Jacques Stompboxes

bonjour à tous, -overdrive analogique "à la Tube Screamer" théoriquement -+ polyvalente du moins sur le "papier" UTILISATION -bonne configuration, un volume +un grave+un aigu+un gain tout pour se faire un bon son mais.... -pas de true by-pass (ce n'est pas gênant) -pas le moindre manuel, même si ce n'est pas indispensable je trouve toujours sympa d'avoir une petite feuille avec quelques réglages, consommation, impédance etc....il faut croire que les économies commence tôt à Marseille :oops2:! QUALITÉ SONORE -testée, utilisée avec une télé Mexique (micros fender 52') une télé Japon (micros Dimarzio) 2x Godin HSS et HSH, une strat Japon, amplis Fender Champ II 10' et 12" , Yamaha Dg60, et branchée dans H&Kettner Tube 20 - JAMAIS je n'ai réussi à trouver un son qui me plaisait et j'ai essayé encore et encore, ce qui me "rassure" un peu c'est qu'un guitariste pro et ami est dans le même cas que moi alors... AVIS GLOBAL -je la possède depuis mars 2005 -le terme "utilisée" est excessif car je la garde uniquement pour la "gueule", la couleur verte et son coté (soi-disant, même si je n'y crois plus beaucoup) frenchie. -j'ai toujours possédé 40/50 pédales d'effets simultanément suivant les périodes, dont 1/3 de disto-overdrive. -mon meilleur souvenir (je l'ai vendu) une Carl martin "Hot Drive /boost" -mon plus mauvais achat et de très loin cette Fx verte-4 boutons-fabriquée en Pologne, pardon en E.U, une boite sans notice, un prix lui aussi exorbitant, un son nasillard, criard, synthétique, aigrelet sur certaines fréquences en un mot: N.U.L cet effet. -bien évidemment je regrette cet achat et j'en vois d'ailleurs souvent à vendre d'okaz, la mode est passée depuis des années, les (intègres??:bave:) "testeurs" favoris de nos magazines ont d'autres Fx à nous faire acheter -et le site de mister Jacques toujours exclusivement en anglais, la langue maternelle il s'en fout ? sauf la page "vente" bien sur beurk beurk beurk news de février 2018: j'ai lu quelque part ..qu' EXAR (le fabricant polonais de Mister Jacques) serai en faillite> zut il va falloir fabriquer en asie !

L'Electric Sheep est un overdrive sans op-amps(micro circuit amplifier) et 100% circuit discret! "Discret", ne veut pas dire que vous serez cantonnés à jouer dans les ascenseurs mais que le circuit complet est silencieux. Et c'est le cas! Niveau potards de réglage on a un tone, un gain, un volume...assez classique dans l'genre mais aussi un 70/80 et un HB/SC qui font la différence. Le 70/80 c'est rapport aux deux belles décennies qui nous ont bien gâtés en galettes légendaires bourrées de riffs éternels. Euh! Là j'm'emballe...la nostalgie de mes vieux vinyles de Deep Purple, Led Zeppelin, AC/DC, Yes et Uriah Heep sans doute! Le HB/SC pour Humbucker et Single Coil! Voilà pour les présentations. Passons maintenant aux travaux pratiques. Et là attention! On est pas entrain de déboucher une bouteille de jus d'pieds mais bel et bien un grand cru comme un "Château Cheval-Blanc", un "Romanée-Conti" ou un "Chassagne-Montrachet"! Comme la notice l'indique, on est sur du "high-end" soit "haut de gamme" pour nous aut' du pays de Molière! Alors du doigtée, du savoir faire et une décantation bien faite avant la dégustation, permettront d'apprécier à sa juste valeur ce petit bijou. Donc j'commence tranquille avec un clean boost (ya des préréglages sur la notice bien pratiques)! Vous allez m'dire qu'on sort un peu du domaine de prédilection d'un OD. Ce à quoi je répondrai : "Certes!" (ça c'est mon coté "Lycée Louis-le-Grand") Mais là, le clean boost, c'est pas un clean boost c'est "THE CLEAN BOOST"! Le son reste d'une propreté incomparable avec une dynamique incroyable. Le potard 70/80 est sur 70 et c'est ça qui garantit la clarté (ainsi que le gain réglé très bas bien sûr). Dès qu'on commence à aller vers 80 on ajoute progressivement du crunch. Le potard HB/SC, même s'il joue sur l'impédance, n'est pas un potard qu'on va scotcher en fonction de sa gratte mais qu'on va plutôt ajuster pour obtenir les sons voulus et "accessoirement" en fonction de sa gratte. Pour être plus clair, ce potard a pour effet d'augmenter progressivement en partant de "HB" le taux de basses et de bas médiums. Du coup le son fin d'une strat se rapproche du son plus trapu d'une 335. Et on parle de vraies basses. Pas d'bouillie sans définition ou d'assourdissement cotonneux comme c'est souvent l'cas sur certains OD. Là, t'as d'la basse et du bas medium comme si t'avais quiché ton ampli avec un 4x12 au cul! Bref! Génial et très flexible. Je continue et j'explore la bête du sol au plafond, des crunchs bluesy aux crunchs plus hargneux jusqu'aux gains poussés à l'extrème! Et tout est bon! J'ai passé la strat Jeff beck, la 335 Alquier avec les P90 et la Les Paul et même s'il faut adapter les réglages, le gros son est toujours présent! Dans une des démos sur Youtube on entend qu'ça part en Larsen avec le gain à donf et le potard 70/80 sur 80 et je confirme ...mais gaffe aux esgourdes car il va falloir monter l'volume! Prévoyez les aérofreins et le parachute de freinage because l'engin a des bourrins sous l'capot et ça booste un brin! J'ai quelques OD dans mon set : Full Tone OCD, TS9 de 80, Brown Cigar Gamin'3, AC booster Xotic (que j'ai vendu du coup) et même un Plexi Carl Martin. Mais là on est sur une autre planète et c'est très certainement cet avant-gardisme, ce coté visionnaire et précurseur qui fait le lien avec "Blade Runner"!;) Mon cher Jacques, tous ceux qui cherchent le "Graal" en matière de son vont bientôt t'ériger un monument...de compliments, remerciements et dithyrambes en tous genres! Et comme vous avez pu le constater, je suis de ceux là! Le seul regret qu'on ait une fois l'objet sacré possédé, c'est d'en avoir qu'un!!!

Pédale française directement inspirée des sonorités anglo-américaines des années 60 et 70. Je l'ai achetée d'occasion il y a plusieurs années (80€ : un cadeau) et je ne suis pas prêt de m'en séparer. Ma première pédale tout court, ma seule véritable expérience d'un vibe et d'un trémolo. Ma config : une D'Angelico New Yorker Vestax NYL-6 (un bijou) ou une Eko Kiwi (une perle rare à 300€ et de brouettes d'occasion chez un jeune luthier, un manche hyper confortable); Peavey Classic 30 USA de 2000 ; aujourd'hui plusieurs pédales ont trouvé place devant la Kashmir, mais elle est toujours là. Je n'ai pas une super connectique (alimentation, câbles pas tous de bonne qualité), mais mon avis se base sur un usage avec la Kashmir seule. Mon style est très influencé par les musiques outre-atlantique : je joue principalement de la funk-jazz dans un Big band et dans un septet, où on tire vers le blues, la folk, le rock. Intuitive, pas besoin de manuel. J'utilise seulement l'onde sinusoïdale, la triangulaire ne me convient pas car trop sèche, abrute, angulaire (mais pour du métal ou d'autres genres...) Le mode "rotate" nous plonge immédiatement dans un cabinet Leslie, surtout si on coupe la synchronisation entre le bas et le haut du spectre. On peut alors faire "tourner" les graves lentement et les aigues rapidement, ou l'inverse. C'est liquide, doux à souhait. On peut le rendre un poil plus agressif si on augmente le volume/level devant un ampli à lampes qui a envie de cruncher. Tout le monde adore ce son, un pote guitariste m'a dit pendant des années que si jamais je me défais de cette pédale il me l'achète immédiatement. On peut régler la profondeur de l'effet, mais avant 11h on ne l'entend pas vraiment, après 14h c'est très marqué. Ce n'est pas du tout gênant pour moi, c'est autour de midi que je suis dans mon feeling good. Le tremolo est bien moins performant à mes oreilles. Le tremolo est en effet moins exploitable que le Vibe pour une simple raison : le "défaut" du Rotate est accentué avec le trémolo, qu'on peut utiliser entre 11h et 13-13h30. Avant on ne l'entend pas vraiment, après ça coupe tellement le volume general que l'effet devient inexploitable. C'est donc moins organique, moins vivant, que le Vibe. Encore un fois, je suis plutôt satisfait avec la profondeur à midi, mais j'aimerais parfois avoir un effet plus profond sans qu'on ait l'impression qu'on débranche mon câble et on le rebranche à phases alternées... Je mets donc 4/5 pour le tremolo si peu exploitable. Mais pour un amateur comme moi, qui aime soupoudrer quelques effets par ci par là, pour varier mon son en adéquation avec le morceau/la partie du morceau, ça reste une pédale analogique excellente dans un boîtier métallique résistant à la botte d'un rockeur autant qu'à l'acidité des pieds nus d'un hippy.

Pédale de Chorus analogique. Une entrée In, une sortie Out. Les connecteurs de jacks ont l'air très solides, le stompswitch un peu moins... a première vue du moins ! Contrôles de Depth (profondeur), Rate (vitesse) et Level (qui mélange le son traité au son non affecté par le chorus). A noter que ces trois contrôles sont particulièrement efficaces ! Certains regretterons une sortie stéréo, personnellement je m’accommode très bien du mono ! Alimentation en 9 v standard et format très proche du classique Boss : cette Jacques sera facile a placer et brancher sur un pedalboard ! UTILISATION La configuration est très simple, et l'éditions des sons est très intéressante a réaliser, car les différents contrôles semblent interactifs ! Le switch est très sensible : certains trouveront ça ennuyeux, moi je trouve ça très pratique : pas besoin d'y aller comme une brute pour activer/ désactiver l'effet. QUALITÉ SONORE Alors la c'est le nirvana. La qualité est bien la, le chorus est hyper transparent tout en étant très chaleureux. Je l'utilise avec une guitare, et tous les sons d'Andy Summers, de Prince, ou des Pretenders sont la... La pédale est très polyvalente, et je le répète, l'efficacité et la précision des contrôles sont bluffantes ! Venant autant de la Pop que du Hard Rock 80's, j'ai toujours aimé colorer mes sons clairs avec un chorus, et celui ci le fait a merveille. Cependant, c'est le premier chorus que je rencontre qui ne bouffe pas le son saturé : un vrai bonheur ! AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis maintenant 3 jours, mais cela faisait déjà maintenant quelques semaines que je l'essayais dans divers magasins. J'ai possédé un Boss Chorus Ensemble CE-5 (très bon souvenir), un Ibanez cs-9 ( très mauvais souvenir !) et essayé le Micro Chorus de Mxr, le Black label Chorus de la même marque ,le Tc Electronic ( excellent mais trop cher ) , le Small Clone d'Electro Harmonix, divers flangers ou vibes... Mon choix s'est arrêté sur cette Jacques Meistersinger, au rapport qualité prix excellent et a la transparence incomparable. De plus, le rapport signal / bruit est tout a fait acceptable pour de l'analogique. Je compte la garder un moment, car je n'ai rien trouvé de comparable en terme de Chorus sur tout le marché ; la qualité de cette pédale m'a d’ailleurs encouragé a essayer d'autres produit de chez Jacques, ce monsieur étant manifestement très compétant ! Je referais donc ce choix !

Pédale de delay analogique utilisant des composant bucket brigade NOS Matsushita, ce qui signifie en termes compréhensibles qu'on a là un delay "à l'ancienne" sans simulation ou conversion numérique et que les composants électroniques ne sont plus produits. Tous les delays analogiques actuels utilisent des composants made in China moins chers mais également moins réputés que les originaux made in Japan qui ont défini le standard des delay analogique de type bucket brigade, c'est à dire faisant appel à une puce électronique et non à une bande magnétique (ou à une vallée des Alpes) pour produire l'effet d'echo. UTILISATION La configuration de l'effet est très simple et quelques tours de chaque potard permettent d'en comprendre la fonction. Il est agréable de constater que chaque potard fait son travail sur l'ensemble de sa course, on a donc accès à des réglages assez fins et variés, d'autant plus que l'on constate une certaine interactivité entre les différents paramètres. La palette reste dans le domaine d'une utilisation normale et l'on ne peut pas régler les répétitions sur l'infini pour obtenir l'effet d'auto oscillation des delays. Du coup, on reste dans les limites du musical et votre chanteur ne se retournera pas en se demandant qui fait tout ce potin pendant que vous vous précipiterez vers le volume de l'ampli pour éviter que le haut parleur ne se dépote comme un flan. Edit 2013: voir astuces... QUALITÉ SONORE On est face à un delay analogique, on ne peut donc pas parler de "réalisme". Pour des copies exactes du son en sortie, il vaut mieux cherche du côté des delays numériques. Cela posé, le Prisoner est assez transparent et se contente de réchauffer légèrement le son de la guitare (ou de la basse dans mon cas). Son temps de delay relativement cours, 300ms, correspond aux performances des pédales classiques de l'époque. La pédale se destine donc davantage aux effets de type slapback ou pour épaissir le son en solo saturé. Elle excelle dans cette utilisation classique mais sa grande force est la possibilité de moduler le delay ce qui permet d'obtenir des effets de chorus et de vibrato très agréables. Un son riche, vivant, tous les réglages étant intéressants musicalement. Cette pédale peut donc s'utiliser comme un mini multi effet et non simplement comme un delay. AVIS GLOBAL On reste dans des couleurs assez classiques sans les extrêmes que l'on peut trouver dans d'autres pédales: pas de gros feedback sauvage ou de possibilités de s'accompagner en boucle mais un delay transparent et musical qui offre toute la palette classique des sons avec en plus cette section modulation qui ouvre des perspectives sonores très inspirantes. Dans sa catégorie, delay de type vintage, le Prisoner est juste parfait. Si on attend un delay plus neutre ou plusieurs types de delay en un, il existe des pédales plus actuelles. Et s'il est vintage dans le son, sa fabrication est résolument moderne avec en bonus un switch de mise en service ultra silencieux et facile à déclencher à la main, ce qui permet de garder les potards à portée pour jouer du delay en live. Le prix, relativement élevé tout de même, correspond malgré tout à celui des pédales de type "fait main" qu'on trouve sur le marché (EHX Memory man ou Trex Replica) dans un format inférieur au standard Boss. Le Prisoner restera pour moi la référence par rapport à laquelle je comparerai les autres pédales, y compris les anciennes.

L'Overtube est une évolution de la Jacques Tubeblower, elle même une TS808 overdrive remise au goût du jour. Elle dispose d'un réglage de gain, de volume, de tonalité et d'un interrupteur nommé cascade, qui vient remplacer le second potentiomètre de tonalité de la Tubeblower. Ce bouton cascade sert à simuler le son obtenu par deux TS808 utilisées conjointements, comme le faisait SRV. C'est une pédale analogique, elle est équipée de deux prises jack et d'une prise adaptateur 9 v standard. Elle peux être alimentée par pile, dont l'accès est très aisé. En revanche aucune pile n'est fournie, ce qui est désolant si l'on songe que Maxon en équipe sa OD808, pourtant moins onéreuse. Bien entendu le boitier est vert, et tout petit. Dommage qu'ils aient supprimé le second potentiomètre de tonalité. L'esthétique est perfectible, elle ressemble plus à une Berhinger qu'à une pédale haut de gamme style Maxon. UTILISATION L'utilisation est très simple et intuitive, la course des potentiomètres est très progressive. Rien de plus simple. On arrive au point qui fâche avec le manuel. Je trouve dommage qu'une marque française et qui se revendique comme telle, ne soit pas fichue de fournir une notice en français, et possède un site internet dans la langue de Mme Tatcher ! Je sais qu'il faut exporter et que l'anglais s'impose, mais un manuel et un site internet en français n'aurait pas été particulièrement couteux il me semble. Par ailleurs, la lecture des potentiomètres n'est pas des plus aisée, par rapport à une OD808 ou une OD9. QUALITÉ SONORE J'utilise cette pédale avec une strat et une LP, dans des amplis Koch et Bogner. C'est dans un ampli à lampes qu'elle donne ses meilleurs résultats, mais elle reste convaincante dans un matériel à transistors. Par rapport à l'OD808 Maxon, l'Overtube offre un peu plus de gain et un grain moins prononcé. Mais le plus important, elle respecte beaucoup plus les registres du son et n'écrase pas les basses comme la 808. Je trouve ça surtout appréciable quand on veut augmenter la disto d'un ampli. Avec la Maxon, j'adore le grain, mais quand je descend dans les graves, je constate une petite perte de dynamique, une compression. Rien de tout cela avec la Jacques, qui reste plus neutre et conserve toute la dynamique, sans gonfler exagèrément les médiums. Un son fabuleux donc. L'interrrupteur cascade permet d'ajouter des aigus et des haut-médiums, pour avoir une overdrive très chantante, à la limite de la fuzz. AVIS GLOBAL Avant d'avoir cette pédale, j'ai possedé ou utilisé une Maxon OD808 et une OD9, une DOD 250, une Boss Blues Driver. Le rapport qualité prix est correct, car c'est une excellente pédale, mais pourrait sans doute être meilleur si l'on considère qu'elle est faite en Europe et que les frais de transport son moindres que ceux des pédales asiatiques comme Maxon. J'apprécie le respect du son qu'offre la Jacques ainsi que le bouton cascade qui ajoute de la brillance. C'est une sorte de 808 modernisée, avec un peu plus de gain, une plus grande progressivité dans les réglages et sans perte de dynamique et compression excessive. En revanche, je conserve ma 808, car elle a un tout petit peu plus de grain, une couleur plus vintage, plus sauvage. C'est une différence subtile, mais sensible. La Jacques tient son rang par rapport à la Maxon qui est pourtant fabuleuse. L'overtube est à mon sens une très bonne pédale pour réconcillier les amateurs d'overdrive et ceux qui aiment les basses. J'aurais aimé des potentiomètres à peine plus lisibles, mais vu le son, je pardonne.

6 potards Blow 1 ajoute de la disto dans les graves Blow 2 ajoute de la disto dans les mediums Blow 3 ajoute de la disto dans les aigus Volume Tonalité Gain La pédale est très solide, les composants sont de qualité, l'ergonomie est bonne malgré les 6 potards : la fabrication est très bonne. Prise secteur au format Boss Trappe de pile accessible par le dessous de la pédale UTILISATION Dans le principe, on se dit que cette pédale est simple à utiliser, mais dans les faits cela est plus compliqué. Chacun des potards interagis sur les autres : ce qui a pour conséquence : de rendre la pédale plus difficile à régler de rendre cette pédale ultra polyvalente de s'émerveiller chaque jour en tombant sur un son qui sonne du feu de dieu QUALITÉ SONORE Attention attention : cette pédale est très très sensible à la guitare. Possédant pas mal des planches à pain (de la cheap guitar à une télécaster signature ESP) je suis obligé de refaire les réglages à chaque fois : non pas pour retrouver un son mais pour adapter la Fuse à la gratte. En effets certains réglages sonnent minables quand je passe d'une pelle à l'autre. Les réglages pour la Télécaster ne conviennent pas à la demi caisse (ce qui est normal) Niveau sonore on balaie toutes les saturations : du métal au fuzz, de l'overdrive au booster, et j'en passe et des meilleurs !!! Polyvalence extrême. Faut dire que je joue aussi bien du hard-core que du trip hop en passant par le blues baveux.... Ma boss overdrive/disto est complètement dépassée tant au niveau sonore qu'au niveau polyvalence (notion qui a fait son succès) AVIS GLOBAL Voilà 6 mois (achetée à noël 2007) que je l'utilise et je dois avouer que j'en suis très très content. C'est la seule de mon pédal board que j'utilise avec touts mes grattes : je la souhaiterais programmable !!! 150€ le rapport qualité/prix est imbattable J'en ai pourtant essayé des pédales : pas loin d'une dizaine dans la même gamme de prix (Z-Vex y compris) mais c'est celle ci avec laquelle je suis parti Un "must-have" comme disent les ricains NB : Sur mon exemplaire la prise pour l'alimentation est au standard boss

Compresseur en format pédale conçu en France et made in UE ( et non pas en Chine comme c'est mentionné plus bas )pour guitare et pour basse. Utilisée avec une basse Hofner sur un ampli TC Electronic, elle apporte une compression rapide d'excellente facture sans effet de pompage et un sustain sans souffle. 3 potards pour régler l'attaque, le sustain et le gain + 1 potard de volume pour une 2eme sortie prévue pour un ampli, pour un enregistrement ou un casque. La construction est sobre, tout métal, pas de couleur flashy, l'ensemble donne une impression de sérieux et de solidité. Le son obtenu est propre, naturel avec une coloration subtile qui apporte un peu de chaleur. Nous sommes à l'évidence dans une technologie analogique. Le sustain ne produit pas de souffle, la compression reste naturelle, les temps d'attaque sont plutôt courts. J'ai apprécié la qualité sonore sans concession, le design sobre, la construction monobloc qui inspire confiance. La possibilité d'utiliser la 2eme sortie pour un ampli, un enregistreur ou un casque est sympa. Un petit bémol pour l'emplacement de la batterie 9v qui nécessite un tournevis pour y accéder. En résumé on a affaire à matériel de conception française efficace et bien conçu comme on aimerait en voir plus souvent.

Le Japon à Boss, et nous, nous avons Jacques. Jacques possède une boutique d'instruments vintages du côté de Marseille, mais réalise également des effets assez ... originaux. Cette wah est, elle aussi, atypique. Mais pourquoi s'appelle-t-elle la Geisha chantante ? Elle est en fait munie d'une fonction "sing", sorte de Theremin® (précurseur des synthétiseurs et premier instrument électronique, datant du début du XXème) dont on modifie la fréquence grâce à la bascule. Etrange idée ... - entièrement analogique - bascule à détection optique et switch électronique - contrôle de la largeur du balayage pour la wah - fuzz intégrée indépendante avec switn On/bypass, contrôles du volume et gain - effet "sing" indépendant avec switch On/bypass et contrôles du volume et de la fréquence - entrée/sortie mono - alimentation par pile 9V ou secteur (enfin je crois ???) Jacques s'inspire de pédales vintages. Malheureusement dans le design aussi ... L'habillage plastique fait vraiment "cheap", on a l'impression que cette pédale sort réellement des années 60-70, version bas de gamme. Dommage car l'ensemble est bien construit par ailleurs. Pour moi un 7/10 pour la qualité perçue loin des standards. UTILISATION Premier point : l'alimentation. Pile 9V mais peut être également secteur. Rien n'est précisé sur le manuel, mais l'embase sous la notation "DC 9V" correspondrait, en dehors du fait qu'il s'agit d'une fiche femelle ??!! Je préfère ne pas tenter de l'alimenter avec un adaptateur mâle 9V ... Pour le reste cette pédale est bien pensée et très ergonomique : les réglages pour la fuzz et le "sing" sont disposés de part et d'autre de la pédale et accessibles au pied. L'entrée/sortie instrument est disposée sur le haut de la pédale, pour ne pas avoir les câbles et jacks dans les pieds. La bascule est agréable, sensible, précise et progressive. QUALITÉ SONORE Concernant la wah, on retrouve (heureusement ou malheureusement) des sonorités qui rappellent la célèbre Vox Clyde McCoy, que tous les fabricants (ou presque) copient. L'effet wah est de qualité et bien vintage. Pour la fuzz indépendante, elle est également très vintage avec un gain très progressif allant du boost légèrement fuzz, au fuzz bien gras et sale. Elle mérite même d'être utilisée seule. Pour l'effet "sing", il s'agit d'une fréquence fixe type synthétiseur que l'on fait varier au moyen de la bascule. Le résultat est plus proche de la sirène que de la geisha. Le contrôle de fréquence permet de choisir la fréquence la plus aiguë, quand la bascule est fermée. Maintenant il faut être créatif pour trouver une application. Cette effet peut s'ajouter à la wah pour un effet spectaculaire inédit. Seul, je règle la fréquence aiguë sur la tonalité du solo que je joue et utilise l'effet sur quelques notes bien choisies : cela amène des harmoniques étonnantes. AVIS GLOBAL Une pédale originale et bien construite mais souffrant d'une finition années 60-70 vraiment pas valorisante. L'effet wah et la fuzz sont typées vintage et de qualité. L'effet "sing" est intéressant mais il faut apprendre à l'utiliser et expérimenter pour obtenir un résultat mélodique. Une pédale originale, unique en son genre. Elle ne s'imposera pas comme un premier choix de wah, mais peut intéresser ceux qui cherchent des effets bizarres et atypiques. Bref, une minorité d'entre nous.

Des avis très complets ont déjà été postés sur cette pédale. Je vais donc éviter de répeter ce qui a été dit et donner des infos différentes. Jacques est français et tient un magasin d'instruments et effets vintages du côté de Marseille. Il fabrique également des effets d'inspiration vintage. Son approche est assez atypique. Cette pédale est en fait inspirée de 3 pédales célèbres : la Vox V847, la Mutron III et la Boss AW-2. Il s'agit donc d'une wah, une auto-wah, un enveloppe filter et une stuck wah. Le design est rétro, mais fait un peu "cheap" à mon goût, comme toutes les pédales Jacques. Ici pas de sélecteur pour choisir la fonction mais 4 potentiomètres : Rate, Manual, Depth et Sensitivity, c'est à dire vitesse du LFO, fréquence, largeur du balayage et sensibilité. Une alimentation par pile 9V ou secteur. Une entrée/sortie instrument et enfin une entrée pour le "contrôleur" en forme de dôme, permettant de transformer cette pédale en wah...enfin dans le style Jacques. La pédale semble solide et bien construite, tout analogique. Mais pour le prix, la qualité perçue est inférieure à celle de pédales dans la même catégorie. De plus le dôme de contrôle est en option à 50 euros. Au total donc : 150 + 50 euros = 200 euros. Pas donné! UTILISATION Cette pédale a les défauts de ses qualités : les possibilités sont quasi infinies mais la configuration peut rapidement devenir fastidieuse car les réglages sont inter-dépendants. A réserver aux chercheurs de sons! Les autres seront vite énervés. Pour le dôme de contrôle, voir l'avis consacré puisque Jacques à souhaité les vendre séparement! QUALITÉ SONORE Les sonorités sont d'excellente facture, typées vintage, donc assez douces et rondes. Ce qui est intéressant est la possibilité de régler chaque paramètre : des sonorités inédites sont accessibles. Il faut les chercher. Le dôme ? Voir l'avis consacré, mais il apporte une polyvalence supplémentaire et permet d'aborder de manière différente le jeu au pied! Atypique. AVIS GLOBAL Bon, si vous êtes intéressés par cette pédale, vous êtes face à deux situations : - vous recherchez une wah tout terrain pour vous accompagner tous les jours : pour 200 euros, de meilleurs choix s'offrent à vous: Boss, Ibanez, Morley, Vox, Dunlop,... - vous êtes un passionné de wah, plutôt collectionneur et cherchez une wah atypique, une manière différente d'aborder cette effet. Vouis possédez déjà les classiques : Vox, Dunlop, Morley, Ibanez,... voire des modèles haut-de-gamme ou rares : RMC, Snarling Dogs, Budda, Fulltone, Roger Mayer, Source Audio, Moollon,... Alors cette pédale vous intéressera. Atypique mais ni révolutionnaire, ni essentielle. Une excellente pédale tout de même. Son gros défaut : le dôme de contrôle est à acheter séparément pour euros. Dis donc Jacques, faut pas exagérer tout de même!!!

Il s'agit ici du contrôleur associé à la pédale Trinity de chez Jacques et qui la transforme en wah "classique", enfin pas tout à fait... Pour ceux qui ne connaissent pas, dans le petit monde de effets pour guitare, chaque pays semble avoir son constructeur local : aux USA (Dunlop, Morley, ZVex, Fulltone, RMC,...), en angleterre (Vox, Marshall, Roger Mayer, ...), au Japon (Ibanez, Boss,...), en Corée (Moollon,...), en Pologne (GLab), en Allemagne, ... En France, nous avons ... Jacques! Et Jacques, qui tient également un magasin d'instruments vintages du côté de Marseille, est un cas à part. Tout d'abord l'esthétique, plus proche de Behringer que de ZVex. Un peu cheap à mon goût. Ensuite l'approche des effets : la Trinity est une wah, auto-wah, enveloppe filter, stuck wah se rapprochant de plusieurs pédales bien connues, mais commandée par 4 contrôleurs inter-dépendants. Bref pas façile à aborder... Pour devenir une wah il faut le contrôleur associé. Ce contrôleur en forme atypique de dôme est de construction militaire. Ce n'est pas une blague! Un char d'assaut pourrait jouer de la wah avec. Un cable de bonne facture et un jack plaqué or pour relier le dôme à la Trinity. Le cable est solidaire du dôme, et un peu court. Dommage. A noter, ce contrôleur ne contrôle que la pédale Trinity!! (enfin je vais tenter avec d'autres pédales quand même). Il fait de plus la véritable originalité de cette pédale. Alors pourquoi le vendre en accessoire à 50 euros ???? Ce qui nous fait au total 150+50=200 euros pour l'ensemble!!! Bon, la construction semble sérieuse, sans être excpetionnelle ni luxueuse. UTILISATION L'utilisation est atypique. Il suffit d'appuyer (fermement) sur le dôme pour activer le balayage du filtre. Inutile de comparer avec une rocker pedal classique. L'intérêt est justement de ne pas pouvoir l'utiliser comme une bascule classique : l'effet reste le même, une wah, mais la façon d'en jouer est différente. Atypique. Le mode de fonctionnement se rapproche des bascules de chez Morley : dès que l'o enlève le pied, la wah se retrouve "fermée" (position haute). Reste que l'utilisation est moins précise et pratique qu'avec une bascule classique. L'effet s'active via la pédale et non le dôme. Bref, différent. Mais en aucun cas ne remplacera votre wah-wah classique. A noter que le dôme contrôle en fait le paramètre "manual" de la pédale. Il est donc actif y compris dans les autres configurations (auto-wah, enveloppe). Ceci apporte un plus bienvenu permettant de moduler un de ces effets à tout moment. QUALITÉ SONORE La pédale Trinity est une bonne pédale. Le contrôleur n'enlève rien à la qualité sonore de la pédale. Il permet simplement de la "jouer" au pied. AVIS GLOBAL Bon soyons clair : atypique, pas très bien présentée, plutôt chère mais de qualité, cette wah Trinity et son contrôleur s'adresse plus aux amateurs d'effets originaux qu'à ceux qui recherchent une wah "classique". Reste une bonne pédale. Mais que c'est agaçant de ne pas associer la pédale et son contrôleur !!!

C'est une bonne pédale analogique overdrive/disto/fuzz on peut tout obtenir avec, elle est vraiment trés polyvalente. Un grain trés fuzz qui donne une épaisseur au son et évite la froideur de certains effets. Rock, jazz, Métal, Stoner, Funk, Pop, Blues tout est possible mais elle garde toujours une vraie personnalité. UTILISATION La configuration est trés originale beaucoup de réglages en perspective mais une grande finesse dans la saturation qui reste précise même à haut niveau de gain. De plus pour une pédale disto on trouve autant de sons à faible gain qu'avec les réglages à fond. QUALITÉ SONORE Les sons évoluent très vite en fonction des réglages je possède un hotrod et un 5150 je dois dire que le résultat est très différent dans les 2 cas. Sur le fender il pousse l'ampli dans ses derniers retranchements même à faible gain mais le résultat est hyper efficace trés rock. Sur le 5150 c'est une toute autre palette sonore les sons sont plus tranchants on obtient absolument tout, du léger crunch à la disto/fuzz sauvage, de plus couplé avec le gain de l'ampli le son reste étonnamment exploitable. Sur micro double ou micro simple elle conserve les particularités de chaque guitare. AVIS GLOBAL C'est une pédale que l'on devrait proposer à tous les étudiants en musique qui pratiquent la guitare. Je possède pas mal d'effets et elle a sa place au coté des Fulltone, Rat, Maxon, Ibanez, et même Boss (la HM2 Japan par exemple)... Le rapport qualité/prix est imbattable puisque on a plusieurs pédales en une seule. Un trés bon choix pour moins de 150 euros.