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L’UAD Software passe en version 9.4

Universal Audio annonce la sortie de la version 9.4 de l’UAD Software, laquelle apporte quatre nouveaux plug-ins, dont le fameux EL 8 Distressor.

Commençons tout de suite par le gros morceau de cette version 9.4 de l’UAD Soft­ware. L’équipe d’Uni­ver­sal Audio a en effet travaillé avec Dave Derr, le fonda­teur d’Em­pi­ri­cal Labs afin de modé­li­ser le célèbre compres­seur de studio EL8 Distres­sor pour les cartes UAD-2 et les inter­faces audio Apollo. L’ac­cent a été mis sur la repro­duc­tion de rapi­dité carac­té­ris­tique du compres­seur, mais vous retrou­vez égale­ment les modes Dist 2 et Dist 3 pour colo­rer ou satu­rer le signal, le filtre side­chain, ou encore le mode de ratio Nuke servant d’ex­ci­ter. Univer­sal Audio a égale­ment inté­gré au plug-in des fonc­tions qui n’étaient pas présentes sur la version maté­rielle, notam­ment le mixage dry/wet (trai­te­ment paral­lèle) et un réglage de Headroom. Enfin, des presets de Chris Coady, Chris Zane, Hector Delgado ou encore Jimmy Douglas sont inclus.

L’EL 8 Distres­sor est vendu $299.

 

Autres nouveau­tés dans cette version 9.4, le chorus Dytro­nics CS-5 Tri-Stereo est une autre émula­tion d’un effet de légende qui a notam­ment été utilisé par Michael Landau ou Steve Luka­ther, Chaka Khan et que vous pour­rez appliquer à des guitares, des claviers… Le proces­seur modé­lisé par Softube est basé sur trois lignes de retard « bucket-brigade » appliquées simul­ta­né­ment (à gauche, au centre et à droite) et que vous pour­rez modu­ler grâce à des LFO dispo­sant de leur propre forme d’onde et des modes Preset et Manual, ces derniers pouvant eux aussi être utili­sés ensemble.

Ici aussi, Univer­sal Audio a ajouté des fonc­tion­na­li­tés exclu­sives au plug-in, telles que le réglage Feed­back de la version mkII ultra-rare de l’ef­fet, et une nouvelle entrée stéréo.

Le Dytro­nics Tri-Stereo Chorus est vendu $199.

 

Les bassistes peuvent décou­vrir la modé­li­sa­tion par Brain­worx de l’am­pli Gallien-Krue­ger 800RB, un modèle doté de deux amplis de puis­sance (l’un pour les aigus et l’autre pour les graves) et d’une DI et qui a notam­ment été utilisé par les RHCP, Guns n’ Roses ou No Doubt. La repro­duc­tion logi­cielle comprend un cros­so­ver pour que vous puis­siez régler quelles fréquences sont affec­tées à l’un ou l’autre des amplis de puis­sance. UA a aussi modé­lisé les fameux filtres de voicing de Gallien-Krue­ger, l’éga­li­seur de quatre bandes et a inclus des chaînes d’en­re­gis­tre­ment qui combinent des combi­nai­sons de baffles/micros et que vous pour­rez utili­ser sépa­ré­ment sur chaque ampli. Enfin, la version logi­cielle béné­fi­cier de la tech­no­lo­gie Unison avec les inter­faces audio Apollo.

Comp­tez $149 pour cette nouvelle émula­tion.

 

Enfin, si vous possé­dez le micro Town­send Labs Sphere L22, Univer­sal Audio vous propose, pour $249, une collec­tion des meilleurs micros des studios Ocean Way, et plus parti­cu­liè­re­ment douze modèles du parc d’Al­len Sides. Vous avez droit à des modèles Neumann, RCA? AKG, Sony… L’Ocean Way Micro­phone Collec­tion vous donne de plus la possi­bi­lité de régler, pour chaque micro, l’ef­fet de proxi­mité, la colo­ra­tion de la pièce, le larsen, la repisse, avant ou après la prise, et vous pour­rez même mélan­ger deux micros distincts. Enfin, sachez que le trai­te­ment se fait en temps réel avec l’in­ter­face Univer­sal Audio (et le micro Sphere L22 indis­pen­sable).

L’Ocean Way Micro­phone Collec­tion est dispo­nible pour $249.

Pour récu­pé­rer la version 9.4 de l’UAD Soft­ware, rendez-vous sur www.uaudio.com

 

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Esther Banshee(Banshee in Avalon)
Auteur·rice de l’article

Musicienne semi-professionnelle depuis plus de 25 ans, j'ai commencé par apprendre à jouer du piano, puis de la guitare dès mon plus jeune âge, avant d'explorer ma voix et d'en faire mon instrument principal. Si mes oreilles aiment s'aventurer dans tous les univers musicaux, le blues, le rock et le metal restent mes styles de prédilection. De nombreux groupes m'ont fait confiance au fil des années, ce qui m'a permis de rencontrer et de travailler avec des artistes(nes) et des ingénieurs(es) talentueux(ses) auprès de qui j'ai pu apprendre ces passionnants métiers de la musique. J'ai initialement rejoint l'équipe d'Audiofanzine en 2007 afin de mettre en place la version espagnole du site (localisation puis traduction et rédaction de contenus), avant d'officier sur le site français en tant que rédactrice de news et de tests. J'ai également traduit des contenus pour le site anglais. Dès 2013, plusieurs marques de l'audio ont fait appel à mes services de traduction et mon catalogue s'est peu à peu étoffé. En 2020, j'ai quitté mon poste de rédactrice à plein temps chez AF pour me consacrer entièrement à la traduction pour une dizaine de marques réputées du secteur. Je reste toutefois proche de l'équipe et tente de répondre présente dès que je le peux pour faire vivre le désormais grand site bleu.