Crazy Tube Circuits

J'ai reçu une message d'audiofanzine m'indiquant qu'un AFien souhaitait avoir mon avis sur cette pédale, récemment rentrée dans mon arsenal à la faveur d'un échange. Je vais tenter d'y répondre, surtout que le premier avis laissé pourrait en refroidir plus d'un. La Super Conductor a, il me semble, quelques atouts à offrir, pour peu qu'on en ait réellement besoin. Qu'est-ce que c'est ? C'est un peu une « histoire du boost », une compilation des circuits existants, à la manière de la Muffuletta qui trace l'histoire de la Big Muff quoi. Et sinon ? Concrètement ? Qu'est-ce qu'on a ? Eh bien quatre circuits différents qu'on sélectionne au moyen d'un potard rotatif, à savoir : - RM, soit le Rangemaster, un « treble booster » qui comme son nom l'indique booste les aigus du signal (si je me souviens, c'est la base du son de Brian May). - EP, qui imite avec un transistor JFet le circuit de préampli des delay à bande Echoplex (utilisé par de nombreux guitaristes des 60s/70s pour unifier, réchauffer leur son). - MA, repris sur le Micro Amp de MXR qui fonctionne sur un transistor Op-Amp. - MF, qui reprend lui le Super Hard-on, le boost « transparent » de Zvex. Aux deux premiers est assigné un switch EQ qui joue sur l'égalisation. Enfoncé, on augmente les basses Aux deux derniers, un switch passe le courant de 9 à 18V pour augmenter le headroom. Un gros potard de volume ensuite pour doser l'effet de boost. À quoi ça sert ? Ben c'est un boost. On ne sait pas à quoi sert un boost si on en a pas besoin. Pourquoi on a besoin d'un boost ? D'abord, c'est tout bête, pour monter le son à un moment d'un morceau, par exemple pour un solo qui détachera la guitare un peu plus du reste ds instruments. Mais dans ce cas, pourquoi ne pas partir d'emblée sur un son plus bas pour l'augmenter au moment opportun ? Dans ce cas, pas besoin de boost, juste de savoir se servir du potard de volume de la guitare ou d'une pédale de volume. Donc y a autre chose comme dirait le frangin Volfoni. Le RM ne booste par exemple que les aigus. C'est donc plus comme une pédale d'EQ avec une réserve de volume. Enclenché, il va, selon le réglage de l'ampli et des effets dans la chaîne, compresser, faire cruncher ou distordre (à mesure qu'on augmente le volume du boost) la partie du signal située dans sa plage de fréquence, et ainsi augmenter son sustain et sa présence. Le son est alors complètement transformé. C'est le côté « criard » remarqué par l'avis précédent (Brian May, criard, c'est pas très sympa, mais ça colle) L'EP lui a un impact plus diffus et complexe à décrire. Pour le coup je peux le comparer au Chase Tones Secret Preamp que j'ai aussi. Puisque le circuit est basé sur un transistor JFET, il va donner au signal une sorte de chaleur, comme une couche de vernis qui unifie après plusieurs couches de peinture/passages du papier de verre. Sur un signal tout numérique par exemple, ça ajoute de la chaleur (à cause du JFet), le son devient comme organique, dynamique. Moins de distortion à attendre sur ce circuit. Le MA et le MF sont plus proches l'un de l'autre. Tous deux relativement transparents (surtout le MF). C'est quoi transparent? Ben c'est comme de simplement pousser le volume du signal. Il reste le même, il est juste plus fort. Le MA ajoute quand même une certaine « couleur » à l'ensemble, surtout sur un signal froid et sans effets. Le MF, rien, flat. Et c'est pire en 18V. Est-ce que c'est bien? Eh bien oui, c'est très bien. En tout cas, la Super Conductor fait exactement tout ce qu'elle est censée faire. Sur un signal direct guitare, elle augmente et colore, ou non, le son d'entrée. Les aigus sont bien plus présents avec le RM, le son plus chaleureux avec l'EP, juste plus fort avec le MA et le MF. Sur un ampli « on the verge of break-up », le boost enclenché le pousse un peu plus vers la distortion. Chacun des circuits le faisant donc à sa manière. C'est même là qu'on va entendre les différences bien réelles entre ces quatre circuits. Pour qui cette pédale? Eh bien d'abord pour la scène. C'est tellement simple à manipuler pour obtenir immédiatement un super son que c'est un outil scénique forcément parfait. Ensuite, (c'est mon cas), sur une chaîne d'effets relativement longue (voir photo). Le Super Conductor est placée en fin de chaîne, après les delays. À cet endroit, elle est en mode « toujours allumée » et elle unifie le signal. J'avoue n'utiliser que l'EP et le MA (les circuits JFET et Op-amp donc), mais c'est plus parce que ça correspond aux types de musiques que j'aime jouer (ou au fait que je joue tout seul, plus ça même). En fait, le test est simple. Au début, si je ne l'enclenche pas, elle ne manque pas réellement. Après, une fois enclenchée, si je l'enlève, j'ai l'impression d'être tout nu dans le bain après que l'eau s'est évacuée. J'ai froid. Voilà, c'est exactement ça. La Super Conductor (mais ça vaut pour la Chase Tones Secret Preamp ou n'importe quel boost j'imagine), c'est le sel dans la soupe. C'est l'épice !

J'utilise cette pédale avec notamment une Stratocaster CS Gilmour sur un ampli ToneKing Imperial et/ou un Fender Muscimaster Bass de 1970. Je couvre tous les styles allant du Country au Western Blues au Rock ;) La pédale ne possède pas de cavité pour une pile, il faut avoir obligatoirement une alimentation externe 9V standard. La pédale elle même est légère, très bien finie, d'une belle couleur noire et orange. Il faut prévoir un peu de scratch pour la tenir en place sur un pedalboard. Le but de ce petit monstre est de fournir, à l'aide de transistors et de jfet, une émulation d'un Tweed 57 et d'un Princeton brownface 61, allant du clean jusqu'au volume à fond (pas de master sur ces amplis). Bref que du bon qui rugit ou qui claque en compressant, mais différent légèrement d'un blackface ou d'un Silverface. La différence est quand même très subtile. Les promesses sont tenues, en partant du clean sur un ToneKing Imperial (un excellent ampli, mais n'importe quelle plate-forme à pédale fera l'affaire) on obtient au pied le son du tweed qui crunche, façon Neil Young. Le son de la guitare devient tout à coup puissant, mis en avant, mais réglable aux petits oignons. On obtient le sag et la compression de l'ampli s'il était poussé très fort, ce qui n'est pas possible dans mon cas, home studio à la maison. On pourrait aussi retrouver ce son avec un atténuateur, mais ici, c'est réglable au pied avec plus d'options et finalement moins cher et plus pratique que cet atténuateur. On peut retrouver chez soi le son d'un ampli de Hendrix prêt à éclater (Electrich Church Red House), le Hey Hey My My de Neil Young sur scène (Rust Never sleeps ou Live Rust) en poussant à fond le bouton volume ou un son bien personnel qui sera tout de suite authentique Cette pédale réussit vraiment à émuler ces amplis mythiques. Je n'avais pas encore testé d'autres émulation Fender (comme celles de chez Boss), je dois avouer que chez Crazy Tube Circuits ils on fait un travail très réussi, pleine cible. Elle peut cohabiter avec d'autres pédales de drive ou disto , je n'ai pas essayé toutes les combinaisons. Par rapport à une TS808, elle met en avant l'ensemble du spectre, pas réduit au mediums. Elle crunche plus naturellement qu'une dumble-like (Savage) mais ira moins loin en drive. Une OCD, surtout germanium, ampli like, nous emmène plus sur le terrain de l'overdrive. Reste à voir ce que la Falcon donne avec une Fuzz. J'apprécie vraiment la justesse, l'a propos de ce modèle pour émuler un Tweed ou Brownface à plein régime. Le prix neuf n'est pas exorbitant comparé aux autres pédales boutiques de simulation d'ampli. Si le son du brownface qui rend l'âme vous indiffère, passez votre chemin, ce n'est pas pour vous!

Maniaque obsessionnel pour tout ce qui a vocation à rester sur mon Pedalboard, je n’avais jusqu’ici jamais réussi à réunir dans un si petit format autant de mes marottes. Inconditionnel des sons clairs Fender, on se retrouve avec un Twin et un Super Reverb dont les caractères et personnalités sont ici parfaitement présents. Leur dynamique est par exemple, je pèse mes mots, extraordinairement fidèle et ultra sensible à toutes les intentions de jeu. Je comprends mieux comment le concepteur grec oriente d’abord son boulot a partir de son obsession et sa compréhension des amplis historiques. Comme les modèles californiens, le Crossfire prend aussi bien les pédales de toute sorte alimentant l’input que celles disposées dans sa (divine option qui devrait être obligatoire sur ce genre de pédale) boucle. Pour déjà avoir un drive transparent et une disto adorée, je n’avais jamais succombé de façon durable à une Tube Screamer en en ayant pourtant vu passer quelques wagons. Pour être clair, celle implantée sur cette pédale est simplement exquise, en particulier dans sa version asynchrone en mode no more (ceux qui la joueront comprendront). On peut toujours la rendre plus sauvage avec le switch ad’hoc mais ce n’est pas mon besoin. L’accouplement avec la section preamp est inter activement délicieuse quand on a ce type de son dans les oreilles et les envies d’y faire gambader ses mimines. Concrètement donc, et pour avoir investi des fortunes dans toutes les configs possibles et imaginables, la qualité de conception, d’ingénierie et de fabrication est remarquable. Les sons à croquer dés lors qu’on vise la palette Fendérienne avec toutes les fréquences parfaitement en symbiose de façon TRÈS musicale (les single coil sonnent, la position chevalet d’une strat s’enisage sans agresser, les potards des P90 s’expriment dans toutes leurs amplitudes) On vit une époque fantastique pour se gaver de sons difficilement envisageables sans se détruire les tympans vu les rendements des amplis dont la Crossfire s’inspire, sans la gold card vu les budgets des bébêtes désormais et sans envisager un déménagement pour faire craquer l’ampli au volume (ça se tente mais madame et les voisins feront une main courante dans le meilleur des cas 😂) : mode Twin pour le maximum de headroom en clair ou en Super Reverb pour chatouiller le drive au gain, tout est dosable comme sur un original sans avoir à envisager de les pousser dans un bunker insonorisé pour en tirer le meilleur du jus. J’en vois plusieurs en vente côté petites annonces… je ne comprends pas sinon que chacun entend probablement différemment … ou les goûts et les couleurs … ou les guitares et le setup utilisés autour… mais vu ce que produisent des pédales boutique ou non bien plus chères ou autres chinoiseries, je ne comprends pas qu’on puisse la revendre quand on cherche du Fender like gavé ou non à l’overdrive originellement verte 😜 Pour mon usage et le reste de mon matos laborieusement et très méthodiquement sélectionné depuis des décennies je pense avoir été limpide dés le titre de ma bafouille verbieuse finalement 😉

Je poste un avis rapide, car il n'y en a aucun à ce jour sur AF. Les demos youtube avaient l'air convainquantes. J'ai donc pris le risque de l'achat, car j'aime bien le son des vieux amplis magnatone (grain de saturation + effet vibrato), et qu'il est hors de question d'acheter un ampli de ce prix. la pédale à deux fonctions 1) préamp/overdrive 2) vibrato La fonction préamp, permet de trouver précisémment un niveau de saturation "low gain", très plaisant à mon gout. La partie EQ est très efficace. . Le switch à 3 modes : Mellow, Normal et Bright permet d'instantanément changer de registre/ambiance musical et d'ajuster en cas de setup guitare/amp trop "bright" ou "dark". La possibilité de sculpter très précisement le son et la polyvalence en font potentiellement mon "overdrive/boost/eq" de référence pour être sur un petit pedalboard, par rapport à toutes les autres pédales que je possède en ce moment (ou ai possédé). Donc une recommandation claire à ceux qui cherchent ce genre de pédale ! Je suis un fan de la partie vibrato du Dunlop UV1 qui a bcp de defauts (poids, dimension, alimentation dédiée 18v). Donc ca reste toujours à la maison... Le vibrato du Killer V est très différent du Dunlop, car sa conception est basée sur l'effet d'origine magnatone. Comme pour la partie Préamp/eq, les réglages sont très précis et on arrive facilement à obtenir une dimension "3D" ou "stéréo" du son que j'adore sur le Dunlop UV1. Un switch permet de selectionner le "Wet/Dry" et donc la profondeur de l'effet. L'effet peut etre très discret ou alors très en avant, mais ca sonne toujours très musical et organique. Cette pédale est géniale et je pense la garder sur mon petit pedalboard pour le live (4-5 pédales max) et vais regarder de près ce que cette marque Grecque sort dans le futur. Quelques petits défauts : Le vibrato est par défaut toujours "on" quand on branche le pedalboard. il faut donc jongler avec le pied au début du set quand on veut juste la partie préamp. Deux effets dans un petit package c'est top. par contre attention de ne pas appuyer sur les deux footswitch en meme temps (ce qui arrive assez souvent..). Les LED sont un peu faiblardes. De jour c'est dur de voir si le vibrato est enclenché ou non..

Essai grandeur nature du produit sur plusieurs jours et avec 3 amplis différents. Pédale achetée neuve! Que dire...je suis perplexe ! Je l'ai achetée sans l'avoir essayé et en suivant de nombreux essais différents vus sur YT. Cette pédale est sensée "émuler" l'ampli Hiwatt 100 watts de l'époque bénie du bon vieux rock'n'roll sous emprise de Mr Gilmour. Ça c'est le côté Hiwatt de gauche, et à droite, un overdrive qui ne me parle pas plus que ça... Le tout formant, lorsque chaîné, une bien belle pédale bien saturée... Je ne connais pas du tout Hiwatt et si j'ai acheté cette pédale, ça n'est surtout pas pour son côté "émulation Hiwatt... Mais, les tests que j'ai vu m'ont immédiatement confortés dans l'idée que j'avais là, sous forme de pédale double, un formidable outil à son! D'où réception de cette magnifique pédale, oui, elle est superbe... branchement sur mon premier ampli avec ma LP...et déception !!! Essai sur un second ampli, puis avec une Strat... nouvelle déception. J'ai dû y rester...7/8 heures, j'ai tout essayé, tourné les potards dans tous les sens, monté, baissé les volumes et masters... rien n'y fait ! Le chaînage des deux pédales peut donner quelque chose d'intéressant, mais sans plus! Le son a toujours été "aigre", sans relief et rien de profond...des médiums quasi inexistants, pas de son particulièrement exploitable. Donc, déception absolue ! Pour 275€ d'investissement... retour à l'envoyeur ! Ce que je souhaite, bien évidemment c'est de m'être trompé, n'avoir pas su exploiter ses qualités, ou bien que ses qualités ne soient pas celles que j'attendais. Bref, me concernant, ça ne touche que moi évidemment, c'est un bide. Si quelqu'un a quelque chose à ajouter je suis preneur, surtout après les essais que j'ai entendu qui étaient magnifiques. Maintenant, l'essai que j'en ai fait était du plug and play, à savoir direct ampli via ma guitare, sans aucune autre intermédiaire dans la chaîne du son. S'il faut mettre un booster en amont, un TS et un EQ dans la chaîne pour en sortir ce qu'on entend sur YT...ben c'est pas ça un essai pour moi, le son brut, c'est la base de l'essai... J'attends avec impatience d'autres avis... Édit du 15/05/2025: Enfin quelqu'un a posté une réponse qui dit qu'il faut seulement s'en servir de préampli et passer par la boucle, uniquement return, pour éviter le preamp de l'ampli. Soit... Je peux pas vérifier car je ne l'ai plus. Pour autant tous les essais que j'ai vu montraient la pédale en façade. Mais si c'est top via la boucle...Ben banco. S'il y a un lien quelque part avec un essai de ce type je suis preneur. Tone Factory ne propose pas un essai de ce type...

Mon ampli ne possède pas de reverb et je voulais une belle reverb à ressorts authentique. J'ai pas mal hésité avec la Carl Martin Headroom mais les dimensions sont trop grandes pour mon pedalboard. Ici, on est sur un format de pédale raisonnable (170 x 73 x 125 mm). La qualité de fabrication est top, le design aussi (la pédale est super jolie). C'est fabriqué à la main. Les switchs sont de qualité et silencieux. Il faut être délicat au pied quand vous enclenchez un effet sous peine de secouer les ressorts et de faire pas mal de bruit mais ce sera pareil avec ses concurrentes. En faisant attention, pas de problème. Les reverbes sont superbes. Ca se règle facilement : on choisit un ressort, on règle le tone de la reverb, on mixe avec le son dry et c'est parti. Simple et efficace. J'adore le trémolo, vintage et chaleureux à souhait. J'ai viré ma Walrus Monument (qui était beaucoup plus modulable mais sonnait aussi beaucoup moins bien). Vous pouvez moduler autant la reverb que le tremolo avec des entrées pour pédales d'expression séparées. J'adore, c'est une pédale qui correspond parfaitement à mes besoins de guitaristes : ça sonne, ça se règle facilement, il y a les fonctionnalités que j'apprécie. Elle consomme 130 mA. Pas donnée mais au moins elle reste sur mon pedalboard et j'ai du plaisir à l'entendre sonner.

Heureux possesseur de cette excellente pédale je me dois de nuancer l’avis précédent qui me semble légèrement biaisé. Cette pédale est supposée les amplis OR 80/120 de la marque, des amplis mythiques des 70’s et tout est là, on parle d’amplis conçus à une époque où les mots High Gain n’étaient pas encore dans le vocabulaire guitaristique donc effectivement ne vous attendez pas à la même chose qu’un Rockerverb/thunderverb car vous risquez une belle déconvenue. La pedale réplique le son d’ampli connus pour avoir un headroom énorme, c’est à dire qui excellent à produire un gros son CLEAN à très haut volume. Ceci étant posé, selon moi le pédale tient toutes ses promesses. Branchée dans le canal natural de mon Orange rocker 30 ou le canal normal de mon vox ac30 ( donc pas vraiment des canaux saturax hein) avec telecaster, jazzmaster et tele deluxe avec des Wide Range Cunife elle fait le job avec une classe folle. L’eq est ultra puissant, et les potards F.A.T et H.F.D permettent d’adapter les réglages à vos guitares et amplis. Côté gain ça commence à cruncher très agréablement à partir de 13 heures, à 14h on a déjà une belle disto et au-delà c’est direction le son fuzz si particulier pour lesquels les vieux amplis Orange sont si prisés. À noter que le dosage des aigus et du HFD ont une influence énorme sur le gain, comme sur un vrai ampli à lampe. La fuzz est excellente également et se marie parfaitement au preamp selon moi pour atteindre facilement des gros sons doom si on le veut. Bref une excellente pédale qui ne déçoit pas à condition de savoir où on met les pieds et de prendre 5 minutes pour trouver ses réglages.

Bon, vous aurez compris que je suis plutôt très satisfait de cet achat. Au détail près que conformément à la philosophie de la marque, la pédale est off par défaut. Ce qui exclu l'utilisation avec un gros board sur mega switcher. Avec 15 pédales embarquées, quand on allume le board, tout doit être on direct et dans le dernier état avant off. Sinon, on retrouve le son "grosse claque dans ta gueule" à droite comme à gauche. Un ressenti comparable à celui que j'avais eu avec le Super Conductor de la marque. A droite on a bien le type Klon (meilleur que ma Soul Food dont le circuit est une simplification extreme du Klon qui sonne klon like - j'ai une version modée JHS surboostée). A gauche, je retrouve un grain que j'ai sur mes pédales dites Dumble de chez Vertex Steel String mk2 et Ultra-phonix mk2. Moins d'amplitude de réglage que les Vertex. Mais c'est pas mal du tout. C'est quand on couple les deux côtés que la pédale se révèle. On a des drives pleins comme si les deux sons s'imbriquaient à la perfection tout en gardant un grain fort d'une férocité incontestable. Je suis impressionné. Bref, un cinq étoiles manqué d'une pour le démarrage off ! C'est con. Ça peut paraître sévère mais si une pédale ne peut pas s'intégrer à mon rig et mon workflow, c'est rédhibitoire. Et à ce niveau de prix je ne comprends pas que les sound designers avancés ne soient pas considérés. Les utilisateurs de pedalboard plus simples ne seront pas dérangés par ce détail et pourrons en mettre plein les oreilles de leur public sans aucun souci.

- Je joue sur une Gibson SG montée avec des micros 57 legend de chez gas pickup en Grèce et une Telecaster mexicaine d'origine (Dont je compte changer les micros). Comme ampli je joue sur un OR 15 et un laney lionheart 5W. - Je joue principalement du blues et rock des années 60, 70 J'ai acquis cette pédale il y a peu de temps, je poste donc un premier avis, c'est un phaser totalement analogique très polyvalent avec 4 mode 1 mode de phaser 2 étages chaud et subtile (phase 45), un phaser 4 étages (phase 90), ST encore à 4 étage mais plus doux que le 90 et enfin LT. Donc je ne vais pas comparer avec les originaux pour la simple et bonne raison que je ne les ai pas essayé, j'ai trouvé que celui-ci sonnait bien et offrait de nombreuses possibilités, c'est pour cette raison que je l'ai choisi. Déjà le bouton de mix est un point essentiel de ce phaser on peut pousser les paramètres sans que ça envahisse notre son. Pour ce que j'en ai fais jusque là je l'ai utilisé pour des enregistrements de son clair avec le bouton de mix plutôt vers 12h voir 11h, deph (intensité de l'effet) vers 14h ou 15h, et rate vers 13h. J'ai utilisé le phase 45 (2 étages) et c'est vraiment excellent en y faisant attention on entend l'oscillation du phaser mais c'est très subtil par contre ça donne du "corps" au son on a l'impression d'avoir à la fois plus de basses et d'aigus, le tout restant parfaitement clair, les notes détachées, c'est juste génial. J'étais en plein enregistrement et j'ai reçu la pédale pendant cette période et comme tout le monde on reçoit une pédale on tripatouille on voit un peu ce qu'il en sort et là j'essaye la partie 2 étages, j'ai décidé de réenregistrer toutes les parties en son clair le lendemain. J'ai trouvé le tap tempo très pratique pour régler le tempo à la volée en jouant sans avoir à se baisser, je n'ai pas encore branché la pédale d'expression pour faire cela mais ça pourrait être encore plus pratique (à moins de vouloir se caler sur le tempo du morceaux, mais ce n'est pas une chose obligatoire pour un phaser surtout régler de manière subtile). Donc j'i adoré le son de ce phaser à 2 étages pour les autres modes je ne les ai pas assez essayés et travaillés pour pouvoir me prononcer tout de suite je ferai un update plus tard.

Pédale très esthétique, bien construite à la main en Grèce. L'ensemble respire la qualité. Transistors mosfet. Troubaille passe...les chiens aboient:facepalm: Chaque canal (overdrive et disto) a son volume, son gain et son tone. En plus le format est très pratique. Les 2 canaux sont séparés et pas mixables. On peut passer du drive à la disto ou le contraire et au son basique de l'ampli en un seul clic: bien pensé. L'overdrive est dans le style Marshall années 60 Super Bass et la disto Marshall style fin 70. Les émulations sont très bien faites. J'ai beaucoup apprécié le 1, en revanche le 2 c'est le trop plein de mediums qui me gêne et je préfère une disto avec plus d'ampleur, plus "couillue" et notamment plus de basses, ce dernier canal est trop vintage à mon goût. Donc j'ai renvoyé la pédale. Pourtant j'avais écouté plusieurs vidéos sur le net mais elles ne rendent pas vraiment bien comme assez souvent, donc méfiance mais lorsqu'on ne peut pas essayer un produit dans un magasin du coin on est toujours soumis à ce risque, heureusement qu'il y a la possibilité de retour. Les:clin: Qualité d'ensemble Sons surtout le 1 Format 2 en 1 pratique Les :oops2: Canaux non mixables

DESCRIPTION Il s'agit d'une fuzz a technologie MOSFET avec un octave up On a donc en tout 4 potards et deux switch : le Volume pour le niveau de sortie le Tone qui agit sur les basses et treble un voicing pour sculpter les fréquences medium un gain pour le taux de fuzz un switch on/off a droite et un switch octave up a gauche in et out, la pédale peut être alimentée par une pile 9V ou par secteur de 9 a 12V, elle consome 8.9 miliampers, elle est true bypass, tout analogique, fabriquée en Grèce, le tout dans un boitier solide UTILISATION il est inutile de se pencher sur une quelconque notice tant elle est intuitive par contre vous pouvez passer énormément de temps dessus car elle a une grande variété de sons je l utilise avec une G&L ASAT Classic, une G&L legacy et une Airline 59 3P DLX et un ampli ZT Club 12 QUALITÉ SONORE cette fuzz est très inspirée de la Big Muff dont elle tire tout les avantages mais en laissant les defaults, toute la course du gain est exploitable, elle va du léger crunch en passant par la distortion lisse plein de sustain jusqu'à la sale fuzz massive, mais contrairement l'EXH, grâce a des composants de qualité elle n'a que très peu de souffle même avec des single coil gain au max, je l utilise beaucoup pour des riffs a la led zep ou les power chord , je lui colle le canal A d une Xotic bb+ et un chrono delay providence pour des solos gilmouriens, le résultat est bluffant Le tone est très efficace, moin extrême dans la mesure ou on a pas le fameux son nid d abeille, elle est donc + précise et + musicale, le voicing permet facilement de sortir du mix en groupe (meme avec un claveriste et un deuxieme guitariste) pour l octave up ça n est évidement pas du POG ou OC2 digital , l 'effet est purement analogique, les riffs devienne alors chaotiques destructeurs, on peux aisément jouer le solo de purple haze, en baissant le gain et en dosant le volume on peux arriver a des sons plus intéressants de ring modulation remplies de fréquences dissonantes, le couplage avec des effets de modulations et de delay laisse place a des sons expérimentaux très intéressants CONCLUSION une excellent fuzz qui n a a mon avis aucun default, c est ma pédale de saturation principale, celle que j utilise le plus sur mon pédalboard, sa grande qualité de fabrication, sa polyvalence et sa musicalité justifie son prix je pense me pencher sur d'autres produits de la marque

- Je joue sur une Gibson SG montée avec des micros 57 legend de chez gas pickup en Grèce et une Telecaster mexicaine d'origine (Dont je compte changer les micros). Comme ampli je joue sur un OR 15 et un laney lionheart 5W. - Je joue principalement du blues et rock des années 60, 70 - Pour ce qui est des réglages pas grand chose à dire, juste le niveau de boost, j'utilise cette pédale pour passer d'un son clair à un beau crunch sur mes amplis à lampe, où lorsque je fais un solo pour passer par dessus les autres instruments, il est placé juste avant mes effets de modulation. C'est un boost transparent, mais pas totalement il ajoute quelque chose à votre son qui parait plus détaillé c'est difficile à expliquer c'est quasiment identique mais pas totalement, mais c'est pour le mieux on a parfois envi de le laisser allumé sans boost au minimum juste pour ce petit "plus" ajouté au son, c'est peut-être le buffer qui permet de récupérer les hautes fréquences je ne sais pas il faut l'entendre (pourtant j'ai régler le mien sur buffered bypass justement). Bref une excellente pédale de boost sur laquelle il n'y a rien à redire. PS: Pour ce qui est du prix d'achat je l'ai payé moins cher car une fois sur place (j'habite en Grèce) il y avait un model avec un défaut de peinture (purement cosmétique et si on ne me l'avait pas dis je ne l'aurait probablement pas remarqué ce qui montre leur souci du détail)