuvre, et subjectivement, il n'y a pas de différence fâcheuse entre les extrêmes de la plage de gain. L'égaliseur a beaucoup de « portée », en particulier lorsqu'il n'est pas divisé, ce qui permet d'entreprendre un travail de récupération assez complexe. Le son n'est pas trop mauvais non plus, permettant un soulèvement subtil dans la gamme moyenne ou dans les hautes fréquences sans devenir trop coloré ou dur.

La résolution du fader 12 bits donne, théoriquement, 4096 niveaux discrets. En fonctionnement, il y avait plus que suffisamment de contrôle fin du niveau, j'ai senti, mais le seul domaine avec lequel j'ai eu des problèmes était le temps de réponse. Le système ne semblait pas capable de reproduire des mouvements de fader très rapides, comme ceux qui pourraient être utilisés pour faire baisser momentanément un « pop » vocal. Les VCA étant scannés à la fréquence d'images, la limitation ne se situe pas là : il y a certainement une certaine réduction des données (qui peut, en fait, être désactivée via un sous-menu caché) ; peut-être y a-t-il une interpolation logicielle compensatoire incorporée qui provoque un certain degré d'inertie dans le système. Dans la grande majorité des applications de mixage typiques reproduites pendant les tests, cependant, aucun autre problème associé au processus de mixage lui-même ne semble se poser.

Même avec tous les canaux, moniteurs et retours acheminés simultanément vers le bus de mixage, les performances en termes de bruit restent plus qu'acceptables pour une console dans cette gamme de prix. Sur le plan opérationnel, j'ai trouvé que la Solo Logic était une console très confortable à utiliser : elle est électroniquement docile et prévisible, et semble ergonomique, permettant un travail rapide et efficace.

CONCLUSION


Le Solo Logic est vraiment une réussite. Une automatisation dynamique sérieuse, la capacité de traiter efficacement 24 pistes et un nombre considérablement élevé d'entrées de remix, le tout dans un package de bonne qualité sonore et en effet esthétique - et tout cela pour moins de 9 000 £ pour un système 32 canaux. Le mélange de connecteurs symétriques et asymétriques est judicieux, et l'utilisation de prises jack 6,35 mm est probablement adaptée à l'utilisateur cible. L'absence d'option de patchbay intégrée ne peut pas vraiment être critiquée étant donné que les consoles de la série Solo sont de construction non modulaire. Il n'y a que deux options pour le Logic - 24 et 32 ​​canaux - mais proposer un patchbay aurait nécessité deux tailles de châssis supplémentaires, ce qui aurait évidemment dû être pris en compte dans le prix.

Lorsque des compromis ont été faits - et ils ont inévitablement dû l'être pour cibler une console de cette spécification sur ce secteur du marché - on ne peut pas vraiment dire qu'ils compromettent de manière significative le fonctionnement ou la qualité sonore. Il n'y a rien de radicalement nouveau ici ; pas de surprise. Tout est si bien conçu et assemblé, et le tout au juste prix. Solo Logic réaffirme la position de Soundtracs parmi les fabricants leaders dans ce secteur hautement compétitif du marché.

Informations complémentaires

Soundtracs Solo Logic 24:8:24, 7461 £ ; 32:8:32, 8960 £. Les prix incluent la TVA.

BANDE-SON SOLO LOGIC:

AVANTAGES
• Automatisation facile à utiliser.
• Configuration très flexible.
• Bonnes fonctionnalités sur les entrées moniteur.

INCONVÉNIENTS
• Aucun à ce prix.

RÉSUMÉ:

Un produit bien conçu à un prix très attractif. Une automatisation sérieuse à la portée du propriétaire du studio de projet.


SPÉCIFICATION:

Fréquence de réponse: 20 Hz à 20 kHz (+0 dB/-1 dB)
Distorsion: 0,02 % (à 1 kHz, +10 dBu)
Bruit: -80 dBr (0 dBr = +4 dBu/0 VU)
Bruit du micro (EIN) : -127 dBu (150 ohms)
Diaphonie fader/routage : mieux que 90 dB
Diaphonie auxiliaire : mieux que 80 dB
Diaphonie entre canaux adjacents : mieux que 90 dB
Niveau opérationnel : +4 dBu/-10 dBV (sélectionnable par l'utilisateur)

SOUS-GROUPAGE:

Solo Logic prend en charge le sous-groupement VCA, dans lequel la tension de commande d'un fader, appelé maître, est utilisée pour compenser les faders esclaves définis dans le groupe. Ainsi, un bloc entier de canaux (par exemple, une demi-douzaine de micros de batterie) peut être augmenté ou diminué sans affecter leur équilibre interne. Le sous-groupement VCA n'achemine pas non plus le signal audio via un circuit supplémentaire : seules les tensions de commande VCA sont regroupées. Logic permet de définir jusqu'à huit groupes, mais contrairement aux systèmes plus sophistiqués, les canaux ne peuvent appartenir qu'à un seul groupe à la fois et les groupes ne peuvent avoir qu'un seul maître.

DOUBLAGE D'ENTRÉE:

Le monitoring en ligne du Solo Logic, où le signal de retour de bande est contrôlé depuis une zone de la bande de canal, signifie qu'il y a autant de moniteurs que de canaux - à condition que les moniteurs puissent être commutés pour alimenter le bus de mixage plutôt que simplement la sortie du moniteur, le nombre d'entrées disponibles lors du mixage final est en fait doublé. Les conceptions modernes ont désormais tendance à permettre aux fonctions d'égalisation de canal d'être réparties entre le canal et le moniteur pour le mixage final.

L'autre exigence pour permettre aux moniteurs de fonctionner efficacement comme des canaux supplémentaires est l'accès aux envois auxiliaires. Si ceux-ci doivent également être rendus séparables, il en faut beaucoup. Solo Logic en propose six par canal, un dédié à chaque chemin (canal et moniteur), les quatre autres étant transférables - une allocation suffisamment généreuse pour satisfaire la plupart des besoins. Les instruments séquencés MIDI multitimbraux et multisorties d'aujourd'hui ont tendance à occuper des canaux, ce qui rend les moniteurs à pleine capacité presque indispensables.

POINTS DE SOURDINE:

Lors de la conception d'un système de coupure du son, il est nécessaire de concilier les exigences contradictoires de vitesse de réponse et d'intégrité audio. L'augmentation progressive du signal entrant et sortant vous permettra d'actionner le commutateur, même en présence d'un signal exposé, sans générer de clic, mais peut également entraîner une coupure du son qui manque de précision pour certaines applications - certains opérateurs préfèrent en fait leurs coupures très nettes et ne s'attendent tout simplement pas à pouvoir interrompre le signal. Soundtracs a opté pour un compromis, je pense, qui s'avérera probablement efficace pour la plupart des gens la plupart du temps. En commutant plus d'une demi-douzaine de coupures simultanément, avec un niveau de surveillance professionnel typique, et sans signal présent, un léger clic est évident. L'ajout d'un signal fournit un masquage suffisant pour cacher cela, mais je serais un peu prudent à l'idée d'essayer d'ouvrir toute la console dans le silence juste avant le début du morceau. En pratique, cependant, la plupart des arrangements musicaux vous permettront d'ouvrir quelques canaux à la fois. Il ne s’agit pas d’un « gros problème », mais simplement d’un élément dont l’utilisateur doit être conscient. En réalité, la plupart des systèmes le font à un degré plus ou moins important.