VSL (Vienna Symphonic Library) Vienna Imperial

• Fabricant : VSL (Vienna Symphonic Library)
• Modèle : Vienna Imperial
• Catégorie : Pianos acoustiques virtuels
• Fiche créée le : 09/06/2009

Le piano à queue virtuel impérial de Vienne est une classe à part. La vénérable Bösendorfer Imperial 290-755 que notre équipe a hébergée au Silent Stage pendant deux mois était équipée de la technologie CEUS du célèbre fabricant de pianos(détails ci-dessous), qui permettait les enregistrements d'échantillons de pianos les plus précis et de loin les plus complets jamais réalisés. histoire de la technologie musicale. 1 200 échantillons enregistrés par clé représentent une ampleur des détails de l’échantillonnage impensable jusqu’à présent.

La mise en œuvre innovante de notes méticuleusement enregistrées jusqu'à 100 vélocités , de résonances sympathiques complètes et de multiples échantillons de sorties font de l’ Imperial Vienna le piano échantillonné le plus réaliste jamais entendu.

Pas moins important encore, l' Imperial de Vienne est si facile à utiliser. La vue de base de l'interface utilisateur vous permet de choisir entre trois positions d'enregistrement (proche, lecteur et public). La vue avancée vous donne un accès rapide et facile à davantage d’options de contrôle telles que la réverbération à convolution, l’égalisation, les bruits de pédale, les résonances sympathiques, la largeur stéréo, la sensibilité MIDI, etc. Mais ne vous laissez pas berner par l’interface fluide: sous le capot se trouve un nouveau moteur de piano exclusif spécialement conçu pour gérer cette énorme quantité de données d’échantillons et de puissance de traitement. Et quand tout est dit et fait, tout ce qui compte est de savoir comment ça sonne. Osons dire que la "Passion du Grand" n'a jamais été aussi réelle.

Caractéristiques

• Puissant moteur de piano propriétaire
• Jusqu'à 100 vélocités par touche, 1 200 échantillons enregistrés par touche
• Audience, joueur et positions d'enregistrement près du microphone
• Enregistrements de la pédale forte / basse et de la pédale douce (una corda)
• Plusieurs échantillons de version pour différentes longueurs de note (prend en charge les performances authentiques de staccato / staccatissimo)
• Échantillons de répétition pour les notes maintenues sur la pédale
• Résonances sympathiques pour les positions haute et basse de la pédale de sustain
• Bruits de pédale réglables
• Interface facile à utiliser avec un histogramme de vélocité unique
• Réverbération à convolution comprenant trois salles du célèbre Konzerthaus de Vienne
• Égaliseur global et égaliseur par note
• Volume de note ajustable (par touche)
• Contrôle de la plage dynamique
• Compression d'échantillon sans perte pour utiliser moins d'espace disque
• RAM Optimizer pour décharger les échantillons inutilisés de la RAM
• 24 bits / 44,1 kHz, stéréo

détails du produit

Le grand ordinateur de CEUS est capable d’enregistrer même les mouvements et les positions de touches les plus subtils à l’aide de microprocesseurs et de capteurs optiques extrêmement sensibles. Il joue ces notes enregistrées de manière absolument identique en utilisant des solénoïdes installés sous chaque touche. Dépassant de loin les limites de tout autre système, le CEUS mesure la vitesse du marteau menant à la corde juste avant de la frapper (une distance de seulement 0,15 ") avec une précision de 0,001 milliseconde, et enregistre et reproduit exactement la clé. mouvements après chaque grève.

Vélocités

La technologie CEUS a permis d'exploiter la plage de vélocité du protocole MIDI à un degré sans précédent. Jusqu'à 100 vélocités ont été enregistrées par touche et par technique de jeu, c'est-à-dire avec ou sans appui sur la pédale de sustain et alternativement avec la pédale douce enfoncée. Il n'y a tout simplement pas de pas audible entre les couches de vélocité singulières et chaque touche a sa propre courbe de vélocité authentique. Ces techniques d'enregistrement précises auraient été impossibles sans la technologie CEUS de Bösendorfer. Aucun pianiste humain, aussi habile soit-il, ne serait capable de jouer 100 vitesses uniformément espacées, de pianissimo à fortissimo, sans oublier de les jouer de manière cohérente dans toutes les techniques de jeu telles que la pédale de sustain ou la pédale douce.

Libérer des échantillons

Le grand format informatisé de Bösendorfer a également permis une autre innovation: l'enregistrement d'échantillons de release parfaitement synchronisés, en fonction de la longueur de la note jouée par l'utilisateur. En particulier, les relâchements de notes très courtes, d'une durée comprise entre 100 et 1 000 ms, ont été enregistrés par étapes subtiles, car dans cette plage, la durée de chaque note maintenue affecte le plus le volume et le son de la relâche. Par conséquent, l’ Impérial de Vienne peut reproduire les sons de sortie de manière très authentique et audible lors de la lecture de staccatos courts dans la plage la plus basse.

Résonances sympathiques

Le moteur de piano dédié prend en charge les résonances de cordes sympathiques. Il existe deux variantes, les résonances sympathiques de cordes individuelles (pédales montées) et de toutes les cordes non amorties (pédales basses). Le premier cas couvre les résonances harmoniques de chaque corde réagissant aux autres touches jouées. Une solution algorithmique recrée ce qui se passe dans un vrai piano, basée sur une banque de filtres de résonance soigneusement réglés. La quantité de cette résonance peut être ajustée avec le paramètre Sympathetic Resonance. Dans l’affaire pédale basse, le son de tout le piano a été capturé avec toutes ses cordes résonnantes réagissant à la tonalité jouée.

trois positions de microphone

Le positionnement élaboré des microphones a permis au son d'évoluer et de se diffuser naturellement tout en minimisant les caractéristiques de la pièce. En conséquence, l’ Imperial de Vienne est très flexible et peut être placé facilement dans n’importe quel environnement virtuel. Vous pouvez choisir entre trois positions de microphone, ce qui donne trois points de base sonores différents et prête le puits impérial de Vienne à la musique orchestrale, aux ballades romantiques, aux pistes de pop et de rock contemporaines ainsi qu’aux concerts de jazz.

Chacune des trois positions est un mélange différent de plusieurs microphones, soigneusement positionnés pour fournir un son global bien équilibré, cohérent en phase et précis.

Distant - Position du
public La position du public présente l'atmosphère la plus ambiante et est parfaite pour recréer le son d'un enregistrement de concert. Le son du Bösendorfer Imperial se développe naturellement et est bien équilibré.

Milieu - Position de joueur
Cette position recrée le son qu'un pianiste entendrait en jouant de l’instrument. La perspective offre un son large et présent qui peut parfaitement être mélangé à des productions contemporaines et à des morceaux modernes.

Fermer - Microphones placés dans le corps
Cette position de microphone, avec son timbre clair, distinctif et volumineux, convient à toutes les applications modernes nécessitant un son direct et précis.