Kenton

Je complète l'avis que j'avais déposé ici en 2009, avec quelques infos supplémentaires. Je vais reprendre un peu les bases pour les plus jeunes qui ne connaissent pas encore le CV/gate. La norme MIDI n'est apparue qu'en 1982 sur les synthétiseur, ce qui veut dire que tous les synthés construits avant cette date n'ont pas d'interface MIDI. En revanche, d'autres interfaces existaient à l'époque et il était possible de contrôler le déclenchement d'un son et sa hauteur en injectant une tension très précise dans ces instruments. Le Minimoog, sur lequel j'utilise cet engin, n'en est qu'un exemple. Malheureusement, à l'époque, il n'existait pas de standard sur le voltage appliqué, où plutôt, chaque marque avait le sien. Le but de ce petit boitier est donc de convertir un signal MIDI en courant continu, à destination de nos vieux coucous analogiques, ce qui les rend contrôlables depuis n'importe quel périphérique MIDI (clavier maître, séquenceur, autre synthé, etc). L'une des grosses qualités de cet appareil est qu'il est compatible avec les multiples normes alors en vigueur sur les voltages requis et le type de déclenchement. Quelque soit votre analo, vous avez bien peu de chance qu'il ne fonctionne pas avec. Cette Kenton pro-solo Mk2 envoie donc 2 messages: un message de type CV (control voltage) qui définit la hauteur de la note jouée (le pitch), et un message de type Gate qui indique le moment où les enveloppes doivent être déclenchées. UTILISATION Dépouillé, austère, mais simple: un bouton pour allumer, un écran à LED qui indique le numéro du paramètre, une sérigraphie en façade qui indique à quoi correspond chaque numéro, et des petits boutons poussoirs pour changer les valeurs. Les réglages servent à décrire comment le boitier va "traduire" les instructions MIDI vers le synthé analogique. S'ils ont été convenablement sauvegardés (appui long sur le bouton), ils sont conservés à l'extinction de l'appareil. Le mode d'emploi, en anglais uniquement, se trouve ici: http://www.kentonuk.com/kmanualspdf/psolo2man.pdf Le branchement est simple: on branche un câble MIDI sur le MIDI In du boitier. On connecte ensuite la sortie CV, la sortie Gate et, si on le souhaite, une sortie Aux sur les entrées de son synthé analogique. La plupart des synthés analos ont une entrée CV et une entrée Gate (parfois appelée Trig), certains ont d'autres entrées, destinées à contrôler d'autres paramètres, comme le cutoff d'un filtre, par exemple. A noter que le boitier fonctionne avec un petit transformateur externe (eh oui, encore un bloc que la multiprise...). Il y a un interrupteur secteur, bonne nouvelle. Un petit point lumineux, au coin de l'écran, permet de voir si des notes MIDI arrivent à la Kenton. C'est essentiel pour contrôler le cheminement du signal quand quelque chose ne fonctionne pas. On est déjà sûr que le MIDI fonctionne quand on voit le point clignoter. 2 écrans à diodes sont disponibles en façade: le premier indique le numéro du paramètre modifié, le second sa valeur. On change de paramètre par appuis successifs sur le bouton "parameter". On change sa valeur avec les bouton INC/DEC. C'est donc assez simple, d'autant que le numéro de paramètre est sérigraphié sur la façade du boitier. La sauvegarde de la configuration se fait par un appui long sur le bouton parameter. Malheureusement, à un instant T, une seule config peut rester en mémoire de l'appareil. Et, heureusement, on peut dumper des config via le MIDI. On peut accélérer l'action des boutons INC et DEC en appuyant simultanément sur le bouton opposé (INC quand c'est DEC qui est enfoncé en premier, ou l'inverse). Voici les paramètres essentiels et leur action: - 01: on choisit le canal MIDI de réception du boitier, comme on le ferait avec n'importe quel synthé/expandeur. - 02: très important, notamment pour simuler le jeu de certains analos comme le Minimoog: on choisit si on envoie un signal de déclenchement d'enveloppe Gate à chaque changement de note liée. Sur un Mini, par exemple, le fait de jouer des notes liées ne redéclenche pas les enveloppes. C'est très important pour reproduire le mode de jeu de l'original. - 03: On définit la priorité de la note. Soit la plus basse, soit la plus haute, soit la dernière jouée. - 04: On définit la plage de pitch bend, qui s'étend de +/- 12 demis-tons. Un plage plus large aurait été sympa. - 05: le mode de déclenchement du portamento. Par défaut, il est calé sur la norme MIDI qui veut qu'il soit activé par le CC n°65. Mais on peut l'activer/le désactiver de façon permanente, via un autre n° de CC MIDI, ou par le mode de jeu lié (en gros: quand un Note Off arrive APRES un note On). - 06: la vitesse du portamento, malheureusement en valeur de 0 à 127 à défaut d'être une unité physique (ms, note, etc). - 07: Le type de portamento: soit le temps est fixe entre 2 notes, quelque soit leur intervalle, soit la vitesse est fixe, et est donc fonction de cet intervalle. - 08: définit le signal MIDI d'envoi du LFO interne vers la sortie CV, parmi le Pitch Bend, la vélocité, l'aftertouch ou n'importe quel contrôleur MIDI. Par exemple, c'est ce qui nous servira pour définir quel contrôleur enclenche un tremolo ou un vibrato du synthé analo. - 09 et 10 définissent le mini et le maxi de l'action du LFO sur le CV. Très utile, car on peut très bien définir autre chose que 0 pour le mini et 127 pour le maxi. - 11: définit le niveau de reset du LFO vers le CV quand on allume le boitier. - 12: c'est l'accordage grossier. 13 est le réglage fin. - 14: définit comment le CV suit le clavier. Le réglage par défaut incrémente la valeur du CV d'un demi-ton par note, mais on peut faire plus ou moins! - 15: Très important, sélectionne la norme à laquelle l'analo répondra. Le plus courant est le Volt/octave, rencontré chez la plupart des fabricants américains, ainsi que Roland. Mais Yamaha et Korg utilisent le Hertz/volt. Un troisième mode, très rarement répandu est disponible, le 1,2V/oct. - 16: on choisit le type de Gate (signal de déclenchement). C'est une courte impulsion électrique, qui peut être de type échelon 5V ou 15V, les autres signaux étant de type S-trig. Le mieux, c'est d'essayer chacun des types de signaux avec votre synthé, vous ne risquez normalement rien. Il n'y a pas de 17,18,19, sans doute pour faire une séparation avec ce qui suit et qui concerne la sortie Aux. - 20: Définit comment est contrôlée la sortie Aux, c'est à dire avec quel contrôleur MIDI. Il est intéressant de noter que cette sortie Aux peut être utilisée comme un signal de trig supplémentaire, à chaque note reçue, où à chaque subdivision du signal d'horloge MIDI (paramétrable). - 21 à 23: définition du Mini de la sortie Aux, du maxi, et de sa valeur de reset. On peut inverser Mini et Maxi, ce qui permet une modulation négative! - 24 définit la réponse de la sortie Aux au suivi du clavier. - 25 à 28 définit le niveau d'envoi du LFO vers la sortie Aux, son mini et son maxi, ainsi que sa valeur de reset. Là encore, inversion Mini/maxi possible. - 30 définit la valeur du LFO interne. - 31: définit la forme d'onde du LFO. Une curiosité, pas de sinus. Mais: triangle, saw et saw inversée, plusieurs rectangles plus ou moins fins (PWM), un carré, et un S/H qui change de valeur à chaque valeur de trig. - 32: Définit si le LFO sera synchronisé sur l'horloge MIDI externe ou pas, et si oui, sur quelle division de note: grand choix de valeurs, triolets y compris - 33: quand on déclenche une note, le LFO attaque sa forme d'onde au même endroit. Ce paramètre sert à décaler le point de déclenchement. - 34: Définit si une note redéclenche le LFO à son point de départ, ou non. Dans ce cas, le LFO vit sa vie, indépendamment du signal trig reçu. - les menus 40 à 42: ils servent à paramétrer les sorties Aux de sync 24 pour commander un séquenceur externe. Si vous en êtes là, c'est que vous maîtrisez déjà un peu l'affaire et le manuel vous aidera mieux que moi. - 43 & 44: la sortie Aux 2 est un contact à 3 points. Les menus indiquent à quoi sont affectés les points 1, 2 et 3, et à quelle commande MIDI ils répondent. - 45 définit le n° de sysex du boitier, de 1 à 16. Le boitier peut être reseté aux réglages usines. Un mode d'affichage permet de visualiser les valeurs entrantes selon le type de message MIDI reçu. Par exemple, la valeur d'un control change. Ouf! déjà beaucoup de choses dans ce boitier, qui fait entrer votre analogique dans le monde du MIDI. Beaucoup de choses deviennent possibles, notamment tout ce qui est contrôlé par le LFO si votre analo n'en dispose pas, ou pas suffisamment. Par exemple, sur un Minimoog, cela libère le 3ème oscillateur pour faire du son, sans quoi son utilisation en tant que LFO le rend muet. Synchroniser l'action d'un filtre, celle d'un LFO qui le commande, ou tout simplement une note à une séquence MIDI externe est un vrai plaisir. Votre analo devient tout à coup capable de répondre à la vélocité de votre clavier MIDI. Je m'en sers par exemple pour animer des séquences de Minimoog, commander par le très complexe module Karma de mon Korg Kronos. Les applications sont innombrables! La force de Kenton, c'est que vous aurez vraiment du mal à mettre ce petit boitier magique en défaut, aussi bien sur la compatibilité des signaux que sur la qualité de conversion, sa vitesse, sa latence imperceptible... AVIS GLOBAL Je n'ai que du bien à dire de ce boitier, mais voici ce qui est bluffant: - d'abord la qualité de construction, dans un métal bien costaud. - Petit, discret, il se fait oublier. - compatible avec presque tous les analos... - Simple à paramétrer. - Aucune latence perceptible dans le traitement des infos. - Pas de bugs, pas de surprises. Et, surtout, surtout: cela marche impeccablement bien. Ne vous embêtez pas à midifier vos analos, celle solution, certes un peu plus "filaire", est moins onéreuse et tout aussi fiable. Le truc pénible, c'est que, une fois le boitier onéreux chez vous, il vous faudra trouver (ou fabriquer) les câbles dont vous aurez besoin, car ceux-ci sont en option. Kenton en vend sur son site, mais ils ne sont pas très bon marché. La note augmente encore, mais n'oubliez pas que vous êtes ici dans l'achat pérenne, un Kenton ne se revend que rarement, à moins de laisser tomber la musique!

Ce convertisseur CV-GATE/MIDI est le plus complet du marché à ma connaissance. Il permet de controler simultanement 5 synthes CV-GATE ( 2 controlleurs principaux + 6 aux entièrement parametrables ), que ce soit en V/oct ou Hz/volt, avec en plus une clock pour un arpegiateur par example, et un port supplementaire optionnel (KADI) pour pouvoir controler une 808, 606, un EDP Wasp, etc... Il y a également 2 LFO de plusieurs formes d'ondes, portamento, etc, etc,... Je l'utilise avec ma 808 et le kit approprié, un MS20, CS15, SH101, System 100, et tout ça roule sans problèmes. UTILISATION Utilisation ultra simple, menu defillant. Manuel en mains, au bout d'une heure on a tout compris. Plusieurs configs sont memorisables. AVIS GLOBAL Depuis près de trois ans ce materiel ne m'a jamais fait defaut. Ce qu'il faut retenir, c'est qu'il se fait rapidement "oublier", ce qui laisse plus de temps pour les choses plus importantes, comme faire de la musique.

Ayant un bon vieux Yamaha CS15 fonctionnant en Hz/Volt (comme la majorité des synthés Yamaha/Korg de cette glorieuse époque pré-Midi), la plupart des convertisseurs Midi --> CV du marché n'étaient pas adaptés. C'est pourquoi, lorsque j'ai vu une petite annonce sur AF proposant ce merveilleux petit joujou pour pas bien cher, je n'ai pas hésité très longtemps. Et, franchement, pour l'instant, je ne le regrette pas: un CS15 Midi, c'est quand même la classe ! UTILISATION Etant une machine 100% Hardware, aucun driver n'est nécessaire : un câble MIDI, 2 jacks et le tour est joué. Le mien a été branché / configuré en 10-15 minutes maxi (parce que j'ai pris le temps): - un Midi Out de mon Roland A-880 vers le Midi In du Kenton - le CV Out du Kenton vers le CV In du VCO1 du CS15 - le Gate Out du Kenton vers le Trig de l'EG1 du CS15 - quelques paramétrages (canal Midi, Transpose, sélection du mode de Trig et du Hz/Volt) - ... ... Et c'est parti !!! Ça fonctionne !! Il ne me reste qu'à acheter 2 câbles en Y pour piloter les 2 VCOs et les 2 Enveloppes du CS15 et ce sera parfait !! AVIS GLOBAL En quelques minutes, j'ai le plaisir de contrôler mon CS15 depuis mon Kurweil K2000 ou depuis Cubase ou depuis n'importe lequel de mes claviers via mes UM-880/A-880. Le pied ultime ! A moi les séquences de CS15 depuis le Matrix Sequencer de Reason, les splits mélengeant pad de SuperNova en main gauche et Lead de CS15 en main droite, les Layers de Leads Virus+CS15, les déclenchements d'enveloppe/filtre en synchro Midi pour faire un effet "Gate" sur n'importe quoi via l'Audio In du CS15, etc... Bref : grâce à ce petit boitier miraculeux, mon CS15 redevient à part entière un instrument du XXIème siècle, totalement intégré à mon setup MIDI. Simple et efficace, je vous dis...

INTRODUCTION: Suite à la réponse à ma question sur le forum de la version MK2 (merci à Clavieriste80), j’ai porté mon choix sur cette Pro Solo Mk3 qui est compatible avec plusieurs standards de CV et est capable d’envoyer différents types de signaux de Gate. Ce n’est pas évident de choisir un modèle, certains convertisseurs ont des fonctions que d’autres n’ont pas ou ne proposent pas le standard CV/Gate adéquat. Cette Pro Solo Mk3 répond à pas mal de critères et Kenton est une marque visiblement éprouvée puisqu’ils en sont à cette troisième révision qui semble très aboutie en plus de leurs nombreuses solutions. Cette interface est plutôt complète, elle possède une sortie CV principale, une sortie Gate et trois sorties CV auxiliaires sur lesquelles on peut activer et paramétrer un slew limiter intégré, c'est vraiment bien vu ! Elle dispose aussi en interne d’un générateur d’enveloppe ADSR (dont chaque segment peut être également contrôlé en MIDI CC et sa polarité peut être positive ou négative) ainsi que d’un LFO synchronisable à l'horloge MIDI (assignable à la sortie CV ou AUX1 uniquement) et bien fourni avec ses 5 formes d'onde: Triangle, Dent-de-scie ascendante, Dent-de-scie descendante, Impulsion (10%, 20%, 30%, 40%, 50%) et Sample&Hold. On peut définir la priorité de note (note la plus basse, note la plus haute ou la dernière note jouée), ce qui permet de conserver (ou modifier) le comportement original de la machine lorsqu'elle est contrôlée par ce boîtier ou supprimer les contraintes lors d’un jeu legato. L’avantage de l’utilisation du Pitch-bend depuis un clavier maître via la Kenton (jusqu'à +/- 48 demi-tons) c’est que le réglage de sa plage est juste, parce que si on utilise la molette du MS-20 par exemple, le réglage de la plage est approximatif sans compter qu'on a pas de ressort de rappel pour la remettre en position centrale. Une fonction de synchro via la prise MIDI Thru est également disponible (il faut dans ce cas modifier un câble MIDI), idéale pour synchroniser une boite à rythmes de type TR aux messages d’horloge MIDI Clock. Dommage qu’il n’y ait pas de sortie dédiée car si on l’utilise on perd la possibilité du chaînage MIDI. Le nombre de paramètres est assez impressionnant, l’OS est très stable et le processeur est suffisamment rapide pour assurer la conversion des messages avec un temps de latence imperceptible. Elle est d’une très grande précision (plus que l’interface A-190-4 de Doepfer, c’est dans les demi-tons que ça se joue), j’ai effectué quelques mesures et il n’y a pas photo. Une bonne chose également pour cette MK3, les mises à jour se feront via SysEx contrairement aux MK1 et MK2 qui demandaient un remplacement de l’eprom, soit une économie de +/- 25,00 € à chaque update ce qui n’est pas négligeable. UTILISATION: La prise en main est assez rapide, le mode d’emploi (en anglais) est clair et détaillé, c’est une bonne chose car même si la configuration de base est assez aisée il réside quelques subtilités concernant l’auxiliaire 1 et la synchro. La sortie CV principale transmet la hauteur de note, les variations de hauteur commandées par le levier de Pitch-bend ainsi que l’intensité du LFO interne contrôlé par la molette de modulation, ce qui laisse 3 sorties auxiliaires pour diriger des tensions CV utilitaires vers d’autres destinations. On a 32 emplacements mémoire et c’est appréciable lorsqu’on change d’instrument ou pour passer rapidement d’une configuration à l’autre sans avoir à tout re-paramétrer. Ce qui est pas mal c'est qu'il y a quelques presets préconfigurés pour diverses machines. La gestion des presets est perfectible car c’est une procédure un peu longue. Pour charger un preset il faut choisir le paramètre 98, appuyer sur la touche "Select" pour valider, sélectionner le N° du preset et appuyer à nouveau sur la touche "Select" pendant 6 secondes, pour sauvegarder un preset c’est la même manipulation mais avec le paramètre 99, ce petit détail est vite gommé par le plaisir de pouvoir piloter diverses commandes de synthés analogiques dépourvus du MIDI et surtout de pouvoir enregistrer/modifier/re-dessiner les changements via automation, essentiellement pour le contrôle des filtres, pitch-bend et modwheel. Je dois avouer qu’après quelques semaines d’utilisation j’aimerais avoir quelques sorties auxiliaires supplémentaires :facepalm: QUALITÉ DE FABRICATION: Sur le plan esthétique/qualité de fabrication, l’aluminium brossé composant la carcasse est plutôt fin et le boitier est très léger (je m’attendais à quelque chose de plus costaud pour le prix), j’aurais aussi préféré l’avoir en couleur noire, plus discrète comme le modèle de première génération. Les pieds en caoutchouc sont anti-dérapants et le boitier tient bien en place. Dommage que les têtes de vis dépassent, des vis a tête fraisée venant à fleur de façade l’auraient rendue plus élégante, là c’est bâclé sur le plan esthétique et cela lui donne l’aspect d’une boîte DIY (mais bon, une fois cachée derrière les synthés ce n'est plus un problème). Pour finir, la sérigraphie noire en petits caractères sur fond gris argenté n’est pas trop lisible (difficile pour les séniors…). EN RÉSUMÉ:: Kenton a tapé fort avec cette nouvelle version de la Pro Solo, c’est très complet, fonctionnel et transparent. Malgré les lacunes qui concernent la gestion des presets ainsi que les détails d'ordre purement visuel que j’ai relevé un peu plus haut, c’est un super outil. Cette solution n'est pas qu'idéale pour piloter en MIDI des instruments d'ancienne génération dépourvu de ce protocole, elle l'est aussi par les 3 sorties CV auxiliaires qui permettent d'étendre les possibilités de contrôle des modules en MIDI CC sur des synthés modulaires et/ou semi modulaires. Le seul regret c'est qu'on perde le jeu duophonique sur des instruments qui ont cette possibilité (comme l'ARP Odyssey) mais là, pour le coup, Kenton n'est pas en cause. Je referais ce choix sans hésitation ! Les +: +: Très complète en fonctionnalités. +: Nombre important de paramètres. +: Plusieurs standards de CV et de Gate. +: Grande précision. +: Latence imperceptible. +: Trois sorties auxiliaires. +: Messages de synchro. +: LFO intégré asservi à l’horloge MIDI. +: Générateur d’enveloppe intégré. +: Stabilité de l’OS. +: Rapidité de conversion. +: 32 emplacements mémoire. +: Prise MIDI Thru. +: Mises a jour via SysEx (plus économique). Les -: -: Sortie synchro avec un câble modifié via MIDI Thru au lieu d’une sortie dédiée, donc perte de la possibilité de chaînage. -: Procédure un peu longue pour charger/sauvegarder les presets. -: Sérigraphie pas très lisible. -: Matériau du boîtier un peu léger. -: Finitions bâclées (têtes de vis qui dépassent). -: Quelques sorties auxiliaires en plus auraient été bienvenues ! .

Je l'ai acheté en 1999 pour contrôler, via midi learn, les synthés et la table de mix des cartes Creamware que j'avais acquises. A l'époque, c'est révolutionnaire. Une fois les cartes Creamware vendues, le Kenton m'a alors servi à piloter mes synthés hardware : Matrix 6, MicroQ et Roland SH-32. Une fois ces synthés vendus, elle continue à m'être utile pour contrôler les instruments VST via MIDI. Elle vient en complément d'un Nektar 25. La bécane a donc 20 ans. Boîtier en métal, faders solides. Elle est parfaite. J'ai voulu la vendre à plusieurs reprises. C'aurait été une erreur : elle est toujours très utile. Car, gros avantage : communiquant en MIDI, elle ne sera jamais frappée d'obsolescence comme ces contrôleurs USB dépendant d'une mise à jour de leur firmware.

Avec quelle configuration, quels logiciels ou matériel et dans quel contexte utilisez-vous cette surface? Qu'en est-il de sa stabilité? J'utilise ce contrôleur dans un setup hardware donc sans ordi et sans USB. C'est donc pour cela que je l'ai acquis car rares sont les contrôleurs MIDI proposant encore du DIN donc pouvant fonctionner sans ordinateur. Il me sert à contrôler un KORG Z1 et un KAWAI K5000W, les deux synthés étant éloignés physiquement du reste de mon matos (de plus le K5000W n'a pas de potards dédiés au contraire de son frère le K5000S). Bien-sûr je n'exlue pas d'utiliser le Control Freak pour d'autres applications car il peut quasiment tout faire à partir du moment où on le programme correctement. Avant celui-ci j'ai possédé un BEHRINGER BCR2000 qui est également très bien et propose 32 encodeurs et 20 boutons poussoirs. Il me servait à contrôler un ROLAND JX-10 et ça fonctionnait très bien. En revanche personnellement je préfère les potards traditionnels aux encodeurs (question de goûts) et l'affichage du BCR est vraiment simpliste (malgré les couronnes de LED autour des encodeurs) là où celui du Control Freak est parfait : il affiche la fonction du potard/bouton (que l'on nomme soi-même) et la valeur numérique du paramètre :bave: Pour la stabilité je ne peux encore me prononcer car je l'ai depuis peu de temps. En revanche la construction semble sérieuse et solide (la couleur est également très classe). Pour la fiabilité même chose, le précédent propriétaire a remplacé deux potentiomètres et l'embase de l'alimentation mais il s'agit de matériel qui a un certain âge et je ne sais pas dans quelles conditions il a été utilisé et comment on l'a traité... En tous cas tout fonctionne très bien. La disposition des contrôleurs et commandes est-elle ergonomique? Le mapping est-il simple? La disposition des commandes est parfaite. On dispose de 16 potentiomètres et de 16 boutons poussoirs (8 physiques) ainsi que deux entrées jacks pour pédales. Tout est bien espacé et répond correctement (à noter que les boutons 9-16 sont les mêmes que 1-8, il faut juste appuyer sur une touche pour les activer). En ce qui concerne le mapping c'est un peu plus délicat. Je dirais oui et non. Si l'on compare aux contrôleurs actuels qui sont fournis avec des préréglages alors forcément le Control Freak se révélera obsolète à ce niveau bien que proposant lui aussi par défaut des préréglages "standards" (volumes, panoramiques etc.) et des presets pour du matériel et logiciels spécifiques (synthés, STAN etc.) malheureusement anciens. Il est toutefois possible d'enregistrer/transférer/copier les programs par MIDI DUMP (données sysex) donc d'en trouver sur le net même si personnellement je préfère tout programmer par moi-même. Cela se fait manuellement sur la machine, c'est fastidieux et même laborieux il faut bien le reconnaître mais il y la fonction learn ou simplement l'éditeur PC/Mac fournit par Kenton lui-même (pas testé). Les données MIDI que peut générer le Control Freak sont très nombreuses et quasiment exhaustives pour ce que j'en sais : Note-on Note-off Program change NRPN MSB only NRPN MSB + LSB RPN MSB only RPN MSB + MSB Pitchbend Pitchbend LSB Pitchbend MSB Mono aftertouch Poly aftertouch Note number Controller Hi/Lo Controller number Controller value MSB/LSB MTC Quarter frame F2 Song position pointer F3 Song select Song number Internal program Set global MIDI channel Set internal clock rate Set real-time value # 1 Set real-time value # 2 Internal clock start Internal clock stop Internal clock continue F6 Tune request F8 Timing clock FA MIDI Clock start FB MIDI Clock continue FC MIDI Clock stop FE Active sensing FF System reset Set MIDI channel ...et bien-sûr les SysEx Bref, que demander de plus ? A oui j'oubliais les "scènes" (256 mémorisables) qui permettent de rappeler la position des contrôles pour l'envoi d'un "snapshot" (instantané), pratique ! :bravo: Qu’en est-il de la qualité contrôleurs en terme de toucher comme de robustesse et de précision? Rien à signaler même si personnellement j'aurais préféré des potards un poil plus dur mais je chipote, le toucher est bon. Pour ce qui est de la précision on est sur 128 valeurs en MIDI standard donc il faut faire avec mais bien-sûr cette résolution peut être meilleure avec les NRPN pour peu que le matériel cible soit compatible. Je pense que c'est du bon matos bien solide (boîtier en métal, bonne construction) mais les potentiomètres peuvent s'user avec le temps donc nettoyage ou remplacement peut-être à envisager un jour ? Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? Ce que j'aime : + 100% autonome et en MIDI DIN + L'affichage : nom personnalisé et valeur de chaque commande/paramètre + Peut quasiment TOUT faire (support MIDI ultra complet) + 64 programmes + Des potards plutôt que des encodeurs (goût perso) + Très beau boîtier, solide et ergonomique + MIDI THRU + Prises jacks pour pédales + LEDs de transmission/réception de données MIDI + Fonction learn et éditeur logiciel Ce que j'aime moins : - Lecture du manuel indispensable (ce qui est logique pour ce type d'appareil) - Programmation laborieuse sur la machine (notamment pour nommer les fonctions) - Presets en grande majorité obsolètes - Pas facile à trouver (n'est plus fabriqué)

ma première surprise en ouvrant le carton, c'est de voir à quel point ce produit est minuscule. ça ne se voit pas sur les photos, mais ça fait bizarre la première fois, et payer 63 euros pour un objet de la taille d'une boite d'allumettes, faut vraiment en avoir besoin... En tous cas, ça fonctionne parfaitement, le chassis est en metal, et du coup ça ne prend pas de place (enfin les 6 cables MIDI de part et d'autres du boitier, eux ils prennent de la place et on ne peut pas le mettre n'importe où pour le coup. Aucun soucis, rien à installer, l'alim est livrée avec, je l'ai depuis presque une semaine et RAS. je le conseille? OUI.

- Depuis combien de temps l'utilisez vous ? Depuis 10 mois. - Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ? Non. - Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ? Le paramétrage! Le comportement de chaque bouton peut être paramétré, en mode On only, le bouton envoie 127 quand il est pressé, en mode On/Off le bouton envoie 127 quand il est pressé et 0 quand il est relâché, et en mode Toggle, le bouton envoie 127 et 0 lors de pression successive. Encore mieux, le bouton 1 de la page 1 peut être configuré différemment du bouton 1 de la page 2. Bref, ce n'est qu'un aperçu des possibilités. Attention, le manuel est indispensable pour les réglages car les valeurs sont indiquées par les leds. - Comment jugez vous le rapport qualité/prix ? Le prix peux sembler assez élevé pour un contrôleur à 9 potards, 9 boutons et un joystique mais les possibilités de paramétrages, la compacité, la précision et la finition du bidule font que le rapport qualité/prix me parait très bon. - Avec l'expérience, referiez vous ce choix ? Sans hésiter!

Achete avec deux idees en tete, voici les résultats. J aime le toucher de mon stage piano yamaha p35 dont les sons sont euh, passons. J ai un casio ct s500 compact avec des sons qui déchirent. Donc cable midi du yam dans le kenton et sortie usb du kenton dans le micro usb du casio. Il faut alimenter les claviers avant le kenton sinon ca marche pas toujours (séquence d allumage: yam/casio puis kenton puis sono), et aller dans les réglages midi in du casio pour pouvoir sélectionner les sons depuis le casio, sans ordi. Et ca marche, magnifique, et écolo pas besoin de virer le yam ni d acheter un nouveau stage piano. Avec un alesis prestige (piloté par le yam via kenton) ca va pas trop, pas possible de sélectionner les sons sur l alesis (et comme y a pas d affichage ben tintin). Donc mission 1 accomplie, la suite: J ai un pedalier midi (yam mfc5 et harley mp100) que je voudrais utiliser avec mes multis guitare minimalistes (up/down presets et basta) pour avoir 4-5 sons directement accessibles au pied sans me tromper. Surprise, ca fonctionne nickel pour la plupart, j ai juste à mettre mes sons dans les presets que choisit le pédalier midi et basta! Donc OK avec: zoom ms50g-ms60b-g1on-g1four-a1four-g2nu (le kenton alimente les 4 premiers en cadeau!), Digitech rp155 et Hotone ampero mini. C est noel! Ne marche pas avec mooer ge150/harley dnagt core ni avec nux mg300, ni avec fender mustang 1. Ce qui coute une étoile c est les 120 zorros à débourser, rude. On espère que c est du matos fiable....

Permet de piloter jusqu'à 12 instruments en esclave avec un instrument maître. Je m'en sert pour piloter mes synthé, Bar... avec un séquenceur en maître, surtout pour la syncro de l'horloge midi. Traite toutes les données Midi, également l'horloge, SysEx, MTC. Très simple à utiliser il n'y a qu'à brancher le out de la surface maître dans le in de la thru box et les in des surfaces esclaves dans les prises thru de la box. Thru box en alu, légère, (Peut-être un peu cheap. (200g, 161x54x35 mm donc pas trop volumineuse). Avec alimentation externe. Même si il paraît que ce genre de produit est assez simple à bricoler soit même..indispensable si on est pas bricoleur. Les +: -Assez correct niveau tarif comparé à certains concurrents ( j'ai vu des thru box 8 plus chère). -Possède sa propre alimentation. Les -: -un interrupteur on/off aurait pû être installé.

Comme l'avis précédent, c'est l'alimentation qui a justifié mon choix. Je ne veux pas de risque à ce niveau là. Utilisé en Home Studio comme interface entre: MacPro + Logic Pro, RME FF400, Arrangeur Ketron SD3, Synthé Yamaha S80 et Orgue Hammond XK-1. UTILISATION Rien de plus simple. On branche et ça marche. AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis 15 jours. Suffisant pour juger ce type de matériel. C'est ma seule interface MIDI. Largement suffisant dans mon système actuel. Made in UK. Coque en aluminium (polie brillante) légère mais plutôt solide. Rapport qualité prix toujours un peu faible sur ce genre d'outil, non pas à cause de la qualité... mais du prix! Je referai ce choix sans hésitation.