Hammond

J'ai depuis peu un XK 5 et c'est vraiment un must. Bien sur, le prix peut rebuter si on est pas totalement en quête du SON Hammond. Pour faire une petite nappe d'orgue au fond du couloir, un clone lambda peut faire l'affaire. Mais si on cherche le son, le jeu (avec les deux jeux de tirettes par clavier) et toutes les nuances du B3, il faut reconsidérer son choix et là il y a deux alternatives : Acheter un vénérable B3 roue phonique (arrêt de la production fin 1970) avec les éventuels problèmes de maintenance et surtout la place et le poids de l'engin... OU d'acheter un XK5, sachant qu'on peut étendre le système en commençant par un monoclavier (le XK5) et en ajoutant le lower, le stand ad hoc, la banquette, le pédalier, le pupitre pour arriver à un new B3. Bien sur le prix de l'ensemble est prohibitif mais là c'est un choix perso et on a pas forcement besoin de tous les éléments pour jouer du Hammond.... Sur le sujet "sortie du XK5 en 2016" du forums AF, l'honorable contibuteur "ShiloKuma" a décrit très précisément le XK5 et refaire un list des fonctionnalités serait redondant par apport à ses explications très bien documentés. J'ai de très longue date été fasciné par le son HAMMOND. C'est comme ça que j'ai acheté fin 1970 un L122, puis un B3 avec une Leslie que j'ai utilisé avec beaucoup de bonheur mais faute de place, j'ai du revendre ce matos et depuis j'ai toujours cherché à retrouver la magie du son Hammond. C'est comme ça que j'ai utilisé au fils du temps et de l'évolution de mon home studio moult systèmes : un Prophet V avec un Dynacord CLS 222, le S1000 Akai avec les disquettes qui vont bien, le VK8M Roland (pas mal du tout pour les nappes orgues style poprock), le Roland XV5080, puis les NORD NE3 puis NE4 et le C2 puis le XK3C Hammond (Le XK3c était déjà très très bien et à mon avis bien au dessus des orgues rouges) puis enfin le XK5 et là, l'impression de retrouver la magie du B3. Des petites subtilités qui font la différence. Le XK5 franchis une nouvelle barrière, il a dû certainement être construit en tenant compte des demandes des Hammond's user. Rien n'a été oublié : le son bien sur avec toutes les nuances les plus subtiles et surtout le clavier qui apporte une authenticité incomparable avec son multicontact. L'accès aux paramètres permet de se faire son propre Hammond tel qu'on se l'imagine : genre vieux B3 avec des fuites harmoniques et un keyclic d'enfer, ou un son plus sage. Idem pour la saturation du préampli. Il y a également possibilité de customiser les tones Whells mais là c'est vraiment compliqué et je dois dire que j'attends passivement que Hammond fasse des factory presets. Le point qui à mon sens est perfectible, c'est la LESLIE interne que je trouve pas au niveau du reste mais le XK5 peut être mis à jour donc j'ai encore l'espoir qu'"ils" améliorent ça et dans l'idéal il faut lui adjoindre une Leslie mécanique genre 3300 pour la scène ou 122 pour du tout lampe. En passant par un NeoVentilator, bien connu des organistes, on arrive à un résultat très satisfaisant et en tout cas à l'enregistrement l'orgue se place très bien dans le mix. (voir le fichier joint dans plusieurs styles différents : le Xk5 passe par un Néoventilator 1) Branché sur une "vraie" Leslie, cela devrait être le top du top mais on franchis également un niveau de prix qui peut faire réfléchir longuement. Bref on sent qu'il y a eu de la part de Hammond, une réflexion d'apporter un instrument à part entière et non simplement un clone. Cela va bien au delà du son mais c'est simplement du plaisir de jouer. Cet instrument est extrêmement addictif...

Le Hammond SK1 est donc un "Stage Keyboard" équipé d'un clavier de type waterfall de 61 touches. Le toucher est très agréable, je l'ai même trouvé supérieur au clavier équipant les Nord Electro. Le reste de l'instrument est réalisé en tôle, avec des côtés en plastique qui n'inspirent pas confiance du tout au niveau de la solidité...c'est bien la première chose que je vais changer, et remplacer ces côtés par des modèles en chêne massif - ainsi il deviendra 500 g plus lourd, mais il restera toujours très très léger ! Les boutons poussoirs sont très agréables, les potards en plastic sont en ordre, bien que je préfère les boutons chez Nord ou encore sur certains synthés Yamaha. Mais pour le moment, tout fonctionne de manière impeccable, je ne vais donc pas critiquer cet aspect. Le SK1 possède un écran LCD de couleur ambre, très agréable à lire de jour ou sur scène. Un gros avantage par rapport au NE3 ou NE4D qui ne possède qu'un minuscule écran à LED de 3 chiffres. L'édition est tout de même plus aisée sur le Hammond. La plupart des paramètres sont accessibles en appuyant longuement sur le bouton dédié, ce qui accède directement aux réglages détaillées du paramètre - très pratique et rapide. Les tirettes ne sont pas arrêtées, ce sont plus des sliders qui se laissent manipuler sans aucune peine. Mais elles restent précises. A noter qu'il ne s'agit pas vraiment de tirettes comme sur un XK3C, ce sont comme sur le NE4D, des potards linéaires, sauf que sur le Hammond on peut encore lire la valeur affichée sur la partie arrière. Au niveau des branchements, le SK1 est encore bien fourni. Il possède une sortie stéréo, une sortie casque, une sortie Leslie sous forme d'une fiche DIN 8 pin. Puis viennent les branchements pour pédales sustain, pédale d'expression et pédale switch. Puis le trio midi et un branchement USB afin de pouvoir y brancher une clé USB. Au contraire du NE4D, l'alimentation n'est pas intégrée, il y a toujours un transfo à trimballer avec soit. Ce n'est pas vraiment digne d'un instrument pro, mais bon...on s'y fait. Le SK1 n'est peut-être pas non plus pensé pour des utilisateurs pros, je ne sais pas. Le SK1, au contraire du NE3 ou NE4D est multi-timbral, ce qui veut dire que l'on peut jouer 2 sons en même temps. Que ce soit sur la sortie stéréo, ou uniquement les sons d'orgues sur la sortie Leslie 8 pin et les autres sons sur la sortie stéréo. Voilà un premier gros avantage de ce clavier...aucun problème d'avoir un son d'orgue sur la moitié basse du clavier et un son de Rhodes sur la partie supérieure du clavier. De plus les deux parties ont leur propre moteur d'effets, très pratique ! Ou il y a également la possibilité d'empiler deux sons sur toute la tessiture. Mais attention...uniquement un son d'orgue et un son de la bibliothèque EXP. Il n'y a donc pas la possibilité de mettre un son de Rhodes et un son de piano acoustique en même temps. Pour les adeptes de sons "Piano + Pad", il y en a de nombreux en presets proposés par Hammond - mais non-modifiables. Au niveau des pédales, c'est toujours mieux d'utiliser les pédales proposées par Hammond. Elles sont lourdes et chères, mais ce sont celles qui ont la meilleure progressivité et permettent la meilleure expression. Une BOSS EV5 n'est pas vraiment utilisable, la course étant beaucoup trop courte. Le modèle EV7 de Yamaha est déjà bien meilleure. UTILISATION Comme sur tout nouveau clavier, il faut un temps d'adaptation, mais de manière générale, l'utilisation est très simple. L'édition va très en détail, pour chaques paramètres. Il y a possibilité de mémoriser jusqu'à 10 simulations de cabines Leslie, en passant par des Leslie 122, 145, 760, 925, PR40, bref...de nombreux modèles différents équipés avec des amplis à lampes ou transistors. Tout est paramétrable au niveau du Horn et du tambour. De la réponse du speaker (flat, medium, etc...), en passant par la distance des microphones, l'angle de ces derniers, la vitesse, l'accélération, la décélération, le stop, le type d'ampli, etc...Nord peut aller se rhabiller sur ce point. Idem pour les roues phoniques où tout peut être paramétré en détail. Et je vous promets que ça vaut la peine de s'y plonger ! Car les différences sont vraiment audibles. Je ne vais pas me gêner non plus de dire que les presets ne cassent pas trois pattes à un canard. Mais qu'en modifiant certains paramètres, on arrive rapidement à des résultats impressionnants. Il y a 10 boutons de mémoires rapides, très pratiques en utilisation live quand on veut mémoriser quelques sons tous cuits pour un certain programme. Les effets peuvent être enclenchés ou déclenchés de manière très directe (comme sur le Nord). En bref, des possibilités bien plus poussées que sur le Nord Electro, et une utilisation en somme relativement simple...pas mal du tout ! SONORITÉS Orgues Hammond: je ne vais pas y aller par 4 chemins, c'est supérieur à Nord. Aucun doute là dessus. Les sons Hammond chez Nord ont toujours ce grain "Nord", cette fameuse compression quand on enclenche la simulation Leslie qui fait que le son est un peu dénaturé. Chez Hammond, ça sonne juste comme ça doit, plein, rond, ça growl, ça swing, un vrai plaisir pour les oreilles et les doigts. La simulation Leslie (une fois bien paramétrée) est également bien supérieure à celle de chez Nord, y compris celle du NE4D. J'ai également fait une comparaison avec le Ventilator. C'est très très proche...par contre, je préfère de loin l'overdrive du Ventilator à la simulation carrément faible du SK1...surtout dans les réglages extrêmes, qui me rappellent plus le Korg CX3 qu'autre chose. Bref, à part l'overdrive, c'est pratiquement un sans faute pour le SK1. Orgues Farfisa et Vox: j'utilise relativement peu ces sons (à part sur un morceau...). Que ce soit pour le SK1 ou Nord, les orgues à transistors sont plus qu'utilisables, à condition de ne pas avoir oublié d'avoir enlevé la simulation Leslie...Les tirettes sont bien pratiques pour modifier les registres. Orgues à tuyaux: la grosse surprise sur le SK1. Ce ne sont certes pas des sons que l'on utilise très souvent, mais alors la qualité des sons sur le SK1 est tout bonnement incroyable. A la différence de chez Nord qui ne propose que des échantillons figés, sur le SK1 il y a la possibilité de modifier les registres en live. Sur une bonne sono, c'est vraiment classe....un essai s'impose. Pianos acoustiques: Il n'y a pas photo, Nord est LOIN devant. Les sons dans le SK1 dépannent quand il n'y a pas d'autres pianos numériques ou acoustiques à disposition, mais pas plus que cela. Pas de résonance sympathique des cordes, trop peu de couches de vélocités...voilà. Nice to have, but not more. Rhodes, Wurli: de nouveau, Nord fait nettement mieux. Surtout au niveau des couches de vélocité. Mais j'aimerais tout de même ajouter que les effets intégrés au SK1 permettent de sauver un peu la qualité moyenne de ces sons. Au final, c'est quand même utile d'avoir un son de Rhodes (il y a deux échantillons, un Rhodes un peu "barky" et un deuxième plus "tiny". Mais à nouveau là, je préfère Nord. Clavinet: Etonnant...moins réglable que chez Nord, mais il sonne mieux que le suédois rouge ! Voilà à nouveau une petite surprise bien agréable sur le SK1. Avec les effets, ils deviennent même plus qu'utiles. Autres sons: les accordéons (échantillonnés sur un accordéon Suzuki) sont pas mauvais du tout. Rien à envier aux accordéons de chez Nord. Il y a un son de Solina encore sympa, mais bon...quand on connaît l'original, toutes les simulations sont fades...Pour le reste, rien de terrible. Quelques sons de synthés non-éditables, qui dépannent mais sans plus. A noter qu'il y a la possibilité de télécharger de nouveaux sons sur le site de Hammond. La quantité est très inférieur à ce que propose Nord. Quant à la qualité, elle est très aléatoire. Certains échantillons font autant bien voir mieux que chez Nord, d'autres sont nettement moins bons. AVIS GLOBAL Le Hammond SK1 joue parfaitement son rôle de complément à un Nord Stage 2 équipé d'un toucher lourd. Là où le Nord pêche un peu (sons Hammond, Leslie moyenne, Clavinet pas terribles, touché lourd...), je peux engager le SK1 de manière ciblée et précise. Le fait d'avoir un clavier si léger équipé d'un bon toucher léger, multi-timbral, est vraiment un atout du SK1. La qualité de construction n'égale par contre pas le côté tank suédois. Si je n'avais pas encore de Nord dans mon set-up, je pense que j'aurais opté pour le Nord Electro 4D, car il propose de bien meilleurs pianos acoustiques, Rhodes et Wurli que le SK1. Et les sons d'orgues sont quand même plus qu'utilisables sur le NE4D. Par contre, celui qui cherche des sons d'orgues Hammond de tout premier ordre, il ne passera pas à côté de l'achat d'un Hammond...

A lire les textes précédents, on croirait que tout le monde sait tout sur les modèles Hammond USA, or c'est un peu comme les guitares Stratocaster on découvre chaque jour que la "légende" est bien éloignée de la réalité, (Par ex. les guitares "californiennes" ont souvent franchi la frontière en pièces détachées,dans l'autre sens, parfois légalement parfois moins). Donc pour Hammond, il y a eu des modèles montés à Chicago, et d'autres assemblés à Londres pour l'export ! Ceci pour les modèles "pro", puis est venue se rajouter la Belgique pour les modèles "grand public" car les autres modèles (RT, M , E etc ...) étaient des vues "marketing" de la firme. La légende dit que ce serait la Secte Moon qui a racheté et "tué" cette firme ... toujours est-il que Mr Hammond qui était moitié Américain, moitié Normand français, doit se retourner dans sa tombe, et que Suzuki en a bien profité: aujourd'hui encore, les numériques de la marque restent à mon avis le meilleur choix pour la scène. (j'en ai un !) Revenons aux A-B-C : la console à deux claviers, roues phoniques que l'on trouve dans le "B" est LA MEME pour les trois A-B-C ! Non seulement j'en ai eu plusieurs mais j'en ai restauré avec l'aide des spécialistes de la marque. alors les différences ? c'est tout bête : A comme "Amplified" B comme "Band" C comme "Church" Capito ? Versions 1, 2, 3 sont les générations successives (ou presque) Le "C" a un meuble lourd, il est destiné aux églises, le bas est vide mais on pourrait y ajouter des amplis. Le "B" a un meuble prétendu léger (oups !) avec pieds démontables pour l'orchestre ... le(s) "A": là c'est un peu plus compliqué car il a été réalisé une dizaine de décorations de meubles, afin de le faire rentrer dans les maisons des artistes. Le chiffre désigne un style de meuble (100 à 106) le A100 étant la version la plus sobre et la moins chère. J'ai actuellement un A102, meuble "French style" c'est à dire Louis XV, une beauté. L'intérieur des "A" est identique à tous pour la console, par contre beaucoup plus élaborés que les B et C : Sont incorporés en plus du préampli commun, un ampli principal (60 w) à lampes, sortant sur 2 HP de 12", et un ampli "réverb" (30 w) à lampes avec une réverb à ressort originale Accutronics (brevet Hammond)sortant sur un troisième HP séparé de 12". Une entrée "audio" permet de brancher un autre instrument,ou une boite à rythmes (comme la Hammond 64 que je possède), quant à la sortie, elle n'est pas pour les Leslies, c'est une sortie "ligne" appelée G-G pour les trois modèles ! Accessoires : Presque tous les modèles étaient livrés par les revendeurs, avec le Kit Leslie: une ou deux prises à broches et adaptateur d'impédance, et la fameuse demi-lune (interrupteur 2 ou 3 positions, qui est exactement le même modèle que celui des stratocaster !) Pour les B & C, il y avait un kit "reverb" interne en option, et pour les trois un kit externe "string bass" sous-traité à un fabricant de cloches du Groupe Hammond ! (Moi, je l'ai, intégré dans le meuble) Je ne parle bien entendu que des équipements originaux, pas des gadgets transistorisés qu'on trouve en ligne. Les "sons imposés" (presets) sont accessibles par les touches inversées (Si et Sib = tonebars), il est possible (et expliqué dans le manuel) de les programmer à ses goûts. Question durabilité: elle est celle du propriétaire (comme une bagnole). Un entretien est nécessaire, au minimum annuel (huilage, nettoyage). Surveiller les éléments vieillissants en particulier la mousse noire qui se trouve dans le fond de la console, une vraie cata ou un vrai caca suivant les avis ! Le mieux est de les retirer quand il est encore temps. Faire poser un disjoncteur et prise de terre à l'entrée, car il n'y avait aucune protection, et 400 volts à la console. Enfin, pour les versions US (110v- 60 Hz) se méfier du vieillissement du transfo ainsi que de l'accordage. Tout cela doit être fait par un "pro" n'est-ce pas mon cher Alain ? Je rappelle enfin qu'il existe une association "Tribute to Hammond" à laquelle j'adhère depuis le début, où chacun fait profiter les autres de son expérience. Merci Stephan, merci Rhoda.

Le hasard m'a présenté cet orgue, dans un troc solidaire, sous un tas de poussière et de crasse impressionnant. Je dois préciser que je n'y connaissais que dalle, question orgue. Pour moi il s'agissait d'usines à gaz complètement démodées, mais voilà, quand j'ai découvert la petite plaque siglée Hammond derrière le bahut qui sert de corps au mastar, il était évident que je ne pouvais le laisser là, promis à la casse et à la violence des clients incultes en machins qui font "pouet". Surtout qu'aprés l'avoir enfin branché dans le hangar du troc, et éloigné par sécurité les badauds, pas d'incendie mais une lumière rouge s'est allumée !! 100 Euros laissés au troc, location d'un fourgon pour ramener les presque 100 kgs de la bête et un semaine de nettoyage à fond..;, vraiment à fond ! Il est devenu ...comme neuf... bon, presque! C'est du solide, c'est rien de le dire ! Tout fonctionne, clavier, drawbars, boite à rythme, chorus, vibrato, reverb, Leslie, pedalier...dingue. Il s'agit d'un spinet T422 de 1974, à transistor, roues phoniques et "Leslie" incorporée. Un ampli de 34 W. Le "tableau de bord" semble indiquer que vous conduisez une Chevrolet de 1960 Le meuble en "mediterranean oak", est massif, magnifique et intemporel. Le son, que j'ai rendu plus percussif (en suivant un tuto)en enlevant quelques petits composants électroniques qu'Hammond avait installés pour le brider et sonner plus lisse (et sans âme), me permettant ainsi se rapprocher un peu du son du B3. J'ai dit "un peu", les intégriste des amplis à tubes...relax. Sonorité : Ce n'est pas un B3, of course !loin de là, ni un M...mais avec ses roues phoniques, il a sa presonnalité à lui. Surtout un éventail de sonorités surprenant : de l'orgue d'église au son de choeurs éthéré, genre voice pad cristallin. Le son de Tony Banks ? De Keith Emerson ? De White shade of pale? De la fete à Neu-neu? C'est son domaine. Par contre, pour Rhoda Scott ou Jimmy Smith, il manque de grave, mais avec un drive bien placé, on s'en rapproche un peu. La B.A.R. semble venir de chez ACE, kitch 70' évidemment, mais certains presets sont excellents, (Bossa Nova, pour jouer de tout sauf de la Bossa !) La Leslie incorporée à 2 vitesses est superbe d'onctuosité, le vibrato trés bien, la reverb à ressort, trop timide sur le mien. Ses défauts : Lourd !!!!, bruyant quand on le met en marche, sensible aux box internet et portables, et manquant parfois de grave (sauf si on maitrise le pédalier) Entretien : trois gouttes d'huile de vaseline pour le vibrato et les roues phoniques tous les ans, surveiller les courroies Vibrato et Leslie, en gros c'est tout. Je n'avais aucune attirance pour ces engins, mais finalement il s'agit d'un instrument extrèmement attachant, qui provoque l'inspiration grace à ces sonoritées quasi infinies. Il est très simple de trouver ses propres sonorités, grace aux drawbars, effets et preset (genre de formes d'ondes avant les synthés) ou de trouver des réglages tout faits sur le net. Cet instrument tout boisé semble prendre vie à l'allumage, il respire, vibre (!) et un lien physique s'opère dès qu'on se met aux claviers, c'est troublant mes amis... Essayez, ça vaut le détour !

Acheté d'occasion à un professionnel, je voulais depuis quelques années déja avoir un vrai orgue Hammond à roues phoniques, portable et pas trop encombrant. Mon choix s'est donc porté sur ce modèle pour toutes pour ces raisons. Un coup de coeur, donc... Je connaissais ce modèle pour l'avoir maintes fois entendu sonner sur scène dans les 70'S, certains petits orchestres s'en servaient encore au tout début des 80'S. On retrouve sa sonorité (entre autres) dans quelques albums d'époque, sur la carte Roland SRX 07 (préset Tenamos L 100...) et sur le G 70 Roland (préset L-organ). Le L 100 P est appelé Porta-B aux USA. UTILISATION - REPERTOIRE Son utilisation, c'est surtout chez moi et pour des réunions entre amis, son poids, 96 kgs, son âge, + de 40 ans et sa technologie ancienne limitent son utilisation sur scène. Il reste donc le point le plus important pour un instrument de musique: LE SON. A mon sens, de la même manière qu'un piano est à cordes avec une table d'harmonie et une mécanique de clavier, le vrai orgue HAMMOND est à roues phoniques avec sa réverb à ressorts HAMMOND F4 et sa Leslie à lampes pour une vraie saturation. Tout le reste, quelle que soit la marque n'est que clône! Le répertoire que je joue avec est jazz, pop et rock. CARACTERISTIQUES - DIFFERENTES VERSIONS 1969 à 1974 (photos) Côté caractéristiques, il est démontable en deux parties, la partie haute, claviers/générateur présentée dans une caisse en bois avec 2 HP de démonstration et couvercle au-dessus du clavier. La partie basse comporte le pédalier, le préampli, la réverb et la connectique (alim, 1 jack 6.35 et deux prises 6 broches leslie). La grosse vis sur le boîtier pédalier sert au montage (optionnel) d'une tringlerie renforçant les 2 pieds chromés. Les 2 parties sont reliées électriquement par un grand connecteur sous la caisse claviers en haut du pied droit, le tout pèse + de 90 kgs... Les deux claviers ont 44 notes, plus un pédalier à 13 notes, 9 tirettes (de 16' à 1')pour le clavier du haut, 7 (de 8' à 1')pour celui du bas et une pour le pédalier (16' avec réglage de Sustain par potentiomètre). Le mien avec les registres "Tablets" ( = inters à bascule) est une deuxième série d'après octobre 1971, correspondant à la photo à droite. Sur la tablette à gauche du clavier inférieur, on trouve douze tablets (registres à bascules en 2 rangées de 6) Ampli, Réverb 1, Réverb 2 (= 2 longueurs de Réverb préréglées, la 2ème étant très longue (style Procol Harum AWSOP), Chorus, Small, Normal (= Vibrato/Chorus, combinables entre eux) et Leslie (commutation de signal audio), Soft, Decay, Second, Third, Fifth (réglage des percussions avec 3 hauteurs: 4, 2 2/3 et 1 3/5. Un témoin de tension et un inter on/off complètent les commandes de cet orgue finalement très simple sur ce plan. Les premières séries, depuis 1969 donc, ont comme différence 10 registres à glissière à la place des 12 tablets et une originalité, la commande on/off par clé de contact comme sur les voitures...que l'on peut voir sur la photo à gauche. Les deux photos montrent bien la différence entre les 2 séries, les commandes autour du clavier inférieur et leur disposition. MODIFICATIONS EFFECTUEES SUR LE MIEN La commande Soft, c'est-à-dire Volume Percussions est une modif que j'ai faite transférant celle de Leslie Slow/Fast sur un switch à la pédale d'expression) SONORITES - PARTICULARITES SONORES ET TECHNIQUES DES HAMMOND SERIES L Le générateur à roues phoniques est celui des séries L (100, 122, etc..), un peu différent de celui des B3, C3, RT3, séries M avec un son moins rond, plus brillant, mais très typé "roues phoniques", et donc un véritable air de famille avec les autres séries Hammond. Sur les tirettes, on retrouve les busbars (barrettes de niveau sonore) typiques de la marque et différentes des potentiomètres résistifs des autres marques. Les percussions sont plus molles que celles du B3, beaucoup les ont fait modifier pour qu'elles en aient l'attaque caractéristique. Le Vibrato/Chorus, bien qu'ayant un son chaud est différent du Vibrato/Chorus du B3. Enfin, les reprises de claviers sur les notes aigües (au-dessus de 6000 Hertz, il n'y a plus de roues phoniques) n'étaient pas câblées pour des raisons d'économie, ce qui fait que les tirettes aigües sont muettes sur une partie (haute)des claviers. Pas de reprises de clavier, (Foldbacks) donc. On retrouve ce côté économie avec l'absence de commande de volume (Soft) des percussions, bien que la prise existe sur le boitier percussions de l'orgue et qu'il suffit de la relier à un inter avec du fil blindé pour que ça fonctionne... BILAN Au total, on l'aime pour ce qu'il est: un orgue Hammond à roues phoniques avec sa sonorité si typée et légendaire. Moins connu que le B3 ,il fait cependant partie de la catégorie des collectors parce qu'on retrouve sa sonorité dans quelques albums et aussi dans quelques cartes sons actuelles Quant aux défauts (poids?), ils sont de son époque et on s'en accommode.

Tout et son contraire a été écrit sur les Hammond de série L 100. Ce qui suit est donc un avis de plus empreint de subjectivité. Un exemplaire parmi tant d'autres : Le Hammond L121 N°100 175 partage ma vie de musicien depuis 1969. Acheté neuf (13 000 francs), c'est évidemment un «Belge» monté à Antwerpen par Hanlet, filiale Europe de Hammond. Tous les composants sont «Made in USA », y compris les transfos, et le moteur (Synchrone à 4 pôles, 1500 rpm) établi pour le secteur 220 volts 50 Hz (La vitesse de rotation et la démultiplication sont différentes de celles du 60 Hz US, pour garder le La à 440). Toute l'électronique est évidemment «à lampes». La plupart de celles de mon L121 sont d'origine avec près de neuf mille heures de fonctionnement. Bien traité et entretenu, un orgue Hammond à roues phoniques, quel que soit le modèle, est quasiment indestructible. C'est bon à savoir en ce moment ( fin 2021) où un L « Spinet » se négocie dans une fourchette de 0 à 1500 euros environ. Les généralités : On ne présente plus les «Spinet » : deux claviers décalés (non waterfall) de 44 notes, pédalier de 13 notes à marches courtes. 3 présets et 9 drawbars pour le «Upper», 1 seul préset pour le «Lower» et seulement 7 drawbars : ni 16 ' ni 5/13. Le pédalier donne ce qui correspondrait à l'octave basse du « Lower », sur une seule drawbar de 16'. Générateur à 87 roues phoniques : les spinet ont été voulus «cheep» sur la conception, mais certes pas sur la qualité de fabrication. Vibrato électronique à 3 paliers, dont un «chorus» qui n'a rien de commun avec ce que fait le vibrato-scanner d'un M ou d'un B ou C. Percussion 2d et 3th harmonique, avec « soft percu » et « fast decay », ni plus ni moins qu'un B3. On a beaucoup dit et écrit que cette percu est molle : Premièrement, elle se règle (Mais encore faut-il le savoir et où le faire) et ensuite l'absence de foldback (reprise des octaves) et la tessiture réduite des claviers rend la comparaison difficile avec les séries B et C. Une personnalité : Il faut être clair : Un L100 est un orgue Hammond à part entière. Comme une «petite cylindrée» de grande marque est une Mercedes ou une Audi (pubs gratuites!!!) qui ne doit pas être pas confondue avec une «entrée de gamme basique» où c'est la qualité qui est moindre. Et il a sa personnalité propre : Par exemple, un B3 ne permet pas d'utiliser simultanément les deux harmoniques de percussion, et l'usage de la percu neutralise le registre de 1'. Les spinets permettent cette subtilité : Dans l'univers des Hammond, c'est leur spécificité. Alors, le montage sur un L100 d'une platine de percu de type B ou C est-il opportun aujourd'hui ? Et l'ajout des contacts manquants et le câblage des foldbacks ? Tout est affaire de positionnement « éthique » par rapport à un instrument d'époque : On conserve dans le jus ou on trifouille. Pour obtenir quoi ? Quelque chose qui ressemblera à un type M mais qui n'aura pas le vibrato-scanner que de toute façon on ne peut pas ajouter, car le moteur n'est pas le même ??? Ne vaut-il pas mieux, alors, chercher un type E 300, avec deux claviers de 5 octaves non waterfall, le pédalier de 25 notes, etc ? Un L100 aujourd'hui ? Si vous le trouvez en bon état de conservation, oui. Il vous apportera tout ce qui fait le charme et le son des « roupho's » : Le bruit de fond du moteur et du générateur, des basses d'une rondeur inégalable, et les claviers... Ah, les claviers Hammond ! Le upper est un vrai 9 contacts, au moins dans les deux premières octaves ( la limite du 1') et ça !!! Et si le L100 est en ruines ???: L'aventure … Tout est affaire de possibilité d'intervenir ou de faire intervenir sur l'objet. Pour profiter pleinement de ce vrai petit Hammond, -comme d'un plus gros- la seule solution réellement efficace est le démontage intégral, en espérant ne pas avoir à toucher au générateur autrement que pour un décrassage, un dégraissage des paliers, puis un regraissage progressif. C'est le seul élément dont la réparation aujourd'hui serait -à minima- hors de prix. L'électronique est restaurable par un bon spécialiste des amplis à lampes, et il y en a. Pour certaines pièces, il faudra parfois les acheter aux USA, et être patient … Si un transfo est défaillant, aie aie aie … Mais il reste quelques « bobineurs » qui savent encore faire, ne trainez pas trop ! Un ami rouphoniste incurable a remonté un L100 avec 2 … Voilà. Il y a des gens qui roulent dans des voitures de 50, 60, 70 ans, qu'ils ont restaurées, qu'ils bichonnent comme le méritent des témoins de temps et de technologies largement dépassés. Il y a les Facel Vega, les Jaguar et les Renault R4 et les Citroën 2CV. "C'est pareil" pour les orgues à roues phoniques. Chacun à son niveau, un L100 ressuscité, tout comme un B3 rénové, ouvre la voie antique et royale du Son Hammond. O.M.

Pourquoi acheter un B3 hors de prix (argus qui avoisine aujourd'hui les 10 000 € pour un B3) lorsque l'on peut s'équiper d'un C2 pour moins de deux fois moins cher ? Parce qu’il n'a pas la percussion si caractéristique du B3 ? Erreur car vous pouvez équiper le C2 (tout comme le modèle C3 d'ailleurs) de la percussion de Trek-II. Certes elle est un plus versatile que l’originale mais reproduit les mêmes sonorités. Voir ici: https://trekii.com/products/percussion-reverb/tp-2b-percussion-unit.html Un ami heureux possesseur de 2 B3 et fan absolu (il prête d'ailleurs régulièrement son B3 à Rhoda Scott en personne pour des concerts) n'a pas décelé de différence... C'est pour dire... Alors oui vous avez un meuble un peu plus imposant mais tout aussi intransportable (sauf à avoir une batterie de back liner à disposition), mais vous avez LE son si chaud et inimitable et avec le dispositif de Treck II le son du B3. Evidemment à l'idéal il vous faut le brancher sur une Leslie vintage (avec le modele 147 vous n'aurez aucune surprise). Vous pouvez aussi l'équiper d'une boucle d'effet pour brancher des pédales d'effets comme de l'overdrive et avoir le son saturé si caractéristique (je vous conseille après de nombreux tests de pédales la TS9 DX turbo et non la TS9 Tube screamer qui ne fait vraiment pas l'affaire). Ce dispositif est disponible aussi chez Treck II (https://trekii.com/products/elb-3a.html), ainsi que d'une sortie casque (même fournisseur). Mon C2 date de 1952. Il a été intégralement révisé avant achat. C'est une merveille. Ses dimensions : Profondeur 72.3 cm Hauteur 98 cm Largeur 124 cm Erratum : contrairement à l'information indiquée dans l'avis précédent le bloc pédalier est tout à fait dissociable (je l'ai moi même enlevé dans un deuxième temps car m'en servait guère et l'ai stocké dans mon garage...). Bref un instrument inégalable et inégalé ;) !

Monoclavier 5 octaves, émulation numérique d'orgue Hammond roues phoniques. Polyphonie à 32 notes comme leur XK2 sorti dix ans plus tard (2001). Bonne présentation, mais placages qui se décollent, ce n'est pas du bois massif. UTILISATION Configuration de son époque, années 90, à savoir peu de fonctions par accès direct et beaucoup par menus/sous-menus. Nécessite donc un temps d'adaptation. Conçu comme un clavier à disposer au dessus d'un autre, d'où ses commandes sous le clavier accessibles avec le pouce. SONORITÉS Sonorités Hammond de bonne facture, cependant le meilleur clône Hammond que j'ai entendu à cette époque là (1995) reste le VOCE V3. A part ceci, les réglages de percussion ont été améliorés dans sa V.2 par le changement d'un CI adaptable paraît-il sur la V.1 AVIS GLOBAL Utilisé de 1993 au début des années 2000. La ou plutôt les particularités que j'ai le moins aimées: 1 - les délais de livraison des accessoires: 3 mois! 2 - la fiabilité: tombé en panne au bout de 7 ans, panne générale, s'allume, mais plus un son, plus un effet! Résultat: Un lecteur d'échantillons claqué: 3600 FF soit 565 euros la pièce. Pour comparaison, mon piano numérique Roland FP8 acheté à la même époque que j'ai revendu cette année 2014 n'a connu que le changement d'un potentiomètre, tout le reste étant d'origine! 3 - le SAV: Au début des années 2000, le réparateur exclusif Hammond était la SOVEMAM à Paris, donc au menu impossibilité de se dépanner en province, tarifs parisiens, délais de dépannage et de livraison aller et retour... A la fin j'étais content de le vendre... 2/10 Avec l'expérience, je ne referais pas ce choix, même si l'actuel XK3c me semble bien amélioré extérieurement par rapport à ses prédécesseurs. D'autres marques produisent elles aussi des clônes Hammond.

« Dis, Papy, c'est quoi un orgue Hammond ? - Une pure merveille, fiston. Celui qui a inventé la roue (phonique) est un dieu. Et nous, ses adorateurs. - Que faire avec ? - De la musique, fiston. De la vraie ! Du Gospel au Rock le plus gras... Hammond saura toujours tourner les roues pour toi. Et son fidèle prophète Don Leslie te transportera jusqu'au septième ciel. » * * * Un Hammond, c'est l'orgue électro-magnétique des années 30. Une technologie issue des recherches aventureuses menées depuis la fin du XIXe siècle, et merveilleusement appliquées par Laurens Hammond, un génial inventeur, horloger de son état, Américain de Chicago, qui a vécu une partie de sa jeunesse à Paris (France, pas Texas!) ! Autant dire que ce n'est pas de la technologie moderne. Le principe est de créer une onde sinuosidale à l’aide de roues crantées (91 roues) et d’électro-aimants (en très gros, le principe du microphone à l’envers). Des tirettes permettent d’appeler les différentes harmoniques, du 16’ au 1’ et de créer un son de synthèse proche de l’orgue traditionnel. D’ailleurs, Laurens Hammond avait créé son instrument pour les églises qui n’avaient pas les moyens de s’offrir un vrai orgue à tuyaux. Et cet instrument avec de multiples défauts : bruits parasites lors du jeu sur les claviers, fuites harmoniques entre les roues, etc. Mais, très vite, l’orgue Hammond, touché par les musiciens de jazz qui fréquentaient aussi les églises et jouaient sur les orgues, adoptèrent cet instrument et lui donnèrent le destin fabuleux qu’on lui connaît… L’orgue Hammond est un instrument très riche en possibilités : le son se fabrique en temps réel par le jeu de l’organiste, autant sur le clavier qu’avec les tirettes avec lesquels il module le son à sa guise. En plus des accents de la cabine Leslie, inséparable du « son » Hammond. Autant dire qu’il existe une technique de jeu propre à cet instrument, différente du piano et aussi de l’orgue à tuyaux. L’orgue Hammond, c’est plus qu’un instrument de musique : c’est une légende !

Non rackable , sons éditables sans problèmes , connectique midi in out et thru sur n'importe quel clavier midi . 128 patchs tous éditables. Bloc tirettes XMc2 9 drawbars qui donne un certain feeling proche d'un vrai Hammond ! UTILISATION Configuration simple , pour qui sait bien exploiter la langue de Shakespeare ! le manuel est essentiellement édité en Anglais technique ! SONORITÉS Manque de chaleur dans les sons , à moins de connecter l'ensemble sur un bon ampli vintage , ou mieux encore sur une cabine Leslie . Je n'ai jamais trouvé , le vrai son d'un B3 ! à mon avis , les Plugs sont supérieurs ! (VB3,B4II,ect...) Aucune latence , sur un clavier midi ! Tout est paramétrable , émulation Leslie (assez réaliste) vibrato , chorus (très moyen!) Percussions réussies , à condition de bien paramétrer (pas toujours évident!)et très variables selon le type d'amplification utilisée ! AVIS GLOBAL Je l'utilise pour mon loisir , depuis 4 ans ! Le plus: sa fiabilité , sa robustesse... Le moins , la sonorité sèche , et son manque de chaleur! Produit cher, si vous l'achetez neuf ! Je ne crois pas , que je referais ce choix , si je m'en défaisais !

Bonjour à toutes et tous, J'utiise cet instrument pour mon plaisir personnel. M'étant séparé de ma Leslie 147 qui a retrouvé une nouvelle vie avec un B-3 vintage et la scène, j'ai fait l'acquisition du XK-3 qui avec de bonnes enceintes amplifiées 8 à 15" donne un excellent rendu sans saturation de basses, y compris avec un casque (de préférence Casque de studio fermé type Shure ou Audio-Technica). A présent je possède le XK-3 complet, Upper, Lower (XLK-3) Pédale EXP-100F et pédalier 20 notes longues bois Hammond avec le Stand bois en Cerisier. J’y ai ajouté la demi lune CU-1 pour le contrôle de la Leslie, que je peux également déclencher avec la pédale EXP-100F ou les touchent pré-installées sur l’orgue. En attendant de pouvoir m’équiper d’une Leslie 3300W, j'utilise avec ce magnifique "petit B-3" une paire d'enceintes M-Audio BX-8 qui apportent un rendu exceptionnel, parfait pour jouer à la maison mais également sur scène. La simulation Leslie interne est excellente et retrace bien les effets rotors d'une cabine. En y ajoutant une Leslie 3300P ou 3300W on réalise son rêve ♥️ Les jeux de tirettes me conviennent très bien. Attention, Cet orgue de la série XK comporte une batterie, qu'il faut changer (un message d'alerte l'indique sur l'écran en haut à gauche du Upper) Rassurez vous, la batterie est de longue durée, mais il est recommandé de sauvegarder tous vos enregistrements de presets sur votre carte mémoire. Important, Le moteur Vase III qui équipe les modèles Hammond XK-3 et XK-3c est identique aux Modèles Hammond New B-3 MK-2 équipés également d’une sauvegarde CF, ce qui confère au modèles XK-3 et XK-3c la qualité requise d’un orgue Hammond Authentique. Si cela peut vous aider, voici le manuel d'utilisation du Hammond XK-3 en français (lien ci-dessous), http://www.hammondsuzuki.com/download/om-xk3f.pdf J’espère que cette mise à jour vous aura été utile. Très bonne continuation à vous toutes et tous, A bientôt Michel hammond-paca83.forumactif.com Hammond-Suzuki Eu

Ayant eu un "roues phoniques" de 1965, membre de TTH dans les 30 premiers adhérents, autant dire que je suis allé de déception en déception pour mes orgues transportables "légers" ElKa, Crumar T2, Korg BX3 avec pédalier et leslie elka,j'ai galéré. Puis j'ai acheté par curiosité le SK1 à sa sortie. Devant l'incroyable souplesse de cet engin j'ai eu vite envie d'avoir une vraie console, un clavier midi n'étant pas pratique. J'ai donc pris le SK2 avec son pédalier. Côté amplification, deux amplis BA330 de Roland en stéréo rendent un bon effet Leslie (stéréo indispensable)et un bon effet "cathedrale" sur le Classique. A la maison je me contente du petit retour de scène KC 110 stereo. A cela je rajoute de temps en temps un soundcanvas Roland 88, et un expander "classic baroque" mais la plupart du temps, les voix "extra" du SK2 sont satisfaisantes en particulier le piano. Ce que j'apprécie c'est la possibilité de personnalisation de leur logiciel, sa sauvegarde et leurs mises à jours fréquentes. Du coup j'ai investi dans les sacs de transport, un switch demi-lune, un pied solide style piano, pliant,des shure HF sur les entrées des amplis, pour la voix et une guitare acoustique. J'ai aussi prévu un pupitre avec lampe LED ... branché sur le port USB ! Si c'était à refaire? le SK2 sans hésiter ! Bon, pour être productif, j'ai fait quelques suggestions (la communication avec Hammond Europe est super ! Gens sympas et passionnés ... à condition de parler anglais ;) Donc : j'aurais aimé 2 séries de tonebars, une mémoire "favoris" plus grande, un affichage direct des voix synthé (perte de temps), l'accouplement I / II, et surtout 2 entrées synthé distinctes pour I et II comme pour le soundcanvas. Côté "oreille" je suis assez d'accord avec les autres évaluations : c'est du vrai Hammond. Mon "roues phoniques" en était jaloux, pourtant il a 2 vraies Leslies ! Aujourd'hui, le coeur serré, j'ai vendu mon viel US de 1965, trouvé un meuble de A100 vide (mais avec ses HP !) ce qui m'a permis de me fabriquer un système "enficheable" gardant ainsi les trois canaux et les vraies Leslies. En 10 mn maximum, l'orgue et le pédalier sont dans leurs housses et c'est parti pour un concert. La vente de mon vieux "roues phonique" m'incite à réinvestir dans la troisième version (SKx) qui a reçu pas mal des modifications réclamées, mais bon, c'est beaucoup plus cher. Côté rapport qualité-prix, le SK2 est absolument imbattable, c'est LUI le nouveau B3 ! A suivre ...