Flynn Amps Rory Gallagher Hawk

Avertissement:
- Cette pédale ne vous donnera pas totalement satisfaction si vous cherchez à avoir pile le son de Rory Gallagher, il y'a en effet, trois autres facteurs, que sont les amplis du monsieur (Fender BLACKFACE de 1965, VOX AC30 de 1967, ou encore un vieux BASSMAN de 1958, quelque chose comme cela, et des vieux amplis MAGNATONE en studio pour les enregistrements) d'une part, d'autre part, la guitare du monsieur une stratocaster de 1961, qui n'a rien à voir avec le son des années série L, que l'on soit clair, les micros sont différemment confectionnés à cette époque. Enfin le talent, le doigté de Rory Gallagher.

- Mon exemplaire est un clone de la version de chez FLYNAMP, réalisé par une entreprise mosellane de confection de pédales d'effet custom shop FIL FX CUSTOM EFFECT. Son modèle, mon modèle est basé sur le circuit original dont s'est basé FLYNN AMP pour refaire cette réédition.

1. Histoire de cette pédale:

A l'origine, c'est une pré amplification utilisé par Gerry Mac Avoy, offert ensuite à Rory et convertit électroniquement, pour capter, le spectre des micros de guitare électrique. A l'origine cette pédale est faite avec des composants en carbone, nous ne sommes donc pas sur une pré amplification en germanium, à l'image de certain treble booste vintage. Rory utilisa cette pédale en remplacement de sa Dallas Rangemaster, une boîte d'effet qui se situait sur son ampli, que l'on voit encore apparaître sur des lives du début des années 70, mais n'apparaît plus ensuite vers les années 74/75, qui ouvre la période avec cette pédale d'effet.

2. Sur le modèle de chez FLYNN AMP:

L'utilisation est simple, mais la pédale est extrêmement puissante, le boost et ses contrôles de fréquence c'est comme un second ampli accessible avec vos pieds. Les réglages sont fins, ce qui peut-être un avantage, mais aussi un gros inconvénient sur scène, sauf si on ne change pas tous les 5 min de réglage.
Sur le modèle d'origine il existait des fonctions de type tonalité, drive, en plus des contrôle de fréquences qui n'ont pas été réédité sur le modèle de FLYNN AMP et c'est là qu'intervient les améliorations de mon clone. Enfin FLYNN AMP HAWK BOOST est une pédale analogique fait en PCB, non en point to point, il y'a beaucoup de marketing autour de ce modèle fait par la société, autour de la rencontre entre le frère de Rory, Donal, son neveu à Londres avec les gens de FLYNN AMP.

3. Sur mon modèle

La mienne est une réédition améliorée (avec de meilleurs composant qu'à l'origine et une fabrication "point to point") de la société FIL FX EFFECT (basé en Moselle dans le 57 - GRAND EST). Le réglage des fréquences n'est plus présent, au profit plutôt de 3 fonctions de pré amplification, un boost de class A, A/B (tirant sur un treble booster moins aigus, et tranchant qu'un treble booster), puis C, tirant davantage sur un overdrive/distortion gras, qui correspondrait par exemple au sein de la FLYNN AMP à l'augmentation de la fonction "volume" de la pédale à plus de midi. Ma pédale donc se décompose en 3 types de boost, reproduisant fidèlement le son de Rory Gallagher, allant d'un clean chaud, de class A à un clean crunch brillant de class A/B puis un drive gras de class C. La seule "fréquence" ajustable sur ma pédale se situe sur la brillance du gain, avec la fonction tonalité, proche dans l'esprit d'un fender tweed. Enfin les composants utilisés sur mon clone sont exactement de même nature que ceux qui se situait à l'origine dans la pédale offerte par Gerry Mac Avoy à Rory Gallagher. Ma pédale est en "point to point" elle n'est pas en PCB, c'est en partit pour cela que les réglages de fréquences ici n'ont pas été reproduit, et aussi parce que sur le modèle de chez FLYNN AMP, les réglages sont beaucoup trop fin, pour une utilisation scénique intense. Pour terminer, il est impossible de se procurer ce modèle en France, pour la bonne et simple raison que la société FLYNN AMP ne possède aucun distributeur français, et qu'il est très compliqué (pour avoir demandé à un revendeur professionnel), de passer un accord avec cette société, car les tarifs et les conditions d'accès de ces pédales sont très restrictives financièrement pour le distributeur. On peut également tous les tremblements de terre, en trouver une d'occasion en France, mais c'est très rare. J'ai possédé le modèle FLYNN AMP (qui était un prêt d'une personne l'ayant trouvé d'occasion utilisé quelques mois en répète et confier à FIL FX, pour réaliser un clone en point to point et basé sur le schéma d'origine de la pédale).

4. Mon utilisation:

Avec deux Telecasters du custom shop:
- l'une équipée de micros simples twisted bobiné main par le custom shop = le son secret agent, photofinish avec cette pédale
- l'autre équipée de micro widerange fender bobiné main par le custom shop= le son gras à la LED ZEPPELIN, des premiers albums (1969-1971).

Mon ampli:
- Fender vibrochamp 1976, équipée d'un HP de 10 pouces de chez WAREHOUSE, très très gros son avec les Widerange, à la limite presque trop puissant, pour une configuration rock, mais tous de même excellent! Avec les simples de la telecaster juste le bonne équilibre, ce qui m'amène à dire que cette pédale se comporte mieux avec des micros simple "single coil".

Je ne joue pas du Rory Gallagher, n'étant pas techniquement aussi bon (même si je fais un peu de blues de temps à autres), mais j'en suis un grand fan depuis mes 15 ans, je fais essentiellement du post rock, c'est pour dire que cette pédale aussi est très polyvalente, mais attention très puissante, et plus transparent que des marques comme VERTEX ou encore THRILLTONE, tous en gardant la chaleur à votre son. Ma version clone, fut prêtée à un guitariste de démonstration lors d'un salon de la guitare local où j'habite pour des démonstrations de guitare la journée, le public guitaristes, a été juste bluffée de la qualité, de la puissance de ce petite appareil. Tous y passé, Pink Floyd, Hendrix, Led Zeppelin, POLICE, sur une guitare en bois configurer comme une strate, modèle James Trussart, branchée sur des amplis custom de type fender blackface, certains guitaristes ont souhaité me la racheté (ce qui ne s'est pas fait bien sûr je la garde!). Le guitariste intermittent et semi professionnel habitué aux démonstrations en salon, n'a joué pour ainsi dire quasiment qu'avec cette pédale et la reverb à ressort de l'ampli. Je vous laisse donc imaginer la qualité de cette pédale.

5. Bilan après 3 ans d'utilisation quasi ininterrompu!

Parfait, utilisé sur scène, en radio, à la TV, dans des cafés, Pub, rien elle ne bouge pas! En revanche le seul bémol que je noterai, que cela soit la FLYNN AMP et ma version de cette dernière, les deux sont sensibles au courant électrique qui passe à travers elles, donc je vous invite à soit la brancher directement avec une prise soit la faire passer dans un bloc d'alimentation pour pédales. Sinon elle est juste bluffant quel son! Si vous avez l'occasion de tomber dessus, allez-y, mais ATTENTION public avertis, si vous utilisez cette pédale il sera difficile, d'utiliser derrière un overdrive par exemple, car la pédale est puissante! Pour termine le prix, sans les frais de port on est à plus de 200€ (environ 170£ sans les frais de port),et sur une fabrication PCB, mon modèle est plus chère, mais sur une fabrication point to point et made in France, avec le respect des condensateurs utilisés à l'origine dans celle qu'avait offert Mac Avoy à Rory.

Utilisation avec une strat japan 62 et un bassman reissue 59 de 1994.

Il est basé sur le célèbre Dallas Rangemaster mais avec plus de réglages, permettant ainsi de s'adapter à l'ampli. Il me semble que c'est un transistor OC 44 comme sur son petit frère le Flynn Amps Treble booster Classic OC44.
Gallagher utilisait le rangemaster sur son vox et le Hawk sur ses fender. Je pense que c'était pour mieux maitriser l'équalisation de ces derniers car le Hawk à un réglage basse, médium et aigüe vraiment convainquant. Et chose très rare pour être mentionnée, on ne perd pas de basses. On peut même en avoir de très belles.

Le son est terrible. Très organique. On peut jouer avec le potard de volume de la guitare et on obtient toute la palette du son clair au son saturé bien énervé à la Rory Gallagher.

Il est préférable d'avoir un master volume sur l'ampli de réception, car la pédale n'en ai pas pourvu et le but de cet engin est de rentrer fort dans les lampes de l'ampli pour le faire saturer. Sur son clair cela donne un gros crunch. Sur son crunch, cela donne une grosse satu (enfin selon le réglage de volume que vous choisirez).

C'est un treble booster, c'est à dire que la saturation reste vraiment organique, chaude, et de plus il ne boost pas simplement les aigües. On a tendance à croire qu'un treble booster booster seulement les aigüe, c'est faux. Avec l'équalisation on peut choisir très finement les fréquences que l'on souhaite mettre en avant.

Le seul défaut s'il y en a un, c'est peut-être l'unique type de son que l'on peut en sortir. En même temps est-ce vraiment un défaut? En général, lorsque l'on cherche un treble booster on sait à quoi s'attendre.

Pour les amateurs de Rory, Brian May et autres... Vraiment un outil superbe.