Qualités de ces micros ?

et je demandai justement si il fallait avoir une bonne batterie pour obtenir un bon son avec ces micros

Je les utilise pour sonoriser une battterie studio (tout le monde a pas un budget de 3 000 € pour 7 micros...

j'aime les overdeads (son riche)
j'aime pas la caisse claire que je suis obligé de bcp traiter gate + compression + limit + eq + reverb

le reste est correct...

batterie tama imperial...

bon rapport qualité prix...mais CMC6 à raison...plus t'a une bonne batterie et des bon mikes...plus ca sonne (lapalisse merci)

a+

Je rentre seulement de voyage et je viens rajouter mon petit grain de sel à votre discussion.

1. La qualité du son de la batterie:
C'est le son de la batterie que les micros vont reproduire. Si la batterie est caca, le son retransmis par les micros sera tout aussi caca.

Il y a le prix de la batterie, et surtout son réglage.
Lire sur Internet la "Bible de la Batterie" (en anglais) qui dit tout sur la batterie, depuis le son que donnent les différents bois utilisés, les réglages, jusqu'au réusinage des extrémités de fûts pour avoir un profil qui sonne sans (trop) tuer la peau, etc.

Avec un mauvaise batterie, on peut toujours essayer de recréer un son totalement artificiel en mettant sur chaque fût un compresseur avec un petit délai pour laisser passer l'attaque et comprimer ce qui suit, suivi d'une gate qui ne laisse passer que l'attaque et coupe la suite, puis réconstituer le reste du son avec une réverb adaptée.

C'est une technique utilisée en studio pour donner un son de batterie d'enfer, mais bonjour les réglages.
J'ai lu qu'il fallait compter environ 2 heures pour avoir un son de batterie qui sonne.


2. Tous les kits batterie (Shure, le kit thomann, etc.) possèdent des micros pour les 5 fûts les plus linéaires possible, et il faut ensuite triturer fortement la courbe de réponse aux équalos paramétriques pour mettre 2 bosses (une dans le grave et l'autre dans le haut médium) aux bonnes fréquences et aux bonnes valeurs, en creusant la réponse entre les 2 bosses pour obtenir un son correct.
Lire la doc technique Shure (en anglais) sur les réglages conseillés.

Les micros du kit Samson, à la différence de tous les autres, possède des micros qui ont déjà la courbe de réponse triturée de manière à donner directement un son correct.

Comme disait le commentateur de SONO Mag qui faisait une comparaison des kits micros batterie (il y a de cela 4 ou 5 ans): même ma petite soeur sait s'en servir.

C'est un choix qui a ses avantages (un son facile à obtenir) et ses inconvénients (moins de souplesse quand on veut faire soi même son propre son).

Perso, je fais de la sono live avec des groupes toujours différents, souvent assez nombreux (une dizaine ou plus), et des batteries qui peuvent être de qualité très disparâtres.

Après avoir essayé plusieurs marques, dont les modèles SHURE classiques que CMC6 propose, je me suis rendu compte qu'il fallait que je choisisse entre:
-Soit avoir le meilleur son global possible pour le groupe,
-Soit passer du temps à faire sonner la batterie. C'est compliqué une batterie avec ses 7 micros, presque autant que le reste du groupe !

J'ai décidé de tout faire pour passer le moins de temps possible temps à faire sonner une batterie inconnue, afin de pouvoir accorder davantage d'attention aux autres musicos du groupe.

Ce fut mon choix. D'où le kit SAMSON pour sa simplicité d'emploi. Avec les avantages et les inconvénients de la formule.

Je dois dire qu'à l'époque je n'étais pas très argenté, je ne connaissais pas le kit thomann, et que le prix canon que j'ai pu obtenir de l'ancien importateur belge qui liquidait son stock a fini par me décider.
C'était SAMSON ou pas de micros batterie !

Maintenant, les besoins et l'expérience de chacun peuvent être très différents, et leur choix sera aussi différent.

Cela fait maintenant 5 ans que j'utilise le kit SAMSON et j'apprécie ses qualités. Je referai le même choix si nécessaire.
J'ai aussi acheté un t-bone CD-55 pour le cas où j'aurai à sonoriser une batterie à rallonge... Micro linéaire à compenser aux équalos, comme pour les collègues.

Jamais eu de problème de solidité. Jamais rien cassé: on fait attention, et on évite de poser les micros là où le batteur va frapper.
En ce moment j'ai prété mon kit à un ami jeune batteur qui s'en sert au moins 1 fois par semaine, sans compter les répètes. NO PROBLEM, malgrès les fixations plastiques qui donnent moins confiance que le métal.
J'ai par contre eu des problèms avec des micros batterie à fixation métal qui ne tenaient pas sur le rebord de certains fûts et tombaient sans arrêt. Finalement, la solution SAMSON est économique et fonctionne.

C'est vrai que le micro de caisse claire est un peu moins bon que les autres, à cause des limites du système de positionnement (voir plus bas pourquoi).
Lors des grandes occasions, je sors mon Béta57 (plus brillant que le SM57, j'aime mais d'autres n'aiment pas).
Mais de plus en plus je refuse de m'emmerder avec ces détails et j'utilise le Q-Snare SAMSON livré avec le kit qui convient quand même dans l'ensemble du mix. Il suffit de savoir régler sa position.
Le jeu du batteur, la qualité du son de sa batterie et la prise de son sont nettement plus importants que les qualités techniques du micro.


3. Mon kit batterie comprend en outre:
-Un multipaire 8 voies 15 mètres que je pose près de la grosse caisse entre le pieds d'overhead https://www.thomann.de/fr/the_sssnake_mct_8_multicore_auf_trommel.htm à 58 Euros pour relier la batterie au multipaires général. Marquage au nom des fûts pour faciliter le câblage.
-8 câbles courts pour le relier aux micros batterie. Couleurs: rouge, jaune, vert, bleu clair, bleu foncé, orange, gris, noir. Achat chez Thomann et fabrication maison avec longeurs adaptées. Marquage au nom des fûts, toujours pour faciliter les repérages.
-1 casque VIC FIRTH SIH 1 au lieu d'un retour batteur,
-1 Mini Ampli casque AMP 800 Behringer pour le casque batteur, posé à côté du batteur.

J'envoie dans cet ampli:
A: le mix général
B: le sous groupe batterie.
Le batteur se règle ses niveaux lui-même et fait son choix parmi ces signaux. Jamais eu de réclamations.

Un sac spécial contient le kit micro, l'ampli, le casque, les 8 câbles courts de liaison aux micros, plus un câble à 4 voies pour relier l'ampli au multipaires général (sur lequel j'ai doublé les sorties XLR L et R, justement pour le retour batteur), plus une rallonge secteur de même longueur.

Le kit global est pratique et rapide à mettre en place, surtout quand la scène est bien encombrée.

Avec 2 mots d'explications, c'est très souvent le batteur qui câble lui-même sa batterie et ses voies de retour.
Je pré-règle ses niveaux à la console, et je lui explique comment régler le positionnement des micros, ce qu'il fait seul en s'écoutant au casque pendant que je fais autre chose.
En général c'est bon et il n'y a plus qu'à retoucher la balance de la batterie.

Cemme dit plus haut, l'important pour moi est de consacrer le moins de temps possible à la batterie et de porter mon attention sur le reste du groupe.


4. Question de rock'n'musique: pour repiquer la Grosse caisse, il faut que la peau soit percée obligatoirement ?
Perso, je préfère une peau arrière percée d'un assez gros trou pour y enfiler le micro au bout d'un pied spécial pour micro grosse caisse.
Je positionne le micro à 2-3 cm de la peau, juste derrière l'endroit où la batte vient la frapper, ce qui donne un son bien percutant. Un peu plus loin de cet endroit, on aurait moins de percussion et plus de rondeur dans le son.

Quand la peau n'est pas trouée, je positionne le micro au plus près de l'endroit où la batte frappe la peau.
Plus on s'éloigne de cet endroit précis, moins l'attaque est violente et plus on capte du bruit de résonnance de peau.
Trop loin on entend la peau faire boiiing boiiing boiiing, et c'est assez pénible.

Même type de réglage sur les autres fûts pour avoir un son corect, en réglant l'équilibre entre l'attaque et la résonnance de peau.
Mais comme les autres fûts ne sont pas percés, on doit positionner le micro du côté où les baguettes viennent frapper la peau. Ça devient chaud pour mettre le micro au bon endroit sans que le batteur ne l'agresse !

Il faut jouer sur la distance entre le micro et la peau, et surtout sur la directivité du micro en l'orientant vers l'endroit où la baguette frappe la peau. La bonne orientation dépend de la courbe de directivité particulière du micro et au début il faut faire des essais.

La fixation limite généralement la hauteur que l'on peut donner au micro au-dessus de la peau, et la position trop proche de la peau donne trop de bruit de peau et ça fait boiiing boiiing.
C'est pour cela qu'un micro (SM57 ou autre) sur un pied peut être mieux positionné sur une caisse claire et capter un meilleur son, avec d'avantage de frappe et moins de résonance de peau.
Ce n'est pas la qualité du micro qui est en cause, mais son positionnement.

Comme dit plus haut, après le jeu du batteur et le son de sa batterie, la qualité de la prise de son est plus importante que la qualité du micro.
Ce qui compte, c'est le son global du groupe.
Il faut donner de l'importance à ce qui en a, et avoir la sagesse de considérer comme secondaires certaines questions techniques comme le choix du micro...