SérieG&L L

Utilisée sur un Ampeg B25B (tout lampes de 55 W), jouée sur du rock et pop, doigt et médiator principalement mais très efficace en slap (jeu que je n'aime pas trop). Manche un poil plus large que ma JB mais très agréable et facilement jouable (au contraire mes doits ne se gênent pas en bas du manche). Un peu lourde mais pas plus qu'une PB ou JB. Son must : la polyvalence, elle peut être active avec boots d'aigus ou active tout court ou passive, les micros peuvent être en série ou parallèle et peuvent être couplés ou non, cela avec les deux potards de grave et d'aigus, je n'ai pas encore pu utiliser toutes les possibilités sonores de cette basse. Comme tout ce qu'a créé Léo Fender c'est du super maths et en plus comme elles n'ont pas spécialement percé dans le monde des musiciens elles sont incroyablement peu chères en occase.

Utilisée avec tout ce qu'on veut bien me prêter pour du rock et assimilés. La mienne est de 1992. Lutherie très correcte, c'est made in USA. la mienne est d'un rouge/bordeaux légèrement dégradé. Quelques craquelure dans la vernis au dos mais rien de dramatique. La manche et un quartersawn en érable, pas de touche rapporté. Les mécaniques sont fiables, rien à dire de spécial. Manche a priori type précision, 40mm au sillet. Pas trop épais (comparé à mon ATK), mais pas tout fin ni tout plats. Ergonomie type Fender donc rien de spécial à dire. Le point très particulier de cette basse c'est l'électronique. 1 micro double bobinage avec un sélecteur 3 positions pour une connexion des bonbinages du micro en Série/Split/Parallèle + 2 tonalités passives (basses et aiguës). Le micro est placé comme sur une Fender Précision a un niveau de sortie bien velu. Avec le switch en position série, ça dépasse certaines basses actives. -Position parallèle donne un son typé musicman mais avec un peu plus de gras dans le bas (normal vu le positionnement du micro), ça apporte un peu de polyvalence même si ce n'est pas le son principal de cette basse. Pour slapper, ça le fait : on a pas le son de Marcus Miller mais les plan des red hot passent tout debout. -Position split c'est un son typé précision, avec un coté vintage mais bien couillu quand même. Avec un léger drive ou la tonalité aigu baissée ça passe partout ou une PB va. -Position série (également appelé la position OMG par les ricains), là ça bourre !! C'est le son du split mais avec un gros boost dans les basses et un léger creux dans le bas medium. La différence de niveau avec les autres position est telle qu'on est bien content d'avoir un potard de tonalité basse (qui coupe les basses, oui oui, sur une basse !). Du coup au médiator, plus besoin de faire des réglages sur un ampli. Tout droit et en avant (avec un petit peu de drive pour le croustillant)! Je ne sais pas si les anciennes L1000 du début des années 80 ont les même caractéristiques ou si les L2000/ASAT bass ou les tributes ont le même genre de son sur le micro manche mais pour du rock et assimilé, la L1000 fait le boulot. En occase à moins de 700€ en bon état, ça vaut largement une PB USA avec un look différent et un peu de polyvalence en plus, c'est malgré tout relativement rare d'en trouver. Il est à nouveau possible d'en commander des Made in USA (CLF research L-1000) mais seul des distributeurs US présentent ce modèle. Dans les 1700$ pour un instrument neuf ça reste intéressant comparé à Musicman.

Modèle US de 1997, couleur cherryburst, touche palissandre avec la plaque de manche à 3 trous peinte en noir mais un chevalet chromé. Utilisée dans divers styles sauf le jazz et la bossa-nova. Jouée aux doigts au médiator ou en slap. Généralement avec une pointe de drive et un petit compresseur, soit au casque (avec un simulateur d'ampli analogique Rock Bug ou dans une darkglass X Ultra) ou sur ampli plutôt neutre (préamp BBE Bmax + poweramp + cab 15 ou 2x10 sans tweeter). Forme classique de la série L de G&L dont je possède également une L1000. La configuration electronique est très proche de la L1000 mais c'est un tout autre animal. Le niveau de sortie du micro MFD est tout aussi balèze que sur la L1000. Outre le volume et les 2 tonalités passives il y a 2 switches : • un switch série/parallèle • un switch actif / passif Le préamp donne d'origine un boost assez franc dans les aigus ( +12 ou 15db d'après ce que j'ai pu lire). Le niveau de sortie du micro qui est encore plus énervé en position série + le boost aigu, c'est un peu trop (même si on a la tonalité aigu pour calmer le jeu, mais du coup faut régler les boutons en plus des switches), de plus la différence de niveau entre la position parallèle et série peut être agaçante à l'usage. Dans tout les cas c'est couillu et ça tranche dans un mix. La position parallèle avec préamp se rapproche vraiment d'une stingray et défonce a peu près tout. La position Série est un peu difficile a gérer car il faut jouer avec le volume pour ajuster le niveau et ce n'est pas pratique en cours de jeu. J'ai entrepris des petites modifs indolores esthétiquement pour gommer certains défauts et étendre les possibilités de l'engin (juste un ou deux condensateur ajouté en interne et quelques soudures ...) : • conversion de la position série en mode OMG bien connu des afficionados de G&L. • modification du routing micros. • petites modifs sur le préamp (diminution du treble boost et réduction du gain pour équilibrer les niveaux). Les configurations accessibles maintenant sont : 1 bobine neck splitté sans préamp (pour tenter de se rapprocher d'un son typé PB mais en plus sec) 2 OMG sans préamp (comme le 1 mais avec un boost dans les basse bienvenu) 3 bobine bridge splitté avec préamp, (très articulé, un peu sec, peut-être bien pour le jazz mais je ne pratique pas). 4 parallèle avec préamp (Esprit stingray....☺) Les positions splittées sont plus ouvertes avec un peu plus de médium. La position OMG est bien punchy et se suffirait presque à elle-même, la position Stingray avec un treble boost plus raisonnable devient idéale. C'est un oiseaux rare et assez peu connu mais pour les amateurs de sons de basse typés Stingray c'est une option plus qu'intéressante, d'autant que les prix en occasion sont plus que raisonnables comparés aux Musicman de la même époque...à condition d'en trouver une. Sinon G&L fait la Kiloton, qui existe aussi en version Tribute, sans préamp mais avec le même micro a peu près au même endroit.

Je vous invite a lire les commentaires ci-dessous qui résument très bien les caractéristiques techniques, cependant je récapitule la partie électronique : La basse est équipé de 2 Pavé type "musicman", les réglages sont les suivants : 3 potards : - Master volume - Filtre passe bas (atténuation des aigus) - Filtre passe Haut (atténuation des graves) 3 Switch - sélecteur 3 position Micro manche, Les deux, Micro chevalet - sélecteur 2 position de circuit électronique parallèle ou série (le son diffère mais ne me demander pas de l'expliquer !) - sélecteur 3 position Passif, Actif, Actif avec Boost (et ça arrache !) UTILISATION Au niveau du jeu il est vrai que l'espacement entre les cordes est plus important que sur certaines de basses, ce qui rend plus ardue le jeu type fusion/"tricotage" , cependant pour le mediator et le slap elle est terrible ! Il y a beaucoup de réglages possibles, il faut donc du temps pour s'accoutumer des différentes possibilités et palètes de sons. Le toucher de l'instrument est au goût de chacun, certains n'aiment pas du tout d'autres en sont amoureux, a vous de tester ! SONORITÉS Pour ma part je joue de tout style de musique dans divers groupes, donc je recherchais la plus grande polyvalence. Je voulais aussi une basse ayant du "corps" (ou présence) pour la scène, sans avoir a ajouté 50 effets et réglages d'amplis. Je joue sur une tête mark bass a lampes et un baffle Ampeg classic 4x10 et ça envoi ;) ! Voici quelques réglages très efficaces : les 2 micros sélectionnes, actif boosté et potards a fond, voila un gros son funk rock a la flea ou funk electro assez gras et présent le micro manche en passif avec une atténuation des bas, son précision rock vintage le micro chevalet en passif avec de la coupure des bas et des aigu (pour les medium) pour avoir un son a la pastorius Et des tonnes de réglages possibles pour tout style ! AVIS GLOBAL en ma possession depuis un an, et j'ai essayé beaucoup de modèle avant de trouver celui ci ! Je dirais que cette basse s'inscrit entre une jazz bass fender et une musicman. Elle est chère certes, mais on paye la qualité ! Par contre j'ai eu pas mal de problème de lutherie, donc si vous achetez cet instrument neuf voici les choses a faire et NE PAS FAIRE : si vous montez les cordes en traversant le corps (car on a le choix entre chevalet ou l'arrière du corps) il faut impérativement monté des cordes "Long scale" (c'est le diapason de la corde, aucun rapport avec le tiran) sinon le sillet morfle, le mien s'est cassé au bout d'un concert ! Ensuite prenez l'habitude de détendre les cordes quand elle est au repos, ça vous évitera des réglages de manche. Attention aussi a la prise jack, la mienne a eu des faux contacts je ne sais pas trop pourquoi, mais il ne faut pas le tordre avec un jack !

Bonjour, J'ai plusieurs guitares basses dont une vieille Fender Precision qui fonctionne très bien: Rien à dire, le son est propre et bien grave comme doit le faire une bonne basse. Récemment j'ai fait l'acquisition d'une G&L 2000 US lefty( je suis gaucher) qui serait la dernière née de Léo Fender équivalente à la Precision Bass.... Mouai...Si on veut...... La manufacture est bonne, excepté les interrupteurs qui sélectionnent les micros qui me paraissent un peu gringalets, pour une basse made USA ça ne fait pas sérieux. Quant au son, il est beaucoup trop étendu dans les aigus... Cette basse n'est pas faite pour le jazz, le blues et le rock. Par contre pour le funky et le slap, elle est parfaite !! Perso je ne suis pas du tout branché pour ces deux dernières tendances de jeu de basse, préférant les bonnes basses bien rondes, profondes et veloutées, ce que ne sait pas faire la G&L 2000. si vous voulez une basse qui produit de bonnes basses bien rondes, bien profondes et de qualité, G&L ne sait pas faire, Je l'utilise avec un ampli Peavey 70w ou un Harkte 100w ou un marshall 50w avec un équaliseur MXR, un compresseur MXR et une volume Herni-Ball. Mais sincèrement ce n'est pas la basse que j'utilise le plus...

Fabriquée au USA en 1981 Chevalet G&L Saddle Lock Manche en érable, vissé sur le corps (La mienne a un manche de G&L L-1000 car la basse était une Fretless à l'origine) Corps en acajou Vernis nitro 21 frettes, 34" scale Micros G&L large MFD humbucker/sgl coil 3 switchs : Sélecteur de micros (Manche/Tous/Chevalet) Mode (Single Coil/Humbucker) Préampli (Off/On/On with trebble boost) 3 micros : Vol Bass Cut Trebble Cut UTILISATION Le manche est agréable mais je le répète, c'est un manche de L-1000 sur ma basse, les manches des L-2000 selon les années sont parfois un peu gros, à tester donc avant s'acheter. Obtient-on facilement un bon son ? => Oh que oui Faisons nous le tour de tous les sons rapidement ? => Oh que non :) SONORITÉS Je joue du rock gras donc oui, le choix des bois et la puissance des micros va complètement avec le style de musique. J'aime beaucoup le mode single coil en passif avec soit le micro manche ou les deux micros sélectionnés. Le mode actif fait saturer le son, on est en 1981 donc, on pardonne mais il faut réduire le volume en mode actif. Ceci dit, en mode passif, le son est très bon AVIS GLOBAL Je l'ai depuis quelques mois. Avant, j'avais une Fender Jass Bass Mex 5 cordes Deluxe et une ibanez BTB700 des années 2000. La L-2000E est meilleure