2 minutes pour... comprendre pourquoi on se fout du moteur audio des séquenceurs - Pourquoi la supposée différence entre les moteurs audio des séquenceurs n'a aucune importance ?

J’ai 2 minutes pour vous expliquer pourquoi on se fout du moteur audio des séquen­ceurs. Alors on va pas trai­ner ! Sur Inter­net ou ailleurs, vous avez peut-être déjà assisté à ce débat sur la diffé­rence entre les moteurs audio des diffé­rents séquen­ceurs.

Qu’est ce qu’un moteur audio me deman­de­rez vous ? Eh bien, c’est l’en­semble de commandes et d’al­go­rithmes qui va permettre au logi­ciel d’en­re­gis­trer, lire, trai­ter et mixer les diffé­rentes pistes de votre morceau. Autant dire la partie centrale du logi­ciel ! Or, ce qui fait débat, c’est la suppo­sée diffé­rence entre les moteurs : certains affirment que tel logi­ciel sonne mieux ou moins bien que tel autre, quand d’autres défendent l’idée que mixer 16 pistes relève d’une simple addi­tion et qu’il n’y a pas de raison que deux et deux ne fassent pas toujours quatre dans tous les logi­ciels.

Loin de vouloir tran­cher sur la ques­tion, moi, troll et méchant, je vais juste vous expliquer pourquoi on s’en fout pour la qualité d’une chan­son.

Disons en effet qu’à 80%, cette dernière réside dans les quali­tés d’écri­ture et d’in­ter­pré­ta­tion du ou des artistes. Les 20 % qui restent, c’est la réali­sa­tion tech­nique.

Or, la qualité de cette dernière tient à 80% dans la compé­tence de l’équipe tech­nique qui en a la charge et à 20% dans le studio d’en­re­gis­tre­ment dont elle dispose, soit 4% du résul­tat final…

À 80%, la qualité d’un studio tient dans son acous­tique et son système de moni­to­ring sans quoi il est impos­sible d’en­re­gis­trer quoi que ce soit de conve­nable ni de prendre les bonnes déci­sions sur ce que vous enten­dez. Les 20% qui restent ? C’est la chaîne d’en­re­gis­tre­ment et de mixage : 1% du résul­tat final donc !

Et dans cette chaine, le plus impor­tant, c’est à 80% ce qui va servir à enre­gis­trer. Pourquoi ? Parce que Shit in / Shit Out, c’est à dire que si ce que vous enre­gis­trez est de mauvaise qualité, vous aurez toutes les peines du monde à le rattra­per ensui­te… Les 20% qui restent tiennent dans les équi­pe­ments de trai­te­ment et de mixage qui vont donc peser sur 0,20% du résul­tat…

Et si l’on regarde ces derniers, on peut dire que c’est la qualité des trai­te­ments et effets qui va primer à 80% Ce qui nous laisse 20% pour la qualité du somma­teur, qu’il soit maté­riel ou logi­ciel. Et c’est sur ces 0,04% que va se jouer la diffé­rence de moteur audio entre un Pro Tools et un Cubase ou un Logic.

Alors certes, on pourra remettre en ques­tion mon propos en disant que tel ou tel truc est capi­tal pour le résul­tat final. Mais parce que je cherche les coups, je vais aller plus loin… Si 40% du résul­tat d’un morceau tient dans la perfor­mance des artistes qui le jouent, dites vous le petit café que vous allez servir au chan­teur avant sa prise aura plus d’in­ci­dence que le moteur audio de votre séquen­ceur.

Bref, j’es­père que vous avez compris que le plus impor­tant se trouve devant le micro et non derrière. Ceci étant dit, je vous invite à parta­ger, liker et commen­ter cette vidéo, et à vous abon­ner au Chan­nel Youtube d’Au­dio­fan­zine.