Matamp

Vous venez d’exploser un énième clavier d’ordinateur contre un mur la faute à ce damné bounce de Protools qui a encore planté ? Vous venez de ressortir du placard votre huit pistes à bande ? L’homme de Neandertal qui sommeille en vous se cherche un ampli sauvage qui ne vous demandera pas la dernière mise à jour de ce simulateur que vous n’utilisez plus, tellement il ne sonne pas ? Il se pourrait que le très britannique atelier RadioCraft détienne la solution… pour peu que vous daigniez encore allumer votre PC/Mac pour aller passer commande à www.matamp.co.uk Aujourd’hui basé à Meltham, à mi-chemin entre Leeds et Manchester, RadioCraft monte des produits retro comme on n’en fait plus beaucoup. Des amplis qui ressemblent à de grosses pédales de fuzz nourries aux lampes. De l’électronique à l’ancienne comme on l’aimait au lendemain de la Seconde Guerre mondiale. Ah, je vois un sourire carnassier se dessiner sur ce visage désespéré. Oui on va vous parler d’avant quand c’était mieux. Vous avez frappé à la bonne porte. BOUTIQUE Le flag ship de Matamp n’est autre que le mythique GT120, l’ancêtre des amplis Orange. Ici la boucle ne risque pas de lâcher : elle est dépourvue de tout réglage. Du multi watts ? Certainement pas : 120 watts lâchés dans la nature, prends ça dans les dents. C’est du brutal, du minimaliste aux antipodes des gadgets à la sauce obsolescence programmée. Cet ampli a été conçu par Mat Mathias, un Allemand arrivé à Leeds en 1939, décédé en 1993. Le bonhomme a fondé RadioCraft en 1945 à Huddersfield, d’abord pour réparer des radios et des télés, puis des amplis pour ensuite en concevoir, histoire de répondre à la demande des musiciens qui venaient dans son studio d’enregistrement. On est loin du premier Marshall inspiré du Fender Bassman. Ici le design est totalement original. Au début des années 60, Mat Mathias s’associe à son ami Tony Emerson. Un spécialiste de la hi-fi. Leur tout premier ampli sort en 1962 et en 1964, le nom de Matamp apparait. Il s’agit de l’abréviation de Mat And Tony (MAT) AMPlifiers (AMP). La marque attire alors un musicien du nom de Peter Green. Oui LE Peter Green de Fleetwood Mac. Et maintenant vous comprenez pourquoi le GT120 d’aujourd’hui arbore un tolex vert pétant. Avec cet ampli, c’est la Saint-Patrick tous les jours. Il fait d’ailleurs partie de la gamme Green Matamp : le tolex en rexine est vert, les parties métalliques et la grille des baffles sont en noir. Si vous n’aimez pas le vert, pas de souci, la gamme Retro se décline en tolex noir avec grille beige. Et comme on est dans la catégorie custom shop, vous pouvez leur commander toutes sortes de couleurs, les plus excentriques comme les plus sobres. Mais là, il vous faudra attendre longtemps, très longtemps avant d’avoir une première réponse à votre dixième mail… Les autres n’ont pas été lus ! Atelier qu’on vous dit. Pas de service client ou communication ici. 1969 Peter Green a enregistré le titre Albatross en 1968 avec le tout premier ampli Matamp. Fleetwood Mac est parti en tournée aux USA en janvier 1969. Mat Mathias était avec eux, chargé de la maintenance des amplis. C’est pendant cette tournée qu’est né le GT120. Mat Mathias a observé les dégâts du transport sur ses amplis pour les améliorer en y mettant des poignées idiosyncratiques et un châssis en acier, entre autres. Le GT120, c’est donc un Matamp repensé après un passage au crash test. Parallèlement, en s’associant à Cliff Cooper, patron du magasin Orange à Londres, Mat Mathias a produit les amplis Orange-Matamps. Ceux-là même utilisés par Jimmy Page et Tony Iommi. Ce partenariat a permis à la marque de dépasser les ventes de Marshall. Comme Mat Mathias n’a jamais voulu produire à grande échelle, tout comme Mike Soldano d’ailleurs, le partenariat a pris fin au début des années 70. 1999 En 1991 la société a été rachetée par Jeff Lewis, tapissier du coin (si si j’vous jure, tapissier) et passionné de musique. En 1992, le GT120 a été remis en production. La version Master volume est sortie en 1999 (donc 30 ans après la construction du premier GT120) avec le concours de David Green, designer. C’est cet ampli que vous pouvez commander directement chez Matamp. Il est totalement fabriqué à la main. Même le logo est peint à la main ! Il n’y a pas de réseau de distributeurs. L’atelier assure la distribution : l’ampli arrive sur palette directement du producteur au consommateur. C’est du circuit court. Jeff Lewis se charge de l’enclosure (forcément pour un tapissier…) et un technicien fabrique les amplis. Un certain Hayden se charge des e-mails. Il lui faut parfois plusieurs mois pour répondre… Lui aussi a dû exploser pas mal de claviers. Cet ampli réédité a immédiatement connu le succès grâce au groupe Sleep qui a acheté les premiers exemplaires. Sauf qu'à l'époque, les pièces manquaient à l'atelier remis en marche. Résultat : Sleep a reçu des amplis assemblés de pièces provenant de vieux Matamp et Orange. Et les pannes ont été visiblement nombreuses. Cliff Cooper, dont les amplis Orange avaient disparu de la circulation, aurait alors à nouveau demandé de l’aide à Matamp. Mais certains disent que Jeff Lewis aurait initié cette nouvelle collaboration. Les amplis Orange venaient de renaitre de leurs cendres. Mais ce fut un flop. Au XXIe siècle, Orange et Matamp font donc à nouveau bande à part. Des rumeurs ont circulé dans les années 90 et 2000 soutenant que l’atelier n’était pas capable de construire des amplis identiques, que tout changeait tout le temps. Ce qui est certain, c'est que Matamp a eu des désaccords avec son distributeur américain qui a sorti la marque ElectricAmp. Des Matamp tels qu’il les souhaitait, mais qu’il n’a visiblement jamais obtenus. C'est ici : www.electricamp.com/main.html MASTER Le GT120 est un monument. Celui dont je vais vous parler maintenant est sa version master volume, le Matamp GT120-MV, que j’ai acquis en 2019, avant le Brexit. Soit 20 ans après sa sortie, et pile-poil un demi-siècle après sa conception. L’ADN de l’ancêtre de 1969 est conservé mais il s’agit bien de l’ampli de classe AB repensé en 1999 par David Green. Il a un bias fixe et une rectification à diodes. Et surtout, son master volume le rend plus exploitable. 120 watts sans master volume, comment dire, ça décoiffe même un mammouth de l’âge de pierre. Le master est ici le bienvenu si on veut un minimum d’overdrive et ne pas se prendre un coup de massue fatal sur les tympans. Le Green Matamp GT120MV est à 1390 livres sans les frais de livraison. Le Retro Matamp GT120 original est au même prix. La différence se fait au niveau du potard de drive. L’original n’a que quatre crans quand celui du MV fonctionne comme le potard de gain d’un ampli moderne, de zéro au maximum avec toutes les nuances que ça comporte. Donc si vous ne souhaitez pas utiliser la distorsion de l’ampli, il vous faut l’original. Ce qui aura pour conséquence moins de souplesse quant au réglage général du volume. Matamp a étoffé sa gamme avec les GT1 et GT2 qui sont plus complexes que le GT120. Le GT1 sonne trop medium à mon goût. Je souhaitais disposer d’un Matamp pour des sons typés stoner rock, desert rock, sludge, etc. Le GT120MV est donc la solution. Cet ampli est monocanal. Il ne brille pas par son clean, ni par son high gain. C’est bien simple : il n’en produit pas. Il crunch. Et pour que ce crunch devienne fuzz, il faut monter le volume et utiliser plusieurs potards d’égalisation qui permettent d’atteindre un low end de bassiste. Difficile de vous donner des indications chiffrées, il n’y en a pas. Disons que pour obtenir un overdrive joufflu, il va falloir monter le drive (potard de gain pour les deux lampes ECC83) à 16h et faire de même pour le potard de volume (quatre lampes EL34). A ce stade, impossible de jouer chez soi. C’est pour de la scène ou du studio. Entre 8h et 10h, le drive donne un clean sali. C'est le son Peter Green. Donc pour du blues. Entre 10h et 14h on est sur un très beau crunch. Le potard de drive a aussi une influence sur le volume. Autant vous dire que lorsque drive et volume sont à 16h tous les deux, ça s’entend à des kilomètres à la ronde. Il faut donc un atténuateur de puissance pour ne pas se ruiner les tympans, même sur scène. Ici j’utilise un Rivera Rockcrusher Recording entre la tête et le cab. Le Rockcrusher a cinq étages d’atténuation (A,B,C,D,E) et un deuxième potard pour affiner. Avec le GT120MV, je suis sur C. Ce qui me permet de pouvoir monter le drive et le volume au taquet. Donc je joue l’ampli assez fort pour conserver un bon rendement des HP. Si vous voulez jouer uniquement en clean en poussant le volume mais très peu le drive, alors vous n’aurez pas besoin d’atténuateur de puissance. Je dirais donc qu’avec un seul canal on produit un son qui va du clean, à la fuzz en passant par de belles nuances d’overdrive. Et que le volume va dépendre du niveau de drive que vous souhaitez atteindre. Ou que vous, votre auditoire ou vos voisins, pouvez supporter… Le Matamp GT120MV se règle à l’ancienne, à l’aveugle, en l’écoutant. Les potentiomètres sont très progressifs et on peut les utiliser jusqu’au bout de leur course. C’est un des points forts de l’ampli. Contrairement aux vieux Marshall qui montent très vite en puissance entre 2 et 4 sur 10. Sur mon JCM800 de 1982, entre 4 et 10 sur le volume, il n’y a plus beaucoup de différence. Le Matamp GT120MV est bien plus exploitable. Et un JCM800 de 1982, ça monte dans des volumes sonores qu’aucun autre ampli n’atteint. La souffrance des oreilles oblige à utiliser ces amplis avec des atténuateurs. Ils sont dangereux pour notre audition. Si vous cherchez le high gain à faible volume, alors il vous faut un Mesa Boogie Dual Rectifier. On n’est pas du tout sur la même planète. Le GT120MV est simpliste. Une fois le niveau de drive et le volume choisis, on affine avec les réglages d’égalisation qui ne fonctionnent pas comme sur les têtes 100W habituelles. Tout à gauche, le potard Bass Boost dispose de six crans. C’est lui qui permet de s’orienter vers la fuzz ou l’overdrive. Plus vous crantez à gauche plus vous augmentez le niveau des basses pour aller en territoire doom. Plus vous allez vers la droite, plus vous boostez, à la manière de Black Sabbath. Au milieu du panneau avant de l’ampli, se trouvent deux petits potentiomètres qui jouent au niveau du préampli : bass et treble. Moins vous en mettez, plus vous augmentez les médiums. Il faut donc trouver le sweet spot avec la main gauche sur le bouton bass et la main droite sur le bouton treble. Enfin le potard de présence agit sur les aigus au niveau de l’étage de puissance. Je préfère utiliser treble pour agir au niveau du préampli. Mais vous pouvez aussi monter la présence et baisser le treble. ECHO Tout à droite on trouve la boucle d’effets... en façade ! C’est très rare. A l’ancienne une fois encore. Ici, on ne pense pas aux racks des années 80 mais bien aux pédales d’effets comme dans les années 60. Cette boucle n’est même pas nommée FX loop. Non elle s’appelle Echo. Si ça, ce n’est pas un message d’amour au delay analogique pour des envolées psychédéliques… Comme cette boucle est en série (donc pas de potard de mix), le son est totalement traité dans l’effet. Il faut donc impérativement un delay muni d’un potard de mix (ou blend) pour ne pas noyer le son. Cette boucle ne dispose pas non plus d’un potard de send. Et comme le preampli tabasse méchamment, tous les délays ne peuvent pas encaisser. J’ai passé des heures à tester ma collection de delays bucket bridade (plus de 50 modèles) et j’ai eu des surprises avec des delays d’habitude excellents sur d’autres amplis. A ma grande surprise, le delay qui convient le mieux au Matamp GT120MV n’est autre que le mulet de service : le MXR Carbon Copy. Ici vous ne pourrez pas utiliser un Chase Bliss Tonal Recall qui s’effondre. Tandis que les Jam Llama Supreme, Llama et Llama+ (les premières versions rouge, pas la nouvelle que je ne connais pas) ne fonctionnent plus du tout dans la boucle. On entend une sorte de cliping sur les répétitions tandis que le son dry disparait totalement. Vous devrez même dire adieux au fabuleux JHS PantherCub qui soudain crachote. Bref, dans la boucle, les delays sont martyrisés. Les Way Huge vont très bien avec cet ampli : l’EchoPuss est parfait pour les grosses rythmiques en power chords, le SupaPuss est meilleur pour les solos. Le Moog MF Delay passe particulièrement bien avec le grain du GT120, c’est très fat. Parfait pour les styles joués ici. Enfin je recommande vivement le Seymour Duncan Vapor Trail qui décidément passe avec tout. Les Way Huge qui passent si bien ici ne fonctionnent pas du tout dans la boucle du Slodano SLO100. C’est une contre-performance. Avec le Matamp, c’est donc le Jam Llama qui se vautre alors que ce delay est excellent avec tous mes autres amplis. Si vous cherchez quand même un delay complexe pour cette tête, le DOD Rubberneck lui va comme un gant mais… Quand on coupe le delay, on entend quand même une petite répétition tellement le preamp du GT120 lui fait mal. J’utilise donc le DOD dans un switcher-looper TheGigRig qui me permet de le déconnecter totalement de l’ampli. Et ça en vaut la peine parce que le Rubberneck sonne fabuleusement bien avec le Matamp GT120MV. Et comme il dispose d’un insert pour traiter les répétitions avec une autre pédale d’effets, un MXR Phase 90 au hasard, je ne peux pas m’en passer. Certains delays spécialisés passeront aussi très bien comme le Lovepedal Echophonic Jr. et le Malekko Ekko 616 Dark. Mais ils n’ont pas un goût de reviens-y comme ceux qui j’ai cités plus haut. Je résume donc : MXR Carbon Copy, Seymour Duncan Vapor Trail, Way Huge Supa Puss et DOD Rubberneck pour les solos. Moog MF, Way Huge Echo Puss pour la grosse rythmique bien grasse. On va éviter les réverbes. Ici on ne pourra pas jouer du Toto ou du Bon Jovi. Le côté fuzzy ne passe pas avec une spring (j’ai testé avec la Subdecay) ou une room. Eventuellement une plate en solo pout taper dans le registre de David Gilmour. Essayez la Strymon Flint. Elle est faite pour ce genre d’ampli. FUZZ Maintenant si vous commandez l’ampli et que son drive ne vous plait pas, je vous souhaite bon courage pour trouver une pédale de fuzz ou d’overdrive pour aller avec. Le Matamp GT120MV crunchant très vite, lui adjoindre des pédales de fuzz ou de disto consiste à du stack de pédales. Et à ce petit jeu-là cet ampli n’est pas vraiment tolérant. Beaucoup de mes fuzz préférées ne passent pas ici. J’en ai passé une trentaine à la moulinette du GT120 avec une Gibson LesPaul STD Tobacco Sunburst de 1991, exactement le même modèle que celle de Matt Pike (Sleep, High On Fire…). C’est la meilleure guitare dont je dispose pour cet ampli. Mes trois ESP custom shop, du très haut de gamme, sont faites pour mes amplis high gain. Je n’ai pas de Telecaster ni de SG mais il va sans dire que ces mémères d’un autre âge sont taillées pour cet ampli façon Cro-Magnon. Je n’y risquerais pas une Stratocaster avec ses single coil. Il faut au moins des P90 ou du humbucker et des bois qui pourvoient du low end. Acajou ou frêne pour le corps. L’érable uniquement pour le manche. Avec la LesPaul, voici la liste des élèves recalés, des fuzz faites pour une base clean dont certaines sont pourtant fantastiques : Frantone Peachfuzz, Dr.No Kafuzz, Dr.No Bad Mother Fuzzer, Mammouth Machine, MXR Sub Machine, EHX Big Muff Triangle, Minotaur Evil-Eye, Voodoo Lab Superfuzz, Idiot Effects Whores, EarthQuakerDevices Terminal, EarthQuakerDevices Erupter. Ici il faut revenir aux trois tranches de sons possibles avec le drive de l’ampli. Entre 8h et 10h, vous pourrez tout juste exploiter le grain de ces fuzz-là : Earthbound Audio Beast, Minautor FuzzBurn, Black Arts Toneworks Rabid Mammal, (DEAD)fx Super-Fuzz, JHS Muffuleta. De 8h à 12h : Way Huge Russian Pickle, Friedman Fuzz Fiend, Greer Amps Tarpit Fuzz, Thorpy Fx Fallout Cloud, Dwarfcraft Devices Necromancer, Dunlop Fuzz Face Bonamassa 2013 ltd, Fortin Fuzz, Jessup Superfuzz et Boss FZ-2 HyperFuzz. Enfin si on pousse le gain de l’ampli à 16h, alors il ne reste plus que la Black Arts Pharaoh et sa grande sœur la Black Arts Pharaoh Supreme pour encaisser. En passant d’une fuzz à l’autre pendant des heures, j’ai fini par en garder quatre qui sonnent bien avec cet ampli : Way Huge Russian Pickle, Jessup Superfuzz, Boss FZ-2 et Black Arts Pharaoh Supreme. Clairement elles se démarquent. Si vous voulez utiliser l’ampli comme une grosse fuzz avec son potard de drive bien poussé, la Pharaoh Supreme vient épaissir le son sans que les deux sons de fuzz ne viennent se télescoper. Si vous souhaitez avoir plusieurs sons de fuzz sous le pied, alors il vaut mieux laisser le drive en dessous des 10h, utiliser la Jessup Superfuzz ou la Boss FZ-2 pour de la grosse rythmique fat et la Way Huge Russian Pickle pour des solos onctueux. Pour ceux qui ne connaissent pas la Jessup Superfuzz, j'ai posté un avis ici : https://fr.audiofanzine.com/fuzz-guitare/jessup-amplification/univox-super-fuzz-clone/avis/r.172606.html DISTO Le Matamp GT120MV passe très bien avec un clean boost. Mais gare aux pédales de distorsion ou d’overdrive, c’est très souvent incompatible. Le GT120 est ici un antisocial de premier ordre. Une Tubescreamer ne passe pas. J’ai essayé les Maxon OD-820 et OD-808 : ça casse la tonalité de l’ampli. Idem avec le boost Fortin 33. C’est absolument laid. Une Boss SD-1 n’ira pas non plus. Elle est faite pour le Marshall JCM800, pas pour un Matamp. Dans cette catégorie j’utilise la MXR Custom Audio Electronics M-402 qui combine un overdrive qui passe tout juste avec le Matamp si on laisse le potard de drive de l’ampli à 10h, et surtout un boost qui fonctionne à tous les étages du drive du GT120. Mais j’ai trouvé beaucoup mieux. Ce n’est pas un hasard si la Klon Centaur connait une hype comme aucune autre pédale. Elle est magique. Ici j’utilise la Klon KTR, donc une véritable Centaur qui sonne comme l’originale. Cette dernière affichant aujourd’hui des tarifs indécents. Je ne sais pas si les copies de la Klon fonctionnent avec ce Matamp. Il y a des questions d’impédance à prendre en compte quand on combine des pédales à un ampli qui sature déjà. Si vous n’avez pas de Klon sous la main, une J.Rockett Archer pourra peut-être fonctionner. Je ne garantis rien. Avec la Klon, je pousse le drive du Matamp à 12h. Donc on a déjà un overdrive bien engagé. Et je monte le gain de la Klon quasiment au taquet, c’est-à-dire pas du tout comme on l’utilise habituellement en montant surtout le volume et seulement un chouillat le gain. Ici en abusant de la Klon, j’obtiens une véritable distorsion de Marshall. Limite high gain. La Klon ne quittera donc jamais le pedalboard qui accompagne mon Matamp. C’est le seul overdrive que le Matamp tolère. MODS Concernant les modulations cette fois, le GT120 est beaucoup plus tolérant. Comme il n’atteint pas le high gain, tous les chorus passent en front, entre la guitare et l’ampli. Comme j’utilise cette tête pour un registre psychédélique/stoner, j’emploie en particulier le Jam Ripply Fall et le Retro-Vibe Chorus Stereo qui est une réplique du Boss CE-1 original. Le Retro-Vibe a un vibrato qui se marie à la perfection avec le grain fuzzy du GT120. Et il sonne fat. Quand la Klon est engagée, là par contre c’est une autre histoire. Le JHS Emperor, le Providence Anadime Chorus ou l’Arion Stereo Chorus passent sur le drive de l’ampli, mais pas quand on stack les overdrives. Là ça souffle au taquet. La Retro Vibe de Jam non plus. Beaucoup de vibes n’aiment pas ça. Ici j’utilise une EarthQuakerDevices The Depths. Les amateurs de stoner rock ne seront pas surpris… La Fulltone Déjà Vibe est aussi très bien. Je la réserve plutôt au Dual Rectifier, pour du gros son fat à la ZZ Top. Mais sur un Matamp, elle encaisse. Ici Boss fait la loi : CE-1, CE-2, CE-5 ou Dimension C. Tous ces chorus vont tous avec le combo GT120-Klon. Le Dimension C (DC-2w) est particulièrement beau. MXR Analog chorus et Electro Harmonix Small Clone peuvent passer, mais sonnent ici moins bien que les Boss. Le Seymour Duncan Catalina et le Moollon Chorus vont mieux au son tight et raide des Marshall Plexi. Avec le Matamp, ils se noient dans le fuzz. Côté flanger, l’EVH ira mais il vaut mieux l’utiliser sur du high gain, il est fait pour ça. L’A/DA passe aussi avec le Matamp boosté à la Klon. Sans staker les drives, là vous pouvez y aller, sans risquer le larsen incontrôlable. J’apprécie particulièrement la Starlight de Subdecay et la Lillian de Walrus sur le crunch du Matamp. WAH Si vous jouez l’ampli sans pédale de fuzz ou d’overdrive, vous pourrez y passer toutes les wah. La Jam Wacko et la Dunlop Joe Bonamassa (une super Hendrix wah) sonnent particulièrement psychédélique avec le GT120 quand son drive est à 12h. Si vous le poussez à 16h et que vous engagez la Pharaoh Supreme, alors il faut la Dunlop Custom Audio Electronics (qui dispose aussi du clean boost de la M-402) ou la Dunlop Dime From Hell. Cette dernière dispose de suffisamment de réglages pour trouver une fenêtre de tir. Mais vous ne pourrez pas en tirer le meilleur. Si vous montez le drive à 12h avec la Klon en plus, alors là il n’y a plus qu’une seule wah qui passe sans partir en larsen infernal : la Silver Machine Wah II de Musician Sound Design. Même la Dunlop EVH95 Van Halen qui va si bien au Mesa Boogie Dual Rectifier et au Soldano SLO100 se fait refouler. La Xotic wah aussi. Je ne vous parle même pas de la Dunlop Petrucci, cette dernière ne passera que sur le Matamp quand il commence à cruncher. Là elle sonne, mais uniquement dans ce cas de figure. Donc avec la Klon KTR, la Silver Machine II, pédale fabriquée à Cologne en Allemagne, est à mon sens une pédale obligatoire sur le board qui va avec un Matamp GT120. Elle offre sept réglages différents dont seulement deux la font partir en larsen. Elle passera sur de la grosse rythmique comme sur du lead. Ici elle explose littéralement la concurrence. Bref le Matamp GT120MV est un ampli simple, pas vraiment fait pour des systèmes complexes. Plus vous lui ajouterez des pédales, plus ça va devenir ingérable. Il n’est pas une bonne plateforme à pédales comme un Music Man ou un Matchless. Mais ce n’est pas parce que votre pedalboard sera minimaliste que vous voyagerez léger pour autant. 4x12 Tout d’abord la tête d’ampli, au format Orange donc ramassé (56,5 × 27,5 × 31,5 cm), est très lourde. Ensuite pour sonner bien gras et fat, il lui faut absolument des baffles adaptés. Du gros cab, pas du 2x12, plus que ça. J’ai testé une quinzaine de 4x12 avec le GT120. J’en retiens surtout deux. Evidemment le cab Green Matamp 412R Deluxe. J’ai posté une review de ce cab ici https://fr.audiofanzine.com/baffle-guitare-4x12/matamp/green-matamp-4x12r-deluxe/avis/r.180293.html Sur le site Matamp vous pouvez choisir plusieurs types de HP Celestion. Comme je cherche plutôt des sons à la Corrosion Of Conformity ou Crowbar, j’ai voulu un baffle plus moderne. Il est donc monté en Vintage 30 plutôt qu’en Greenback. Pour du HP Heritage, j’ai un Friedman Checkered 212/215. Il est équipé de deux HP Heritage de 12 pouces dans sa partie haute et de deux HP Fullback de 15 pouces dans sa partie basse. Ce cab permet des basses amples et s’avère particulièrement à l’aise en son clair. Je mixe les deux cabs. Mais comment connecter deux cabs de 16 ohms chacun avec une tête qui n'a qu’une sortie 16 ohms, une 8 ohms et une 4 ohms ? Surtout quand il est bien indiqué qu’on ne peut utiliser qu’une sortie à la fois ? Et bien c’est là qu’intervient le cab Matamp. Quand je l’ai reçu, j’ai immédiatement contacté Jeff Lewis pour râler. Je ne comprenais pas qu’il n’y ai aucune sérigraphie derrière le cab pour savoir où brancher quoi. Et Jeff m’a répondu que les HP ayant deux entrées en parallèle, on peut connecter la tête d’ampli dans n’importe laquelle des deux prises du cab. Celle restante sert à alimenter le second baffle. Préhistorique à tous les étages ! Il n’y a pas de sens de branchement et le cab Matamp permet à lui seul de connecter un autre cab. C’est du daisy chain. Et c’est important de le savoir, car si vous comptez brancher deux cab Bogner ou deux cab Friedman à cette tête, et bien vous ne pourrez pas. Ils n’ont qu’une entrée. Il faudra impérativement passer par un premier cab avec deux entrées en parallèle. Ou alors utiliser comme moi le Rivera Rockcrusher Recording. Il a une entrée ampli et deux sorties pour deux cabs. Aure solution, les switchers Ampete. Si vous ne savez pas comment ça fonctionne, j’ai posté une review de l’Ampete 444 ici : https://fr.audiofanzine.com/pedalier-controleur/ampete-engineering/444/avis/r.172393.html POUR QUI LE GÉANT VERT ? Voilà, expliquer le fonctionnement du Matamp GT120 est simple. Lister les pédales qui passent ou non avec relève en revanche du cauchemar. J’ai passé des jours entiers à tester des dizaines de pédales les unes à côté des autres et à faire des allers-retours entre chaque pédale. C’est intellectuellement épuisant. Mais une fois que ce choix est arrêté, on dispose d’un couple ampli pedalbord qui sonne. C’est authentique, avec du caractère. On est aux antipodes d’un Fractal bien pratique mais froid et impersonnel. Bien entendu l’analogique est plus cher (c’est relatif, lisez jusqu’au bout) et plus difficile à transporter. Une tête Matamp GT120MV est affichée à 1650 euros. C’est un bon prix pour une tête Orange fabriquée à la main, pas dans une usine. Et surtout l’Orange OR100 n’est plus fabriquée. Le Matamp est donc fait pour ceux qui cherchent les amplis qu’Orange ne propose plus. Alors oui il faut y ajouter le prix du cab : près de 1200 euros. Mais il les vaut largement à côté des Bogner et Mesa à 1500 euros. On est donc sur un 120W à près de 3000 euros auquel il faut ajouter au moins une Klon KTR pour avoir une distorsion (400 euros chez www.musik-produktiv.fr, qu’on trouve déjà en occaz à 1400 euros sur Reverb.com, dépêchez-vous) , une Silver Machine Wah à 290 euros chez www.loopersparadise.de où vous trouverez aussi le Retro-Sonic Chorus, lui aussi à 290 euros. Trois pédales pour 1000 balles donc. Ajoutez-y une Way Huge Russian Pickle à 180 euros et un MXR Carbon Copy à 150 euros, vous dépassez les 4000 euros. Oui c’est plus cher qu’un Fractal ou qu’un Kemper. Et si vous voulez l’utiliser partout, il faudra y ajouter le prix d’un atténuateur de puissance. Mais… Vous n’aurez pas à changer de version tous les cinq ans. Matamp, Klon, Carbon Copy… c’est pour la vie. Au final, ce sera moins cher. De la part d’un guitariste qui a dû jeter des cartes son à plusieurs milliers d’euros devenues obsolètes. Mais qui n’a jamais été lâché par ses bonnes vieilles têtes à lampes. Depuis 1980 que ça dure. J’ai attendu deux ans avant de rédiger cet avis pour tester l’ampli comme il faut et avoir un certain recul. Je ne dirais pas que cette tête est la meilleure pour le live. Un Mesa Boogie Dual Rectifier 2 canaux des années 90 permet, sur son canal clean, d’avoir un son énorme avec une Boss FZ-2 Hyper-Fuzz. Cette fuzz est ma préférée mais elle sonne mieux sur le Recto que sur le Matamp. Et finalement le gros son doom des abysses, et bien je l’ai avec le Rectifier, pas avec le Matamp. Ce dernier a en revanche un crunch que vous ne trouverez sur aucun autre ampli anglais à part les vieilles têtes Orange ou alors sur un Sunn Model T introuvable aujourd’hui. Si vous voulez savoir quel type de Recto j'utilise avec la Boss Hyperfuzz, ma review est ici : https://fr.audiofanzine.com/tete-d-ampli-guitare-tout-lampe/mesa-boogie/dual-rectifier-2-channels/avis/r.125177.html Je dirais que le Matamp est surtout fait pour des musiciens qui ont déjà un ampli favori mais qui veulent ajouter quelques cordes à leur guitare pour jouer du stoner ou du rock psychédélique. Ou pour des studios qui voudraient attirer une clientèle qui n’a pas besoin d’un tel ampli tous les jours. Si vous ne savez pas quoi en penser, je vous laisse avec les meilleures vidéos que j’ai pu trouver sur le Matamp GT120MV. Parce que mieux que des mots, il vous faut du son pour pouvoir vous décider. Un Matamp dans le mix, ici avec du Sunn Model T, ça sonne comme ça. Et à 0.33, vous l'entendez seul... alors qu'on dirait le bassiste :) https://www.youtube.com/watch?v=dMbsju-qSeE Avec une LesPaul, d'abord l'ampli seul avec le volume à fond, puis avec la Boss FZ-2. Là on est dans le grand classique : https://www.youtube.com/watch?v=6gczmiR9554 Ici, la version américaine White GT120 des années 90 face à l'Orange OTR et au Sunn Beta Lead (le son du groupe Red Fang). Avec une Gibson LesPaul standard, j'ai exactement ce son-là : https://www.youtube.com/watch?v=sS035aSskg8 Ici le test de Does It Doom? Je n'aurais pas utilisé cette Muff, une EHX, pas la meilleure pour cet ampli. Vous noterez néanmoins que c'est une Russian. Je préfère la Way Huge : https://www.youtube.com/watch?v=mN3tNiHtshQ Et un comparatif avec le jumeau du GT120, l'OR120 : https://www.youtube.com/watch?v=aLrIYoMz8OM Enfin on termine avec une démo en son clair et à la basse. En passant directement dans un Torpedo, sans cab donc, ici le son clean reste clean. Et dès que le cab, ici un Hi-Watt, est mis à contribution, on retrouve le registre stoner rock : https://www.youtube.com/watch?v=SyrHJDNSc1E

Coté technique : La face avant présente deux entrées, une 50w et une 100w, un commutateur CH1/CH2/FTSW. Deux canaux complètement indépendants, un clair (Voice, Gain, Bass, Medium, Treeble, Presence et Master), un saturé (Voice, Gain, Boost, Bass, Medium, Treeble, Presence et Master), le boost s'enclanche avec le footswitch uniquement. A la droite de ces canaux, on trouve un insert d'effet (oui oui sur la face avant !), un interrupteur Mute et un de mise sous tension. La face arrière comprend les sorties HP (1x4Ohms ou 2x8 Ohms, 1x8 Ohms ou 2x16Ohms, 1x16Ohms), les connections du switch, un inter Pentode/Triode (POWER correspond à Pentode) et la prise/fusible. On peut donc utiliser 25w (mode Triode entree 50w), 50W (entree 50 mode pentode, entree 100 mode Triode) ou 100 w (entee 100 mode pentode). Coté Fabrication : Eh bien, je n'ai plus de doute quant a la capacité de nos amis Britanniques à fabriquer des Tanks entièrement à la main ! Et l'électronique (montée sur des plaques a picots "turrets boards") est une vraie oeuvre d'art (Cherchez Matamp GT2 look Inside, sur le net). Coté utilisation et son: Je l'ai branché sur un 4x12 (2xV30+2xEV12L) + 2x12(V30) Mesa. Un point commun à chaque canal est que les réglages sont hyper efficaces ! et progressifs, en particulier les Gain et Master on peut donc jouer a un volume assez faible sans abimer le son. Le commutateur 6 positions Voice est une sorte de filtre coupe bas (il me semble qu'il amplifie légèrement les basses en première position) son effet dépend beaucoup des micros, mais aussi de la position du Gain. L'égalisation est fantastique, elle change réellement avec le Gain et la Présence, ce qui donne d'immenses possibilités : Sur le canal clair d'un son cristallin a un crunch assez marqué en passant par un son jazz. Sur le canal saturé du crunch au lead vintage avec un grain assez gros typique des EL 34, ici encore les possibilités sont énormes et j'ai trouvé des sons Magnifiques ! Le Boost augmente Gain et (un peu) le volume, on est dans le High Gain (ou très proche !). La dynamique est au rendez-vous et on peut faire entendre beaucoup de nuances dans le jeu. Le son est subtilement différent, mais différent quand même entre le mode pentode et le mode triode (qui me semble plus défini). La boucle d'effet est passive, mais contrairement a d'autres modèles plus anciens de la marque elle est placée entre préampli et ampli. Il suffit d'une pédale équipée d'un réglage de niveau de sortie pour compenser la perte dans les câbles, bien sûr un buffer fait le travail. Perso ma chaine de pédales se termine par un looper EHX et je peux régler le volume sans problème. Bien entendu, il y a une petite perte de dynamique mais rien de gênant, le son n'est pas dénaturé lorsqu'on utilise la boucle d'effets. Etant par ailleurs l'heureux propriétaire d'une tête Mesa/Boogie Roadster, je peux comparer et c'est comme je l'espérais… Très différent. En résumé, je trouve les deux têtes fantastiques, des Graals de l'amplification ! La différence (outre les fonctionnalités) est bien dans le grain en son crunch et au delà. Commandé mi-octobre 2023 sur le site Matamp, pour 2450 Euros (Incluant taxes diverses et frais de port), et reçu début mars 2024, je crois qu'il faut considérer que Matamp est plutôt un "Luthier d' Amplis" et que les délais sont en conséquence. A l'écoute de la bête je ne regrette vraiment rien. A part, peut-être, de ne pas avoir pu l'acquérir plutôt !

L'ampli de la marque qui synthétise toute l'expérience de Matamp après ses 60 ans au service du rock (78 ans aujourd'hui). Il peut tout faire tout en imposant une personnalité incroyable ! La presse l'a salué d'innombrables "awards" dans le monde entier mais ça reste un privilège d'en croiser un tant la marque reste confidentielle et les méthodes de travail artisanales (et non productives) du petit atelier de Huddersfield (à l'est de Manchester) restent intactes depuis leurs débuts. Comme le disait très bien Hayden l'année dernière : "nous restons des passionnés qui perpétuons les traditions au-delà de toutes considérations productivistes" (je le paraphrase). C'est le 6ème Matamp que j'ai joué, des années que je guette cette occasion d'en acheter un, c'était un peu la quête du graal. On est pas dans le côté obscure de la marque devenue légendaire dans des styles comme Doom avec sa série "GT" qui proposent peut-être les basses les plus grosses et précise de l'industrie en tenant des clairs parfaitement droit jusqu'à des volumes indécents. Non, ici on parle de rock et de polyvalence. Le but est de le pousser, de profiter de la saturation de l'étage de puissance en plus de celle du préampli pour mettre en valeur le touché du guitariste. C'est un peu le Dumble anglais ! (à part qu'ils sont toujours fabriqués) Je l'utilisais principalement en home-studio, j'ai un autre Matamp pour les répètes. Mais ça fait maintenant 6 mois que je l'utilise en groupe, j'ai attendu cette expérience supplémentaire pour rédiger mon avis. Je l'ai testé sur 3 ou 4 baffles différents et avec différentes guitares bien sûr. Sons On peut tout faire avec ses réglages extrêmement efficaces mais pas facile à manipuler ! Le treble agît comme un tone, à régler en premier donc. Il peut sonner très très FAT notamment avec le Voice à gauche, il peut faire passer n'importe quel 1x12 comme un 4x12 ! Les nombreux switch permettent de s'adapter à différentes situation (bas volume / cab plus ou moins gros / Strat anémique ^^...) Plus le Voice est à gauche plus on gagne en épaisseur, en basse et en gain. Plus il est à droite plus on obtient de la clarté et de la précision. Personnellement je me sers du voice pour m'adapter à mes différentes guitares : plutôt à droite pour éclaircir le son et gagner en précision sur les humbucker et plutôt à gauche sur les guitare plus claires souvent avec moins de niveau aussi. Pour aller plus loin je me garde toujours 1 ou 2 crans de réserve pour passer à un son plus épais et avec plus de gain en solos car on peut passer le voice dans sa position la plus FAT en un coup footswitch ! Il peut ainsi se muer d'un clean Fenderien voir multi-dimensionnel façon Dumble à un full-stack Marshall poussé au-delà du raisonnable. Toujours avec le grain de la marque capable de muer un overdrive pour le rendre aussi râpeux qu'une Fuzz si on abuse de certains réglages décrits plus haut. Fonctionnalités L'ampli de puissance varie de 5 à 100w (ou 2,5 à 50w selon les versions je crois) en choisissant entre les classe A ou AB avec 1, 2 ou 4 lampes. Niveau volume on s'adapte donc à toutes les situations, permettant de faire saturer l'ampli de puissance, le but étant d'additionner les étages de faible gain plutôt que de tout miser sur le préampli. Cela procure plus de dynamique permettant au guitariste de se sentir plus intimement connecté à son son. Une sensation grisante et inspirante qui vous permettra de redécouvrir vos guitares ! Une réverbe à ressort drivée par une 6v6 vient apporter la profondeur et l'espace indispensable pour aéré le son et c'est tant mieux car n'espérez pas pouvoir exploiter la boucle d'effet au circuit vieillissant et conçu pour un autre temps... La réverbe est footswitchable tout comme le Voice décrit plus haut et on dispose d'un troisième footswitch permettant d'activer overdrive à lampe intégré qui permet de rajouter un étage de gain supplémentaire, qui peut être utilisé de deux manières : 1- Si vous privilégiez le clean, alors ce boost peut aussi servir de boost en volume. 2- Léger gain supplémentaire qui se cumule avec les 2 autres (préamp et poweramp) comme si vous stackiez des overdrives. 3- Si vous sacrifiez votre clean et poussez les gain, cela vous emmènera vers vers du hi-gain un peu fat plutôt que chirurgical (brown sound à portée de main !) Tarif Entre l'inflation et le brexit les tarifs ont augmentés ces dernières années mais on reste dans des tarifs en-dessous de la moyenne des amplis boutiques assemblés à la main avec les meilleurs composants. Aujourd'hui à 2400€ neuf avec les frais de ports. Je mets 5 étoiles, certains auraient été plus sévère à cause de la boucle d'effet. Mais on retombe dans le débat réactivité VS FX-Loop que certains opposent mécaniquement. Je ne me prononce pas, je mets 5 étoiles.

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Ampli a Lampe. Monocanal. 7 w mesuré sur le clean, c'est a dire beaucoup plus en réalité. Il est suffisant d'après moi pour jouer en groupe, surtout si on aime les overdrives. Ces amplis doivent être poussés en puissance pour délivrer leur meilleur, d'après moi, a moins de la moitié du volume, le son est moins bon, après par contre c'est le festival. Donc plus on tourne le patard volume, et plus les lampes de puissance tordent, c'est a dire saturent, comme les vieux amplis vintage. Et plus le son est bon. Si on cherche a jouer fort mais avec un son clean, cela va poser problème a mon avis. Dans ce cas il faudra se tourner vers un ampli plus puissant. Sinon cette tête est constitué de 3 lampes de preampli, et de 2 lampes de puissance, sachant qu'on choisi une des deux lampes a l'aide du swing arrière. On choisi donc entre une lampe de type EL34 et une de type 6L6 A noter que l'ampli ne nécessite pas de rebiassage après changement de lampe, ce qui est fort agréable et sympa ! Il y a une reverb a ressort aussi switchable au pieds pour moi, mais tous ne le sont pas. Les réglages de fréquences sont passif et assez efficace, ca permet de bien travailler le son ! La tête possède deux potards de réglage des basses et des aigus en entré. C'est a dire que plus on pousse le potard Voice, plus on a de basses et d'overdrive dans cette fréquence, donc un son gras, et plus on tourne le potard Attack, plus on a une son tranchant. Ampli fait main, je veux dire VRAIMENT fait main, pas uniquement monté a la main comme d'autres marques qui jouent sur l'ambiguïté je trouve (Mesa pas exemple). Edit 13 avril 2011: Précision sur le potard Attack: "attack joue sur la rétroaction (boucle de feedback) dans le Poweramp... en concret, à 0, donc aucune rétroaction, le son est plus brute, croustillant et sa sature plus vite... plus on le monte et plus le volum baisse, sa deviens moins salle et sa semble compressé plus... le son es plus propre et l'Ampli est moins bruyant.... je trouve que sa donne une saveur Mesa Boogie à l'ampli... (je n'insinue pas qu'ils en utilise à fond, mais sa donne cette impression) bref c'est quand même pratique... surtout en grosse saturation/disto ou on veut rendre le tout plus claire, moins bright/harsh etc...." Merci a Krincabeche de G.COM que je cite. Sinon niveau connectique c'est du classique; une entrée gratte, une sortie 16 et 8 ohms. La reverb est très douce, pas du tout envahissante, je trouve qu'on l'entend presque pas assez. Voir les infos ici: http://www.g-spot-music.com/firstlady.htm La tête est assez lourde, du fait de ses Transfos surdimentinné, mais elle ne pèse quand même pas un superlead d'époque . Elle reste très pratique a transporter, ce qui est tres agréable! J'ai deja possedé un Laney vh100, un Marshall vintage modern 50 w, je connais très bien le 5150, le thunderverb de Orange, le superlead marshall. UTILISATION Pas de manuel a ma connaissance, ca serait sympa quand même au début pour comprendre les choix de lampes de puissance, etc... Le son est très bon de suite, pas besoins de régler des heures, par contre les potards étant efficaces, il est conseillé de se sculpter son propre son. SONORITÉS Le son est EXCEPTIONNEL tout simplement, on parle très haut de gamme , a un prix très très abordable. Cette marque est une bénédiction des Dieux de la musique. Par contre l'achat directement a l'atelier Matamp peux se révéler compliqué, l'entreprise est de très petite taille, et apparemment ils sont constamment débordes. Le mieux étant d'acheter d'occasion. Je le joue avec mon Explorer cmt e2 de 1981, avec ma strat Blade, ma Custom 77 LB4. Il sonne extrêmement bien avec toutes ces pelles, et il respecte réellement la guitare. Cette tête est TRES versatile (pour du Orange/matamp bien sur, on ne parle pas de Line6 la !). Je m'explique, avec les 3 potards de réglage des basses med et aigus, on peu deja bien sculpter les son. Ensuite avec le choix de lampe de puissance, le son change aussi beaucoup. Sans oublier les potards Voice et attack, qui transforment complétement le son. Pour en venir au son a proprement parlé: On est dans le son typique Matamp/Orange d'un coté, c'est a dire: Très dynamique, chaud, gras, bas médium très porté overdrive. D'un autre coté lorsque l'on active la lampe 6L6, on tombe dans un son a la Fender Champ, avec beaucoup plus d'aigu, moins de basses et de haut médiums, plus porté crunch a mon avis. Bien sur le son est les deux n'est pas non plus totalement transfiguré, mais je peux vous assurer que c'est assez impressionnant quand même ! Le son est moins raide que le thunderverb, plus dynamique, il se rapprocherais plus de l'ad 30 mais avec un gain plus élevé et surtout beaucoup plus beau a mon avis. Je joue du stoner /rock/ métal, et cette ampli me va a merveille ! AVIS GLOBAL Le son de cet ampli vous l'aurez compris est splendide tout simplement, les possibilité énormes a mon avis. Seule défaut, la reverb a mon gout trop douce, pas assez extrême.

Il y a fort longtemps dans une galaxie lointaine, Matamp et Orange ne faisaient qu'un. Aujourd'hui Orange a succombé aux sirènes de l'Asie tandis que Matamp résiste fièrement au pays de la perfide Albion. Ce qui n'empêche pas l'atelier Radio Craft, fondé par Mat Mathias à Huddersfield à mi chemin entre Leeds et Manchester (aujourd'hui ils sont à Meltham, au sud d'Huddersfield), de proposer des baffles qui ne coûtent pas beaucoup plus chers que ceux d'Orange mais qui sont fabriqués à la main en Angleterre. La série Green tire son nom du guitariste Peter Green, celui-là même qui a remplacé Clapton dans les Bluesbreakers et qui a fondé Fleetwood Mac. Et qui au passage a écrit "Black Magic Women" que tous les fans de Santana connaissent bien. Bref, tout ça nous transporte dans les années 60. Matamp n'est qu'une jeune compagnie fondée en 1964 sur la bases de Radio Craft qui existe depuis 1945. Cet atelier fabrique alors les amplis Orange (à partir de 1968 quand Mat Mathias s'associe à Cliff Cooper) utilisés par Paul Kossoff et Jimmy Page. Mais l'association avec Peter Green, qui a eu ses périodes Fender, reste plus que tout gravée dans le marbre. Le mythe est aujourd'hui perpétué par un tout autre genre de musiciens. Plutôt adeptes de Black Sabbath et de substances hallucinogènes, ils manient la Gibson SG pour engendrer des riffs abyssaux. On citera au moins parmi ces bardes de l'age de pierre le groupe Conan qui joue du Matamp sur scène depuis des lustres : https://www.youtube.com/watch?v=YKQj70313Ts&list=OLAK5uy_mjUop-bfeGDQcW-XnfRApkmR7aGiwOP54&index=2 On nage en plein trip psychédélique quand on parle de Matamp. Et l'atelier cultive cette image avec une ligne de produits retro et plutôt flashy. On adore ou on déteste. Avec la série Green relancée en 2017, c'est la Saint-Patrick tous les jours. Mais si ce vert électrique ne vous plaît pas, Matamp permet des commandes sur mesures avec toutes sortes de tolex et d'autres couleurs plus sobres. Jeff Lewis fabrique ces enceintes à la main, de A à Z. C'est de l'artisanat pur jus. Lorsque j'ai commandé mon cab, j'ai eu de longues discussions avec lui par e-mail. Il adore transmettre son savoir et ne cache rien quant à la fabrication de ces baffles. Et il invite chaque client qui le contacte à venir boire le café à l'atelier. Et certains l'ont même filmé en plein travail. Voilà comment il procède pour construire une enceinte : https://www.youtube.com/watch?v=kkaDl46kL1c https://www.youtube.com/watch?v=1_mzPI_fcSo Ces cabs font la même taille que les cabs Orange. Le bouleau qui sert à fabriquer l'enclosure et bien plus épais que sur la plupart des cabs concurrents. Ici on est sur du 18mm. Ce qui a une conséquence sur le son. Ces baffles sont des pourvoyeurs de basses. Et à ce petit jeu-là, ils sont les champions du monde. Le cab que j'ai commandé chez Matamp est monté avec 4 HP Celestion Vintage 30 de 60W chacun, ce qui donne un cab pouvant encaisser 240W. Il produit un son très riche qui convient parfaitement à des amplis de type Orange ou Laney qui font office de plateformes à pédales, des superfuzz la plupart du temps compte tenu du style musical visé ici. Je ne conseillerais pas ce baffle a des solistes mais plutôt à des guitaristes chargés de forger une rythmique en acier trempé à grand renfort de power chords. Si vous aimez le gros riff bien lourd, c'est le cab qu'il vous faut. La seule alternative est le cab Friedman 212/215 Checkered qui est bien plus grand (86 cm au lieu de 76) et qui est monté avec deux HP Heritage GH12H30 de 12 pouces en haut et deux HP Fullback de 15 pouces en bas. Il s'agit du modèle signature de Bill Kelliher du groupe Mastodon. Donc on reste dans le même genre musical mais avec un son plus open, moins compacte. J'ai aussi ce baffle qui sonne plus vintage et qui donne des sons clairs très sombres. Je trouve le Matamp plus chaud; c'est certainement lié à la présence des HP Vintage 30. Ce que vous devez retenir, c'est que la construction custom de ces enceintes va les placer dans le bas du spectre mais que tout va dépendre du choix des HP que vous ferez sur le site de Matamp. https://www.matamp.co.uk A l'arrière du cab, on trouve deux entrées/sorties non sérigraphiées (pas comme sur la vidéo linkée plus haut). Vous pouvez brancher l'ampli sur une des prises et sortir avec un câble haut parleur pour attaquer un deuxième baffle ou inverser. Au début je pensais qu'ils avaient oublié les indications, alors j'ai posé la question à Jeff qui m'a bien certifié qu'on pouvait brancher ça comme on le souhaite, peu importe le sens. Côté impédance, vous avez le choix entre 8 et 16 ohms. Comme je ne branche qu'un cab par tête, je suis resté sur du 16. Les cornières sont en metal. Le badge (c'est le mot anglais qu'utilise Jeff pour le logo) est fait à la main sur mesure et même peint à la main. Il est collé à la grille avec de la colle à chaud (donc au pistolet). Jeff m'a même expliqué comment en changer : c'est super facile. Le tolex est un classique anglais : la rexine dont la sous-couche est faite de coton. Si bien que tout ça est collé à l'eau et à chaud. Jeff trouve que le système américain est trop pénible à mettre en œuvre avec des solvants. Lui n'a pas besoin d'utiliser des agrafes (je vous link une vidéo sur cette méthode tout à la fin) mais juste un heat gun pour appliquer le tolex sur l'enclosure. Ce que vous ne voyez pas sur la vidéo linkée plus haut et qu'il m'a expliqué, c'est qu'il faut laisser la colle reposer sur la rexine une vingtaine de minutes avant d’appliquer le revêtement sur le bois. J'ai mis en application sa technique pour refaire des revêtements de têtes Boogie. Mais pour une restauration, il faut mettre de la colle et sur le tolex, et sur le bois, laisser reposer 20 minutes puis appliquer. Sur le vinyle Boogie, il faut de la colle en spray. C'est totalement différent. Jeff m'a passé la référence utilisée chez Matamp, mais c'est un tel cirque pour l'importer depuis l'Angleterre que j'utilise de la colle spéciale de chez 3M, celle qui résiste à 110°C. Et ça tient parfaitement. Quand on a un bon prof... Seul point faible à mon goût ici : les poignées sont en plastique. De bonne qualité, certes. Mais quand on empoigne un baffle Friedman, Bogner ou Mesa, c'est une autre sensation, plus agréable. Le cab n'est pas fourni avec des roulettes. Le mien est dans un flight case réalisé sur mesures chez Thomann. Bon, si c'est pour avoir de roulettes de mauvaise qualité comme sur mon baffle Diezel (très bon cab néanmoins), je préfère autant que les fabriquants n'en mettent pas pour un prix contenu. Évidement, Boogie et Bogner utilisent les mêmes roulettes top niveau, ce qui se paye au final. Donc avec Matamp, comptez un peu plus d'un millier d'euros pour le cab et ajoutez 300 euros pour le flight case. Vous voilà au même tarif qu'un cab Bogner. La comparaison s'arrête ici puisque ces cabs (je ne parle que d'enceintes montées en V30) n'ont pas du tout le même son. Les 4x12 Boogie sonnent très droit et analytique tandis que les cab Bogner sont plus boisés, plus chauds. Le 4x12 Bogner est parfait pour des têtes à la tonalité agressive comme le Soldano SLO100 ou un Marshall super lead en solo comme en rythmique. Le cab Matamp est beaucoup plus présent dans les basses et peu dans les mediums. J'utilise ce Matamp 412 R Deluxe dans deux configurations. D'abord avec une tête Matamp GT120MV qui est le grand classique des amateurs de stoner qui ne peuvent pas se dégoter un Orange OR120 d'époque. Ici j'emploie toutes sortes de pédales pour des résultats variés. Mais jamais pour du solo. Les Gibson LP et SG tout comme la Telecaster sont ici les bienvenues. Côté tête d'ampli, si j'arrive à mettre la main sur un Sunn Model T ou sa réédition par Fender, ce cab va forcément faire la paire. Un Laney SuperGroup ira très bien aussi. Voilà en gros à quoi ça sert avec pour exemple le groupe grec 1000mods : https://www.youtube.com/watch?v=dMbsju-qSeE Ou encore pour tout ce qui se joue avec des vieux amplis Orange ou Laney, à la manière de formations comme Scorpion Child, Orchid ou les Rival Sons : https://www.youtube.com/watch?v=FvwaWD9PBqc Surtout, j'affectionne ce cab avec un Mesa Boogie Triple Rectifier Revision F de 1993 (une rareté avec black diamond plate et chassis chromé). Avec le Rectifier deux canaux, le véritable Rectifier, et une Gibson LesPaul standard de 1991 (la même Tobacco Sunburst que celle de Matt Pikes qui joue aussi sur Matamp/Orange), ce baffle me permet d'obtenir le plus gros son metal que je connaisse. Là on tape carrément dans le Corrosion Of Conformity / Crowbar / The Sword. Du lourd. Et quand je veux un peu plus de précision, je passe sur de l'ESP Horizon custom montée en Seymour Duncan TB14. C'est l'équilibre parfait avec ce cab. Et on atteint le sommet de l’extase lorsque je joue deux Rectifiers : un dans ce Matamp, et l'autre dans un cab Engl 4x12 Richie Blackmore de 1996 lui aussi monté en Vintage 30. Le Matamp apporte le coffre, le gras, tandis que l'Engl (très bon pour du thrash des années 80 et pour les solos) donne de l'attaque et du tranchant. Ils se complètent à merveille. https://www.youtube.com/watch?v=LTLEbJc_Xt8 Le 412 Green Matamp est donc un cab très spécialisé, mais son orientation dépendra beaucoup du choix des HP. Compte tenu de son côté sombre et de sa propension à générer des basses, je conseille vivement les Celestion Vintage 30 plutôt que les Celestion Heritage déjà bien dark. Sauf si vous cherchez un son extrême évidemment. Et je n'arrive pas à imaginer ce qu'il pourrait donner avec des Greenback. Vous essayez et vous m'en donnez des nouvelles? Conseil de dernière minute. A ma connaissance, Matamp n'a pas de distributeurs. Ils vendent directement depuis l'atelier. C'est du circuit court, limite façon producteur bio ! Alors armez vous de patience. Ils ne sont que deux à fabriquer ces amplis et cabs. Si vous n'obtenez pas de réponse à vos mails au bout de quelques semaines, ne pas hésiter à les relancer. Ce que j'ai fait à plusieurs reprises. L'achat sur le site est sécurisé et le matos arrive sur palette bien emballé. N'ayez crainte. Je vous laisse avec une tranche d'histoire du rock : https://www.youtube.com/watch?v=mPUaUDDZs1w La méthode américaine pour le tolex qui fait bien marrer Jeff : https://www.youtube.com/watch?v=QGTd-UOU3l8

Bon, faut-il présenter Matamp, les créateurs, inventeurs des amplis Orange, mais qui les font toujours à la main, sur commande? Cet ampli est présenté par Matamp comme leur interprétation de comment un Marshall devrait être fait et sonner. On n'est donc sans doute pas dans une sonorité aussi marquée qu'un GT1, mais on gagne en côté rock, et avec une puissance plus facilement gérable. Bref, super qualité de fabrication, tout cablé en point par point à la main, en Angleterre. Bref, du (très?) haut de gamme pour quasiment le prix de la série chez d'autre fabricants. De plus, on peut choisir entre cathode ou fixed bias (joue sur le timbre et la puissance), et rectification par tube ou par diodes, qui joue sur le grain. A la commande, j'ai également fait rajouter un 3e switch pour choisir entre penthode ou triode pour pouvoir jouer sur la puissance et le grain. Après, c'est un monocanal, 2 El34 en puissance, transfos surdimensionnés, qui va de 18 à 25 à 30 à 40watts en clean, donc sans doute au delà de 80 poussé au max... Et ça ne demande que ça! Le gain n'est pas monstrueux, c'est pas un Engl high gain, mais avec les gain et le boost passé 3h, et le master au delà de midi, c'est quand même me paradis des lampes! quel son! Les clairs sont vraiment beaux, notamment avec un cab en greenbacks. Le crucnch est à tomber, magnifique, vraiment, et au delà aussi, ça pousse bien. Le boost est activable via un footswicht. Pour les amateurs de blues, vieux rock 70's, jusqu'au stoner, c'est vraiment le pied. A noter, pour les amateurs, cet ampli a une possibilité de sortir des basses fréquence de façon assez impressionnante. La plupart du temps, le potard grave reste en dessous de 9h. Passé midi, pour moi, c'est trop bassy... Sinon, pour le reste, branchez lui une fuzz et/ou un boost devant, et accrochez vous! Après, attention, ce n'est clairement pas un amplis pour tout le monde ni pour toutes les occasions : c'est tout de même très typé et donc tout sauf polyvalent, et ça sonne très bien, mais aussi très fort, bref, à la maison, oubliez, et en petit café concert, ça va être compliqué. Je ne me suis pas fait que des amis parmi les propriétaires de bars et autres sondiers, si vous voyez ce que je veux dire, mais pour le reste, quel ampli!!!

L'ampli fait 15 watts en son clair, 25w en saturé... Niveau connectique l'ampli est assez complet puisqu'il possède une sortie pour un cabinet en 16 Ohms, une en 8 Ohms, une sortie Record Out (= DI Out), l'entrée footswitch et une boucle d'effet. fait main en Angleterre et câblé en point par point, à la différence de la quasi totalité des amplis qui sont désormais faits avec des circuits imprimés! ébénisterie multiplie très compacte et épaisse, c'est du sérieux, UTILISATION footswitch pour le boost, utilisation trés simple, volume, basse, medium, aigus, gain et master, pour construire le son, SONORITÉS Niveau son c'est vraiment du bon, que ce soit en son clair ou en saturé: dynamique et plein d'harmoniques. Le drive va jusqu'à un overdrive hard rock façon ACDC, Airbourne, Led Zep... Avec bien sur entre les deux des crunchs du plus bel effet,envoutants, comme on peut en trouver chez Hendrix, les Rolling Stones, ou Eric Clapton toutes périodes confondues . D'une façon générale il convient parfaitement à toutes ces années 60-70, que ce soit pour du blues, du rock ou autres, ou styles plus récents qui se réclament de ces racines là. AVIS GLOBAL Cet ampli à lampes est un petit bijou haut de gamme, Matamp est à l'origine des amplis Orange (celui de Jimmy Page, par exemple, était un "Orange by Matamp") mais la marque est non distribuée en France et quasi introuvable en occasion

J'utilise cet ampli à la maison, depuis 6-8 mois. J'ai possédé plusieurs amplis avant (Orange, Marshall, Fender, Vox...). J'apprécie la qualité de fabrication (pas de souffle) et surtout le son. Sur cette version, il y a canaux : le premier son dédié aux sons clairs-crunch prononcé ; l'autre lié à un potard de gain très sensible. A noter que j'utilise cette tête avec le baffle Matamp dédié (Celestion). Les sons cleans sont splendides, ronds, chaleureux. Le potard de tone est très efficace et permet d'accéder à des sonorités très différentes. Fait main en point par point en Angleterre, critère important pour moi. Edit (3 ans plus tard) : j'ai plusieurs fois pensé à vendre cet ampli, au cours des 3 dernières années, pour financer une envie de changement. Mais j'ai fait machine arrière à chaque fois. Le clean-crunch est tellement beau, chantant, plein et riche, que j'aurais trop peur de ne jamais retrouver, dans cette gamme de prix, une telle qualité. Avec ma LP, surtout. J'ai eu l'occasion, il y a quelques mois, de toucher une 6V6 américaine NOS, que j'ai installée à la place de la JJ d'origine. C'est magnifique ! Métallique, dans le bon sens du terme, et défini. J'aimerais bien, un jour, tâter une tête plus puissante de la même marque (Série 3000, par exemple).

Bonjour à tous, Je voulais vous faire part de mon expérience avec mon nouvel ampli made in UK by Matamp au travers d’une review officielle. Car il est souvent difficile de retrouver les infos quand un ampli ne fait pas l’objet d’un topic unique. (Combien de fois j’ai dû répéter mon avis sur mon Diezel VH-4 par exemple !) En plus, croyez moi, celui-là gagne à être connu !! Tout d'abord, je vous invite à passer voir la description que barney42 fait de la marque à l'origine des amplis Orange dans le topic du club Matamp ( https://www.guitariste.com/forums/amplification%2Cle-club-matamp%2C178134.html ). J’ai attendu cet ampli impatiemment pendant des longues semaines, d’abord, Matamp a mis 6 semaines au lieu de 3 annoncées pour le faire et ensuite, leur transporteur GLS a perdu mon colis et j’ai mis deux semaines après qu’il soit arrivé dans leur dépôt prêt de chez moi pour le récupérer, j’y suis même allé une fois, mais c’est quand ils avaient perdu le colis, c’était un parcours du combattant chez eux, je vous passe les détails !! Mon premier conseil : demandez à passer par un autre transporteur que GLS si vous commandez du Matamp !!! Enfin, il a finit par atterrir chez moi : Entrons dans le vif du sujet : Il s’agit d’un ampli monocanal pur, « à l’ancienne », fait à la main dans le pays du rock’n’roll. Le niveau de fabrication est plutôt classe : Ce ne sont pas des photos du mien car je ne l’ai pas démonté Le Préamp Plutôt complexe à cerner dans tous ses réglages il permet beaucoup de choses, mais en 30 minutes de tests avec mes 4 guitares je n'ai eu que des supers sons très rapidement, càd que tous les réglages sonnent ! Sauf que, contrairement à mon Diezel VH-4, tous les réglages sonnent mais couvrent également une vaste palette de son du très gros stoner au rock AC/DC agressif en passant par le métal, le Jazz... Quoi que, pour le métal, il manque un peu de compression à bas volume. Bref, impressionnant ce tonestack, je n'ai jamais eu une plage de sons aussi vaste entre les doigts, mais complexe à cerner ! Par exemple, le treble agit plus sur la fréquence des mediums que sur les aigus et c’est le presence qui va jouer son rôle. Les aigus amènent une bonne partie du grain et une attaque incroyable, pas d’aigus agressifs ici, que des aigus utiles. Les mediums sont hyper chaleureux, bien pleins et apportent énormément de corps au son. Il n’y en a pas outre mesure, ce qui fait que je peux facilement me mettre sur 15h pour un son plus plein mais l’ampli garde un spectre très équilibré. Les basses sont assez présentes et, passé 13h, arrivent de très grosses basses, presque dignes de mon démesuré Diezel VH-4 (que je joue avec les basses quasiment au minimum !). Le Voice est un atout incroyable, tout à gauche c'est hyper gras et chargé en basses, plus on va à droite plus on récupère de la précision et plus les mediums sont mis en avant. On perd également un peu de gain à chaque cran (6 au total) en allant vers la droite, juste ce qu'il faut. Ce réglage est parfait pour passer d'une guitare à l'autre sans changer les autres réglages. En plus on peut le switcher au pied pour le passer en position à fond à gauche ce qui a pour effet de faire un boost très efficace pour les solos ! Pour ce qui est du gain, le préamp compte deux étages de gain, le premier contrôlé par le potar de gain et le second, footswitchable, appelé Overdrive. En poussant les 2 gains à fond j'ai eu un overdrive bien violent et bien compressé mais dès que je redescendais un peu les gain je récupérais très vite énormément de dynamique ! Encore plus que le canal 2 de mon Diezel VH-4 (le + dynamique que j'avais testé jusqu'à maintenant) !! Les amplis de puissance En fait, il y a deux amplis de puissance dans cet ampli, l’un de 15 watts accessible par l’entrée Low et l’autre de 50 watts accessible par l’entrée High. Mon ampli à subit une modification permettant de switcher au pied les entrées Low et High. Les amplis de puissance sont constitués de 2 EL-34 pour les 15 watts auquel s'ajoute 2 KT-77 pour avoir les 50 watts. Tout en JJ. Un switch permet de diviser la puissance par deux en utilisant une seule lampe, on passe donc à 7.5 watts et 25w respectivement. Un autre switch permet de passer du mode pentode en triode pour encore diminuer le rendement des poweramp. Enfin, niveau réglage, il comporte 2 masters footswitchables. Sinon, vous l’aurez compris, en mode 7.5 watts, le master est quasiment un 3 ème potar de gain, et là on obtient tout le meilleur de cet ampli incroyable ! Et oui, cet ampli est fait pour être poussé ! Les fonctionnalités L'ampli est vraiment le plus aboutit de tous les mono-canaux que j'ai testé. Un vrai mono-canal, un pur ! Et malgré tout plein de possibilité de switching au pied : - Master1/2 - Voice à fond ON/OFF (boost) - Overdrive (étage de gain supplémentaire) - Entrées Low/High (15w/50w ou 7.5w/25w si on passe sur 1/2 lampes) Je me retrouve avec plein de possibilités à tester pour régler mes 3 sons, à savoir : clean, overdrive et lead. Par exemple : on peut facilement passer d'un son clair en 50w "voice" au milieu à un gros overdrive avec l'étage de gain supplémentaire activé en 15 watts bien poussé, puis à un lead avec le voice switché à fond à gauche et le master 2 réglé un poil plus fort ! Tout ça en gardant les avantages du mono-canal pur. Ou alors je pourrais décider d'affecter le master 1 pour les clean/light crunch et le master 2 pour l'overdrive et de pousser plus le master de ce dernier plutôt que le gain d’entrer. Je penses que j'ai encore plein de possibilités à découvrir. Sinon, il va de soi que l’ampli accepte super bien les pédales en entré, j’ai testé quelques boosts : préamp de ma guitare (cf. signature), Voodoo Lab Sparkle Drive (clean boost + TS9), Electro-Harmonix Black Finger… Tout passe super bien, la sparkle drive, en mode clean boost, amène un peu trop de gras par contre. Sinon, je noterais au rayon anecdotique la présence d’une boucle d’effet niveau ligne. Donc, qui sert à rien car elle n’a pas d’étage de gain et, si on branche pas dedans un de ces rack multi-effet dont j’ai horreur qui drive justement le signale, ben on perd beaucoup de son, du volume d’abord mais beaucoup d’aigus aussi. Ca rend le son très mat. Après essai, un bon clean boost placé juste derrière le send redonne toute sa clarté au son, à priori ça n'altère pas la dynamique ni la réponse en fréquence... Une solution très crédible ! Il me reste encore à la tester à fort volume néanmoins UTILISATION A l'utilisation, comme je l'ai dis, la configuration n'est pas simple car c'est un ampli assez particulier ! Mais on obtient facilement de très bons sons, tous les réglages sonnent ! Le manuel est inexistant, mais le concepteur/fabricant vous explique tout très bien ! Acheter un ampli chez Matamp c'est une expérience à part quand même... SONORITÉS Le son Commençons par le grain, parce que c’est surtout lui qu’on remarque en premier dans cet ampli au caractère sans concession ! C'est le grain le plus rock et le plus organique que j'ai testé jusque là. Ça arrache littéralement ! Un caractère énorme, digne de vieux Marshall qu’on pousserait à fond. Mais avec des basses et un spectre ultra équilibré et riche (là, ça n'a plus rien à voir avec un vieux Marshall du coup). Une des composantes que j’associe au grain, c’est le « gras ». Effectivement, cet ampli sonne gras. Et c’est bon !! Mais ça se fait forcément un peu au détriment de la précision (précision qui m'est chère vu que je viens d'Engl et Diezel), mais j’ai trouvé le juste équilibre avec de bons réglages que je détail plus bas. Notamment à l’aide du Voice que je pousse presque tout à droite. Une autre de ses qualités, qui commençait à me manqué depuis que j’avais quitté Engl pour Diezel : il est très transparent dans le sens où il met magnifiquement en valeur les grains, les qualités et les défauts de chaque guitares et de leurs micros (et de leurs cordes). Je l'ai testé avec toutes mes guitares : Fender Strat US (set micros Fender 57/62), Gibson SG Faded touche ébène (Gibson PAF Classic'57), ESP Horizon Custom (DiMarzio Virtual Hot PAF + Bare Knuckle Mississipi Queen (P90)), Patrice Blanc, luthier, (cf profil) en Bare Knuckle The Mule. J’ai d’abord fait tous mes essais en appart (enfin, je pousse quand même bien le son en appart) et en switchant en 7.5 watts j'ai pu pousser le master à fond en baissant suffisamment le gain pour compenser et j'ai découvert le meilleur son clair que j'ai jamais eu. Hyper cristallin, les attaques se tordent légèrement dans l’EL34 dans un grincement rock sur les grosses attaques. En revenant à une valeur de master plus raisonnable et en poussant les 2 gains à fond j'ai eu un overdrive bien violent et bien compressé mais dès que je redescendais un peu les gain je récupérais très vite énormément de dynamique ! Encore plus que le canal 2 de mon Diezel VH-4 (le + dynamique que j'avais testé jusqu'à maintenant) ! Mais c’est en le poussant en répète que j’ai vraiment découvert tout son potentiel ! A fort volume, étant conçu pour être poussé, les réglages doivent être très différents pour se rapprocher du même son. Le secret pour vraiment exploiter l’ampli au mieux, secret que je vous ai dévoilé plus haut, c’est de considérer les masters comme des gains. Du coup on ne le règle plus du tout de la même manière ! Au début en répète, je suis arrivé avec mon switcher midi et tous mes presets que j’avais réglé en appart et j’ai simplement passé les powers-amp de 2 à 4 lampes (15w/50w) et monté un peu les masters. Mais je me suis retrouvé avec un gros crunch hyper épais et peu digeste et un clean que j’utilisais en fait comme un light-crunch. J’ai donc vite compris et, en restant sur ce que j’avais appelé mon son « clean », je suis repassé sur 2 lampes de puissance (en 7w/25w) et j’ai poussé le gain et le master à fond pour avoir le crunch le plus énorme que j’ai jamais entendu !! Le grain s’en est retrouvé décuplé par rapport à mes essais à bas volumes, la dynamique également ! Je ne pensais pas une telle dynamique possible avant cette expérience déconcertante ! Du coup je me sers maintenant du deuxième étage de gain avec l’ampli en EL-34 + KT-77 (25 watts) uniquement comme boost avec le master pas à fond mais aux 3/4 en baissant le gain de l’overdrive à sa moitié... Un son énorme parfait pour les rythmiques avec palm mutes plus appuyés. Et pour mes solos, je reste sur ce mode là mais je passe le Voice à fond à gauche et ça me fait encore un boost de gain et dans les basses pour un son plus gras qui convient parfaitement aux solos. Et le clean me direz vous ? Ben je retourne sur mon crunch de référence en 7.5w master à fond et je baisse simplement le volume guitare. Samples Je vous ferais des samples, en attendant, en voici quelques liens vers le forum officiel : Dans ce topic, vous trouverez des samples du King Street ( http://officialmatampownersclub.yuku.com/topic/903 ) En dernière page vous avez tous les samples réunis. ( http://officialmatampownersclub.yuku.com/reply/5829/t/King-Street-soundclips.html#reply-5829 ) J'aime particulièrement celui fait avec la Gretsch ( http://www.customaudioboutique.co.nz/audio/kingst/KS_gretsch_riffing.mp3 ). :arrow: Attention, tous ces samples ont été enregistrés à 1.5/10 au master !! Donc vraiment pas les conditions optimales comme vous l'aurez compris, mais ça donne un bon aperçu du grain déjà :wink: Sinon un fervent utilisateur de Matamp : http://www.myspace.com/taintuk J'adore ce groupe et c'est justement après les avoir vu en live que j'ai décidé de me trouver un Matamp. AVIS GLOBAL Conclusion Bref je suis heureux, cet ampli me correspond vraiment parfaitement !! Et mes deux baffles (212 Bogner oversized en V30 et 412 CAA en Greenback) lui vont à merveille ! En groupe, je lui préfère le Bogner qui passe beaucoup plus facilement le mix, mais avec un ampli aussi riche dans les mediums et avec d’aussi bons aigus, je passerais dans n’importe quel mix avec n’importe quel baffle :D En plus, pour moins de 1500€ le rapport qualité/prix est imbattable ! Surtout qu'un ampli Matamp est complètement customisable esthétiquement comme au niveau du son, le prix inclus même des modification à postériori tant qu'on est pas 100% satisfait ! Je me suis impliqué dans l'histoire de Matamp, intimement liée à celle du rock'n'roll, et j'ai l'impression d'avoir un bout de cette histoire chez moi ! Donc oui, je referais ce choix. D'autres photos

Modèle unique, seul ampli basse fabriqué par Matamp depuis des décennies, comme toujours chez Matamp c'est du fait main, sur mesure (commandé par un revendeur Matamp qui le gardait dans sa collection perso sans même l'avoir branché...je suis fort quand je me mets en mode harcèlement^^). Tête d'ampli tout lampes donné entre 120 et 160 watts par Matamp. Une entrée pour basse passive, une pour active. Sensibilité(basse active)-Voice-Prevolume-Bass-Medium-Body-Treble-Volume UTILISATION Aucune documentation fournie avec l'ampli mais, dans ce genre de produits, en a-t-on vraiment besoin ? On obtient un super son quel que soit le réglage mais pour affiner ça devient un peu plus compliqué car certains réglages sont "couplés" comme Medium et body. SONORITÉS Je joue du stoner avec, c'est l'ampli parfait pour ce style de musique, en poussant un peu le prévolume on obtient un bon gros grain à la limite de la disto. J'ai un 2x15 Matamp assorti Je joue dessus avec une Rickenbacker 3001 de septembre 1976, une bigmuff bass de chez Electro Harmonix, une Overdrive Mazette (marque française) ainsi qu'un tremolo Mazette. AVIS GLOBAL J'utilise cet ampli depuis un an et demi, à part la poignée plus décorative qu'autre chose et le poids (plus de 25 kgs pour la tête et plus de 40 pour le corps) je ne vois aucun point négatif. J'ai utilisé de nombreux modèles avant de craquer pour celui ci mais ne regrette en rien mon choix. Niveau prix, la tête + le 2x15" assorti m'ont couté le même prix que la tête Orange AD200B seule (en France) donc pas de soucis sur ce point là. Ca reste le meilleur ampli que j'ai essayé.