Egaliseurs paramétriques

EQ 3 bandes stéréo/dual mono Hybride (Lampe + Transistors). UTILISATION On ne peut plus simple. Un bouton cut/boost +/- 12db assigné à un bouton cranté pour sélectionner la plage de fréquences parmi 6 positions. Un switch Low-cut, un switch Hi-cut et un switch bypass pas canal. Utilisable pour de la stéréo comme pour deux canaux mono. Les résultats sont meilleurs après une bonne demi-heure de chauffe. QUALITÉ SONORE C'est là que tout se passe. Cette machine est très très musicale. Il ne s'agit pas du tout, ici, d'une EQ pour faire de la correction précise. D'ailleurs il n'y a pas de sélection du type de correction (shelve/bell/valeur de facteur Q etc...). Cette EQ est la pour modeler, enjoliver l'enveloppe d'un son, d'un sous-groupe, d'un mix entier... Elle apporte de la tenue et de la solidité au graves/bas mediums, du détail et de la lisibilité au mediums ainsi que de l'air et de la vie dans l'aigu. Elle est très souple et encaisse très très bien les "fortes" corrections tout en restant très musicale et jamais agressive. Ca m'est arrivé d'appliquer du +9db @ 15kHz sur un mix sans amener aucune agressivité, je dirais même que ça sonnait plus doux, tout en étant bcp plus brillant et aéré... Et ça marche aussi dans le grave, ca reste "tight" et ne déborde jamais. Dans le mediums c'est un poil plus délicat, mais ça fonctionne aussi très bien, autant en cut qu'en boost... Je l'adore sur un couple d'overheads, dès la prise pour creuser à 3,5kHz ou bien booster soit à 10k soit à 15 en fonction du styles, du batteur, des cymbales etc... Sur les voix, un petit cut dans le medium à 800/1,2K/1,6K suivit d'un léger boost à 15k et à 100Hz, la magie opère. On peut aussi obtenir quelques trucs sympas en activant le low-cut puis en boostant à 50Hz où à 100Hz pour obtenir un bas bien épais et coloré mais très controllé, sur une caisse claire "Fat" par exemple ou bien des toms, voix, guitars... Je n'ai jamais senti le besoins d'utiliser le Hi-cut pour l'instant mais on verra à l'avenir. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis Novembre 2010, très souvent collé direct derrière mon préamp stéréo Pacifica de la même marque lors de la prise de son (d'ailleurs je recommande fortement ces deux machines !). C'est vraiment ce que je cherchais comme type d'EQ hardware : une machine coloré, musicale avec un caractère qui pouvait apporter de la "magie" analogique à mes mix, où améliorer mes pistes dès la prise de son etc... J'ai souvent travaillé l'EQ en plug-in software au paravant, plus pour de la "correction" lors de mixage... mais j'ai pu entendre des machines de type Pultec en hardware comme le Summit, ou d'autres EQ paramétriques comme celle de chez Millenia. Deux très bonne machines qui n'apportent pas les même choses que le Hammer. Le summit est coloré aussi mais ne fonctionne pas de la même manière et n'a que deux bandes. Le millenia est plus complet mais aussi plus trensparant. Bref, on est dans le haut du haut de gamme de toute façon, donc les goût et les couleurs... Il ne s'agit là que de "type" d'utilisation et de couleurs. Ce que j'aime le plus : Le son. Le côté "c'est cool quand je fais ça, et puis ça aussi, ah et ça aussi, et puis ça..." La possibilté de faire du stéréo La simplicité Ce que j'aime le moins : le fait qu'il n'y ai pas de bypass indépendant par bande d'EQ. Ca serait très pratique pour controller plus facilement les corrections apportées... mais c'est histoire de trouver un point faible. Le rapport Q/P est correct, sans plus. je l'ai acheté d'occasion 1500 euros donc pour ma part, je suis content du prix auquel j'ai pu l'avoir... mais sur le marché du neuf, c'est le prix d'une bonne EQ quoi. Je referais ce choix sans hésiter, d'ailleurs je ne pense pas la revendre de si tôt... EDIT (22/10/2011) : Après un an d'utilisation, je suis toujours aussi content de cette EQ. Cependant mon point de vue et mon utilisation ont changé depuis ! Je trouve que cette EQ à tendance à "adoucir" ce qui passe dedans. Raison pour laquelle j'ai tendance à ne plus l'utiliser sur certaines sources que je souhaite garder incisives, comme des guitares électriques, ou certaines voix rock. D'ailleurs, je ne l'utilise plus derrière mon préamp Pacifica pour cette même raison. Ce dernier est déjà trop coloré "polish" pour lui coller une machine qui adoucirait encore derrière. Cependant, je l'utilise plutôt avec des préamps plus durs comme mon Sytek (très transparent et rapide sur les transitoires). Sinon, au niveau des plages de fréquences, je l'utilise moins aujourd'hui la troisième bande pour traiter le haut du spectre. Effectivement, j'aime de plus en plus sa manière de se comporter sur le 2,5kHz ou le 3,5kHz. Finalement le position 15kHz n'est pas facile à utiliser, je lui aurais préféré une position 16khz, voir 20khz... Mais ça reste une super EQ et je la redécouvre encore et encore à chaque nouvelle utilisation.

EQ paramétrique stereo à lampes, avec 2 preamplis micro FET classe A avec alim 48V. La partie EQ est composée de 6 lampes General Electric ecc83, alimentées en 250 V DC, ce qui en fait un véritable EQ à lampes, et non un produit hybride, où les lampes sont là pour le marketing. Il y a une lampe par tranche d'EQ (réparties suivant zones fréqencielles), et 2 lampes pour l'étage de sortie. EQ paramétrique total : chacune des 4 tranches dispose de réglage de cut/boost, de choix de la fréquence, et de réglage du facteur Q. Avant d'attaquer ces réglages, on passe par des filtres passe haut, et plus original, par un passe bas, les 2 étant réglables. Chaque tranche d'EQ, mais aussi les low/high cut sont désactivables ; et enfin le rack peut etre mis en stereo link : les réglages du canal 2 se calquent sur ceux du canal 1. Et là, hop, cerise sur un gateau bien garni, on trouve un preampli stero FET, refilé comme un cadeau bonus, mais qui n'a rien d'un gadget : il est, à ma connaissance, directement dérivé de preampli de console Trident. Comme tous les produits comportant de nombreuses lampes, celui ci devient chaud comme une baraque à frites dès sa mise sous tension, et il est assez lourd et volumineux (rack 3U). Ca c'est de la bonne chaleur analogique ! La qualité de fabrication et de finition, comme toujours chez TLA, est au top du top. Hand-made in the UK. (fabriqué à la main au Royaume Uni, pour les vils anglophobes). Tout bon, quoi. UTILISATION Par contre, l'ergonomie est désastreuse. Ce rack a d'ailleurs dormi dans mon placard à balais pendant une bonne 20aine de mois après son achat pour cette raison. Les boutons ne sont absolument pas précis, et, la plupart du temps, rien n'indique qu'on soit en train d'agir, par ex, à une fréquence de 700Hz avec 2db de gain ou bien à 1Khz avec 6 db de gain : la course des boutons ne suit pas une courbe proportionnelle. En clair et pour simplifier avec un exemple : le départ d'un bouton de choix de fréquence est à 1khz. A la moitié du bouton, on est à 6khz. Jusque là tout va bien, sauf que la fin du bouton est à 22khz.... Les reperes sur les boutons sont pour le moins fantaisistes, c'est vraiment un gros handicap pour un EQ. Pas de bouton "cranté" de surcroit, ce qui en rajoute au manque de précision. Bon, on dira qu'en théorie on doit tout faire qu'à l'oreille ; mais en pratique, c'est à se taper la tête contre le mur. Du coup, ben nan, l'edition du son n'est pas simple, c'est le moins qu'on puisse dire. Le manuel est aussi complet qu'inutile : si on sait pas à quoi sert un EQ, ben c'est pas la peine d'acheter du haut de gamme. Copie completement loupée par TLA du coté de l'ergonomie, donc.... QUALITÉ SONORE Par contre, du coté sonore, c'est largement plus réjouissant. Le son est tout bonnement exceptionnel... J'ai ressorti ce rack du placard il y a quelques mois : j'hesitais entre l'achat d'un SSL duende et de cartes UAD, et je me suis dit que ça serait con de pas comparer ça avec de l'analo à lampes. Bon, ben la comparaison a tourné court : pour caricaturer, c'est comme comparer Neve ou SSL à du Berhinger. C'est vachement plus cher, mais c'est vachement mieux aussi... Si on pousse pas le gain d'entrée ou si on le réduit, c'est de la transparence pure, qui n'altere en rien la définition du signal sonore, même avec les réglages les plus extrêmes. Un vrai EQ de mastering, quoi. Même si à titre perso je ne l'utilise que pour du mixage. En poussant le gain d'entrée, on entre dans une autre dimension. Ca va avoir pour effet de pousser le gain des lampes, qui vont tourner à plein rendement. Là, c'est le Saint Graal pour le roi Arthur, c'est le Papa dans la Maman, c'est du coq au vin pour un poivrot. Les lampes se mettent littéralement à chanter, en rajoutant des harmoniques impaires comme s'il en pleuvait, et en prenant le signal par la main pour l'amener jusqu'aux limites du drive, parfois en lui mettant un bon coup de pied au cul pour lui faire franchir cette limite. Donc, qu'on ait le choix entre une transparence absolue ou une coloration totale fait vite oublier les soucis d'ergonomie sus-cités. Ha oui, on en oublierait presque les 2 preamplis : RAS. je veux dire qu'ils sont tres utilisables en situation pro : transparence, respect des transitoires et grosse dynamique sont au rendez vous. Ils sont toutefois en retrait des vieilles séries TLA, construites sur base de preamplis Neve. Moins sexy que l'EQ, ces 2 preamplis mic/instrument n'en sont pas moins utiles. AVIS GLOBAL Acheté fin 2006, a dormi dans un placard en attendant son heure. Pendant longtemps, je me suis maudit de l'avoir acheté, maintenant je me maudis de l'avoir si peu utilisé. Pour une utilisation de mastering, un peu à la rue à cause de son ergonomie toute pourrie, mais le son n'à pas à rougir face à des poids lourds incroyablement plus chers. En mixage, il tire tres largement son épingle du jeu, grâce à ses possibilités d'êxtremes transparence et coloration. Attention à avoir de bons convertos derriere pour encaisser tout ça : pour ma part, avec des RME ADI, no problemo, mais même avec une multiface c'est ok. Rapport Q/P : au top. Pour 1500€, on a quand même un EQ stereo tout lampes, et 2 preamplis FET haut de gamme..... A ma connaissance, il n'existe d'ailleurs aucune EQ stereo tout lampes dans cette gamme de prix...Et même en mono, faut s'accrocher.

Un son incroyablement doux et lumineux. Je recommande d'utiliser cet EQ directement sur le BUS MASTER. Comme beaucoup d'ingénieurs du sons pros, je recommande aussi de le mettre en fonction dès le début du mix. Par exemple, en augmentant le brillant (très doux) ou le bas du spectre (très chaud) afin de ne pas avoir à utiliser des EQ de moindre qualité pour éclaircir une piste. Il sera plus facile de diminuer les aigues ou le sub de celles qui en auront trop. Pour avoir utilisé les EQ analogiques, Oram Sonic, Amek-Neve, Avalon, SSL, Tube Tech et de nombreux autres, je trouve que le GML est de loin le plus musical pour le BUS MASTER.

Un égaliseur à transistors. Quatre bandes et pas de Q. UTILISATION Configuration simplissime. Pas besoin de manuel. Le choix des fréquences est en continu (potard non cranté). Ceci peut poser problème sur un sous-groupe ou un mix, car on n'est pas certain d'être exactement sur la même fréquence des deux côtés. De même, l'absence de "Q" peut poser problème. Par exemple, sur des éléments de batterie. Par contre, c'est une machine redoutable au niveau du son. La grande classe, vraiment, à un prix finalement très abordable. QUALITÉ SONORE Son plaisant. Cet égaliseur est là pour colorer et embellir plus que pour nettoyer. Sur ce plan, l'absence de facteur "Q" empêche de "nettoyer" aussi précisément que ce que l'on souhaite. Par contre, lorsqu'on ajoute, on obtient un résultat très musical, naturel, pas agressif. Vraiment très bien sur le plan sonore, c'est l'essentiel. Sur un mix ou un bus, avec un ou deux db de correction, on a déjà ce que l'on cherche. Sur les pistes individuelles par contre, on peut franchement pousser plus loin. Pour moi on est à du 8.5/10, voire 9/10 si on tient compte du prix. AVIS GLOBAL Dans cette zone de prix, il n'y a pas grand-chose de sérieux. Les "plus" sont le prix, la musicalité, la construction (bien fichue). Les "moins" c'est au niveau du Q, et éventuellement le crantage, au moins pour la fréquence...mais cela aurait sans doute fait monter le prix.

Ce processeur est un égaliseur stéréophonique de type paramétrique à tubes. Les deux canaux sont rigoureusement identiques. La connectique quoique simple (une XLR d'entrée et une autre de sortie par canal), s'accompagne d'un jack stéréo d'insertion par canal donc, en asymétrique. Un inverseur permet de choisir les niveaux d'entrée/sortie d'insertion entre -10dB et +4dBm. En face avant nous avons pas moins de 8 sections par voies. Le niveau d'entrée est ajustable sur une plage de 40dB (de -20 à +20dB) et le potentiomètre correspondant est surmonté d'un bargraphe sommaire de cinq leds. Cet EQ ne possède pas moins de six sections de filtrages par voies, chacune pouvant être mise indépendamment hors-fonction, ceci étant à mon avis un atout non négligeable lorsque l'on ajuste le timbre d'une modulation, pour affiner les réglages et se rendre facilment compte de l'effet de chaque section sur le son ainsi travaillé. Le 1961 est équipé d'un filtre passe-haut en entrée et d'un passe-bas en sortie. UTILISATION simplissime.. QUALITÉ SONORE Le 1961 est un excellent égaliseur paramétrique, d'emblé, mais, en plus, il est à tubes, ce qui ne gâche rien, bien au contraire. Les tubes s'entendent dans les circuits, et c'est une bonne idée que d'avoir, en plus des quatres buffers de la section d'égalisation, d'avoir rajouté une paire de double triodes pour alimenter les sorties. AVIS GLOBAL C'est sur ce genre de machine que l'on se rend compte que la technologie hybride a des arguments tout à fait défendables, et très intéressantes. Le résultat est très probant, et très musical.. Attention, toutefois de ne pas saturer les circuits de surcharges, la musicalité s'en trouverait très amoindri..

Voir les précédents posts et les caractéristique de l'appareil sur le site de Behringer ou Thomann. Je l'utilise en E/S analogique entre mon mixeur et l'ampli. UTILISATION Le manuel n'était pas fourni. Je l'ai téléchargé sur le site de Behringer. Je n'ai pas eu de problème particulier pour l'utiliser. J'avais déjà lu comment l'utiliser sur les différents forums qui traitent du DEQ2496. L'utilisation peut paraître obscure au départ mais on trouver rapidement ses marques. QUALITÉ SONORE Pas d'altération du son observée. Tant que l'on reste en dessous de 0.5 / 1db du peak, la THD est très faible. Les DAC tiennent la route (AKM Delta-Sigma) SNR donné pour 113dB sur la sortie main XLR. Oversampling en interne de 64x/128x selon les informations techniques. Avec le noise shaper, voila de quoi repousser loin le niveau du bruit numérique! Le son n'est pas du tout métallique ou froid. L'ensemble reste musical pour du numérique. AVIS GLOBAL l'AEQ est bluffant et permet de linéariser la réponse des enceintes ainsi que de les adapter à la pièce d'écoute. le FBD permet de neutraliser les fréquences de résonance de la pièce. le DEQ permet par exemple des effets psychoacoustiques comme un renforcement des basses à bas niveau ou un creusement des haut médiums aux environs des 3KHz à fort volume. Idéal pour écouter un CD et débrayable instantanément si l'on ne veut plus de l'effet. Un vrai couteau suisse !

Egaliseur paramétrique à lampe... Tout à été dit UTILISATION Très simple pour qui connaît ce genre de machine. Manuel clair. On branche, on allume, on écoute... QUALITÉ SONORE Le son Manley, fait d'une chaleur inouïe sur le medium, cristallin dans les aigus, profond dans le grave... Aussi à l'aise dans la correction subtile que dans le traitement lourd... On fait avec cette machine tout ce que l'on veut du son, mais sa qualité première, c'est cette incomparable chaleur qui habille toutes vos sources... AVIS GLOBAL J'ai cette machine depuis plus d'un an maintenant. On la découvre en studio et puis après, on rêve, on économise, et on achète, on déballe fébrilement, tel un enfant de 5 ans devant ses cadeaux de Noel, on branche, on allume, et plus rien n'est comme avant... Je l'utilise en mix, pour certaines sources comme les guitares, les pianos (sublime...), les pistes stéréos de repique d'ambiance... Jamais déçu... Et bien évidemment en mastering, ou il amène cette touche inimitable, sur le medium... Dans ce cas précis, je lui adjoint derrière un Avalon AD2055 pour les extrêmes, "l'air" de l'avalon se marriant parfaitement à la chaleur du Manley... Mais même tout seul, il n'y a rien à redire. Des équaliseurs, j'en ai eu, j'en ai, mais celui là, est un must, polyvalent, avec, bien réglé, une multitude de couleurs sonores... L'idée de m'en séparer m'est insupportable... Le prix ??? Scandaleux pour ceux qui ne l'ont pas écouté, justifié pour les adeptes du haut de gamme. Ce genre de machine en donne plus que pour son argent !!! Si je ne l'avais pas, je m'endetterai pour me la payer...

Je rédige cet avis suite à la demande d’un membre d’AF (étant donné qu’il n’y en a pas), mais je ne suis probablement pas la personne la plus qualifiée pour évaluer cet EQ. Possesseur d’un boîtier API 500 avec des slots libres, j’ai voulu rentrer un EQ pour tester (et savoir ce que je manquais par rapport à du numérique, je mixe habituellement ItB). J’en ai rentré 3 : un clone typé Neve, un clone typé API et le Trident. J’ai assez vite revendu le API, précis mais au final assez similaire à ce qu’on peut obtenir avec du VST en terme de précision, assez froid/dur et probablement utile pour du mix hardware sur des sources acoustiques “à rectifier”, ce dont je n’avais pas besoin dans ma config. Neve et Trident rentraient davantage dans la catégorie “color EQ” : aller chercher des fréquences intéressantes pour transformer le son à l’aide de la couleur du matos. Sans être bien habitué à ce type de matériel, il m’a semblé qu’au final c’est dans les réglages extrêmes que ce type de hardware fait la différence avec du plugin (saturation analogique, plus naturelle). Le Neve avait ma préférence entre les trois mais le format n’était pas API500. Les bandes de fréquences étaient intéressantes à travailler, après c’est assez déstabilisant à manipuler de prime abord. Le Trident est resté dans mon rack, j'ai eu dans mes activités de la console Mackie, Soundcraft, Midas, et ça sonne quand même un peu mieux, typé anglais ce que j’apprécie, pas non plus spectaculaire. Je l’utilise comme EQ d’une tranche de console avec du Hacienda Lab (pre + comp), principalement pour corriger ou typer un peu les sources à la prise. J’ai pris le parti d’un avis comparatif car il me semble compliqué de débattre d’un EQ en soi, globalement je dirais surtout que c’est un outil sympa, fonctionnel, pas forcément indispensable non plus mais qui permet d'ouvrir une palette sonore. Pour le prix (relativement abordable) ça me semble un produit honnête. Je l’échangerai peut-être pour du Neve un jour, pour le moment je m’en sers occasionnellement et j’en suis content. Si cet avis peut servir à quelqu’un... Bonne musique 😌

égaliseur analogique utilisant des composants discrets en lieu et place des sempiternels circuits intégrés. La raison ? Elle est simple et aussi vieille que l'industrie audio : La musicalité. Pour Avalon, seul ce type de circuit fonctionnant en classe A est à même de ne pas dégrader le signal musical. Débat stérile penseront certains, et ils n'auront pas tout à fait tort, puisqu’après tout seul le résultat compte.. Pour en revenir au AD 2055, il est un égaliseur possédant trois sections d'égalisation distinctes, selon les bandes de fréquences considérées. Les sections grave et aiguës se distinguent pas une sélection des fréquences par commutateurs à dix positions, de 18 Hz à 450 Hz pour la première et de 1,5 kHz à 25 kHz pour la seconde. Ces sélecteurs commutent des composants passifs, selon une méthode abandonnée depuis bien longtemps par le quasi totalité des constructeurs en raison de son coût de mise en œuvre prohibitif. Une commande lumineuse permet de réduire la largeur de bande corrigée (Peak ou Shelf pour les anglophones) et les réglages d'amplitude se font par potentiomètres, dans une plage de +/-24dB pour la section grave et +/-20dB pour l'aigüe, cette excursion relativement inhabituelle ayant été retenue pour des raisons psychoacoustique afin de compenser la perte de sensibilité du système auditif dans ces bandes de fréquence. La section centrale est divisée en deux bandes qui se recouvrent partiellement, de 35 Hz à 450 Hz pour l'une et de 160 Hz à 2 kHz pour l'autre. Les réglages se font bien enteudu par potentiomètres, et l'on dispose pour chaque bande d'un multiplicateur de de fréquence (x10). L'amplitude peut varier de moins 16 à plus 16dB, et la largeur de bande corrigée (le facteur Q) est ajustable continuement. Enfin l'AD 2055 dispose d'un by-pass. Comme tout matériel à vocation professionnelle les entrées/sorties se font évidemment en symétrique sur XLR. UTILISATION L’implantation des commandes est très ergonomique, en particulier les réglages de niveau à cran central, cela peut paraître évident mais toutes le machines ne le propose pas. Toutes les commandes de niveau sont disposées en ligne dans la partie supérieure de la face avant, ce qui permet de voir d'un seul coup d’œil si l'appareil est en position linéaire. QUALITÉ SONORE Le premier constat en enclenchant les égaliseurs tous réglages d'amplitude à 0, est que la machine est totalement et irrémédiablement transparente, pas d'altération du signal, pas de différence audible. Pour des traitements avec des modulations variées, telles que des prises de voix, de guitares acoustique et électrique, des prises de batteries et enfin un mixage terminé. On remarque vite que les sections à plots de 2055 ont une personnalité différente de la la double section médium. Dans le grave, il s'agit plutôt d'une correction somme toute "soft" mais cependant puissante, utilisable soit pour corriger une piste, soit carrément pour redonner un peu d'air à un mixage en boostant (de façon modérée) l'extrême-grave. Je trouve cet Avalon parfaitement à son affaire et il procure des basses profondes, naturelles, à cent lieues de certains égaliseurs numériques. La section aigüe est aussi étonnante et elle ne me paraît jamais produire un son forcé artificiel, il est possible de donner du brillant à des cuivres, ou d'enlever le coté trop agressif d'un mixage avec une grande facilité. Ces deux sections à plots s'avèrent en fait très efficaces dès lors qu'il s'agit d'embellir un son, de travailler de manière globale, mais en revanche il ne s'agit certainement pas d'un outil chirurgical. Par contre là où l'Avalon est surprenant, c'est en utilisant les deux bandes du médium. L'approche est ici totalement différente puisque tous les réglages sont continus : amplitude, fréquence et largeur de bande, en somme un vrai paramétrique, nous serions tentez de dire. Certes, mais celui-ci est d'une trempe assez particulière. Les corrections sont vraiment très précises, et sur une voix affublée de sifflantes, par exemple, il ne faut que quelques secondes pour localiser la fréquence fautive ; réglage de Q au plus étroit, il n'y a qu'à balayer la bande considérée pour "attraper" littéralement la bonne fréquence. Avec certaines autres bécanes cela peut s'avérer moins simple.. un autre exemple ? Transformer une cymbale en petite aiguille pointue est un jeu d'enfant, mais aussi (c'est plus utile) en modifier le timbre à loisir, changer sa couleur sonore du tout au tout. Cette section médium de AD2055 possède une puissance d'intervention assez rare, sans pour autant sacrifier ni la facilité des réglages, ni la musicalité des corrections. AVIS GLOBAL Que l'on veuille régler un problème ou modifier le rendu sonore d'un signal, tout est permis avec cet Avalon. Je trouve que par rapport à bien des égaliseurs, la qualité, la véracité et l’efficacité des corrections obtenues, peuvent aller à l’incomparable, et le fait d'offrir des sections d'égalisation aux caractères sonores très différentes, mais se chevauchant les unes par rapport aux autres rend la machine éminemment polyvalente. Ses concurrents directs ont pour nom Focusrite ou GML qu'il complète merveilleusement bien. D'autant plus que comme dit précédemment, pour couronner le tout, la disposition et l'espacement des commandes font du 2055 un outil très agréable à manipuler. C'est certes une solution de luxe par les temps qui courent, mais c'est également une solution durable et particulièrement confortable. C'est également un faisceau de qualité que tous n'auront pas besoin avec un prix en conséquence.. le reste est avant toute chose une histoire de choix et vous appartient donc.. si en tant qu'acheteur potentiel la rentabilité d'un tel outil vous semble assurée, alors ne vous privez pas de cet égaliseur hors Normes.

Heritage Audio fait fort avec ce SymphEQ d'abord pour deux raisons. - La première et de proposer un schéma original (EQ double BAX avec possibilité MS) sur une couleur de son "Neve". - Ensuite de le placer dans une gamme de prix habituellement réservée aux produits absolument inintéressants (souvent plein de défauts et déjà chers) !!! le segment des 1500€ est assez vide de produits qui sonnent vraiment pour du stéréo hardware analogique. là ! le son est top, pas de défaut , pas de souffle, et une couleur Neve évidente tout de suite et une efficacité du mode MS à ce prix, inégalée. les plus pour moi : - Le son, sérieux et musical - Les pas crantés de 0,5 dB (parfait sur un bus master) - Une alimentation externe avec une connectique XLR multibroches - Un grave profond vraiment très Neve (pas la peine d'en mettre beaucoup, 0,5 dB de 40Hz et c'est déjà FAT) - Un mode M/S très cohérent - J'aime aussi le look des switch centraux qui rappellent ceux des solo et cut d'une Neve VR le moins : - manque juste un potard de level par canal, en mode MS se serait top ! ;-)

Pendant des années j’ai regardé un peu de loin les produits Coleman un peu interloqué par la grille tarifaire élevé de simple vu mètre au gestionnaire de monitoring. Pour être tout à fait sincère je ne connaissais rien à ce monsieur Coleman. Et puis un jour pas comme les autres, je me suis penché sur l’EQ et là j’ai découvert ma bêtise. J’ai commencé à lire la biographie de ce monsieur découvrir son parcours pour finalement commencer à lorgner sur ce belle EQ. Une première rencontre qui tourne mal… Voilà il arrive au studio et là franchement je vais vous passer les détails mais il y a des vendeurs peu scrupuleux… Bref tout une série de petites déconvenues qui mon rendu furieux avant même que je puisse vivre mon idylle avec cette magnifique machine. Toujours pour faire simple, je suis tellement fâché après le vendeur que j’ai conscience que je ne vais pas être objectif (dans le mauvais sens). Cependant conscient de ça je me dis que je vais rien laisser passer à cette machine que je vais être impartial au moindre problème elle retourne par transporteur. Mise en route La machine est enfin en rack avec une option que je n’avais jamais vu : un système qui permet de bloquer le rack SANS vis le temps de visser ou dévisser… sorte de forme métallique un peu comme ça \I__rack__I/ de chaque côté donc ce qui oblige à rentrer le rack en diagonale. La machine est naturellement maintenue par son propre poids… Génial… (ne pas oublier de mettre les vis quand même) Le branchement dans pro tools annonce tout de suite la couleur… Un silence INCROYABLE pure je monte à fond le niveau et j’entends un souffle de machine tres légé est bien équilibré pas de bruits de parasites intermittents ou buzz… branchement fait sur un Universal Audio 2192 convertisseur Stéréo de Mastering fort réputé. Les boutons sont crantés et d’une extrême qualité absolument rien à dire c’est sur ce point superbe. On arrive très bien à lire et activer les fonctions un sans-faute sur l’ergonomie. Le Son Ce cher Coleman a bougrement de l’expérience. Il a fait commander des composants uniques au niveau des bobines et croyez-moi… ça vaut le résultat… Chaque bande de fréquence apporte son lot de magie. Ce qui est le plus marquant c’est cette sensation lumineuse d’une augmentation de fréquence. Et à l’inverse une sensation d’effacement plutôt que d’un creux pour l’atténuation. J’ai d’ailleurs en 20ans de métier jamais rencontré un résultat aussi magique et pour le coup musical. Ce qui peut se rapprocher le plus dans mon parc d’EQ : Neve 1073, Trident S80, Neve8803, Audient Black EQ, API 550a… est peut-être le 8803 et l’API 550 mais bon en réalité aucun ne procure autant de magie et de dynamique avec un énorme D. Et surtout cette lumière !! Le Teste à la prise J’ai eu justement un beau projet chanson avec pas mal de guitares à empiler ainsi que du Ukulele. Je n’ai jamais travaillé aussi simplement et efficacement. TOUTES les fréquences sonnent magnifiquement bien… s’en est troublant. Le décalage des fréquences pour la partie médium font de cette machine la plus créative que j’ai pu avoir en termes d’EQ san jamais tomber dans une caricature. Le grave entre 30hz et 150hz fait beaucoup penser à l’API mais avec une rondeur que l’API ne procure pas. Attention à l’inverse mon Trident S80 a beaucoup de rondeur dans cette zone mais sera lui très brouillon. Ici le grave semble explosif et rond amis surtout sans déborder/baver ! Je n’ai jamais autant aimé travailler le médium. C’est simple il n’est jamais agressif comparativement à du Neve Vintage par exemple (je pense au 8108 que je connais un peu). Sur une voix enregistré sur un U89 au lieu de mon M149 j’avais besoin de sortir un peu mieux la voix. Après quelques teste Seul la Neve1073 et le Coleman était encore en piste. J’ai au final choisi le 1073 car plus texturé et plus adapté à la chanson en elle-même. Le coleman était sur cette même prise merveilleux vers 500hz c’était beau et le 3000hz était ouvert… mais pas assez déglingué pour la chanson. Sur les Cymbales d’une batterie c’est juste un rêve. Le son peu scintillé comme une constellation d’étoiles sans devenir un dialogue de chauve sourie OU être adoucis sans devenir ternes et sourde. Je n’explique pas ce résultat et ceux même étant vers 8khz et/ou 16khz !? Je pense que la pente n’est pas la même en fonction de la fréquence. Teste en pre Mastering J’ai repris de vieux projets déjà Masterisés et commercialisés à la Source Paris et Globe Audio… Bref j’ai une oreille fraiche sur ces projets que je redécouvre un peu. Après avoir finalement remarqué que le résultat était pas mal déjà de base (pour une fois que je suis content) je me lance… Quelle facilité !! Je fais sonner le mix d’un projet de Jazz Fusion avec des vieux Moog comme je n’aurais pu l’envisager. Je relève facilement la texture d’une guitare sans dénaturer le mix. J’ai d’ailleurs beaucoup de mal à vous retranscrire cette sensation sonore tant elle est nouvelle pour moi (je ne suis pas un gamin non plus dans le métier) ! Teste au mastering Enregistrant beaucoup de musique classique je me suis retrouvé à faire justement le Mastering d’un des Opéras que j’avais enregistré quelques mois plus tôt. J’ai typiquement souvent un problème de dureté surtout dans cette salle d’Opéra. Une sorte d’aigu pas très beau. Hors généralement j’arrive difficilement à un bon résultat car soi en supprimant cette zone j’obtiens un son terne et presque sourd ou alors un peu en creux… ICI et immédiatement (j’en reviens pas) j’ai baissé de 2dB 12khz et c’était juste parfais !!!!! J’ai même pu retirer 2dB à 900hz et le son est devenu comme libéré. Je me suis aperçu de la réelle capacité à ouvrir la stéréo. J'en ai profité pour faire du coup des mesures et j'ai rien trouvé… rien pas de déviation de phase en haute fréquence ( souvent la petite astuce). Non seulement le mix est plus large mais semble être plus défini. Pultec Style Coleman ainsi que le créateur originel de MCI revendiquer tous les deux leur filiation avec Pultec. Bon ici pas de lampes on est bien d'accord… pas de transfo non plus… et je dois dire que de relire ce détail après mes premiers essais ma semblé hors sujet… Mais… c'est en me penchant sur la conversion mono que la j'ai compris !!! Et j'ai d'autant pu apprécier que le fameux décalage de fréquence devient encore plus appréciable. Autant dire tout de suite… ça bastonne. Mais toujours avec cette Infini musicalité. Bravo !! Conclusion Vous l’avez compris cette machine est juste dingue. Ce n’est pas ici de la grosse texture à la façon Pultec ou Vieux 1073 que vous allez obtenir mais bien un nouvel éclairage sur le timbre de vos instruments ou mix. Mais ne pensais surtout pas que le résultat aurait que peu d'intérêts chez vous. Si j'avais déjà fait un avis sur le AmsNeve 8803 dans le même genre : sur la place d'un EQ sobre et non distordu… Ici le Coleman va beaucoup, beaucoup plus loin. Il redéfini même la notion souvent valorisante qui nous interpelle généralement : lampes, transfo, distorsion… ici rien de tout ça et pourtant tout et là ! C'est une révolution pour moi et je vous invite sérieusement à cette réflexion... La version mastering est identique mais ne possède pas de réglage d’entrée sortie pour être toujours bien calibrer. Si non parfaitement identique et logiquement au même prix. J'ai la chance d avoir une version au numéro de série inférieur au chiffre 5 fait a la main par Coleman lui même. +++ Merveilleux outils à faire du Son ++ Ergonomie utilisation sans aucun défaut +- le head room vite atteind avec un mix/insert qui tappe fort a quelques dB du 0dBfs. -Pas de métrologie ni lead de présence signal -- Le prix tout de même élevé 3150 euros.

Je me sers du TK-lizer pour faire du mastering. Acquis récemment, je suis conquis par cette EQ. Tous les réglages sont crantés, d'où la possibilité de faire du recall. C'est ma première EQ avec la fonction mid/side, et elle est vraiment bluffante!! Basée sur des modèles d'EQ des années 50/60, les choix de fréquences sont top. Ici pas question de faire des corrections de 10 ou 15 dB, c'est + ou - 4 dB (par cran de 0.5 dB) sur 3 bandes de fréquences, ce qui en mastering doit être largement suffisant. Matériel fabriqué en Suède à la main, vérifié et testé en usine, c'est du sérieux et ça se voit. Le by-pass est complètement transparent. Dans cette gamme de prix, ce modèle d'EQ est presque inespéré. A recommander pour toute personne désireuse de matériel efficace sans se prendre la tête!!