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fabrice.fargues « Elle m'a réconcilié avec le numérique »
Publié le 04/12/20 à 01:47
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Tout public
Caractéristiques techniques assez complètes...
64 entrées, 27 bus de sorties (en comptant L/R et C), 4 effets Lexicon intégrés, et 32 entrées physiques en XLR, 4 entrées/sorties AES/EBU, 2 entrées/sorties SP/dif, 24 sorties assignables toujours en XLR, Master L,C,R, monitor A L,C,R et monitor B L,R. 2 écrans tactiles, le supérieur dédié aux sorties et l'inférieur dédié aux entrées pour résumer de façon simpliste...
La première chose qui surprend dans cette série VI, c'est l'organisation des diverses sections, qui se veut rationnelle et pratique, et il faut bien reconnaitre que Soundcraft a organisé sa console autour d'un concept simple : intuitif comme une analogique... Ils y ont parfaitement réussi... Chaque tranche est visible avec de haut en bas (sur l'écran du bas dédié aux entrées) La section préamp, puis Eq, puis dynamique, puis bus 1-16, puis bus 17-24, puis section panoramique-insert-direct out... La partie bas de cet écran, 16 encodeurs rotatif qui auront chacun 1 seule fonction par étage appelé, eq, dyn etc... Il faut juste s'adapter à l'organisation horizontale de ces boutons alors que sur une analo, c'est vertical... On s'y fait vite. Les habitués de l'eq sur large écran, ou on modèle le son avec les yeux, en seront pour leurs frais. Ici on fait le son à l'ancienne, on tourne les boutons jusqu'à entendre le résultat qui nous convient... comme sur une analo...
Même si depuis une bonne quinzaine d'années, en live, les consoles numériques ont envahi les scènes de France et de Navarre de façon quasi systématique, grâce à leur côté Total Recall et le "tout en un" qui évite de la manutention supplémentaire de racks d'effets bien remplis et bien lourds; en studio, l'analo a encore de beaux jours devant lui... Sauf que depuis 10 ans, les produits qui apparaissent ne cessent de se rapprocher de façon troublante des standards analogiques qui sont les miens... Et cette "petite" VI1 m'a immédiatement séduit, autant pour son approche très conviviale et sa facilité de prise en main, que pour ses qualités soniques... Elle sonne largement aussi bien qu'une Yamaha dernière génération (les CL), elle est beaucoup plus facile à prendre en main qu'une Midas série Pro...
Mon utilisation ? En studio ou elle vient de remplacer sa "Grand mère" Vienna 2... Bon, j'ai quelques périphériques sévèrement lampés raccordés en fixe(possibilité de 24 points d'insert...), que j'assigne au besoin à n'importe quelle voix, ça aide à avoir un "grain sonore"; la qualité de conversion n'altère en rien le caractère bien trempé d'un CL1B par exemple... 2 explications à cela : 1, la qualité des convertisseurs, et je vous rappelle que Studer comme Soundcraft font partie du même groupe (Harman), et que le transfert de technologie ne doit pas être étranger à la chose, et 2, toute la partie numérique de mon studio est "clocké" sur une Antelope OCX qui me synchronise parfaitement tout ça... Non pas que l'horloge interne de la bête soit mauvaise, mais avec l'Antelope, tout est mieux, plus précis et "aéré". Pour les dubitatifs, je vous conseille de brancher une OCX sur une simple 01V96, vous ne la reconnaitrez plus... Quand sur des prestas "live" je sais que j'aurai une M7CL, depuis 10 ans je fais suivre mon horloge, et beaucoup de mes collègues en sont tombés de "cul par terre" tellement cette "molassone" retrouvait peps et entrain...
En terme de personnalité sonore, puisque c'est essentiellement ce qui nous intéresse, elle est très attachante : elle respecte la couleur de ce qui y rentre dedans, dynamique bien retranscrite, c'est clair et précis, le placement stéréo est excellent, et les effets sont bons, sans atteindre des sommets cependant. Une reverb "haut de gamme", type 480 ou 960 de chez Lexicon ou System 6000 de chez TC feront mieux, mais on peut quand même faire des choses intéressantes avec. Les préamplis sont excellents, moins typés/colorés que sur une Vienna 2, mais très détaillés, avec un joli bas médium, très polyvalents, et ils encaissent les forts niveaux sans s'écrouler !!! Ils se mettent au service de vos micros ou ils respecteront parfaitement leurs couleurs. Traitement dynamique efficaces à défaut d'avoir du caractère, ils n'amusent pas le terrain, et les eq sont vraiment très très bons... pour du numérique : sympa sur les extrèmes, précis en médium mais il manque de "coloration", mieux vaut les utiliser pour enlever que pour booster une fréquence ou là, l'analo garde encore sa supériorité...
En résumé, une bien belle table, que l'on commence à trouver d'occasion pour un prix décent, à ne pas comparer à une X32, QU24, TF3, M32 etc... Il y a un monde entre ces consoles grand public, pratique certes, mais là, on est dans la console "pro", ou rien n'est laissé au hasard, il faut vraiment comparer ce qui est comparable... En tous cas, moi, je prends plaisir à travailler dessus, et je suis très "numérico-sceptique" au départ, mais on est obligé de reconnaître qu'en 20 ans, les progrès du numérique sont bien réels, et Soundcraft avec cette série "Vi" a bien réussi son pari...
64 entrées, 27 bus de sorties (en comptant L/R et C), 4 effets Lexicon intégrés, et 32 entrées physiques en XLR, 4 entrées/sorties AES/EBU, 2 entrées/sorties SP/dif, 24 sorties assignables toujours en XLR, Master L,C,R, monitor A L,C,R et monitor B L,R. 2 écrans tactiles, le supérieur dédié aux sorties et l'inférieur dédié aux entrées pour résumer de façon simpliste...
La première chose qui surprend dans cette série VI, c'est l'organisation des diverses sections, qui se veut rationnelle et pratique, et il faut bien reconnaitre que Soundcraft a organisé sa console autour d'un concept simple : intuitif comme une analogique... Ils y ont parfaitement réussi... Chaque tranche est visible avec de haut en bas (sur l'écran du bas dédié aux entrées) La section préamp, puis Eq, puis dynamique, puis bus 1-16, puis bus 17-24, puis section panoramique-insert-direct out... La partie bas de cet écran, 16 encodeurs rotatif qui auront chacun 1 seule fonction par étage appelé, eq, dyn etc... Il faut juste s'adapter à l'organisation horizontale de ces boutons alors que sur une analo, c'est vertical... On s'y fait vite. Les habitués de l'eq sur large écran, ou on modèle le son avec les yeux, en seront pour leurs frais. Ici on fait le son à l'ancienne, on tourne les boutons jusqu'à entendre le résultat qui nous convient... comme sur une analo...
Même si depuis une bonne quinzaine d'années, en live, les consoles numériques ont envahi les scènes de France et de Navarre de façon quasi systématique, grâce à leur côté Total Recall et le "tout en un" qui évite de la manutention supplémentaire de racks d'effets bien remplis et bien lourds; en studio, l'analo a encore de beaux jours devant lui... Sauf que depuis 10 ans, les produits qui apparaissent ne cessent de se rapprocher de façon troublante des standards analogiques qui sont les miens... Et cette "petite" VI1 m'a immédiatement séduit, autant pour son approche très conviviale et sa facilité de prise en main, que pour ses qualités soniques... Elle sonne largement aussi bien qu'une Yamaha dernière génération (les CL), elle est beaucoup plus facile à prendre en main qu'une Midas série Pro...
Mon utilisation ? En studio ou elle vient de remplacer sa "Grand mère" Vienna 2... Bon, j'ai quelques périphériques sévèrement lampés raccordés en fixe(possibilité de 24 points d'insert...), que j'assigne au besoin à n'importe quelle voix, ça aide à avoir un "grain sonore"; la qualité de conversion n'altère en rien le caractère bien trempé d'un CL1B par exemple... 2 explications à cela : 1, la qualité des convertisseurs, et je vous rappelle que Studer comme Soundcraft font partie du même groupe (Harman), et que le transfert de technologie ne doit pas être étranger à la chose, et 2, toute la partie numérique de mon studio est "clocké" sur une Antelope OCX qui me synchronise parfaitement tout ça... Non pas que l'horloge interne de la bête soit mauvaise, mais avec l'Antelope, tout est mieux, plus précis et "aéré". Pour les dubitatifs, je vous conseille de brancher une OCX sur une simple 01V96, vous ne la reconnaitrez plus... Quand sur des prestas "live" je sais que j'aurai une M7CL, depuis 10 ans je fais suivre mon horloge, et beaucoup de mes collègues en sont tombés de "cul par terre" tellement cette "molassone" retrouvait peps et entrain...
En terme de personnalité sonore, puisque c'est essentiellement ce qui nous intéresse, elle est très attachante : elle respecte la couleur de ce qui y rentre dedans, dynamique bien retranscrite, c'est clair et précis, le placement stéréo est excellent, et les effets sont bons, sans atteindre des sommets cependant. Une reverb "haut de gamme", type 480 ou 960 de chez Lexicon ou System 6000 de chez TC feront mieux, mais on peut quand même faire des choses intéressantes avec. Les préamplis sont excellents, moins typés/colorés que sur une Vienna 2, mais très détaillés, avec un joli bas médium, très polyvalents, et ils encaissent les forts niveaux sans s'écrouler !!! Ils se mettent au service de vos micros ou ils respecteront parfaitement leurs couleurs. Traitement dynamique efficaces à défaut d'avoir du caractère, ils n'amusent pas le terrain, et les eq sont vraiment très très bons... pour du numérique : sympa sur les extrèmes, précis en médium mais il manque de "coloration", mieux vaut les utiliser pour enlever que pour booster une fréquence ou là, l'analo garde encore sa supériorité...
En résumé, une bien belle table, que l'on commence à trouver d'occasion pour un prix décent, à ne pas comparer à une X32, QU24, TF3, M32 etc... Il y a un monde entre ces consoles grand public, pratique certes, mais là, on est dans la console "pro", ou rien n'est laissé au hasard, il faut vraiment comparer ce qui est comparable... En tous cas, moi, je prends plaisir à travailler dessus, et je suis très "numérico-sceptique" au départ, mais on est obligé de reconnaître qu'en 20 ans, les progrès du numérique sont bien réels, et Soundcraft avec cette série "Vi" a bien réussi son pari...