D16 Group Antresol
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Antresol, Flanger logiciel de la marque D16 Group.


1 avis d'utilisateur
Neuf à partir de 43 € prix moyen : 46 €

Fiche technique D16 Group Antresol

  • Fabricant : D16 Group
  • Modèle : Antresol
  • Catégorie : Flangers logiciels
  • Fiche créée le : 17/04/2015

- Véritable modélisation de ligne à retard analogique à base de BBD.
- Contrôle de paramètres optionnels indépendants pour chaque canal.
- Sélection de traitement stéréo L/R ou M/S.
- Mode "Mistress" permettant au module de fonctionner comme un flanger classique.
- LFO pouvant être synchronisé à l'horloge de l'application hôte.
- Trois courbes d'horloge différentes LFO-to-BBD.
- Aliasing ultra-faible.
- Son hautement musical.
- Navigateur de presets basé sur des "Tags".
- Fonction "Midi-Learn".
- Traitement interne en 64bit.

Format AAX et VST (32 ou 64bit) pour Windows 7, 8 et 8.1, processeur 2 GHz avec SSE (2,3 GHz multi-coeurs recommandé).

Format AAX, Audio-Unit et VST (32 ou 64bit) pour Mac OSX 10.7.x, 10.8.x, 10.9.x et 10.10.x, processeur Intel 2 GHz (2,3 GHz recommandé).

 

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Avis utilisateurs D16 Group Antresol

Note moyenne :5.0(5/5 sur 1 avis)
 1 avis100 %
Cible : Rapport qualité/prix :
laurent BERGMAN19/06/2015

L'avis de laurent BERGMAN"un son aérien, très 70" et... j'adore !"

D16 Group Antresol
Pour les spécifications, veuillez vous reporter à l'onglet "Infos" que j'ai rempli à cet effet.
L'installation se fait facilement via un exécutable, l'autorisation se faisant à l'aide du keyfile disponible au téléchargement depuis le compte utilisateur sur le site.

Le manuel en anglais est clair et très détaillé (avec pas mal de graphiques et d'explications techniques, c'est assez intéressant pour appréhender le fonctionnement du BBD entre autres) et si vous avez des difficultés avec la langue de Shakespeare, vous pouvez trouver le mode d'emploi que j'ai rédigé en français sur le site de D16 dans la page de téléchargement du Plug-In.


Adéquation :

Très stable sur un Macpro 8 x 2,4 gHz sous Mac osX 10.8.5/Logic Pro 9.1.8 et Logic X, 8 G° de ram, SSL Madi AX. Idem sur un MacPro 2013 hexacore, OSX 10.10.3/Logic Pro 10.1.1. Je l'ai utilisé de façon intensive durant le béta-test, aucuns bugs à déplorer.

Avis global :

C'est une belle modélisation de la pédale d'effet Electro Harmonix "Deluxe Electric Mistress" avec cette couleur unique qui a marqué l'histoire... J'ai souvent utilisé l'original sur la sortie d'un poly 61 ou d'un Delta au début des années 80" et là que de souvenirs, je me suis rendu compte que j'en ai gardé une certaine nostalgie.

Le son est musical et subtil mais l'effet obtenu peut s'avérer très radical. Il peut aller du flanger/chorus léger au traitement du type resonator et bien au delà puisque l'on peut avoir également des effets de saturation ou encore de décimation avec certains réglages extrêmes dans la section True BBD.

Comme à l'accoutumée, l'interface est sobre, agréable et intuitive mais un peu plus contrastée que les précédents plug-ins de la série "SilverLine" ce qui ne gâche rien bien au contraire. Les paramètres sont placés avec logique et l'ensemble est très cohérent. De plus, on peut changer la résolution de l'interface via l'onglet "GUI" du menu "Options".

La banque de presets d'usine est assez bien fournie et couvre l'ensemble des possibilités que l'on peut obtenir.

La première partie est composée d'une section de pré-ampli avec un gain allant de 0dB à +24dB (qui permet d'ajouter de la saturation), d'un sélecteur pour passer du mode stéréo "L/R" au mode "Mid/Side", d'un cross-talk (none, clone et swap) qui permet de cloner ou d'échanger les canaux gauche et droit ou Mid/Side selon le mode choisi. On dispose également d'un filtre coupe-bas a trois positions : Off, Low et le type de filtre "Mistress".

Il est important de souligner que ce filtre est situé post-traitement puisqu'il est prévu pour couper les basses fréquences qui se sont accumulées lors du passage du signal dans la boucle de réinjection. De plus, lorsque le mode Mistress Auto Mix est activé et qu'on règle le filtre coupe-bas en mode "Mistress" cela active un module supplémentaire appelé "Bass Recovery" (qui n'apparaît pas dans l'interface graphique mais qui se trouve dans le chemin de signal interne), il permet la reconstruction des basses fréquences. Cette section de filtre coupe-bas fait vraiment bien ressortir les strings (je parle bien entendu du type d'instrument, comprenons nous bien...).

La section de LFO n'est pas en reste, bien qu'elle ne possède que quelques réglages, chacun des paramètres "Offset", "Rate" et "Depth" peut être linké (dans ce cas le changement opéré sur le canal gauche est répercuté sur le canal droit et vice-versa) ou réglé indépendamment pour chaque canal et là, cela nous donne des combinaisons très intéressantes. La plage de réglage de la vitesse de LFO en mode manuel va de 0,02 Hz à 40 Hz, en mode synchrone la vitesse du LFO peut être réglée aux valeurs 1/2, 1/4, 1/8, 1/16 et 1/32, en note simple, en note pointée ou au triolet (à l'image du Fazortan, du Syntorus ou encore du Sigmund). Pour finir, on a un paramètre pour la rotation de phase allant de 0° à 180°.

Dans la section BBD nous avons un réglage de courbes doté de trois algorithmes : L'un appelé "Mistress" (convexe), un second "Linéaire" et enfin un troisième "Concave". Avec un réglage un peu poussé du "Feedback" l'algorithme "Concave" donne le sentiment d'avoir une note supplémentaire qui se balade dans un accord, ceci peut présenter tant un avantage qu'un inconvénient et cela dépend de l'effet souhaité.

Les développeurs ont poussé très loin le concept du BBD en modélisant les comportements différents de cette section selon les divers calibrages du circuit analogique (et ce sans même avoir à sortir le moindre tournevis), ça c'est vraiment très chouette et une première dans le genre. On avait déjà observé la présence de certains paramètres exotiques sur les synthés modélisés, mais sur un effet c'est un coup de génie. Attention toutefois aux monitors et aux oreilles en mettant des valeurs basses pour les paramètres "BBD Lenght" et "Range" et le réglage du paramètre "Offset" de la section LFO en position centrale (voire plus haut), c'est assez radical comme je l'ai dit précédemment. Le paramètre "BBD Lenght" permet de modifier le nombre de cellules entre 16 et 512 (les réglages de 16 à 32 donnent un effet s'apparentant à de la décimation) et le paramètre "Range" ré-ajuste la fréquence d'horloge des oscillateurs (en modifiant par la même occasion la plage du retard BBD).

Les boutons de la section "feedback" peuvent être également linkés ou réglés indépendamment pour chaque canal et donnent la possibilité d'apporter un feedback négatif ou positif. La position centrale du paramètre (réglé à 0) est neutre. Attention aussi lorsque ce réglage est poussé à fond (dans la zone rouge), l'effet du feedback est vraiment très prononcé !

Le niveau de sortie de chaque canal du flanger est totalement indépendant, on attaque ensuite la balance entre le signal traité et non traité. Le mode "Mistress Auto Mix" fait une balance automatique des signaux traités et non traités sur la base des paramètres choisis dans la boucle de réinjection pour obtenir le meilleur rendu sonore, évidemment dans ce mode les boutons "Flanger Out" et "Dry/Wet" sont inopérants.

Certains paramètres sont inactifs lorsque le plug-in est inséré dans une piste Mono (voir la liste dans le manuel utilisateur).

Le navigateur du gestionnaire de presets a aussi été repensé par rapport aux précédent plug-ins d'effet, il est à présent basé sur des tags. Il suffit de sélectionner des catégories de type d'effet et les presets de ces familles apparaissent en bas de la fenêtre. Lorsque l'on crée des presets, une fois sauvegardés, il suffit d'aller dans l'onglet "Edit", de sélectionner un preset et cliquer sur la catégorie désirée (le symbole "*" apparaît et le fichier de preset est tagué). On peut également sélectionner plusieurs presets et les exporter d'un seul coup en fichier .anzip, ce qui évite d'aller dans l'arborescence du disque dur pour récupérer les fichiers (pour un back-up par exemple) puis de les ré-importer sur une autre machine (cliquer sur le premier puis sur le dernier en maintenant les touches "Cmd" + "Maj" sous Mac OSX ensuite cliquez sur "Export").
En revanche, la grande nouveauté du gestionnaire de presets consiste en l'arrivée de l'importation de banques de presets au format .d16pkg (banques au format propriétaire).

Le plug-in peut être également inséré sur une piste instrument en tant qu'effet contrôlé par Midi, dans ce cas il faut déterminer la source du signal dans l'entrée side-chain (en prenant soin de baisser complètement le volume du signal de la piste source).

Le bouton "Midi Learn" a disparu de l'interface graphique mais on conserve cette fonction, très utile pour commander le plug-in à partir d'une surface de contrôle, à présent pour assigner le contrôleur Midi il suffit d'un clic droit sur un paramètre du plug-in et la fenêtre d'assignation apparaît, en utilisant la flèche du bas, le menu de la fenêtre est étendu.

En ce qui concerne la version Audio-Unit, seul l'effet contrôlé en Midi possède les entrées nécessaires au Midi. Pour l'utilisation traditionnelle du plug-in, il faut passer par le Midi Learn intégré de Logic (cmd + L).

En conclusion, vous l'aurez compris, il s'agit là d'un module d'effet très complet, avec des fonctions très modernes et un son au caractère bien trempé, D16 vient encore de faire très fort avec la modélisation de ce flanger d'excellence.

Désolé si certains m'ont trouvé un peu long, mais je voulais développer au mieux et en détail l'ensemble des caractéristiques, étant béta-testeur de leurs produits, ceci s'apparente donc plus à un banc d'essai qu'à un avis d'utilisateur.

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