Elka

Clavier 2 x 49 touches soit 2 x 4 octaves. Polyphonique sauf synthé solo. Jeu 9 tirettes harmoniques clavier supérieur. 3 présélections orgue + 2 présélections cuivres polyphoniques au clavier supérieur. Jeu 7 tirettes harmoniques clavier inférieur. Basses sur une octave clavier inférieur, commutables sur pédalier (en option). L'équivalent d'un Elka Rhapsody 610 en timbres sur chaque clavier (violons, violoncelles, piano, clavecin), sur la totalité des touches. Un équivalent de l'Elka Solist 505 (synthé solo) sur le clavier supérieur ( 11 sons modifiables: trombone,trompette,clarinette,flute,hautbois,saxophone,violon,guitare,guitare hawaienne, cosmic, telstar) sur tout le clavier supérieur. Une section accompagnement sur 2 octaves au clavier inférieur et 32 rythmes (modèles 80) par 2 groupes de 16 rythmes A et B. Commande des breaks et des groupes au pied sur pédale d'expression (bien vu). Possibilité de garder en mémoire les accords plaqués après relâchement des touches (libère une main). Contrôle de volumes, sustain sur chaque section de l'orgue. Vibratos sur les sections orgues (lent,rapide,avec retard). Contrôles de pitch bender, vibrato, wow, filtre, octave down sur le synthé solo. 4 sorties Audio de groupes sonores, pédale d'expression, possibilité d'avoir des volumes fixés à l'avance et indépendants de la pédale d'expression par boutons. Réverbération mécanique et efficace. 100% analogique, non midi, commandes cabine Elkatone précâblées.Claviers non dynamiques. Prise pédalier 1 octave (en option) UTILISATION Trés simple d'utilisation et pratique (boutons de presets sous clavier supérieur accessibles). Commandes simples: Volumes rassemblés sur groupe de 7 potentiomètres, effets de soutien rassemblés également avec la commande réverbération. Boutons de rythmes colorés par type. Led repère allumée par présélection choisie. Led clignotante sur presets synthé solo en cas de modification timbre activée (filtre, vibrato...). Sérigraphie claire. Manuel complet,commun avec la version meuble du même modèle. Schéma fourni (rare). SONORITÉS Sons d'orgue magnifiques. Des sinusoÏdes parfaites. Synthé solo aux sonorités assez réalistes pour l'époque. Un générateur de son de cymbale des plus réalistes à l'époque (modèles 80), à faire envier d'autres... Trés bonne réverbération. Trés bonne facilité à commander les breaks de batterie au pied (sur la pédale d'expression)et de changer de groupe de rythmes (toujours au pied, sur la pédale d'expression). Possibilité de fixer des volumes constants tout en faisant venir progressivement d'autres sections de l'orgue (commandes "swell cancel"). Trés grande musicalité dans l'ensemble et du son chaud dans toutes les sections. AVIS GLOBAL 28 ans. Sa musicalité et sa fiabilité sont remarquables. Noté 17/20 par Pierre Spiers à l'époque. Lourd par contre: 90 kg cet orgue portable mais bien soigné au montage à l'intérieur. beau câblage et belles dispositions des cartes avec verrouillage. Protection du mécanisme de réverbération prévu pour le transport. D'autres modèles avaient été essayés mais ce son d'orgue, incomparable! Et ce son de violons, violoncelles comme en fait plus... 24000 Frs en 1981, un peu cher (pédalier, banquette en option) mais vu la qualité des sons sinusoïdaux et l'ensemble de l'orgue, çà se comprend aussi...Et 28 ans après, çà marche encore... Retrouver la fiabilité d'un X705 aujourd'hui ? Pas sûr... Le numérique fait des miracles en matière de réduction de poids, de volume et de sonorités mais le son analogique restera toujours plus chaleureux... Au fait, pourquoi certains musiciens utilisent toujours un B3 Hammond ? Ici c'est pour la même raison...

synthé arrangeur a preset et rythme programmable. UTILISATION le son des années 80.je m'en sers pour faire de la funk.machine en apparence assez limitéé(melange de preset pour faire des sons) mais tres complete.machine tres amusante et orientée a l'experimentation.a recommander pour les gens qui ne savent pas jouer du clavier.avec les arrangements on devient musicien et on s'amuse toute une apres midi avec.on ne voit pas le temps passer SONORITÉS un son tres typé, ce qui fait l'interet de cette machine,c'est la b.A.R. les percus ressortent bien,les presets semblent sans interet et des qu' on les melange avec toute la panoplie de la petite bete, ca devient musical et tres amusant, on ne veut plus lacher la bete.la partie boite a rythme est la plus value de la machine.le son est assez decoiffant.ca tape et c'est chaud, les percus sont tres belles et tres nombreuses, les drums font penser aux hits de breakdance des années 80.a coté d'une drumtrack c'est l'elka qui remporte le match de la patate(la drumtrack est un peu plus molle).programmation tres rapide et intuitive.passé dans des processeurs d'effet ça devient jubilatoire. AVIS GLOBAL ce que j'aime le plus, c'est la chaleur qu'elle degage, et son ventilateur si bruyant (j'adore entendre le bruit des ventilos lol) une usine a gaz en miniature, qui n'attend que votre creativité devant un semblant de limite sonore.et si vous trouvez qu'elle a trop de possibilité, il vous reste plus qu'a prendre une cuillere a café et la taper sur un tuyau,c'est aussi de la musique. une machine sous estimée.si vous voulez pas vous ruiner dans une tr808 ou une linndrum, prenez une elka omb5,ca sonne et c'est abordable.musicalité et fiabilité garantie.

c'est principalement un string machine, violon, violoncelle mais aussi clavecin et piano. donc 4 sons que l'on peut utiliser séparément ou ensemble. le volume, le decay et c'est tout. 5 octaves, un prise pour la pédale d'expression, une sortie globale, une sortie piano… UTILISATION super simple… 4 boutons à gauche, 8 fader en façade pour le gain (main gauche, main droite) et au centre le decay. on peut pas faire plus simple le toucher du clavier est parfait… SONORITÉS le son des string est une tuerie !! super beau, doux, beaucoup moins agressif que le multiman s par exemple ou les string du korg lambda par. le clavecin et piano… boaaaaf… mais bon je l'ai pas acheté pour ça. AVIS GLOBAL superbe machine, vous mettez une légère réverbe dessus et ça suffit, ça sonne tout de suite (même sans d'ailleurs).

Le synthex est un des dernier monstre analogique avant l'invasion FM: . Polyphonie de 8 notes . Clavier de 5 octaves . 2 oscillateurs: 5 formes d'ondes et un ring modulator,un potard de règlage de la largeur du pwm ,un potard de volume,un potard de transposition sur 12 demi-ton,5 switch de règlage d'octave; evidement on trouve tout ca sur chaque oscillo. Les oscillateurs sont analogiques,mais stabilisés numériquement,donc....ne se dérèglent pas! . 1 potard de "master tune" très précis . 1 potard detune pour déphaser les oscillos si on veut . 1 switch pour syncroniser les 2 oscillos (ils ne sont plus du tout déphasés) . 2 LFO: . Sur le premier on trouve 1 potard pour règler la fréquence,1potard pour règler le temps que mettra le LFO pour agir, 4 formes d'onde que l'on peut router à différent endroit: 1 switch osc1, 1 switch osc 2, 1 switch pw1 ,1 switch pw 2, 1 switch filter, 1 switch amplifier. Pour règler la profondeur du LFO,on a 2 potards: le premier agit sur l'oscillo 1 et 2 et le pw 1 et 2, le deuxieme potard agit sur le filter et l'amplifier. . Le deuxième se présente sous la forme d'un joystick (genre ems) qui permet également de jouer sur le bend. Ici, 6 switchs linéaires (genre arp): 1 pour la fréquence initiale,1 pour la fréquence delta, 1 pour la profondeur du LFO2 sur les oscillos, 1 pour la profondeur du bend sur les oscillos, 1 pour la profondeur du LFO2 sur le filtre, 1 pour la profondeur du bend sur le filtre (pour règler l'ouverture/fermeture via le joystick en fait) . 1 glide (glissando) et 1 portamento polyphoniques que l'on peut faire agir sur l'un ou l'autre oscillo ou les 2 en meme temps. . 1 potard pour règler la vitesse du glide/portamento . 1 potard glide amount . 1 potard de volume pour un bruit blanc ou rose (au choix) . 1 filtre multimode (coupe bas, coupe haut, passe bande 1 et 2, inverseur, 1 potard de fréquence, 1 de resonnance, 1 d'enveloppe, 1 de keyboard (??) . 1 générateur d'envelope A.D.S.R pour le filtre . 1 générateur d'enveloppe A.D.S.R pour l'amplifier . 1 chorus règlable sur 3 position (et sur off) . 1 switch hold . 1 switch release . 1 potard de volume général . 1 potard de balance gauche droite pour la "stéréo" . 1 switch pour règler la sortie soit mono soit "stéréo" . 40 sons d'usine non effacables . 40 sons "users" effacables, remplacables à souhait . La possibilité de splitter le clavier en 2 (on peut choisir où on split!) . La possibilité de doubler les sons (genre 1 preset user et un autre d'usine) , du coup la polyphonie est réduite à 4 notes,mais...on à donc 4 oscillos à disposition! . 1 séquenceur de 4 pistes: On peut créer sa séquence pas à pas (et rajouter des "blancs" entre les notes via le switch "beat rests" si on le désir,ou effacer des "pas" que l'on veut via le switch "delete" ) ou la créer en direct; le synthex rejouera la meme quand vous balancerez la séquence. Le séquenceur est syncronisable via cv/gate. On peut,si on a splitter le clavier en 2, assigner 2 sons différents aux 4 pistes du séquenceur. . Sur le panneau arrière: . 1 in, 1 out pour la syncro (jack 6.35) . 1 section pour une interface K7 si vous voulez sauvez vos presets sur K7 (mini jack) . 1 section "footswitch" pour le hold,le glide,le release et les changements de programme . 1 entrée filter upper/both/ lower (pour jouer sur le filtre mais je sais pas comment) . 2 sorties audio (upper et lower pour la stéréo) en jack 6.35 . On peut rajouter une interface midi de la marque (courage pour en trouver...) si vous avez de la chance, le synthex était équipé d'usine de l'interface midi après 1983 (il me semble). Bien sûr c'était le tout début du midi et il je crois que les possibilités restent très primitive sur ce synthé. Le plus gros est dit mais j'en oublie certainement UTILISATION .La configuration générale est ( à mon goût) très simple et intuitive. .Le routing des LFOs est très bien fait; on peut les bazarder un peu partout .Evidement il y a des petits trucs qu'on ne peux pas savoir "comme ca",ce qui oblige à avoir le manuel sous la main (heureusement ces petits trucs sont peu nombreux) . L'edition des sons est infantile,les sauvegarder également (vous appuyez sur "memory" après avoir inventé un son, tapez le numéro qui vous convient, et appuyez de nouveau quelques secondes sur "memory" ,la led clignote,ca s 'arrete, c'est bon!) SONORITÉS . Amateurs de sons gras,psychédélique,puissant (ou froid si on le désir), jettez vous dessus! . Ce synthé génère des sons excellents à mon goût, on peut sortir à peu près tout ce qui passe par la tête, c'est typé analogique evidement (ca imite pas les sons de pianos!) . Le chorus est très puissant, les séquences pareil,c'est très bon. .Le glide et le portamento sont très bons également. Mélangez le glissando ou le portamento à une séquence; effet impressionant! . Comme vous vous en doutez,il n'y a pas de velocité, ni d'aftertouch et tout le tralala du midi,mais on s'en passe très bien ( à mon goût toujours) .Le son le plus connu du synthex est le son de harpe qu'utilise JM Jarre sur "rendez vous" (preset d'usine).Egalement utilisé par tangerine dream (pour ne siter que les plus connus) . Pour les plus curieux,vous pouvez écoutez quelques sons ici: http://www.bluesynths.com/3Klangbeispiele-e/synthex.html AVIS GLOBAL Il est temps de redonner ses lettres de noblesse à cet excellent synthé outrageusement méconnu du "grand public". Au diable les prophet et autres oberheim des fashion victims! Cet excellent synthé n'a rien à envier aux marques les plus connues (elka,ca fait pas aussi "classe" que sequential circuit on dirait?) Je ne connaissais pas du tout ce synthé avant de l'acheter -8000 frs à l'époque,avant l'euro- je l'ai essayé,et ma satisfaction n'a fait que croître depuis. Si c'était à refaire,je le rachèterai sans hésiter (et en connaissance de cause) Ca doit faire 4 ans maintenant que je l'utilise.C'est que du bonheur.

J'avais fait le choix de cet instrument à l'époque pour plusieurs raisons: étant accordéoniste à touches piano, je désirai apprendre le clavier Boutons, je souhaitais également travailler l'orgue de type Hammond, ses sons et son répertoire. Enfin, je voulais un instrument avec boîte à rythmes pour apprendre à jouer avec, ainsi que divers sons de claviers de l'époque. Cet instrument m'a permis de travailler tout cela et donc de progresser dans toutes ces voies. Compte-tenu de son encombrement et surtout de son poids, il a surtout servi à la maison, pour quelques fêtes entre amis et un peu de piano-bar entre 1980 et le printemps 1993, époque à laquelle je l'ai revendu. Très bien fini et présenté dans son fly-case avec trépied et banc, ses sonorités et ses fonctions étaient d'un très bon niveau à son époque. Son prix était celui d'un haut de gamme, correct sans être grand public cependant (23500 FF en 01/80). Avec une Leslie ELKATONE 700 à 6000 FF, cela représentait un budget de 4500 euros, l'ensemble revendu 13 ans plus tard 900 euros. Côté sons d'orgue, je relevais dans un numéro de Claviers Magazine de 1991 que ELKA était une des marques qui avait le mieux réussi à copier les sonorités Hammond. Côté violons (sonorités synthétiques),très réussis aussi, ces sonorités étaient très utilisées en bal dans les années 70 et début des 80 (le top dans le genre à cette époque-là avait pour nom SOLINA String ensemble et ARP String ensemble. Les claviers de type String ensemble étaient surnommés "Boîtes à Violons". On les retrouve actuellement échantillonnés dans les cartes Roland entre autres...)Les pianos et clavecins sonnaient très bien également et étaient mixables avec les violons. Les cuivres, eux, m'ont toujours paru plus utilisables pour des "pêches de cuivres" que pour des phrasés parce qu'un peu trop synthétiques et wha-wha à mon goût. La partie synthé était un synthé monophonique à sons présélectionnés modifiables par sa partie solo variations (VCA, VCF, Bend...), je l'ai peu utilisée. La boîte à rythmes, quant à elle, est surtout configurée pour la danse par ses styles rythmiques de type Bal, Rock et Latin, pratiquement pas pour le Jazz. Elle sonne également bien pour son époque avec plusieurs possibilités intéressantes: les solos de batterie, les volumes séparés par section (rythm, bass, accomp), la possibilité de couper 1 section en cours de jeu, les commandes par switch au pied pendant que l'on joue, bref, on le voit, le tout conçu de manière professionnelle. Côté fiabilité, je n'ai jamais changé de pièces coûteuses, j'ai eu par contre de nombreux problèmes de contact avec les cartes branchées sur des connecteurs et non soudées. Symptôme typique, les violons qui ne sonnent plus ou le vibrato ou autre fonction coupée alors que tout le reste marche... Un peu lourd parfois, il reste cependant un instrument très agréable à jouer parce que sonnant très bien. Actuellement, bien que d'une technologie dépassée, d'un poids et d'un encombrement conséquent, relativement portable, son intérêt ? Plutôt un collector comme les bons modèles à 2 claviers de son époque. A ce propos, à l'intention des collectionneurs, le top des orgues à clavier accordéon de la fin des 70'S a pour nom WERSI W2T HELIOS CROMATIC, un monstre à 12000 euros de l'époque (82500 FF en 09/79 !), un instrument de soliste aussi rare que son prix était élevé et que je n'ai entendu jouer qu'une fois à la télé.

. C'est une string machine, donc pas un synthé et pas de programmation. . Ce modèle fait suite à l'Elka Rhapsody 610 et reste dans la même conception. . L'Elka Twin 61 dispose de 2 modules de sons identiques que l'on peut superposer et d'une section basse. . Le module string comprend 14 presets: organ 1/2/3, strings 16"/8"/full strings, accordeon, vibes, piano 16"/8", clavichord, guitar, brass 1/2 . L'avantage d'avoir 2 modules, c'est qu'on peut les détuner pour obtenir un son plus riche. . on peut régler le sustain des instruments, mais pas l'attaque ( dommage ); . on peut empiler les presets si on veut un mixte d'orgue et de string, de brass et de piano,...; . La partie basse comprend 4 presets ; par défaut, la 1ère octave du clavier est réservée à la basse et le son peut être dirigé vers une Output séparée ( part B ). . Le mode split permet d'avoir 2 octaves pour les basses et un fade sur la 2ème octave pour la partie string ; . Niveau effets: . Sur chaque part, on peut insérer un Rotary/Fast Rotary ou Phaser ; la vitesse et la profondeur du phaser est réglable par 2 tirettes. . il y a également un effet Symphonic sur chaque module string qui booste le son en largeur et en volume ; . Il y a un obscur effet Glide A et B, en fait c'est déclenché par un capteur sur la pédale de volume qui prend effet quand on balance le pied de gauche à droite, c'est un detune manuel; pour ceux qui ont connu, c'était la petite manette en métal cachée en-dessous du tableau de commande des orgues Eminent et qui fonctionnait avec les presets solos ( guitar, hawaÏ,... ); . Pas de midi, pas de cv/gate, on joue avec ses doigts Messieurs-Dames. . à l'arrière, 2 potentiomètres de tuning pour chaque module string, je répète, c'est de l'analogique, donc le tempérament bouge avec la température et l'instrument doit être accordé avant. Question son : Gros son analogique garanti, c'est le son des strings que l'on entend sur les deux 1ers albums de JM Jarre. J'aime beaucoup également les sons de basse et de vibes. Je lui mets 5 étoiles, car c'est un son classique assez magique, impossible à copier actuellement, et utilisé par plein d'artistes et notamment dans le Prog-pop ( Supertramp), le Space-disco et le funk. Ce synthé est très rare, sans doute mangé par l'arrivée des synthés analogiques abordables et le midi en 1982, je ne l'ai vu qu'une seule fois en vrai sur 40 ans !!! Je suppose qu'il date de 1981-1982, mais je n'ai rien vu à ce sujet (* à éditer). N.B. Je joins dans la fiche Elka Twin 61 un cover de Jah Wobble avec le son brut de l'Elka, avec basse, modules string 8"+ 4" et Phasing lent sur le 4", aucun effet externe utilisé.

ça y est, j'ai rapporté ce vieil orgue de 1977 chez moi, au 16 étage. 102 kilo, une merveille de son , tout marche :urgh: , il sonne juste, la leslie est :bave: , j'ai aussi la notice des schéma. C'est un super instrument: une section cello/string chorus digne des solina, et un "piano" et clavi chord génial à assigner sur le clavier haut ou le bas. Des possibilités de sustain sur la plupart des sons, clavier haut et bas, et une "reverb" à ressort (pas top, c'est le seul bémol). Un pédalier basse mono, et la possibilité aussi de superposer sur le clavier haut un synthé mono avec 11 preset très cool. Des tirettes pour les volumes des harmoniques sur les claviers haut et bas sur le son orgue; une boite à rythme avec 16 presets de musique d'ascenseur; un accompagnement basse automatique sympa. Un vibrato pour les claviers haut et/ou bas avec 2 vitesses (comme la leslie, 2 vitesses) avec un delay; réglages des harmoniques de percussion sur le clavier haut. ça n'a pas du tout un son "cheesy" à la farfisa, il sonne merveilleusement.

Synthé analogique qui fait que de l'emulation d'orgue Hammond (de roues phoniques). 61 touches, 9 tirettes (16', 5&1/3', 8', 4', 2&2/3', 2', 1&3/5', 1&1/3' and 1'), 4 percussions (5&1/3', 4', 2&2/3' and 2'), 7 presets, faders pour vitesse 'rotary', noise attack (key click), tube distortion (saturation), percussion decay, percussion volume, graves, aïgues et général volume. 'Rotary effect' (simulation Leslie) : on / off, slow / fast. Polyphonie totale. Pas de midi. UTILISATION Facile, orgue Hammond à tirettes. On compose les sons avec les harmoniques offertes par les tirettes (synthèse additive) et on joue. Simple. Certains des presets son bons, autres un peu moins, mais c'est les tirettes qui servent vraiment. Je n'ai pas un manuel - j'en ai pas besoin. SONORITÉS Les sons sont vraiment proche à un orgue Hammond, style B3 / C3 / A100 / L series / M series. Saturation (quelconque agressive) à volonté, plus des percussions que sur un Hammond, key-click variable... très utile pour live et studio. Emulation Leslie un peu 'téléphonée' : non-stéreo, un peu lourde en chorus, mais ça march assez bien 'dans le mix'. Le 'ramp' (taux de changement entre lent et rapid) est un peu tardif. Clavier ok, 'palm slides' (glissements au paume) possibles sans abimer les mains. Moins bien que les touches Hammond. AVIS GLOBAL Je l'utilise en complément avec un Hammond B250 (transistor), et pour jazz et blues il comble le manque d'attaque agressive du vrai orgue. (L'Hammond, malgré pas de roues phoniques, a le plus joli son.) C'était un des premiers 'clonewheels', et il garde bien la tête 'en haut'. Peut-être dépassé maintenant par les derniers Rolands (VK7, VK8) et Korgs (BX3), mais pas autant que tout cela. Certains amateurs du X50 disent que c'est toujours le miellieur (c'est résolument analogique, pas de modelisation, donc un son très franc). Le son est (très) bon : c'est l'emulation Leslie qui est décevant aujourd'hui. Cela dit, c'est loin d'être dégueulasse. J'adore les percussions, qui 'poppent' et qui sonnent très cool pour jazz et 'figures'. Pas facile à trouver maintenant, mais bien moins cher que les Rolands et Korgs (j'ai payé €400), et ça fait le bulot aussi bien (avec des petites réservations). C'est un bon choix, je le referais.

Amplificateur dédié aux orgues avec les caractéristiques suivantes : - amplificateur transistors 100W et commandes volume + graves + aigües - alimentation 220V - commande au pied pour rotation on/off + rotation fast/slow + reverb on/off + reverb short/long avec 2 potentiomètres pour affiner les vitesses lentes et rapides. - compresseur aigu sortant sur une paire de cornets rotatifs, dont un seul est ouvert (comme sur une Leslie) mais non munis de diffuseurs. - haut parleur 10" sortant sur un tambour contra-rotatif C'est la rotation contraire des deux sons qui provoque l'effet Doppler si caractéristique. UTILISATION Config simple. SONORITÉS Le son est assez électrique et typé années 70. L'effet Leslie est très net et la spatialisation n'a rien à voir avec une simulation électronique ou numérique. Le haut-parleur grave posède un grand débattement, qui compense sa faible taille relative. Il y a des basses mais ce n'est pas un ampli basse, hein ? Pour peu que l'on ait pris la peine de changer les condensateurs chimiques vieux de trente ans, il n'est pas nécessaire d'atteindre de haut volume pour avoir le son. La restitution est identique selon les volumes. A fort volume, on obtient un growl bien agréable en vitesse fast avec du chorus en position C3 (pour les Hammondiens) AVIS GLOBAL Son faible encombrement relatif et sa puissance en font une bête de somme que l'on peut emmener sur la route sans problème. Son poids fait que l'on déplace facilement SEUL la Elkatone 610. Ce n'est pas vraiment le cas de la Leslie 760. Et j'affirme qu'on est loin d'atteindre les 50 kg. L'amplification n'est pas HiFi, certes, mais ce n'est pas non plus le même prix qu'une 760. Parfaite pour le ska, le reggae, le rythm'n blues, le rock.

Machine à violons synthétiques 49 touches (1977). Complètement polyphonique comme toutes les stringmachines. Une sortie jack, une entrée pour la pédale de volume, un petit potentiomètre tune, un fader volume, un fader sustain, un bouton cello et un bouton strings (3 sons car possibilité d'appuyer sur les 2 en même temps). poids: 15 Kg avec le flycase et la pédale. UTILISATION Difficile de faire plus simple , pas d'installation compliquée, pas de bugs, et pas besoin de manuel. SONORITÉS Pour ceux qui ne connaissent pas, il s'agit de nappes synthétiques assez typiques de la deuxième moitié des seventies. Le plus connu de ces appareils est l'ARP Solina string ensemble que l'on peut entendre sur Low de Bowie, sur les premiers JM Jarre (il a utilisé aussi un Elka), et plus récemment sur le morceau KidA de Radiohead (à 3'05) ou sur la totalité de Moon safari de Air. Un peu moins plein que le Solina au niveau du son, un peu plus agressif mais tout de même un bon effet d'ensemble dans le même genre que le Solina (très différent de trucs japonais genre Korg Lambda, un peu léger). AVIS GLOBAL Plus simple, mais aussi plus léger et beaucoup moins cher qu'un Solina (24kg/600euros) , cette machine à son propre charactère. Le son est clair ce qui permet éventuellement de le faire passer par un filtre ou un phaser.

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce synthétiseur ? Je l'utilise dans mon studio pour ses sons simples et polyphoniques. Il y a une série de sons d’usine (qui vont du piano aux cordes en passant par les orgues ou les cuivres) qui sont de factures analogiques. Je le passe ensuite quasiment systématiquement dans des effets pour guitare car il a un grain qui accroche assez bien à ce type d'effet. Vous semble-t-il solide et bien fini ? Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ? Super solide. Celui que j'ai obtenu à le plastique qui a un peu souffert dû aux années mais rien de grave. Par contre, il est lourd. Quel est votre avis sur le son de manière globale ? Que pensez-vous des sons d’usine ? Les sons d'usine tels quels ne sont pas extraordinaire comparé à ce qui se fait aujourd'hui. Mais pour l'époque, il sont assez balèzes et bien programmé. On notera tout de même une chaleur analogique particulière. Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ? Il faut savoir que ses circuits analogiques sont contrôlés par du numérique. Donc l'édition est simple ...avec le mode d'emploi à côté. Chaque paramètres est référencé par un numéro (à connaître par cœur donc) sur lequel il faut augmenter ou diminuer l'intensité. Mais une fois compris le principe c'est super simple. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins ? L'ensemble se contrôle avec un pré-MIDI buggé à mort qui ne permet que de travailler sur 128 pas. Il ne faut jamais toucher un paramètre pendant qu'on joue de la machine sans quoi on risque un freeze qui ne se résoudra que par un on/off. Le fichier audio joint. Il s'agit d'extrait d'enregistrement issu d'une session studio récente. 1. Un son PAD BASS d'usine sans aucun effet. 2. Un son de BRASS FIFTH d'usine avec de la reverb et de l'echo (en post prod). 3. Un son de PIANO d'usine passé dans un drive et un peu de reverb. 4. Un son d'ORGUE d'usine enregistré via un haut parleur Leslie plus de la reverb en MAO.

L'objet ressemble à un char d'assaut. Mais certains sons sélectionnés sont d'une authenticité 70's ! De beaux graves et une solidité électronique que j'ai mise à l'épreuve tant j'ai baladé ce synthé partout. Il y a par contre un manque dans le toucher. Certaines fonctions altèrent l'attaque ; ce qui permet d'introduire en douceur des mélodies ou accords. Le son "piano" est plutôt feutré, voire sourd. En revanche, le son "flute" est lui très proche d'un bel orgue ! Comprend une boîte à rythme avec 6 styles réglables de façon analogique au niveau du tempo grâce à un réglage manuel. Possibilité d'un accompagnement avec 2 styles alternant entre basse-synth et basse piano. Instrument très encombrant mais installable sur pieds d'origine ou sur un meuble solide. Dans l'ensemble il vaut vraiment le détour.