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2 MIN POUR... découvrir le reverse mixing avec Ozone

Mixer en partant de la fin avec Ozone

Los Teignos n'a que 2 minutes pour vous initier au Reverse Mixing qui consiste à partir du bus master pour remonter vers les pistes au moment du mixage. C'est parti !

Alors on va pas trai­ner sitôt que vous vous serez abon­nés au Chanel d’Au­dio­fan­zine. La métho­do­lo­gie usuelle pour produire une morceau consiste à l’en­re­gis­trer, nettoyer les enre­gis­tre­ments, puis mixer les diffé­rentes pistes qu’on traite une à une avant de trai­ter le mixage complet sur le bus master.

Or, même si elle fera hurler les puristes, il est une méthode de mixage qui consiste à faire préci­sé­ment tout cela à l’en­vers, c’est à dire que partir du bus master pour remon­ter vers les pistes. Un peu comme un scult­peur qui affi­ne­rait petit à petit son bloc de glai­se…

Deux avan­tages à cela : on ne perd jamais de vue la globa­lité du morceau et parce qu’on va à l’es­sen­tiel, on se retrouve à faire beau­coup moins de trai­te­ments, de sorte qu’on mixe plus vite.

La méthode est d’au­tant plus perti­nente quand votre morceau se base essen­tiel­le­ment sur des instru­ments synthé­tiques ou virtuels qui ne néces­sitent pas un gros travail pour bien sonner en sortie de l’edi­ting. Voyons comment faire.

À la mise à plat, réglez les volumes et les pano­ra­miques de chaque piste et envoyez ces dernières dans diffé­rents bus quand c’est possible : Batte­rie, Guitares, Choeurs. placez votre ou vos réverbes dont vous dosez l’en­voi gros­siè­re­ment sur les bus ou les pistes.

Direc­tion main­te­nant le bus master où vous lancez l’As­sis­tant d’Ozone ou utili­sez un preset rela­tif au genre de votre morceau. Écou­tez le résul­tat obtenu en termes d’équi­libre et voyez si vous êtes dans les clous du Tonal Balance Control. Repé­rez aussi ce qui vous gêne sur le plan spec­tral : le son est-il trop sourd ou au contraire agres­sif dans le médium ou l’aigu ? En fonc­tion de cela, faites vos correc­tion sur l’EQ d’Ozone pour arri­ver au meilleur résul­tat possible.

Soyez à présent atten­tif à l’équi­libre de vos diffé­rents instru­ments : les guitares ou les synthés semblent trop en avant et rentrent en conflit avec les choeurs. Ce n’est pas au niveau du master que vous régle­rez ça mais au niveau de vos bus : tâchez de creu­ser les guitares pour qu’elles laissent plus de place à la voix, et boos­tez les choeurs sur cette même zone. Si cela n’y suffit pas, envi­sa­gez de compres­ser les choeurs pour qu’ils aient plus de densité.

Ce faisant, des défauts de ces derniers vont vous sauter aux oreilles, comme des sifflantes ou telle ou telle syllabe trop agres­sive. C’est cette fois au niveau de la piste problé­ma­tique que vous agirez…

Bref, procé­dez de la sorte sur tout ce qui vous gêne, en gardant à l’es­prit que de la sorte, vous n’au­rez à n’ef­fec­tuer que des trai­te­ments qui vous semblent néces­saires et pas à mettre systé­ma­tique­ment des égali­seurs ou des compres­seurs sur toutes les pistes, ou à travailler trop en solo.

Je vous laisse à vos expé­ri­men­ta­tions en vous invi­tant à liker, parta­ger, commen­ter cette émis­sion. Bye bye!

2 minutes pour : 120 secondes pour découvrir l'audio et la musique Voir tous les épisodes de "2 minutes pour : 120 secondes pour découvrir l'audio et la musique"
Auteur de l'article Los Teignos

Si j'avais eu le physique, nul doute que j'aurais fait un grand Sumo, mais vu que je ne pèse que 80 kg, j'occupe mon temps comme je peux entre musique et littérature.


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Si j'avais eu le physique, nul doute que j'aurais fait un grand Sumo, mais vu que je ne pèse que 80 kg, j'occupe mon temps comme je peux entre musique et littérature.

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