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« Baxandall de haute précision »
Publié le 21/03/24 à 17:35
Rapport qualité/prix :
Correct
Cible :
Les utilisateurs avertis
Dangerous est une marque connue pour sa très grande transparence, très prisée en mastering.
C'est un baxandall comme son l'indique, donc shelf basse et aigu. Il est néanmoins agrémenté d'un high pass et d'un low pass.
Voici les détails:
Low cut (hpf): 12 - 18 - 24 - 30 - 36 - 43 - 54 hz
Hi cut (lpf): 70 - 28 - 18 - 11,1 - 9 - 7,5 kHz
Shelf low (basse) +/-5db: 74 - 84 - 98 - 116 - 131 - 166 - 230 - 361 hz
Shelf high (aigu) +/-5db: 1,6 - 1,8 - 2,1 - 2,5 - 3,4 - 4,8 - 7,1 - 18 kHz
La première chose qu'on note ce sont les chiffres qui paraissent un peu aléatoires comparés au nombres ronds qu'on trouve souvent. Je rappelle que tout cela est différent d'un constructeur à un autre, certains indique le point de début de pente (comme un pultec) d'autres indiquent le milieu de la pente (SSL) etc. Sur le bax c'est ni l'un ni l'autre, bien que que soit sur le tout début de pente mais qui est déjà légèrement entamé...
Ce qui frappe surtout c'est la précision, on a un large choix de points de fréquences qui sont proches les uns des autres. Tout cela cranté donc recall facile, et on ne se perd pas sur du continuellement variable non plus, c'est néanmoins très précis.
On remarque d'ailleurs que les cut propose des fréquences très haute et très basse (12db slopes les cuts). On est bien sur un outil de mastering (couper à 18hz ou 70khz c'est pas pour du mix). Généralement les hpf/lpf sont peu utilisés en mastering ou même en mixbus à cause des décalages de phase que cela provoque. Ici la machine est désigné pour limiter au max ces effets de phase. La machine est d'ailleurs conçue pour que les shelfs soient utilisés en conjonction avec les cuts.
Autre point qui confirme la vocation mastering de l'engin: +/-5db par pas cranté de 0,5 dB (sur la nouvelle version, continuellement variable avant je crois). On est pas là pour faire des corrections violentes. +/-5db c'est déjà pas mal pour du mastering, on ira même rarement au delà des 2 ou 3db et bien souvent moins.
Le low shelf peut monter haut et comprendre les bas médiums, le high shelf peut englober les high Med. On peut évidemment tilter un son en baissant l'un, boostant l'autre et inversement. Pas de bande medium donc, mais booster les shelfs revient à cutter du medium central; de même en baissant les shelfs on pourrait créer une bosse dans le médium; c'est pas la vocation première de la machine mais c'est possible.
L'autre grande particularité de la machine c'est que les slopes (pentes) des shelfs sont de 12db par octave. Les shelfs classiques qu'on retrouve sur 95% des eq sont de 6db par octave. 6db c'est très naturel mais relève généralement un peu de medium. Ici la pente est donc plus raide, plus moderne, pas abrupte ou agressive non plus mais évite de relever loin comme sur des 6db slopes. Cela permet une grande précision, un meilleur focus de la partie traité, surtout qu'on est là pour des corrections fines à priori.
Coté tone, comme dit en intro dangerous c'est très transparent. Le dangerous comp et les convertisseurs font partis des plus transparents du marchés. Le bax l'est aussi, dans l'esprit de la marque mais c'est sûrement la machine de leur catalogue qui a le plus un tone à elle. C'est très subtil, entendons nous, mais il y a une très légère excitation du son typée moderne, juste de quoi rendre les choses un peu plus vivante et euphonique. Néanmoins attention encore une fois c'est très subtil, faut pas attendre après ça. On prend du dangerous parce que c'est propre pas pour son caractère.
C'est un eq qu'on pourra utiliser sur n'importe quel master, du classique au rock en passant par le jazz et le hip hop ça ira sur tout. Néanmoins in ne peut pas avoir que lui dans une chaîne de mastering. L'absence de bande medium notamment ne permettra pas de corriger ou enhancer dans le bas medium (chaleur) ou le haut (crispy). Il faudrait donc le couplé à au moins un autre eq. On optera généralement pour quelques de versatile dans le médium, semi paramétrique minimum (api 5500, maag, curve bender), full paramétrique préférable, pour ne pas ne se retrouver bloquer avec une courbe (généralement bien large). Ce type d'eq est généralement solid state (gml 8200, sontec, focusrite blue/red, Avalon 2055 etc), donc encore clean. Sinon on pourrait le coupler avec un massive passive pour plus de tone, mais le Manley ne permet pas des courbe trop resserré. Il y a bien le soma, quoi que clean pour du tube. On comprend vite pourquoi ça peut tourner au casse tête de trouver un couple eq et un couple comp parfait pour un rack de mastering à la fois simple et complet.
Conclusion: un eq de mastering de très haute volée, d'une grande précision, qui ira sur tout type de son; qu'on couplera presque obligatoirement avec un autre eq choisis particulièrement pour ses capacités dans le médium et un éventuel caractère.
La machine est de haute qualité. Néanmoins on soulignera son prix assez excessif au regard des limitations et du design (solid state). De plus s'il peut être un go to, il sera systématiquement couplé à un autre eq à cause de son absence de bande médium... Pour studio de mastering haut de gamme seulement.
C'est un baxandall comme son l'indique, donc shelf basse et aigu. Il est néanmoins agrémenté d'un high pass et d'un low pass.
Voici les détails:
Low cut (hpf): 12 - 18 - 24 - 30 - 36 - 43 - 54 hz
Hi cut (lpf): 70 - 28 - 18 - 11,1 - 9 - 7,5 kHz
Shelf low (basse) +/-5db: 74 - 84 - 98 - 116 - 131 - 166 - 230 - 361 hz
Shelf high (aigu) +/-5db: 1,6 - 1,8 - 2,1 - 2,5 - 3,4 - 4,8 - 7,1 - 18 kHz
La première chose qu'on note ce sont les chiffres qui paraissent un peu aléatoires comparés au nombres ronds qu'on trouve souvent. Je rappelle que tout cela est différent d'un constructeur à un autre, certains indique le point de début de pente (comme un pultec) d'autres indiquent le milieu de la pente (SSL) etc. Sur le bax c'est ni l'un ni l'autre, bien que que soit sur le tout début de pente mais qui est déjà légèrement entamé...
Ce qui frappe surtout c'est la précision, on a un large choix de points de fréquences qui sont proches les uns des autres. Tout cela cranté donc recall facile, et on ne se perd pas sur du continuellement variable non plus, c'est néanmoins très précis.
On remarque d'ailleurs que les cut propose des fréquences très haute et très basse (12db slopes les cuts). On est bien sur un outil de mastering (couper à 18hz ou 70khz c'est pas pour du mix). Généralement les hpf/lpf sont peu utilisés en mastering ou même en mixbus à cause des décalages de phase que cela provoque. Ici la machine est désigné pour limiter au max ces effets de phase. La machine est d'ailleurs conçue pour que les shelfs soient utilisés en conjonction avec les cuts.
Autre point qui confirme la vocation mastering de l'engin: +/-5db par pas cranté de 0,5 dB (sur la nouvelle version, continuellement variable avant je crois). On est pas là pour faire des corrections violentes. +/-5db c'est déjà pas mal pour du mastering, on ira même rarement au delà des 2 ou 3db et bien souvent moins.
Le low shelf peut monter haut et comprendre les bas médiums, le high shelf peut englober les high Med. On peut évidemment tilter un son en baissant l'un, boostant l'autre et inversement. Pas de bande medium donc, mais booster les shelfs revient à cutter du medium central; de même en baissant les shelfs on pourrait créer une bosse dans le médium; c'est pas la vocation première de la machine mais c'est possible.
L'autre grande particularité de la machine c'est que les slopes (pentes) des shelfs sont de 12db par octave. Les shelfs classiques qu'on retrouve sur 95% des eq sont de 6db par octave. 6db c'est très naturel mais relève généralement un peu de medium. Ici la pente est donc plus raide, plus moderne, pas abrupte ou agressive non plus mais évite de relever loin comme sur des 6db slopes. Cela permet une grande précision, un meilleur focus de la partie traité, surtout qu'on est là pour des corrections fines à priori.
Coté tone, comme dit en intro dangerous c'est très transparent. Le dangerous comp et les convertisseurs font partis des plus transparents du marchés. Le bax l'est aussi, dans l'esprit de la marque mais c'est sûrement la machine de leur catalogue qui a le plus un tone à elle. C'est très subtil, entendons nous, mais il y a une très légère excitation du son typée moderne, juste de quoi rendre les choses un peu plus vivante et euphonique. Néanmoins attention encore une fois c'est très subtil, faut pas attendre après ça. On prend du dangerous parce que c'est propre pas pour son caractère.
C'est un eq qu'on pourra utiliser sur n'importe quel master, du classique au rock en passant par le jazz et le hip hop ça ira sur tout. Néanmoins in ne peut pas avoir que lui dans une chaîne de mastering. L'absence de bande medium notamment ne permettra pas de corriger ou enhancer dans le bas medium (chaleur) ou le haut (crispy). Il faudrait donc le couplé à au moins un autre eq. On optera généralement pour quelques de versatile dans le médium, semi paramétrique minimum (api 5500, maag, curve bender), full paramétrique préférable, pour ne pas ne se retrouver bloquer avec une courbe (généralement bien large). Ce type d'eq est généralement solid state (gml 8200, sontec, focusrite blue/red, Avalon 2055 etc), donc encore clean. Sinon on pourrait le coupler avec un massive passive pour plus de tone, mais le Manley ne permet pas des courbe trop resserré. Il y a bien le soma, quoi que clean pour du tube. On comprend vite pourquoi ça peut tourner au casse tête de trouver un couple eq et un couple comp parfait pour un rack de mastering à la fois simple et complet.
Conclusion: un eq de mastering de très haute volée, d'une grande précision, qui ira sur tout type de son; qu'on couplera presque obligatoirement avec un autre eq choisis particulièrement pour ses capacités dans le médium et un éventuel caractère.
La machine est de haute qualité. Néanmoins on soulignera son prix assez excessif au regard des limitations et du design (solid state). De plus s'il peut être un go to, il sera systématiquement couplé à un autre eq à cause de son absence de bande médium... Pour studio de mastering haut de gamme seulement.