Klark Teknik

On a affaire ici à une copie d’un classique du studio d’enregistrement, le Pulltech EQP1A. Un Equalizer passif de grade mastering produit à partir de 1978. Rendez vous compte. La machine a presque 50 ans et elle se vend encore d’occasion pour plus de 3000 € le canal! Alors quand Klark Technik, absorbé dernièrement par Behringer, tout comme Midas, décide de cloner cette icône pour un dixième de son prix d’occase, ça interroge… je me suis tellement interrogé que j’en ai acheté une paire ;) Je ne m’en suis servi qu’une dizaine de fois avant d’en faire tomber un … :( il s’est arrêté de marcher, si jeune… Ça a été pour moi l’occasion d’ouvrir la bête . D’Un point de vue électronique, on peut se demander comment fonctionne un égaliseurs passif?? Effectivement il est impossible d’amplifier sans apport de courant. Alors en réalité, -> lorsque les potentiomètres de boost sont au max, on retrouve grossomodo le gain unitaire d’entrée. -> Lorsque les potentiomètres de boost sont à zéro, l’ensemble du signal est atténué . -> Et lorsque les potentiomètres cut sont au max, la bande de fréquence est atténuée d’avantage. Par conséquent, le signal doit être amplifié en sortie; à travers les deux triodes de marque « bugera » 12ax7 et 12au7, suivi certainement d’un stage en cathode follower, pour réduire l’impédance avant d’attaquer le gros transfo Midas. Je ne m’étendrai pas car il n’y a pas de schéma et le circuit imprimé est vraiment opaque… la haute tension sort du 260 V, visiblement réhaussée grâce à un circuit stepup (bobine + transfo). J’ai cru voir deux régulateurs; 1 pour la haute tension et l’autre pour le circuit de chauffage des filaments des lampes ainsi que pour le relai de by-pass. L’entrée est symétrisée électroniquement. Il y a de jolis inducteurs, des condensateurs films quasi exclusivement au niveau des filtres. Niveau façade, des switch robustes, des commutateurs et potentiomètres pas ouf certes, mais parfaitement arrimés au circuit ainsi qu’au châssis . Les connecteurs internes et externes sont satisfaisants. La plupart des composants sont de surface, ce qui représente qu’un espace considérable. En bref ça respire la qualité, mais on se demande si ces machines seront toujours opérationnelles dans 50 ans… Une fois réparé, j’ai pu tester tout cela!! Avant tout c’est dommage que le relai ne relie pas tout simplement l’entrée à la sortie. Le by-pass, seulement partiel, permet de se rendre compte qu’une fois l’eq activé, on a une légère perte de punch autour des 300-800hz. On retrouve le signal d’origine en boostant le bas d’un peu mois de 1dB à 800hz. Cela révèle l’acroissement de la largeur de bande au fur et à mesure que l’on monte en fréquence. Aussi Il y a une asymétrie de 0,4 dB entre les deux machines. Rien de rédhibitoire pour travailler en double mono. A l’usage, les gros potentiomètres crantés sont très agréables, de même que les commutateurs. Leur taille laisse énormément de marge et c’est précis! On comprend l’usage en mastering. Dans le premier quart de courses, tant pour les cuts que pour les boost, c’est très subtile. Puis l’effet vient progressivement jusqu’à la fin de course, ou le signal est complètement transformé. En commutant les plages de fréquences, très bien choisies, on se rend compte de l’étendue des possibilités qu’offre ce KT Concernant la bande grave, c’est intéressant d’y aller franco, à mi course à peu près , on entend vraiment le filtre saturer l’ampli de sortie. La compensation par le cut permet de redessiner la courbe sans perdre trop de headroom. Au niveau de la bande médium, on a la main sur la fréquence de coupure, la largeur et le boost. A l’inverse des autres paramétriques que je possède , les faibles largeurs de bandes sont plus douces et discrètes. En ouvrant la plage de fréquence ça devient tout de suite plus agressif. Agressif mais incontestablement musical. Quant au filtre low-cut pour le haut du spectre, il est doux et très efficace. Je n’ai évidemment pas eu l’occasion de comparer avec l’original, mais je possède une émulation en soft de chez Waves. Je peux dire qu’ils sont assez similaires, dans le comportement. Cependant l’étage amplification du Klark Technik apporte une patte, une dynamique que le plugin n’a pas . Sincèrement, je ne raffole pas du traitement en numérique, mais je ne raffole pas non plus du traitement en analogique. La fameuse bande grave est très musicale certe, mais pas tellement plus intéressante que d’autres equalizers analogiques et numériques que je possède . Aussi, j’ai trouvé des traitements plus adaptés pour donner de lourdeur et du punch aux kicks / bass / snare / toms, sans pour autant perdre trop de headroom. Après tout ça ce n’est pas la faute de KT. C’est une question de goût! Quant à un usage en mastering; je serais très partagé pour toutes les réserves que j’ai émises. Alors pour conclure… je dirais que pour 300euros c’est juste incroyable ! Cela interroge une nouvelle fois sur la méthode de production. J’aurais aimé un schéma et un relai total. Autrement je n’ai absolument aucun reproche à faire à cet eq qui indéniablement est un outil de mix musical et relativement précis

Bonjour C'est un outil simple qu'on ne présente plus tant il appartient à l'histoire de l'enregistrement audio. C'est réalisé par une filiale du puissant consortium Behringer. A un prix vraiment abordable. Il existe bien d'autres copies (normal le LA-2A est une icône)- Peu de commandes en façade (en général c’est bon signe): -Un potard pour le niveau de sortie (gain) -Un potard de peak reduction. Pas de réglage de treshold, on règle en premier le peak reduction selon le type de source et l'effet de compression voulu. Puis on rétablit le gain avec le potard (output gain). -Un réglage par vis de pré-emphasis permet d’adapter le comportement du compresseur selon les fréquences. Plus on le tourne vers la gauche et moins le compresseur réagira aux fréquences graves pour se concentrer sur les fréquences plus aiguës. -Un sélecteur Comp/Limit change le ratio entre environs 3:1 en mode Compress et infini:1 en mode Limiteur. Sur la face arrière: On peut le relier en XLR ou en Jack On peut linker 2 unités pour traiter un signal stéréo. Une vis permet d’étalonner le vu-mètre (3 positions +4/GR/+10) Ce réglage par vis est sensible et j’attends de voir la précision du Vu-mètre à l’usage... En tout cas son éclairage n’est pas violent. Alors comment ça sonne par rapport aux plugins ? (Je compare avec la gamme UAD Teletronix® - LA-2A Classic Leveling Amplifier). Mon ressentit: C'est évidemment proche en terme d'esthétique et de fonctionnalité. Comme bien souvent avec les compresseurs, le hardware apporte d'abord une densité, une colonne vertébrale au son traité qu'il faut s'évertuer à reproduire avec les plugins sans d'ailleurs jamais vraiment trouver la même largeur d’image sonore... Ensuite + de douceur : la distorsion des lampes me semble plus progressive – ce qui permet + de nuances que dans le soft. Du coup je valide ce choix, pertinent à condition de passer du côté “Hardware” de la force. Ce qui n’a pas que des avantages pour la plupart des gens… Dans mon studio, c’est sûr, il va me servir pour embellir et donner vie à beaucoup de sources. Le détail de ma config: https://golgoth-43.com/index.php/matos-3/ Je me réserve un temps d’observation et de réflexion avant d’ouvrir et de customiser cette bécane. C’est aussi ça l’intérêt de l’analogique… Si la même expérience vous tente...contactez-moi pour partager. Correction du 03/09/19: Toujours très satisfait de leur utilisation sauf que sur un de mes deux KT-2A le Vu-mètre n'est pas fiable en Gain réduction (étalonnage précis impossible).

C'est un octo gate / compresseur avec sidechain. Chaque tranche est linkable avec la suivante. C'est analogique, c'est violet, c'est beau ca vous change un rack lol ! La connectique : XLR pour les IN / OUT de chaque tranche Jack TRS pour le side chain externe Et deux XLR (in / out) pour le bus solo qui permet de monitorer le sidechain. La notice est... violette. et en anglais. Mais très bien faite, avec tout de meme 40 pages d'explications sur le fonctionnement d'un compresseur, d'une gate et du sidechain ! Un vrai tuto quoi ! UTILISATION C'est vrai que faire tenir huit tranches dans le 3U entraine un espace restreint entre chaque bouton, mais franchement c'est utilisable. Pour le compresseur, on retrouve les classiques: threshold, makeup gain, attack, release et ratio pour le compresseur, plus deux boutons qui permettent de choisir parmi 4 comportements: "vintage" qui est en fait le choix entre une détection peak ou rms, et bien sur le "Hardknee" qui permet de jouer sur la courbe de réponde normal ou "adoucie" Par ailleurs il y a le sidechain intégré à chaque tranche qui comporte un filtre réglable de 40Hz à 16KHz (!) dont on peut activer la touche "Narrow" pour que le filtre soit plus sélectif. Par défaut le sidechain est piqué sur l'input, mais l'on peut tout aussi bien utiliser l'entrée symétrique EXT KEY. La touche SOLO permet d'envoyer le sidechain sur le bus solo récupérable sur une tranche de console par exemple. Il y a aussi une touche globale 'SC SOLO IN PLACE' qui envoi en fait le sidechain sur l'output directement et non sur le bus solo. Ca laisse franchement libre court à toute utilisation Cote GATE (à noter, c'est soit compresseur, soit gate par tranche donc pour un gate + compresseur il faut deux tranches), on utilise les memes commandes, plus un Gate Hold qui permet de s'assurer s'une durée d'ouverture minimale. Il y a deux bargraph à led, un pour le niveau d'input, l'autre pour le niveau de réduction. C'est simple d'utilisation, on prend en main la bete en quelques minutes pour peu que l'on sache utiliser un compresseur bien sur, et une fois que l'on a mémorisé la position des commandes. Le ratio est un potard avec deux reperes 2:1 et 5:1 seulement (car il sert aussi de niveau de la Gate), c'est fait pour etre réglé à l'oreille. Si vous cherchez un 8:1 exactement, vous l'obtiendrez en tournant un peu plus apres 5:1... mais pourquoi chercheriez vous exactement un 8:1 d'abord ? Le bouton LINK permet de lier les deux tranches adjacentes, et de ne faire qu'un réfglage pour une source stéréo, ou meme un seul réglage pour les 8 tranches si ca vous chante. Bref les possibilités de l'engin sont énormes, on n'est pas de l'over easy de DBX ici, plutot dans le bon vieux réglage qui permet de sculpter la dynamique comme vous la souhaitez, c'est vous qui êtes aux commandes. QUALITÉ SONORE Vous l'aurez compris, la philosophie du SquareOne Dynamic est la liberté des réglages pour vous permettre de trouver votre son. On peut donc aller d'une compression bien présente, à quasi transparente. On peut sculpter un Kick de façon extreme, grossir un son de basse un peu trop timide, appliquer une légère compression sur la voix, voire utiliser la machine en dé-esseur en tournant un simple potard. Bref au niveau compression, ca sonne bien, et facilement, surtout si on n'hésite pas à rentrer dedans, à régler un peu extreme. Le sidechain est fort utile et pratique à régler, le monitoring est bienvenu. Le Gate est tout aussi efficace. La machine ne colore pas le son, mais manque peut etre un peu de caractere. Par ailleurs si l'on insiste un peu trop sur le makeup gain du souffle apparait. Cela étant dit c'est un tres bon compresseur/gate avec un excellent rapport qualité/prix qui en fait une machine parfaite pour le live, sur des pistes drums, basse, sur un master bus en compresseur de bus et/ou en limiteur. En studio il a aussi sa place, surtout pour travailler la dynamique de pistes batteries. Pour la voix, en mode rms et softknee, la compression est très douce et musicale. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis un mois, en live sur une petite régie mobile. J'aime la multitude de possibilités offertes par cet appareil et les compressions efficaces et très différentes que l'on arrive à obtenir. J'aime le sidechain intégré avec son bus de monitoring ! J'utilise en home-studio principalement des Distressors et LN1176. Bien entendu le SquareOne Dynamic n'est pas comparable à ces appareils très musicaux, mais pour le prix il n'a franchement pas à rougir de la qualité de ses compressions. Je n'ai pas eu l'occasion de le comparer avec un ACP88, ce serait interessant d'avoir un avis de quelqu'un qui a pu les comparer. Je l'ai acheté aux US 1200€ (avec les taxes d'importation...) ce qui fait 150€ par compresseur... Je vous laisse juger du rapport qualité/prix !!! Je referais ce choix sans hésiter, pour l'utilisation que j'en fait, c'est à dire le live !

J'utilise ce compresseur dans le cadre de mon studio de mixage. A l'ouverture du paquet, je suis étonné par la robustesse de la boite, les potards sont solides et la machine est relativement lourde (2 ou 3 kg). J'ai ouvert le capot avec mes collègues par curiosité et à l'intérieur tout est là, des composants CMS et pas de point à point (contrairement aux FET traditionnels), un transfo à l'entrée et à la sortie, du made in MIDAS/Behringer mais de bonne facture. Dès qu'on envoie quelque chose dedans on est surpris par sa transparence... J'ai essayé de compresser normalement, puis de le driver un peu avant de bouriner avec tout à fond : la compression agit bien mais aucune dégradation ni coloration à outrance n'est audible Petite nuance à ceci : n'essayez pas de l'utiliser en insert sur une basse ou une grosse caisse, si vous gagnerez en présence et en attaque vous perdrez beaucoup d’informations dans le bas du spectre (peut-être les transfos selon moi qui auraient une bande passante un peu limitée dans le bas) Définitivement il n'a rien à voir avec un Urei mais en changeant les transfos on peut peut-être réchauffer un peu tout ça. Je ne sais pas pourquoi il s'entiche de la fausse image du 1176, tant par le nom que par la forme car il n'en a ni les caractéristiques ni le prix. S'il était sortit comme un nouveau compresseur Klark Teknik il aurait été un compresseur transparent par cher capable d'encaisser remarquablement. Je lui aurais mis 5 étoiles. Seul point négatif hormis tout ça, le délai de livraison. Je l'ai commandé chez Thomann dès sa sortie (avant même la mise en ligne de sa photo) et l'ai reçu après presque 3 mois. comme toujours le service client Thomann était au top et m'a rassuré quant au réapprovisionnement.

Une entrée XLR et deux sorties XLR avec trim de sortie left et right télécommande avec 2 pages de 4 faders , permettant l'édition de toutes les fonctions (7) + de le defillement des programmes, possibilité de chainage des effets, look austère qui est de mise chez klark depuis + de 20 ans UTILISATION Tous les parametres de la machine apparaissent directement sur la face avant, on garde le contrôle sur tout, tout le temps, grace à la télécommande, Seulement 7 parametres, mais globalement, ce sont ceux que l'on rectifie le plus courrament pour personnaliser un effet (temps de reverberation, pré delay, taille de pièce, hi and low reverb time, controles de réflexions...) Algorythms : Hall, Plate, Room, Gate, Non lineare, Inverse, Delay mono et stéréo, multitap. QUALITÉ SONORE Pas mal !!! chaleur, largeur, rondeur, relief, richesse, bref une bonne machine! de très belles halls, des plates peu agréssives et très efficaces, des gates reverbes très "haut de gamme eighties" à la Depeche mode, ou toutes les drums de grosses prod du milieu des années 80's. des queues de reverbes aux bouclages pas toujours superbes surtout au dela de taille de piéce de "45" sur les Halls (très beau déphasage suivant les taille de pièce entre 0 et 45) , de bons programmes à faire avec les "room et les chamber" quand on mets un taille de piece type 15 avec un RT de à 0,8 jusqu'à 1,8s c'est une de mes machines préférées pour donner de l'enveloppe aux cordes et synthés, voix solo féminine. variée et polyvalente dans ses couleurs de reverbs !!! bon delay, pratique pour le reglage du feedback et du temps avec les faders, par contre elle n'est pas très à l'aise pour fabriquer le reste des effets de modulations autour du retard (flange, chorus, phaser) ce n'est pas trop dans ses cordes, même si de vagues flangers avec le feedback à fond sur des delays très courts peuvent etre utilisable. AVIS GLOBAL Très bonne machine , costaud à l'inverse des AMS, moins de souffle aussi, mais pas le même son ! assez semblable à une Lexicon 200 sur les programmes longs et presque équivalentes sur les petites pièces et reverbes courtes, mais pas avec la même puissance ! la 200 reste bien superieure à mon gout !!! * c'est en fait un bon compromis quand on a pas les moyens pour un 'Eventide SP 2016, l'AMS RMX 16 et la Lexicon 224 . une machine simple et indémodable utilisateur connu : Real world studio, studio polygone ...

Un égaliseur qui fait bien son boulot. Je l'utilisais en studio pour colorer des pistes après l'avoir connu en presta (sa précision m'a fait opter pour ce produit). L'égalisation est hyper efficace (sans aucune distorsion de phase, simplement les réponses en phase minimale correspondant à la courbe d'amplitude de correction). Une action de 1 à 2 dB s'entend, et une égalisation poussée ne rend pas le son baveux, ce qui est symptomatique d'une réponse saine. On comprend pourquoi il a été la référence en egalisation des systèmes son avant la généralisation du numérique (attention au numérique bas cout qui fait tout pour pas cher). La construction est robuste (d'une autre époque). Attention les modèles récents sont moins robustes. Il a un très faible bruit pour un EQ (-98 dBV). Il n'est pas à transistor comme dit plus bas mais entièrement à ampli op (enfin si, les ampli ops sont fait avec des transistors...) et il utilise des modules gyarteurs propres à KlarkTeknik qui simulent une self. On a donc un circuit d'eq RLC pour chaque fréquence avec tous ses avantages (faible distorsion, faible bruit) sans ses inconvénients (taille des selfs, pertes, distorsion si emploi de matériau ferromagnétique). Pas de compresseur, uniquement un filtre passe haut à 30 Hz pour limiter les subs, pas de gate, pas de shelve, uniquement une EQ 30 bandes. Si présentes, les sorties sur transformateur sont un plus car elles apportent une chaleur de son incomparable et une isolation galvanique limitant les boucles de masse. Il n'a pas de buzz contrairement à un SCV231 dont c'est la maladie. Bref, une bonne affaire si on veut un EQ analogique qui fait bien son boulot (souvent meilleur que des EQ numériques). Le mauvais coté : 1) les modules gyrateurs propriétaires (SAV?) 2) le vieillissement de l'alimentation si il est enfermé dans un rack non ventilé.

Bonjour, je cherchais une solution alternative et complémentaire de qualité à ma vieille DBT et mieux que ma stage line LSP102 très pratique mais de moins bonne qualité. Je me suis naturellement tourné vers Klark Teknik connaissant la qualité de fabrication des égaliseurs DN360 (avec option transfo de sortie) fabriqués il y a plusieurs dizaines d'années et pour savoir si le rachat par Behringer n'avait pas tout nivelé vers le bas. Au final, je suis plutôt agréablement surpris par la construction robuste de l'ensemble et par son rendu sonore. Pas grand chose à dire à part que tout est au rendez vous, surtout pour le prix. L'isolation galvanique est bien respectée. Pas de coloration ou de détérioration du signal (également vérifié en charge et à l'oscillo, pas de distorsion ou déphasage) Pas de perturbation aux champs électromagnétiques. Bref, c'est certainement le meilleur rapport qualité/prix du marché. J'ai également testé Palmer qui est plus cher mais pas meilleur pour autant. Je vais joindre des photos de l'intérieur qui démontrent bien sa bonne construction avec un agencement optimisé, des transformateurs bien dimensionnés (made in China, faut pas pousser non plus) dont le blindage est relié à la masse du départ symétrique XLR (ce qui n'est pas toujours le cas et permet de conserver un bon blindage jusqu'au périphérique de charge) Les autres composants, tels que les condensateurs et résistances CMS sont de qualité standard et respectent bien les filtrages calculés par les concepteurs (les mesures le confirment) Cependant, les condensateurs chimiques ne sont pas des plus audiophiles, une amélioration pourrait se faire à ce niveau puisqu'ils sont directement sur le cheminement du signal, mais bon, c'est correct. Le circuit imprimé multicouche est un point qui contribue à la bonne qualité générale, puisque le blindage par continuité de masse de la source est très bien réparti. Je précise que le DS20 est optimisée pour les signaux de niveau ligne Analogique, cela va de soi. Je n'ai pas fait d'essais pour des niveaux et des charges micro, ni en AES évidemment. Je pense à m'acheter une deuxième DS20 pour me fabriquer une carte son USB I/O avec isolation galvanique entrante et sortante comme peut le faire une ARX Audibox USB I/O mais en mieux, je pourrai y ajouter deux peak mètre en entrée et en sortie et une écoute casque... Je vais joindre un schémas électrique de cette DS20 pour ceux que ça intéresse, car rien n'est dispo sur la toile. Seul bémol, Klark Teknik aurait pu à moindre coût, utiliser des entrées Combo XLR/TRS Mais bon pour le prix c'est déjà imbattable. Je recommande vivement ce produit avant que le prix ne grimpe. NB: Ne pas confondre avec la Klark Teknik DS 50, qui n'est qu'une sorte de Y XLR 1 vers 5 à très cher, rien à voir donc...

Je voudrais un 1176 en hardware pour pouvoir tracker un voix en enregistrement. Le UA1176 est trop cher pour moi donc j'ai lorgné sur le WA76. Finalement j'ai vu le 1176KT est je me suis laissé tenté par le prix. Il est trop tôt pour prononcer définitivement sur la machine mais mes premiers impression sont très bon. Je n'est pas la possibilité de tester avec un "vrai" mais sur gearslutz il commence a avoir du bon avis. Pour les caractéristiques il fonction très bien avec un son transparent mais si on veut il peut bien colorer la prise. Il est de très bonne facture, je me suis dit que vu le peu de chose dedans il aurai peut être un 1 U mais il a la gueule de fameux vintage. Je reviendrai quand j'ai jouer avec plus longtemps mais pour l'instant je suis super content, c'est la machine qui me fallait.

J'ai acheté cette DI en décembre, et je l'ai surtout utilisé pour reprendre une basse Je ne vais pas faire un récap de ce qu'elle permet, suffit d'aller voir sur la fiche produit (ou de regarder des photos) J'ai fais ce choix par ce que Klark Tek n'a plus à faire ses preuves concernant le son de leur produit, ainsi que la robustesse. Et en plus il y a une entré Jack, et une entrée XLR (Et croyez moi, ça peut être très pratique) Question son, franchement elle envoie du très lourd. Pour le prix (à peine 80euros) c'est une petite bombe, un grave rond sans être baveux, de jolie médium et des aigus précis. Habituellement je bosse avec de la BSS, et bien que j'en sois très content je préfère le son de la DN 100 (après les BSS ont du vécu, vue le nombre de presta qu'elles ont vu...) Seul petit bémol c'est c'est ce fucking PAD à moins 30 dB. Sérieusement, je ne sais pas à quoi pensaient les concepteurs quand ils l'ont mit, mais moins 30 c'est énorme. A la limite, il aurait été judicieux de mettre un de -10 et un -20 pouvant s'additionner... mais bon, on va pas se plaindre non ? Pour résumer, Rapport Qualité/prix imbattable !

Produit acheté en mars 2022 chez Thomann France. Premier achat de ce type de produit, en me basant sur la réputation de la marque (que je connaissais depuis plus de 30 ans...) Utilisé dans un théâtre depuis quelques mois seulement, qualité du son excellente. Petit moins: la connectivité n'est pas garantie entre deux utilisation, même si la plupart du temps la connexion se fait quasi immédiatement sans resynchroniser l'émetteur et le récepteur. Gros moins - sur mon produit- : de temps à autre, il y a des craquements (genre parasites) qui sont gênants surtout en théâtre, et de préférence pendant un silence.... J'ai passé plusieurs semaines à éliminer les hypothèses (parasites locaux, alimentation 200 polluée, etc...) au final, il semble que ce soit l'émetteur, mais je n'en sais pas plus . Appareil renvoyé sous garantie chez Thomann. Mon conseil: si vous avez besoin d'une transmission radio, vous pouvez prendre ce produit, mais testez-le pendant la période de 3 mois "satisfait ou remboursé". Sinon, portée excellente, utilisation facile, tout le reste est de très bonne facture.

QU'EST CE QUE C'EST? Amplificateur pour micro passif à placer entre la sortie du micro (symétrique) et l'entrée du préampli. Ce booster étant actif, il nécessite une alimentation fantôme pour fonctionner. Site du constructeur en anglais ici. A noter que le 48v ne passe pas du booster vers le micro. Il est donc inutilisable sur un micro actif. Acheté 44€ en octobre 2022. CONSTRUCTION Fabrication chinoise de qualité. Aspect discret, à brancher idéalement directement à la sortie du micro. SON Je l'ai testé en environnement non traité (mon homestudio) sur ma voix parlée dans différents micros dynamiques (dont un SHURE Beta 58) relié à différents préamplis (dont un SHI Mono gama). Comparé aux concurrents: Triton audio (FETHEAD, FETHEAD Ge, FETHEAD transformer) EDAX (RD1) Marti audio, il ressort que c'est le plus neutre de tous. Il apporte le gain nécessaire à certains préamplis un peu limités afin de pouvoir travailler le son confortablement. Pas de souffle ou de couleur perceptible, même les transitoires semblent passer sans être modifiés. Je le recommande pour qui cherche un booster transparent.

Operating & Service Manual https://www.ctc-productions.co.uk/manuals/DN800%20Manual.pdf Le Klark Teknik DN800 est un filtre actif analogique conçu pour une utilisation en sonorisation, studio d'enregistrement et systèmes sonores installés. Il peut être configuré comme un quatre entrées / deux voies ou comme un deux entrées / trois ou quatre voies. Il a été beaucoup utilisé sur les systèmes MT2 d'Electro-Voice et c'est avec eux qu'il a acquit sa renommée. Klark-Tekink fournit des cartes interchangeables pour ajuster les fréquences et les pentes aux enceintes. Si Klark-Tekink ne dispose de la carte correspondant à vos enceintes un technicien peut mettre en place les capacités et résistances adaptées aux filtres recommandés par le constructeur des enceintes. Le manuel du DN800 liste les capacités et résistances par fréquences. Là, pas de boutons pour choisir ses fréquences et ses pentes, par contre c’est la justesse même, ça ne bouge pas et il est silencieux comme une tombe. Les niveaux des entrées et des sorties et les mutes sont disponibles sur la façade. Les phases et limiteurs sont accessibles en façades derrière un bandeau à dévisser (et à revisser). Pas aussi souple et complet que le DN8000, mais 10 fois moins cher (d’occasion car il n’est plus distribué). Four-channel, Two-way LEDs Indicate: 2 WAY Input 1 : Output 1 Low / Output 2 High. Input 2 : Output 3 Low / Output 4 High Input 3 : Output 5 Low / Output 6 High. Input 4 : Output 7 Low / Output 8 High. Two-channel, Three-way LEDs Indicate: 3 WAY Input 1 : Output 1 Low / Output 2 Mid / Output 3 High / Output 4 Direct Input 2 : Output 5 Low / Output 6 Mid /Output 7 High / Output 8 Direct Two-channel, Four-way LEDs Indicate: 4 WAY Input 1 : Output 1 Low / Output 2 Low Mid / Output 3 High Mid / Output 4 High. Input 2 : Output 5 Low / Output 6 Low Mid / Output 6 High Mid / Output 8 High