Overdrives guitare

Guitariste amateur passionné depuis plus de 30 ans, j'ai acheté et testé grand nombre de pédales d'overdrive à la recherche du Saint Graal. Un genre d'obsession qui relève certainement de la psychiatrie à ce niveau là. Mon domaine de prédilection est le Blues et le Rock des années 70/80. Parmi les plus reconnus, j'ai eu : Ibanez TS9, TS808, Klon KTR, Arc Effects Klone V2, Ryra The Klone, Paul Cochranne Tim V2, EXH Soulfoud, Lovepedal Kalamazoo, Crowther Hot Cake, Cusack Music Screamer V2, Marshall Bluesbreaker MK1... Bref, plein ! Comme il me manquait à mon palmarès une Analogman King of Tone, je viens de m'inscrire sur leur liste d'attente pour en acheter une. C'est 2 ans et demi d'attente, mais 269$ au lieu des 500 euros (lol !) voire 700 euros (sic !) demandés par les revendeurs d'occasion en Europe, cela vaut le coup d'être patient. Avec l'âge (51 ans et toujours pas de Rolex), j'ai fais le choix de jouer sur un set hyper minimaliste (3 pédales) afin de me concentrer sur mon jeu et de ne pas me laisser distraire par trop de matos. Soit un delay « Boss DD3 » qui me sert de delay bien sûr mais également de « light reverb », mon ampli. en étant dépourvu pour un son un peu moins "sec". Hyper transparente, elle ne dénature en rien le son entre la guitare et mon ampli. et elle est parfaite dans ce rôle. D'un tremolo « T-Rex Tremster » (ancienne génération, aux sonorités chaudes et vintage que j'adore) et vous l'aurez compris cette « Wampler Pantheon ». Pour le reste, je joue sur une « Ibanez Roadstar II serie » récupéré de mon beau père, une excellente stratocaster de 40 ans soit dit en passant. Le tout branché dans un « Fender Pro Junior ». C'est un peu compliqué d'exprimer sous forme de mots les sensations et le plaisir ressentis par cette petite « Wampler ». Je ne dis pas qu'elle est mieux ou moins bien que les pédales précitées mais toutes les sonorités sont parfaites et elle sonne avec tous les réglages et dans toutes les situations. Impossible à mon goût de la prendre en défaut et de ne pas trouver votre « Sweet Pot ». Du boost « droit », au léger crunch à la distortion en passant par toutes les nuances d'overdrive possible, c'est vraiment (à mon humble avis) la meilleure pédale d’overdrive que j'ai eu. Il existe des kilomètres de vidéos sur YT et il sera facile de vous faire un avis avec vos oreilles, mais celle-ci, où elle est comparée à une KOT est assez éloquente : Je ne connaissais pas les pédales « Wampler », l'idée au départ était juste d'acheter une pédale type « Bluesbreaker » et comme cette pédale est inspirée de la Marshall Bluesbreaker MK1 (dont les prix d'occasion aujourd'hui donne la nausée), j'ai acheté cette « Pantheon » (après avoir hésité avec la « JHS Morning Glory »). Incroyablement surpris par la qualité de cette pédale (sonorités, versatilité et finition) j'ai commencé à m'intéresser au travail de Brian WAMPLER. Du coup maintenant j'ai envie d'essayer tout le reste de sa production... C'est malin ! N'étant pas journaliste je ne vais pas vous faire la « messe en latin » pour tenter de traduire sous forme de mots tout le plaisir que m'apporte cette pédale, mais pour un prix somme toute raisonnable (j'ai acheté la mienne en B-Stock chez Toto pour 170 euros), entre 140 et 150 d'occasion et 210 euros neuve. Vous ne prenez pas un risque de dingue à acheter cette « Wampler » quitte à la revendre si elle ne vous convient pas. Pour ma part, je privilégie les sonorités « crunch » et tente, en toute modestie, de reproduire les standards d'AC/DC de l'époque Bon SCOTT et les morceaux des premiers albums de nos amis barbus Texans ZZ Top... et pour ça, elle est TOP ! Un autre exemple de ses possibilités : Des sonorités Marshallienne de tout premier ordre (pour les plus impatients, vous pouvez aller directement à 3'50''. Cela me fait vraiment cet effet de voir mon Fender Pro Junior se transformer en Marshall JCM... Dingue ! : Les plus : - Un panel d'Overdrive | Crunch | Distortion d'une très grande finesse. - La possibilité de l'utiliser en 9v et 18v pour plus de headroom "chaleur". - Une superbe finition, la peinture (couleur et vernis) est vraiment sublime. - Le switch "tout doux" qui ne fait aucun bruit au déclenchement (à l'instar de mon ex. Cusack Music Screamer V2). - La possibilité (pour les possesseurs d'ampli. Fender ou assimilé) d'avoir un son de Fender et de Marshall avec cette seule pédale. Les moins : - Pas trouvé... Allez, bonne musique à tous. :clin:

Bonjour, Un petit avis sur cette Maxon od808, qui fait couler beaucoup d'encre. Cette Overdrive est vraiment très bon. Voilà merci de m'avoir lu... Sérieusement, nous sommes ici en présence d'une réédition de la ts808 qui est devenu célèbre, parce c'était le premier modèle de simulation d'ampli dans une pédale. A quoi cela sert t'il, émuler un ampli alors qu'on joue dessus??? Bah ouais, en fait ça permet de jouer, et d'avoir une saturation réaliste et très proche de ce que pourrait faire la saturation des lampes de l'ampli sans le pousser à trop fort volume. Avant fin 70, souvent les amplis étaient à lampes, et faisaient un minimum de 50 watts, sans master volume, sinon c'est pas drôle. Du coup les gratteux utilisaient des pédales, dont celle là. La ts808 rendue célèbre par un certains SRV, entre autre avait la réputation d'être très transparente pour l'époque. Qu'on se le dise de suite, à l'époque il y'avait pas foules dans ce genre de pédales, à ce jour par contre, c'est devenu du grand n'importe quoi, et croyez moi, j'en ai vu passer sous mes pieds, et il existe des trucs plus transparent que la ts808, et dans ce cas précis de la od808. Cependant, cette pédale est singulière, sort du lot à mon sens, parce que son grain qui tente d'imiter, et qui n'y arrive pas vraiment à quelque chose en plus que les autres, j'y reviens après. Parlons de la pédale. Trois potards: Un Overdrive: Qui va gérer le taux de saturation, on va du léger crunch, à la saturation mid gain. Le grain est chaud rond, et moelleux, très agréable. Un tone: Qui gère les aigues et les graves, ou plutôt, et les hauts et bas mediums. On peut avoir un son assez sourd, jusqu'au son plus agressif, mais à mon souvenir jamais criard. Balance: Ce potard est vraiment intéressant, puisque gère la balance, le mix entre votre son dry (sans effet), et le son wet (avec effet). On peut donc gérer l'effet de façon subtil. Une prise pour la brancher sur le courant, et je ne sais pas si elle consomme puisque je ne l'ai jamais branché sur pile. Un switch et une led de mise en fonction, classique. Petite, verte, vraiment moche je trouve mais bon on s'en fout. Non j'avoue moi je m'en fous pas, j'aime bien avoir des pédales stylées. Elle embarque un buffer, qui n'est pas transparent, et donc oubliez le true-bypass. Le buffer est en lui même la qualité et le défaut de cette pédale. Il dénature votre signal, lui rajoutant des mediums, et en écrasant légèrement les bas-médiums (graves). Pour ce qui aiment les graves sur les saturations, ou la transparence totale ne vous orientez pas sur cette od808. Par contre, ce qui est génial avec ce buffer, c'est qu'un fois la maxon dans votre pedalboard, allumée ou pas, vous passerez dans le mix, vous ne serez jamais noyé dans le bordel de votre autre gratteux, ou bassiste ou encore ce batteur qui nous casse les oreilles avec ses crashs et j'en passe. L'autre point fort de cette pédale est son grain. J'ai eu une Ibanez ts9dx, une Maxon od9, une lovepedal Eternity, dans la série des tslike. En overdrive, j'ai eu en plus, une RAH, une bb preamp, une kalamazoo (silver et gold), riff shooter, dls3, rattler, boiling point, une marshall drive master. J'ai vendu il y'a des années la OD808, et j'ai eu toutes les autres par la suite. Du coup la Maxon a un son pas comme les autres. La saturation est rondes et chaudes. Très crémeuse, elle donne un côté vintage à votre son. Elle n'est jamais criarde, et vous permet de sortir du mix, même avec un taux faible de saturation. Le timbre des grattes est respectée tout en lui donnant une sorte de "filtre" old school qui est vraiment excellent. Elle est moins transparente que la od9 de chez maxon, mais elle est plus veloutée, et moins agressive. A fort volume, et sur des taux de saturations plus importantes, elle peut sonner un peu brouillon, et cette perte de précision est pour moins un point faible. Du coup je ne lui met pas 5 étoiles, parce qu'elle est moche et qu'elle est valable à mon sens à de faible taux de saturation. Dans ce cas précis, la coloration, et la beauté du son est sans doute l'une des plus belle saturation que j'ai entendu. Ce moelleux est incomparable. Je me souviens que j'adorais la brancher sur un morceau que je jouais avec mon groupe, qui demandais une saturation très discrète. J'avais un son chaud et crémeux, qui perçait dans le mix, malgré l'autre guitariste qui jouait très fort à des taux de saturation bien plus important. Aujourd'hui, je me tâte à reprendre une, pour l'utiliser en secret weapon. Parce que dans un contexte de booster, elle se place aussi dans le haut du panier. Si vous voulez booster une autre overdrive ou la satu de votre ampli, la maxon va être excellente dans ce domaine à coup sûre. Je disais que je me tâte à en reprendre une, car le potard balance permet d'avoir une saturation et de garder un peu signal dry, et avec une strat ça donne des sons que j'adore. La maxon OD9 est très bien également, plus transparente, mais elle a moins de charme je trouve, moins chaude, moins perçante dans le mix. Bon voilà j 'espère que cet avis vous permettra d'y voir plus clair, même si sur cette pédale les avis ne manquent pas. Merci de m'avoir lu Bonne zique.

Le rapport qualité / prix / polyvalence de cet overdrive décrédibilise complètement celui de ses concurrents. Ces derniers nous prennent trop souvent pour des jambons. Si si, quand même un petit peu :-) SA(SES) COULEUR(S) J’ai lu ici et là que c’est un dérivé de circuit de Tube Screamer. Peut-être, mais dites vous bien que ça n’a pas grand chose à voir ( en tout cas avec la 808 sur mon pedalboard). C’est bien moins typé et beaucoup plus polyvalent. * Mode 1 ( switch à gauche) : gros gain pour un overdrive à la texture serrée et affûtée à mesure qu’on monte le niveau. Une petite touche Marshall dans le rendu. * Mode 2 (switch au centre) : un bon Boost au son très clair. Le mode avec le crunch le plus brutal quand on monte le gain. Les aigus les plus agréables également. * Mode 3 : un son plus râpeux et dense, moins lisse que le Mode 1. Le son est riche mais reste ouvert. Réduction nette de niveau sonore par rapport aux Modes 1 et 2. … et bonne surprise : ce mode 3 avec moins de volume et « plus de gain » est parfait dans un ampli sans master volume que vous jouez en clean à bas volume (beaucoup de Fender désigné dans les années 70). En effet, quand vous enclenchez la pédale, le niveau sonore ‘explose‘ moins qu’avec un overdrive « classique » , mais vous avez un beau crunch :bravo: Attaquez ça avec un micro chevalet de Telecaster, et vous aurez l’impression de vous transformer en un Rolling Stones :-) CE QUE J’AIME - Bin le son ! Elle n’a pas à rougir face aux autres OD qui ont une place à demeure sur mon pedalboard : de 210 à 350 euros pour la majorité. Ça mord, ça sonne rock avec une attitude naturelle. - Elle prend même la tête de mon classement pour son côté caméléon. On a le choix des modes sur le clipping (écrêtage du signal) : Mode 1- symétrique à LED, Mode 2- pas de clipping, Mode 3- dissymétrique par diode en silicone. Comme évoqué plus haut, on entend clairement la différence. Très instructif sur l’effet du clipping. Mais la couleur générale de la pédale reste la même. Normal. - C’est un overdrive qu’on peut utiliser en mode ON/OFF au footswitch pour passer du clean de l’ampli (si il est réglé comme ça pédale off) à un vrai crunch de qualité quand on passe la pédale en ON. Sans prise de tête quoi. J’ai pas mal de « pointures » sur mon pedalboard qui m’obligent à passer du clean au crunch en jouant au volume de guitare. La Plumes peut aussi se jouer au volume de guitare. Elle est suffisamment sensible et dynamique pour ça. Donc c’est fromage et dessert ; très Biennnnn :-) À NOTER : - La pédale a un son très ouvert, c’est vrai, mais je trouve aussi que les aigus peuvent devenir agressifs si on abuse du Tone dans le sens horaire. Avec mon matos déjà porté sur les aigus, ce bouton est souvent autour des 10h avec des single coils. Avec une Les Paul, c’est moins vrai, je peux monter à 13h. C’est le point qui fait la différence avec des pédales « haut de gamme » sur lesquelles il y a une certaine sophistication et douceur dans les aigus. Malgré tout entre le Tone de la pédale , celui de la guitare, voir le volume de la guitare (sans treble bleed), j’arrive tjs à trouver mon bonheur. - Spécificité du Mode 3 : Il coupe des graves par rapport aux Modes 1 et 2, mais ça en coupe moins qu’une Tube Screamer. Pas d’inquiétude, le son est super comme ça ! BILAN Un sans faute, une polyvalence hors pair. Grâce notamment au fait que les réglages ont une large plage de réglage, avant d’arriver à un rendu extrême qui ferait qu’on n’utiliserait pas tout le potentiel offert. Pour faire du rock sur du matos grand public et « typé vintage » (Tele , Strat, Les Paul, Vox AC, amplis typés américains ou Marshall/ Blackstar ...) , impossible que la Plumes vous déçoive à mon avis ; surtout à ce prix. Je la conseillerais à n’importe qui. J’adore et je garderai. Dans mon cas, c’est « la pédale de trop ». J’ai l’impression d’avoir fait le tour sur les OD. J’ai promis à ma femme que ce serait la dernière pédale d’OD... (jusqu’à la prochaine :-)) Je peux dire que je fini mon tour de piste en beauté ! J’ai , ou ai vu passer sur mon pedalboard : OCD, Box of Rock, Tumnus Deluxe, Free the Tone Fire Mist, Tube Screamer Mini, Blues Driver 2, Fender Santa Ana & Pugilist, Greer Lightspeed & Southland , Vemuram Jan Ray, Mythos Chupacabra, Sweet Honey, ODR-mini, Anasounds High Voltage, Keeley D&M, Westwood ... Dans un style plus médium et avec un énorme mojo, vous avez aussi la Fender Pugilist qui est carrément une bonne affaire.

Bah moi je dis pas mal cette petite Crayon. Edit 2023 en fin d'avis: pédale buffer bypass et non pas true bypass Déjà, elle est jolie. Beaucoup de pédales chez EHX sont avec un boîtier brut ou « rendu brut » avec un transfert dessus, ça fait un peu bas de gamme, même les pédales que je fais moi même je me donne la peine de poncer le boîtier et de le vernir. Ici il n’en est rien la pédale est peinte propre en blanche avec un joli motif dessus, motif 69 que je préfère visuellement à l’autre modèle proposé. Je sais que vous vous en foutez de l’aspect mais peindre un boîtier ça demande un peu de savoir faire (que je ne maîtrise pas) donc quand c’est fait et en plus avec un joli dessin je trouve que c’est un plus à prendre en compte. Niveau sonorité on est vraiment très proche d’une Xotic Bbpreamp, j’en ai un clone fait moi même. En comparaison le grain est un poil différent, la Crayon est peut être un peu plus piquante, la Bbpreamp plus ronde avec plus de basses, de coffre tandis que la crayon va sonner un peu plus maigrelette mais c’est vraiment proche quand même. L’efficacité des potards aigus et basses est identique sur les deux pédales ainsi que le volume, le gain est un peu supérieur sur le clone de Xotic que je ne peux pas utiliser en boost clair alors que la crayon le peut. Je ne sais pas si c’est vraiment un clone de la Xotic, il faudrait que je la démonte et compare les circuits, ou que je leur envoie un mail. Je vous dirait ça un jour si j’ai l’info ! Quoi qu’il en soit on reste dans le même type d’idée, une overdrive transparente, dynamique qui rajoute un beau petit crunch sans jamais entrée dans la distortion. C’est vraiment le type d’overdrive qui marche d’enfer sur strat micro simple manche pour du solo et micro chevalet pour de la rythmique, avec ce rendu si particulier des micros simples que tout le monde connaît sublimé par cette petite Crayon. En plus la Bbpreamp et cette Crayon se marient super bien ensemble ! Je booste la première avec la seconde et j’obtiens un overdrive musclé et touffu miam miam. J’adore le grain d’overdrive qu’elle délivre, c’est un peu typé, ça rend très bien le touché et l’attaque, la dynamique est bonne, la réaction au potard de volume de la gratte est bon même si je trouve que ça baisse trop le volume. Certains la trouve un peu fade, pas moi, elle est assez transparente mais rajoute son petit grain bien à elle comme la Bbpreamp et sublime le touché. Je ne la trouve ni sombre, ni brillante, c’est bien équilibré et passera bien sur pas mal de matos. Ainsi pour 60 balles on a une bBpreamp ou du moins une overdrive type Bbpreamp du pauvre, et ça c’est du tout bon. Elle semble qualitative extérieurement, elle a un bon grain, elle aime se faire booster et booster, tout les potards sont équilibrés et efficaces, bypass bufferisé pas de ploc à l’enclenchement, encore une bonne petite comme la Soul Food que je vais recommander. Un débutant y trouvera son compte pour démarrer un pédalier avec une overdrive à l’excellent rapport qualité prix, un joueur confirmé ayant du touché y trouvera une excellente alternative à la Bbpreamp à un prix modique. C’est vraiment cool toutes ces pédales à moins de 100€ qui sont vraiment top: Harley Benton Vintage overdrive, Ibanez TS mini, Fender Pugillist, EHX Soul Food/Crayon/Green Russian Fuzz, Dod Carcosa etc... L’âge d’or de la pédale je vous dis ! Edit du 09/08/20: J’ai ouvert la chose pour jeter un petit œil là dedans, je vous joins les 2 photos à l’avis. On est sur du CMS, difficile d’avoir un avis sur la qualité des composants mais les 4 condensateurs électrolytique sont des Jmco 10microF 25V, une chinoiserie marque inconnue. On est donc plutôt sur de la sous traitance chinoise à bas coûts, ce qui n’est pas surprenant pour Ehx et vu le prix. On est sur de la pédale à 60 balles c’est cohérent. Il y a deux circuits intégré dont un RC4558 et un Q72C ou D72C. Le 4458 est un classique je l’ai mis dans mon clone de Bbpreamp avec un TL072. Une trentaine de résistances, une vingtaine de condensateurs CMS avec un tantale et un condo film traversant dans le tas. Ça semble proche de la Xotic sans pouvoir garantir, on est sur du schéma classique d’overdrive. La pile était dedans quand j’ai ouvert, je ne savais pas… la pile n’est pas morte, il semblerait que quand on met une alim ça désactive la pile C’est un peu serré autour du switch 3PDT mais franchement ça semble super facile à remplacer, vu que c’est à priori un point sensible chez Ehx je ne suis pas inquiet pour un remplacement à l’avenir. Bilan de cette petite inspection interne : pile fournie, CMS chinois entrée de gamme, pas de surprises en somme. Impossible (enfin très très chiant) de changer les composants du circuit imprimé mais les 4 condos électrolytiques bas de gamme sont traversants donc s’ils sautent ça se remplace. Toujours satisfait de cette petite, j’aime bien le boîtier, le son, et l’intérieur n’est pas dégueu non plus j’ai vu pire, je repasse le rapport qualité prix en « correct » et note à 4/5 pour les condos Jmco. :clin: Edit 2023: la pile m'a fait croire que cette pédale est true bypass, en fait non elle est bien bufferisé, si on enlève la pile et l'alim le son ne passe plus, désolé pour la mauvaise info transmise initialement, cela vient contre dire l'information transmise sur le site EHX à moins que les dernières séries ait été modifiées mais j'en doute...

-pédale plus compliquée qu'un tube screamer, famille dont elle ne fait pas partie d'ailleurs.Elle est habituellement classée par la presse spécialisée et les experts dans la catégorie "amp-like", soit en bon français "façon ampli machin-chose". -plus compliquée, par une gestion de l'egalisation trois bandes qui n'est pas simplement un ajout/retrait de fréquence traditionnel , mais qu'il faut penser comme "plus je tourne le bouton, plus la fréquence en question sera affectée par l'effet grain tweed". En substance cela veut veut dire que pour tel ou tel niveau de gain, je peux affecter totalement les basses (par ce gain), un peu les médiums et pas du tout les aigus. Dans la réalité donc, j'aurais mes basse degueux façon tweed, des médiums gras-saturés et des aigus presque clean. Et vice-versa selon l'égalisation mise en oeuvre. Une fois que l'on a compris cela, on peut commencer à travailler. -Une notice en Anglais est fournie avec trois ou quatre réglages, cela aide à la prise en main au début. -Compte tenu de ce que je viens d'écrire sur l'égalisation, on imagine bien la multitude de réglage possibles... -Multitudes de réglages d'égalisation qu'il faut "recroiser" avec le mini switch trois positions: -Mode Normal, une dynamique moyenne avec un rendu sans excés, comme un gros tweed qui ronfle "son crunch" mais tranquille,idéal pour des rytmique stonniennes (Midnight rambler / get you ya ya out). -Un mode "bright", avec une mise en avant des aigues qui rappelle le coté "saignant" des sons du bassman, poussé dans ces retranchement par Buddy Guy, cette touche d'aigus qui taille dans le mix, à tempérer toutefois et selon le type de micros qui équipent la guitare qui pilote. - mode "linked", en français, "lien", entre les deux canaux du bassman, comme on le fait pour mélanger les deux canaux sur le vrai bassman avec un mini-jack en travers de l'entrée 1 du canal 1 et l'entrée 2 du canal deux.Ce mode est une vrai "tuerie", ne cherchez pas midi à quatorze heures, c'est "gain à fond" qu'il donne son plus beau et gros grain de tweed. -GAIN : pour ajouter ce fameux grain "tweed".Si avec des single coil il est trés graduable, il ,devient nettement moins subtil avec des doubles ou des P90. La plage de gain est trés proche de celle d'un OCD fulltone, soit beaucoup plus poussé que sur un tube screamer. -LEVEL : niveau d'entrée dans l'ampli.Plus on voudra jouer clean, plus il faudra privilégier le coté "booster" de la pédale, c-a-d, plus de "level" et moins de "gain". En substance on pourra jouer facilement trés saturé à bas volume (un peu comme avec un master), alors qu'en "clean", il faudra un niveau plus elevé, on jouera plus fort. Cette remarque concerne surtout ceux qui jouent dans leur chambre, les autres modes d'application (studio ou scéne) jouant fort de toute façon, cett remarque n'a pas valeur. -voir ci-dessous le post que j'avais à l'époque mis sur g.com : UTILISATION je viens d' acquérir une Wampler tweed 57, cela faisiat longtemps que je cherchais une pédale tweed like pour salir mon Fender deluxe reverb RI 65. Deux mots pour ceux qui se posent des questions à son sujet. Je l'ai choisi par dessus la way Huge "red llama" et la Lovepedal "high power tweed", aprés un essai comparatif de prés d'une demi-heure, sur un Tone king "impérial" superbe. En passant, je remercie "la pédale" à Pigalle pour le confort de l'essai et la gentillesse des conseils échangés. La Lovepedal m'a parue trés "bright", un truc qui je pense aurait posé un probléme avec mon deluxe revrb RI 65, déjà assez bright, donc elle a été assez vite écartée, l'absence de tone réglable a fini de me convaince, malgré un son trés bon globalement. Au départ, je voulais celle-là.... La red Llama sonnait vraiement "trés naturelle" avec un trés beau grain, pas de compression mais pas de correction de tone également, donc du trés basique qui peu trés bien aller, comme pas du tout selon l'ampli et la chaine.... La wampler sonnait un poil plus compressée que les autres, mais les capacités de réglage multiples et d'adaptations, ont finis de me convaincre, ainsi que le réglage "link" qui est proprement incroyable quand on pousse la pédale dans ces retrranchements. Mon deluxe reverb "ronfle" façon tweed désormais..., avec ce grain typique, à la limite de la fuzz avec ce grain extraordinaire que l'on a l'impression d'entendre "exploser" en directe. Il me reste à expérimenter cette pédale avec un TS 808 placé devant, en booster clean, je suis sûr que cela doit "déchirer" encore plus. Si la pédale accepte bien les micros simples (strat), j'ai été assez déçu avec des P100, mais je n'ai pas pris beaucoup de temps pour trouver un réglage correcte. Mes premiéres impressions : -Egalisation : basse au 3/4, médium à midi, treble au 1/4.(faut donner beaucoup de basses...) -Volume : à 2 heures mini (donc assez fort en fait si le deluxe est sur 2...), la pédale ne sonne pas si elle ne botte pas correctement le cul de l'ampli. -Gain : à partir de midi pour le son bassman à la buddy guy (avec le mini switch sur bright), et entre 3 heures et 6 heures (à fond) avec le "linked" pour du neil young/stones ou du son tweed vraiment "déchiré". En dessous de trois heures, le son bassman clean, c-a-d, un clean un peu gonflé&médium, comme sur le supersonic 22 (switch "bassman".). Suis ravi de ce miracle (un son tweed en boite pour 200 Euros). Pas de probléme de "bright cap" entre le Fender DRRI 65 et la pédale. QUALITÉ SONORE -Le seul reproche que l'on pourrait lui faire : moins de subtilités avec les micros doubles ou p90 pour lesquels les réglages de "gain" pour des crunchs léger sont trés difficiles voir impossibles, alors qu'avec des simples on a cette plage de réglage qui permet d'avoir le son clean un peu gros du bassman, et également le son limite du breakup. Cela veut dire en synthése qu'avec des doubles ou des p 90, ce sera dur d'avoir du bassman "clair" en revanche on aura des crunchs affirmés de toute beauté. -Mon réglage et ma config. préférée : une bonne stratocaster, mode "linked" (le mode du killer en tweed), basses à fond, médiums au trois-quart, et aigus sur le quart: on a là un son trés proche de Clapton quand il bourrine son twin amp dans ces retranchements. (voir le son qu'il avait sur la reformation de Cream). ci-dessous le vidéo que j'ai faite du bouzin : -le son lead, "linked"/basse et gain à fond http://youtu.be/_k2nDJlqq_4 -Essai général en rhytmique surtout: http://youtu.be/fp2MrSRBYbo -Un essai sur backtrack, shuffle à 180 de tempo dans l'esprit freddy King avec une guitare ES-like: http://youtu.be/o4UgtW0_yYs AVIS GLOBAL -Je joue cette pédale depuis trés peu de temps, j'ai beaucoup "fantasmé" dessus..., le son tweed, la légende, neil Young, les stones, la mélodie de "dead man", le son clean écorché de buddy Guy, le son "explosé" du twin amp de Clapton avec Cream, etc...si elle sait restituer à peu prés ces univers, cela dépendra aussi de tout un tas de facteurs, l'ampli dans laquelle elle rentre, la chaine des effets (personnellement j'ai une chaine réduite booster/OD/delay), la patience au réglage, les micros de la guitare etc... Pour ma part, je la vois comme une OD régler "gain à fond", soit en mode normal pour les rytmiques neil young-stones soit en "linked" pour des leads perforants façon Clapton, ou derniére option, en "bright" pour des lead façon buddy Guy. En live, il faudra choisir entre ces trois utilisations. Une trés bonne pédale, complexe, assez bluffante en terme de concept, mais pas du tout un miracle en soi. L'inverse d'une "red llama", plus simple et plus "plug n play", mais non moins excellente.

Je me suis mis à la guitare il y a 12 ans ; de la folk. Je suis allé acheté ma 1ère Takamine rue de Douai à Paris, et je me rappelle d’un gars avec une Telecaster reliquée dans une petite boutique d’ampli. La porte est ouverte sur la rue ; de là sort un son qui prend aux tripes jusque sur le trottoir d’en face. La guitare et l’ampli rugissent. Mais pas un son compressé, ça sonne Tele avec énormément de mordant, de dynamique et de lumière dans le son. Je les entends au loin : « Ouais, il est pas mal cet ampli boutik ! » La Lightspeed m’a tout de suite rappelé ce bon souvenir. Inconsciemment, depuis que j’achetais des OD, c’était cette sensation que je cherchais :-) Comment ça sonne ? Je vais vous dire comment je ressens la chose, mais voici 3 vidéos pour vous mettre dans le bain: * Chris CONDON l’enclenche à 0:52 : https://youtu.be/nMCxf1psP0w * La vidéo commence avec une Telecaster dans la Lightspeed « à fond » les potards : https://youtu.be/9uW24EBAZok * Une Les Paul dans une Lightspeed à 2:12 : https://youtu.be/ldM64LvmBjQ C’est bien plus qu’un overdrive léger et classique. Si ce n’était que ça, je suis déjà comblé par mes OCD et TS. Cette pédale me tient à cœur parce qu’elle donne littéralement VIE à mon son. C’est un exhausteur de goût avec une dynamique de fou ; elle ajoute du sustain. On entend les micros, l’ampli, le son de la corde qui vient se plaquer sur la frette. Cette pilule bleue est diabolique et complètement addictive ! Le gain de l’overdrive ne monte pas très haut. Pour en avoir un peu plus : * Il suffit de positionner l’ampli pas trop loin du crunch.... tout en restant clean. * Elle se couple aussi très bien avec une autre OD (légère de préférence) que je mets avant la Lightspeed pour ne pas dénaturer sa dynamique délicate. Même un clean Boost suffit à la faire saturer plus. J’utilise le clean boost de ma BOR pour ça , c’est dosable et le rendu est superbe. Autre config qui donne énormément de versatilité et un son de "ouf" : une Tube Screamer Mini avant la Lightspeed. La TS pousse les mediums ; la Lightspeed ajoute le grave et de la brillance. Suivant l'équilibre de volume et de gain des deux pédales je fais littéralement ce que je veux en terme de couleur d'overdrive (gain ; équilibre relatif : basses, médiums, aigus ; perçage de mix ou rythmique charnue et lourde !) + beaucoup de progressivité dans la course des potards des 2 pédales pour caler les choses aux petits oignons. Ajouter à cela, si on sait utiliser son bouton de volume de guitare pendant le jeu ... :clin: Très appréciable : quand on monte le volume à 13h au-moins, elle ajoute beaucoup de grave et de thump :-) au son ! L’Anasounds High Voltage produit aussi cet effet. Par rapport à d’autres Overdrive ? Même si au fond j’ai tendance à le penser, ce serait un peu injuste de dire qu’elle est «meilleure » qu’une OCD, TS, Box of Rock... car toutes ces pédales ont leur caractère, et j’ai beaucoup de plaisir à jouer avec elles. La Lightspeed ne peut pas les imiter, ne serait-ce que de par le gain dispo. La Lightspeed est dans une autre catégorie, on a envie d’en mettre partout. Et pas forcément pour sa fonction principale d’overdrive, mais parce qu’elle donne de l’expressivité à ce que vous jouez. Elle embellit et donne du peps au son. Elle donne son plein potentiel sur un ampli qui est déjà en léger crunch. Le gain est utilisable à fond, et le volume envoie une patate d’enfer. Du coup ça me donne envie d’essayer sa grande sœur : la Southland. Je vais veiller au grain en occasion ! Conclusion : Clairement, si je dois n’en garder qu’une sur le pedalboard, c’est elle que je garde (À associer à un boost en amont pour augmenter la plage d’overdrive dispo). Heureusement , je n’en suis pas là. Je peux garder les autres aussi ! ouf :-) Voilà. Toi qui lit cet avis, tu as de la chance et tu ne pourras pas dire que tu ne savais pas ! À essayer d’urgence, quel que soit ton style musical. J’oubliais : oui, c’est cher ... et la présentation dans la boîte style carton recyclé manque de charme (pas de fioritures ni de goodies). C’est limite vendu tel quel enroulé dans du papier journal.

Il doit y avoir 4/5 pédales d’overdrive dont on ne compte plus le nombre de copies. Tube Screamer, OCD fulltone, Boss BD2, Proco Rat et la fameuse Klon Centaur qui nous intéresse ici. De vieilles pédales qui coûtent un bras et qu’il ne faut jamais ouvrir car on serait tout de suite immensément déçu de ne pas y trouver des feuilles d’or extra pur, mais juste des petits circuits tout basiques dont on est sûr d’une chose, il ne sont pas l’innovation dernier cris transistor de 2017. Tout ça c’est de la légende, et comme toute légende, c’est bidon. Donc le but, et là je m’adresse aux guitaristes débutant qui sont un peu perdus dans cette jungle de l’overdrive, c’est de prendre une copie de ces pédales qui sonnent au mieux et la moins chère possible. Pour la Klon Centaur on entend souvent du bien de cette petite EHX Soul Food alors je me suis lancé et franchement j’en suis super content. Alors que vaut-elle par rapport à l’originale, je n’en sais fichtre rien mais je sais une chose, c’est que je m’en fiche pas mal. Contrairement à d’autres je ne l’aime pas trop en boost clair, il est vrai qu’elle envoie bien, ça augmente le volume vraiment fort mais elle donne une coloration au son que je n’apprécie pas trop, que je trouve un peu carton, mais bon les goûts et les couleurs… En revanche, j’adore le grain d’overdrive de cette pédale, c’est vraiment particulier ça sonne vintage avec pas mal de médiums, un vrai régal avec ma Stratocaster Mexiquaine en micro manche pour envoyer un solo. Je l’utilise donc tout le temps avec le drive au 3/4 ou max, avec le volume qu’elle envoie on peut trancher tout de suite pour envoyer son solo c’est vraiment sympa. Mais ce que j’aime le plus c’est sa dynamique, elle retranscrit vraiment bien les nuances de jeu, l’attaque et la pédale de volume. Si vous avez un touché subtil et que vous vous servez beaucoup de votre potard de volume (gratte ou pédale) pour faire varier le gain et bien vous allez être contents, et comme c’est mon cas, et bien je suis ravi. Un défaut tout de même, si on l’utilise en true bypass elle fait un ploc énorme quand on l’enclenche, c’est insupportable, il faut donc l’utiliser avec le buffer en l’ouvrant et poussant le petit sélecteur interne (certains puristes indiquent que c’est ainsi que fonctionnait la Klon et donc que proposer le true bypass sur cette pédale est de toute manière une hérésie...). Cette pédale est donc théoriquement true bypass mais s’avère ne pas l’être à l’usage, c’est bien dommage, j’enlève une petite étoile histoire de. Moi et EHX c’est un peu tout ou rien. J’ai été immensément déçu par la magnum 44 et la neo holy grail, mais cette petite Soul Food est vraiment bien sympa, EHX a fait du bon boulot et il faut le dire Je recommande donc cette petite pédale au look aguicheur, fournie avec son alimentation en plus ! Achetée d’occasion 60€, prix qu’à priori elle coûtait neuve à sa sortie, c’est à mon humble avis le prix maximum qu’il faut mettre dans toutes ces pédales qui sont de vieilles biques réactionnaires mais qu’on aime bien quand même et qui nous manquent quand on les a plu. ;) Edit: et voilà je m'en suis séparé. J'aimais tellement cette petite que j'ai craqué pour du haute de gamme, la Wampler Tumnus Deluxe un autre monde mais la Soul Food se défendait très bien. Je recommande toujours cette très bonne pédale au rapport qualité prix excellent, elle m'a aidé à découvrir le son typé "Klon" et je lui en suit redevable. Pour ma part aucuns problèmes de fiabilité, footswitch, potards, rien ne m'a lâché. Je ne change rien à mon avis.

J’ai déjà la version standard ; j’ai laissé un avis dessus sur ce site : j’adore. J’avais acheté cette Waza d’abord et avant tout dans l’espoir d’y trouver un buffer transparent quand la pédale est en off : loupé Je rêvais de pouvoir laisser cet OD en permanence dans ma chaîne de son quand je ne l’utilise pas. Mieux que BD2 ? En mode Standard, la Waza a des aigus légèrement moins piquants / agressifs ; plus civilisés. Appréciable dans un sens car la BD2 est touchy à régler sur ce point ... MAIS à mes oreilles le son de la Waza ressort du coup moins ouvert. Ce côté « moins piquants » sur l’une et « plus ouvert » sur l’autre, c’est dans la nuance ; mais tout compte fait je préfère la BD2 Standard. En plus par rapport à BD2: La Waza a un mode Custom qui réduit bien les aigus piquants du mode standard et rajoute du grave. Vraiment sympa, beau rendu avec un peu plus de sustain que le mode standard. ... MAIS il faut l’apprécier pour ce qu’il est, ce n’est pas mieux que le mode standard, c’est différent. Certains aimeront et d’autres trouveront qu’on perd le caractère de la BD2! Moi je trouve que ça augmente la polyvalence de la pédale... puisqu’on a le choix entre les deux modes. C’est fromage & dessert quoi :-) Décevant : Malgré le blabla du fabricant sur la transparence du circuit Japonais / à la BD2 standard Made In China (beurk ! :-) ) : - Pédale ON, quand on ne joue pas, il y a autant de bruit de fond sur l’une ou l’autre. - Pédale OFF, le buffer bouffe légèrement (mais sûrement) le brillant du son de mes micros sur les deux versions. Standard ou Waza, je ne les garde pas dans ma chaîne de son quand je ne les utilise pas. - La BD2 standard a un son plus ouvert que la Waza à mes oreilles. BILAN J’ai gardé la standard à 80 euros et j’ai renvoyé la Waza à 160 euros. Entendons-nous bien, j’adore le son de cet overdrive. Mais c’est presque deux fois trop cher du coup. A moins que vous ne tombiez amoureux du mode Custom, qui de fait n’est pas le son de la BD2 standard - mais y a pas de mal à ça :-) -, achetez la version standard. Complément Mars 2022 : Je profite de l’occasion pour parler d’une tentative que j’ai fait sur un clone de Blues Driver (avec phat mode à la Keeley) chez Teos Music. Voir ses annonces sur Zikinf ; cf. photo jointe. En résumé je trouve ça très réussi dans « un esprit » proche de la BD2 Waza avec quelques avantages : True ByPass (fini le problème de signal bouffé), plus dynamique à la réponse du médiator, les aigus sont bien plus dosables et civilisés que sur une BD2 standard, le switch d’ajout de grave est particulièrement bien calibré en terme d’efficacité : on entend bien la différence, ni trop, ni pas assez ! Cet OD fait merveille dans mon Tweed Princeton (notamment) , et fonctionne bien avec tous mes autres amplis. Deux écarts par rapport à ma BD2 : le gain s’emballe un peu vite entre 10h et 11h, la BD2 est un peu plus « médium » dans le rendu. Bref , je conseille ce clone.

Avis original 2017: J'ai branché cette Sunset devant une Liverpool de Tech 21 avant d'entrer dans la console et de ressortir sur des monitors Genelec: ce n'est probablement pas la configuration la plus courante, et je testerai ultérieurement sur un ampli. Mais déjà, à peine enclenchée, la sonorité d'ensemble s'est réchauffée nettement, et j'ai trouvé que tout "chantait" plus qu'à l'accoutumée - ce qui s'est confirmé en comparant la position "Germanium" de cette Sunset avec une pédale "boutique" de la même orientation sonore. Au final, nous n'avons pas là une pédale, mais deux groupes de trois, dont quatre dédiées à la distortion, et deux au boost - l'un est vraiment clean, et l'autre donne un peu de rauque (and raule) si l'on pousse le drive. C'est déjà pas mal, et ça ramène ramène le prix à 57,50€ par pédale! Mais il y a ensuite les combinaisons: les deux côtés de la pédale peuvent co-exister en parallèle, ou bien être "câblées" en série - de A vers B ou de B vers A, les trois donnant des résultats très différents. Soit une quantité de combinaisons et une richesse sonore potentielle assez impressionnantes. Une pédale d'expression peut aussi bien contrôler le volume général - donc remplacer une pédale de volume, et elle le fait très bien - que faire du morphing d'une série de réglages vers une autre. Pas de mémoire de presets, par contre, si ce n'est l'unique position "favori" qui rappelle le preset de votre choix pour A et celui pour B, aussi combinables en A+B - que l'on peut rappeler grâce à un footswitch à 49$ qui deviennent 69€ (1/5e du prix de la pédale!) sur la vieille Europe et là, considérant qu'il contient pour 5$ de composants et n'a probablement pas exigé beaucoup de R&D, le rapport qualité-prix est proprement scandaleux. Moins pratique, mais économique, le simple fait de connecter un simple jack TRS dans l'entrée "FAV" enclenche la chose, et la libère lorsqu'on le tire, même partiellement. Je suis vraiment satisfait de cet outil, et mettrai probablement cet avis à jour après avoir fait plus ample connaissance. Mais pour l'instant, l'entente règne. Cette fois, je l'ai essayée sur un petit Vox: son clean sur l'ampli, pour écouter les différentes "voix" de la Sunset: plus convaincu encore que dans ma config' sans ampli, c'est très subtil, toujours chantant, et très riche en possibilités. Seule la 2 stage m'a parue un peu moins facile à dompter, les autres se montrant toujours utilisables avec tout degré de gain/volume/tone. A mon (humble) avis, c'est une réussite, et ça vaut son prix. Et maintenant, ayant reçu un ampli Koch Jupiter 45, me vient l'idée d'intercaler cette Sunset entre la guitare et lui: le choc! l'ampli est transformé, magnifié, et la pédale semble prendre ici sa vraie dimension. Je n'ai pas testé le couple dans toutes ses possibilités, mais rien que l'un ou l'autre des Clean Boost , ça fait déjà un malheur. Un mariage fait pour durer...

Ça fait au-moins 2 ans que j’ai envie d’une tête Marshall. Mais j’ai déjà beaucoup (trop) d’ampli à lampes à la maison. Et puis à lire les différents avis, pas facile d’avoir le son « qui tue » à un volume décent, même en répétition. Depuis le début de l’année, j’écoute pas mal de Martin MILLER, Nick JOHNSTON et Andy TIMMONS. Ça a décuplé mon envie d’un son Marshall ou Mesa Boogie chauffé à blanc par une Strat like aux humbuckers affûtés ! Je me laisse tenter par cette pédale high end de type « Marshall in the box ». EST-CE QUE CA VAUT SON PRIX ? : 350 Euros pour un « simple » overdrive, forcement, la question se pose. Réponse directe : NON , c’est trop cher. J’estime que le juste prix pour une pédale comme celle-là aurait été de 230 / 250 euros grand max. Pour avancer cet avis, je me base sur le rapport qualité prix de mes Lightspeed (225 E) et Anasounds High Voltage (220 E). Pour moi chacune de ces pédales a son charme, j’y reviens plus bas, mais elles boxent toutes les trois dans la même catégorie en terme de qualité et de plaisir de jeu. J'ATTENDS LE FACTEUR : Après m’être auto-convaincu qu’il fallait absolument la commander, je doute. C’est sûr, j’ai fait une connerie. Quand je vois le « niveau » des OD sur mon pedalboard, même si ce sera surement très bon, je ne vois pas comment cette Fire Mist peut m’impressionner. Si elle ne le fait pas, vu le prix (celui d’un petit ampli à lampes d’occasion !), la déception va être rude. JE BRANCHE : ... une Telecaster via la Fire Mist, un léger fond de Reverb/delay « Epic » M300 MXR, le tout dans un VOX AC15 2x12 équipé d’un CELESTION Blue + un Greenback. Mamma Mia , c’est donc possible :-) LA PEDALE DES SUPERLATIFS : Deux choses m’impressionnent rapidement aux premiers coups de médiator : 1- La clarté du son : « Free the Tone » ; jamais une marque n’a aussi bien porté son nom. 2- On se croit tout de suite sur un ampli Marshall. On monte le gain et on y est. Point barre. Je continue. Je joue fort, très fort, mais je mets un moment à m’en apercevoir. D’abord ma femme viens me voir … ‘´ OK, désolé’´. J’en profite pour l’arrêter et essayer mes autres OD pour comparer : le niveau sonore me parait 3 fois moins important et le son plus terne. Tout le reste me paraît plat à côté ... Comment est-ce possible ? Eh bien malgré la clarté et le mordant, la pédale n’a AUCUNE agressivité dans le son. Rappel : une Tele dans un VOX en EL84 et un Blue au bout ! On envoie la sauce sans fatigue auditive ; c’est que du bonheur :-) Avec des humbuckers ? Je suis Fender, c'est comme ça. Mais avec cette pédale, je sais enfin à quoi sert une Les Paul ! Bien sur, elle a tout le reste : - La DEFINITION du son quel que soit le niveau de gain, et même à fond : ma Lightspeed est battue. - La DYNAMIQUE et la sensibilité au toucher. Même si c’est un cran au-dessous d’une de mes références en la matière : l’Anasounds High Voltage. J’y reviens plus bas. Pour finir, le réalisme du rendu est très inspirant. LE GRAIN : Of course, typé en diable : Marshall poussé à fond. Ça atténue légèrement les graves. Je vais la comparer à d’autres pédales. • ZVEX Box Of Rock : Gain poussé à fond et Tone ouvert au 2/3, la BOR lui ressemble vaguement. Mais en terme de réalisme à reproduire le son Marshall, la Fire Mist lui met une veste, c’est 2 bons crans au-dessus. C’est plus naturel, et sans « ce fond » roulant et modulant dans les graves (La BOR s’inspire du JTM45). • Anasounds High Voltage : Le match se corse. Aidée par sa dynamique , il y a deux facettes dans le son de la HV qu’on finit par savoir provoquer suivant l’attaque au médiator. Pour passer du presque clean à un beau crunch juste au toucher, l’Anasounds est meilleure. Les réglages de la HV sont aussi plus évolués : Le bouton de volume joue sur le thump et le côté grondant, basses fréquences. Un coté granuleux à la Marshall. Le Gain lui joue plus sur le côté rageur et ‘’hairy’’ du son. On peut mixer les plaisirs à sa convenance. Le bouton Bass Boost et le trim pot interne de Voicing permettent de personnaliser un peu plus. Je trouve le son plus « sauvage ». Le point faible de la HV : il faut impérativement placer votre preamp d’ampli à deux doigts du crunch + pousser le volume de la pédale au moins au 2/3 (!) pour que la High Voltage y mette le feu ! La où la Fire Mist prend l’avantage : * La plus faible dynamique de la Fire Mist (en relatif) fait que : @ en solo le son garde plus de hargne et de compression ; ça garde plus ce caractère Marshalesque , enragé du JCM800 :-) @ le bouton de volume de guitare joue finement sur le niveau de crunch et de compression du son, sans perte significative de niveau sonore ou d’aigus. Avec la Fender Pugilist Distortion, c’est ce que j’ai vu de mieux en efficacité d’utilisation au volume de guitare. * Plus de gain que la HV, nettement plus. * Un côté plus maitrisé du son. Je dirais qu’elle est moins démonstrative, mais qu’elle a à la fois un côté plus réaliste. La Fire Mist maitrise à la perfection la compression typée Marshall. Il y a un CRchhhCHHH subtil à l’attaque des cordes, le son est plus médium, presque nasillard. * Il y a aussi la gestion du sustain quand le bouton de volume est au-moins à 10h : il dure, dure, ... la hargne dans le son reste là tapie dans une nappe de grave ; on le module en bougeant légèrement les cordes sur la frette. Je ne me lasse pas d’en jouer :-) Encore une fois, on s’y croit direct ! • Greer Lightspeed : Ce n’est à priori pas la même crèmerie. La Lightspeed est un overdrive ‘’transparent’’ avec peu de gain… et pourtant redoutable. Les + pour la Lightspeed : elle ajoute un grave ramassé et percutant ´qui se pose là’, et le bouton de tonalité peut réellement éclairer le son à votre convenance. Passé 12h , le bouton de volume donne du thump/du punch au son. Elle se marie bien avec n’importe quoi sur votre pedalboard. Elle donne du peps et de la lumière à votre son. Les + de la Fire Mist : la plage de gain est au moins 4 fois plus importante, et le son reste très précis dans le note à note pour les gros niveau de gain. Again : le réalisme à sonner comme un vrai ampli à lampe, là où la Lightspeed demande un minimum de préamp à votre ampli pour le pousser au crunch. LES REGLAGES : On a droit à l’essentiel, mais l’efficacité et la progressivité des potards de tone et gain sont parfaits. Conséquence : on trouve tout de suite son Son. Le volume lui est dosable mais sur une petite course. Je n’ai jamais dépassé 11h. Je n’ai pas osé aller au delà : peur de casser mon ampli ou le placo-plâtre de ma salle musique avec le volume sonore ... A SAVOIR : - Conso électrique de 10mA sous 9V, centre négatif. - Impedance d’entrée 1MOhms, sortie 10K - Ce n’est pas du True ByPass. Voilà le bla-bla du fabricant pour ne pas annoncer directement buffered bypass : The Integrated Series device implements our renewed HTS (Holistic Tonal Solution) circuit... C’est mignon, Non ? :-) - Quand on monte bien le gain ou le volume au-dessus de 10h elle ajoute un bruit de fond : shhhhhhh . Au début je trouvais ça dommage et mal venu. Mais avec le recul je trouve que là encore, ça imite bien un ampli à lampes tendu comme un string qui va vous péter un élastique dès qu’on va toucher les cordes. Et en effet, quand la pédale est dans cet état là : pan ; dans ta gueule ! EN RÉSUMÉ : OK, avoir l’impression de payer une pédale 100 euros trop cher, c’est rageant. Mais il faut relativiser. Quand on tombe sur du matos qu’on va garder, ça s’oublie vite. Et ce n’est pas grand-chose ramené à votre budget annuel (?) pour votre passion : la musique et le gros son ! Bref, je ne regrette pas mon investissement. Si c’était à racheter, je le ferais. Y’a pas à dire, sous tous les angles, c’est du haut de gamme. Pour « avoir une simu Marshall convaincante » sur son pedalboard je doute qu’on puisse trouver mieux.

Bonjour à tous. Je tiens ici à faire part de mon expérience concernant la nouvelle pédale d'overdrive de chez Ami Effects : la New Paradigm Je précise que je suis un simple utilisateur, un client, et qu'à ce titre je ne tire aucun avantage de ce témoignage. Les généralités : - c'est du made in France ; - fait main et réalisé à la commande ; Faut compter une semaine ; - les composants sont annoncés comme de "première qualité" - garantie de 2 ans ; - essai possible à domicile : envoi postal contre chèque, (of course) et retour offert en cas d'insatisfaction. - c'est du "True Bypass" Le premier sentiment : Tout respire le sérieux : cela commence par la qualité de la relation avec son concepteur et fabricant, Camille Jacob et se termine par l'ouverture de la boiboite qui révèle un joli boitier métallique au design réussi et qui tout de suite inspire le respect. Le concept de la pédale : proposer un overdrive très polyvalent, très transparent (qui respecte la nature du matériel utilisé) et dynamique (sensible à notre attaque des cordes). Il y a certes deux footswitchs mais ce n'est pas une pédale deux canaux pour autant. Tout part de la partie "verte", à gauche (1 footswith, 3 boutons et 3 switchs) : c'est là que l'on sculpte son son "de base" : - avec les trois boutons : output (on comprend) , drive (pareil) et Hi-cut (qui permet le dosage des aigus ; - chaque réglage bouton est lié à un switch dédié, ce qui permet d'élargir les possibilités sonores La partie "orange" à droite va apporter du gain supplémentaire à la partie "verte" avec un ajout de sustain via le potard de "Pré gain" et du switch full boost / mid boost selon l'envoi de gain souhaité. Ainsi appuyer sur le footswitch de droite n'apporte rien tant que la partie verte n'est pas activée. À l'usage (sur un ampli à lampes mono canal) il apparaît que : Les objectifs sont, selon moi, atteints car : - la pédale est vraiment TRÈS polyvalente : cela va du boost léger au drive beaucoup plus bien poussé jusqu'à la distorsion typée ampli ; - c'est un effet vraiment dynamique : la pédale réagit VRAIMENT aux nuances du jeu ; - c'est très transparent : le son de base (ampli et guitare) est vraiment respecté. De plus : l'encombrement est "pédalboard frienly" tout en étant bien conçu car en actionnant les footswitch au pied on ne dérègle pas l'engin comme sur certaines pédales. Après un mois d'utilisation je ne peux faire qu'un seul reproche : les leds sont assez éblouissantes. Quand la lumière est faible la luminosité des leds fait que les réglages ne sont quasiment plus visibles. Mais bon, cela ne concerne peut être que moi. Au final je pense qu'il y a une réelle opportunité ici à bénéficier d'un produit "fait main", de très bonne facture et capable de rivaliser avec les grands noms du secteur. Je conseille évidemment un essai.

J'ai acheté cette pédale sur un coup de cœur en écoutant les vidéos de démonstration sur YouTube. J'ai voulu en avoir le cœur net, avec à moitié l'appréhension que c'était un coup de marketing. A peine reçue et à peine déballée (la pédale arrive enveloppée d'un sac antistatique à la manière des pièces d'ordinateur ), que j'attrape ma Reverend Sensei 290, une tête d'ampli Krank Krankenstein Jr et que je branche. La première chose à impérativement faire, c'est de régler le canal clean. Les pédales catalinbread sont plutôt pensées pour être jouées sur des ampli fender, j'ai dû baisser la présence de l'ampli à zéro pour laisser ce paramètre à la charge de la pédale. Une fois ceci fait, une fois la pédale enclenchée, j'ai fait un bond de plus de 40 ans en arrière. Cette pédale fait vraiment ce pour quoi catalinbread vous la vend, à savoir retrouver les sons de Tony Iommi dans les premières années de Black Sabbath. Pour se faire, la pédale émule deux sections caractéristiques du matériel de l'époque : d'une part la Dallas Rangemasrer modifiée que possédait Tony Iommi, d'autre part le Laney Supergroup, sorte de "plexi du pauvre" que Iommi utilisait. 4 potards contrôlent les sonorités : - la présence va agir sur le haut du spectre. Elle est très efficace et il faut savoir la doser sous peine de rendre l'ampli criard - le bouton intitulé "vol.4" en référence à l'album de Black Sabbath contrôle le volume de sortie de la pédale - le bouton gain va agir sur la partie "laney Supergroup" de la pédale. Elle va d'un léger overdrive à quelque chose tenant de la distorsion, avec les réactions typiques d'un ampli vintage. - le bouton range sur la partie "rangemaster". Potard fermé, le grain de la pédale va rester assez serré, et plus l'on pousse, plus le signal s'ouvre, surtout vers le bas, et le signal se charge en harmoniques. Cela peut devenir très dense et très riche, jusqu'à quelque chose d'un peu boueux que le renieraient pas les fans de stoner. C'est principalement sur ces deux derniers contrôles que l'on va agir pour retrouver les sonorités des différentes époques de Black Sabbath. Si l'on pousse le gain et que l'on contient le range, on va plutôt retrouver les sons des premiers albums. Si au contraire on pousse le range, on se retrouve avec les sons de la période Master of Reality ou Sabbath Bloody Sabbath. En tous cas on peut passer du temps a tenter de retrouver les sonorités de telle ou telle chanson, tel ou tel album, en dosant la part Laney VS Rangemaster, on finit par arriver à ses fins. Le tout avec énormément de dynamique, ce qui donne un feeling très réaliste à cette pédale. Bref, une pédale que je recommande aux fans de Black Sabbath de la période des 4-5 premiers albums en particulier, et aux fans de gros sons seventies / stoner plus particulièrement, pour qui cherche un son riche et situé quelque part entre un bon overdrive poussé et une fuzz.