Comment Bien mixer un morceau de A à Z ?
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-------> oui
et j'ajouterai qu'il y a bien des "ingés sons" qui sont aux niveau du son beaucoup plus artistes que les artistes eux memes Mais là çà c'est de la prod. 
nooon?
Anonyme
521397
J.a.h.n.o
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Posteur·euse AFfolé·e
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josper
434
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Slt robert
tu dis :
Je l'ai parcouru ce thread ...un debat interessant entrecoupées de noms d'oiseaux
(conn****rd par exemple
)
oui un "ingenieur du son" doit avoir une certaine fibre artistique pour communiquer
avec le musicien qui demande son aide, mais pour autant ,mixer,masteriser, ce n'est pas vraiment de l'art
tu dis :
Citation : je disais ça par rapport à un thread où quelqu'un disait que les gens qui étudiaient le son ne pensaient plus que techniquement et pas artistiquement. Ce qui est faux
Je l'ai parcouru ce thread ...un debat interessant entrecoupées de noms d'oiseaux
(conn****rd par exemple
)oui un "ingenieur du son" doit avoir une certaine fibre artistique pour communiquer
avec le musicien qui demande son aide, mais pour autant ,mixer,masteriser, ce n'est pas vraiment de l'art
https://soundcloud.com/fabbbbbb
J.a.h.n.o
735
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Et pourquoi pas??? 
In da mij
In da mij
Anonyme
521397
Citation : Tu vois, 101, ici par exemple t'as plein de gens autodidactes (je ne veux insulter personne, hein) mais qui disent de grosses bouffonneries (ah oui, dsl je le pense) qui ont l'air très "techniques". Les vrais gens qui travaillent dans le son ne pensent pas de façon aussi compliquée.
Tu vois ce que je veux dire par rapport à l'autre thread?
-------> oui
robert wyatt
602
Posteur·euse AFfolé·e
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Anonyme
521397
Anonyme
521397
Qu'est ce qui n'est pas de l'art, c'est du vulgaire 
Le son reste une science qui mène à la magie.
J'imagine un pauvre Artiste Musicien considérant son entourage comme technique, bonjour l'ambiance (très fréquent en france avec des artistes de variétés en perdition).
Le son reste une science qui mène à la magie.
J'imagine un pauvre Artiste Musicien considérant son entourage comme technique, bonjour l'ambiance (très fréquent en france avec des artistes de variétés en perdition).
J.a.h.n.o
735
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
Machinery: Oui mais alors tout depend si tu travail pour ton groupe (tu fait ce que tu veux) si tu travail pour un prod qui veut un son bien precis(tu fais ce qu'il veut entendre), ou si tu bosse pour un prod qui ne sait pas bien quel son avoir et te laisse plus de liberté artistiq et creative dans ton boulot...
In da mij
In da mij
Anonyme
521397
et j'ajouterai qu'il y a bien des "ingés sons" qui sont aux niveau du son beaucoup plus artistes que les artistes eux memes
Mais là çà c'est de la prod. fruitcake
8880
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Bon arrêtez les gars, on fait rien d'autre que bouger des boutons en fait
Anonyme
521397
J'sais plus comment soigner mes ampoules
fruitcake
8880
Je poste, donc je suis
Membre depuis 22 ans
Anonyme
521397
Ouais mais quand meme, a moins de tomber sur des gens conciliant, notre creativité est plutot limitée a l'art d'interpreter les elucubrations du client/artiste, afin de le rendre en matiere sonore. c'est un peu comme un traducteur en fait, c'est un art, mais ça ne remplace pas la creativité de l'auteur. le plus peinard eta,t de 1*bosser pour son groupe ou ses prods(celle des amis) 2*bosser avec des musiciens qui ne comprennent rien a la technique ou qui n'ont pas grand chose a faire du son final (c'est du vecu lol, un groupe grunge/alterno qui voulait juste un cd qui s'eloigne pas trop de leurs cassettes de repete ) 3*bosser pour un groupe/DA qui t'inclut dans le processus de creation (rare en france, du moins a mon experience....)
) 3*bosser pour un groupe/DA qui t'inclut dans le processus de creation (rare en france, du moins a mon experience....)robert wyatt
602
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Anonyme
521397
robert wyatt
602
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Anonyme
521397
Les mêmes hein c'est çà 
MoriiZ
575
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
Salut à tous ! NIGGAPHIL est de retour !
Je vois que la technique de calcul de la fréquence d'un kick a suscité pas mal de remarques.
Je vais remettre certaines choses en place:
D'une part je ne me contente absolument pas de travailler sur la fréquence que j'ai trouvé. En effet, même un kick peut avoir des harmonique, et aussi bizarre que ça puisse paraître pour certain, il m'est arrivé à plusieurs reprise d'augmenter de façon significative des fréquences aigues sur un kick !
assisted.brai.by.o: Voici comment je procède. J'enregistre donc mes percussions piste par piste. J'attaque en premier lieu la grosse caisse (sans utiliser tout de suite la technique de calcul de la fréquence, en fait je l'utilise que si j'ai des problème pour associer kick et basse). Je balaye mon spectre et tente de lui donner une certaine rondeur ou un certain piqué en fonction du style de la musique. Perso, j'adore le 60Hz, c'est du tout rond ! Bref, une fois la couleur trouver, je compresse pour faire péter cette grosse caisse. J'utilise à peu près le même procédé pour compresser que pour égaliser. Je m'explique:
Je commence par applique un seuil de compression très bas, ce qui étouffe carrément la note avec un rapport de 1/10, ensuite je cherche à définir l'attaque de ma compression. L'attaque est pour moi l'élément le plus important, c'est ce qui va directement agir sur la durée de ma grosse caisse. Si je la veux très sèche et directe, je vais mettre une attaque très courte à environ 50ms. Si je veux un grosse caisse type ragga/jungle, assez longue et sourde, je vais mettre une attaque assez longue (130-150ms) ou sinon une attaque très courte (10ms, pour garder quand même l'impacte) et une compression assez faible avec un long release.
Je le répète, tout est subjectif... L'oreille est le meilleur instrument pour le mixage !
Pour terminer avec ma grosse caisse:
Le gros avantage que j'ai lorsque j'égalise et compresse ma grosse caisse seule, c'est que je suis en général le compositeur du morceau et JE SAIS comment je veux qu'elle sonne. Donc, une fois que j'ai trouvé, je l'écoute mélangé à ma ligne de basse, et je cale la basse dessus. Je suis plus friand de bonnes grosses caisses que de ligne basse, donc j'adapte toujours cette dernière à mon kick. Mais il m'est déjà arrivé de fair l'inverse !
Une fois que j'ai trouvé mon ensemble kick/basse, j'écoute mon kick avec ma caisse clair ou mon clap, et j'égalise ces derniers.
Pour finir, je rajoute le charley, je l'égalise et j'écoute cette ensemble que me parait être essentiel dans le style que je pratique. Maintenant, je travaille différemment quand je bosse pour d'autres personne.
De tout façon, je compose et je mixe dans tous les styles pour parfaire mon oreille et diversifier mes techniques (variété, hiphop, rock, ragga, reggae, slow, zouk). D'ailleurs il peut être util parfois d'utiliser certaine technique plutôt appropriées à un style dans un autre genre complètement différent.
Pour infos, je travaille sur VEGAS, avec des YAMAHA NS10M et des INFINITY SM-115, plus un casque SONY MDR-7506 et un AKG K240M. Mais le support de travaille (pas les écoutes, mais le logiciel ou le matos de mix) ne joue en rien avec les qualité technique de 'ingénieur du son. Biensûr, il faut pas s'imaginer faire un mix de ouf avec une table de mix achetée au premier carrefour du coin... Quoique.... Noooon !!
Que tous ceux qui ont lu mon post en entier lèvent le doigt !!
NiggaPhil from da BAZANY JAWEEM
Je vois que la technique de calcul de la fréquence d'un kick a suscité pas mal de remarques.
Je vais remettre certaines choses en place:
D'une part je ne me contente absolument pas de travailler sur la fréquence que j'ai trouvé. En effet, même un kick peut avoir des harmonique, et aussi bizarre que ça puisse paraître pour certain, il m'est arrivé à plusieurs reprise d'augmenter de façon significative des fréquences aigues sur un kick !
assisted.brai.by.o: Voici comment je procède. J'enregistre donc mes percussions piste par piste. J'attaque en premier lieu la grosse caisse (sans utiliser tout de suite la technique de calcul de la fréquence, en fait je l'utilise que si j'ai des problème pour associer kick et basse). Je balaye mon spectre et tente de lui donner une certaine rondeur ou un certain piqué en fonction du style de la musique. Perso, j'adore le 60Hz, c'est du tout rond ! Bref, une fois la couleur trouver, je compresse pour faire péter cette grosse caisse. J'utilise à peu près le même procédé pour compresser que pour égaliser. Je m'explique:
Je commence par applique un seuil de compression très bas, ce qui étouffe carrément la note avec un rapport de 1/10, ensuite je cherche à définir l'attaque de ma compression. L'attaque est pour moi l'élément le plus important, c'est ce qui va directement agir sur la durée de ma grosse caisse. Si je la veux très sèche et directe, je vais mettre une attaque très courte à environ 50ms. Si je veux un grosse caisse type ragga/jungle, assez longue et sourde, je vais mettre une attaque assez longue (130-150ms) ou sinon une attaque très courte (10ms, pour garder quand même l'impacte) et une compression assez faible avec un long release.
Je le répète, tout est subjectif... L'oreille est le meilleur instrument pour le mixage !
Pour terminer avec ma grosse caisse:
Le gros avantage que j'ai lorsque j'égalise et compresse ma grosse caisse seule, c'est que je suis en général le compositeur du morceau et JE SAIS comment je veux qu'elle sonne. Donc, une fois que j'ai trouvé, je l'écoute mélangé à ma ligne de basse, et je cale la basse dessus. Je suis plus friand de bonnes grosses caisses que de ligne basse, donc j'adapte toujours cette dernière à mon kick. Mais il m'est déjà arrivé de fair l'inverse !
Une fois que j'ai trouvé mon ensemble kick/basse, j'écoute mon kick avec ma caisse clair ou mon clap, et j'égalise ces derniers.
Pour finir, je rajoute le charley, je l'égalise et j'écoute cette ensemble que me parait être essentiel dans le style que je pratique. Maintenant, je travaille différemment quand je bosse pour d'autres personne.
De tout façon, je compose et je mixe dans tous les styles pour parfaire mon oreille et diversifier mes techniques (variété, hiphop, rock, ragga, reggae, slow, zouk). D'ailleurs il peut être util parfois d'utiliser certaine technique plutôt appropriées à un style dans un autre genre complètement différent.
Pour infos, je travaille sur VEGAS, avec des YAMAHA NS10M et des INFINITY SM-115, plus un casque SONY MDR-7506 et un AKG K240M. Mais le support de travaille (pas les écoutes, mais le logiciel ou le matos de mix) ne joue en rien avec les qualité technique de 'ingénieur du son. Biensûr, il faut pas s'imaginer faire un mix de ouf avec une table de mix achetée au premier carrefour du coin... Quoique.... Noooon !!
Que tous ceux qui ont lu mon post en entier lèvent le doigt !!
NiggaPhil from da BAZANY JAWEEM
Anonyme
521397
MoriiZ
575
Posteur·euse AFfolé·e
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Anonyme
521397
MoriiZ
575
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 22 ans
Merci
J'suis qu'à moitié d'accord avec toi sur la compression du kick.
Moi je ne compresse pas forcément l'impact, mais plus souvent la vibration, ce qui je trouve est prédominant dans le kick. Quand tu compresses l'impact, tu éttoufes ta grosse caisse, c'est un peu comme l'erreur que je faisais quand je coupais les aigus...
NiggaPhil from da BAZANY JAWEEM
J'suis qu'à moitié d'accord avec toi sur la compression du kick.
Moi je ne compresse pas forcément l'impact, mais plus souvent la vibration, ce qui je trouve est prédominant dans le kick. Quand tu compresses l'impact, tu éttoufes ta grosse caisse, c'est un peu comme l'erreur que je faisais quand je coupais les aigus...
NiggaPhil from da BAZANY JAWEEM
robert wyatt
602
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Citation : même un kick peut avoir des harmonique
nooon?
J.a.h.n.o
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Posteur·euse AFfolé·e
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