Un nouveau service de pré-mastering en ligne

Aujour­d’hui l’écoute ne passe plus obli­ga­toi­re­ment par le CD et l’échange de fichier prend une part crois­sante. Nombre de musi­ciens et d’auto-produc­tions veulent présen­ter leur travail dans de bonnes condi­tions dès le stade de la démo sans avoir à s’ex­cu­ser de la diffé­rence de rendu par rapport aux produc­tions commer­ciales. Ce service est destiné aux musi­ciens et auto-produc­tions qui n’ont ni l’en­vie, ni le temps d’ap­prendre à régler le « thre­shold de l’hys­té­ré­sis dans partie compres­seur du proces­seur multi-bandes ». Maxi­mal­Sound propose une solu­tion de « prêt-à-porter ».

La chaine de trai­te­ment comprend dans l’ordre:

1. Un géné­ra­teur d’har­mo­nique, cette vieille inven­tion de la compa­gnie Aphex, présente l’avan­tage sur un égali­seur de ne pas appliquer d’am­pli­fi­ca­tion fixe sur le haut du spectre. Cette tech­nique permet d’éclair­cir le son sans ampli­fi­ca­tion systé­ma­tique et fati­gante des fréquences aigües. Dans cet algo­rithme les harmo­niques paires et impaires sont géné­rées sépa­ré­ment suivant le contenu dyna­mique du signal afin d’adop­ter un compor­te­ment diffé­rent suivant qu’il s’agit de l’at­taque ou du corps de la note.

2. Un filtre répar­ti­teur 32 bandes permet au signal d’être traité par 32 dé-expan­deurs avant d’être recons­truit en large bande par somma­tion de toutes les bandes indi­vi­duel­le­ment trai­tées. Cela permet de produire une égali­sa­tion dyna­mique où chaque partie du spectre est ampli­fiée dans les faibles niveaux suivant un modèle psychoa­cous­tique stan­dard.

3. Les dé-expan­deurs peuvent aussi être appe­lés expan­deurs-inverses. Un dé-expan­deur ampli­fie le signal en dessous d’un seuil fixé à la diffé­rence d’un expan­deur qui atté­nue le signal en dessous de ce seuil. Ce choix est fonda­men­ta­le­ment diffé­rent des tech­niques liées à la compres­sion. Le signal est ainsi ampli­fié quand il est faible et non pas raboté quand il est devenu trop fort (au-delà du seuil). La diffé­rence peut paraitre subtile, mais elle est sensible dès qu’on prend en consi­dé­ra­tion le temps d’at­taque du trai­te­ment. Un compres­seur agira toujours en retard (son temps d’at­taque) sur les tran­si­toires obli­geant le limi­teur à agir et à défor­mer ces tran­si­toires qui sont si précieuses à la percep­tion de l’es­pace. Le dé-expan­deur n’am­pli­fiera le signal qu’après ce temps d’at­taque évitant ainsi au limi­teur d’agir inuti­le­ment le signal.

4. Le limi­teur est bien un point essen­tiel du trai­te­ment puisqu’à ce stade le signal est complet (large bande) et tout défaut peut conduire à déséqui­li­brer le rendu global en favo­ri­sant, ou péna­li­sant certaines parties du spectre. Dans un limi­teur le temps d’at­taque est nul ou néga­tif (look ahead) pour préve­nir tout dépas­se­ment de la valeur limite fixée. Tout l’art est alors de trou­ver un temps de relâ­che­ment (release) opti­mal, capable de préser­ver le contenu fréquen­tiel et la percep­tion de la dyna­mique origi­nale du signal quelle que soit la complexité de ce signal alors qu’on en modi­fie dras­tique­ment la valeur.

Pour résu­mer:

* Un échan­tillon gratuit pour appro­ba­tion avant l’achat
* Une poli­tique de prix très agres­sive fondée sur la taille des fichiers trai­tés (5€ pour 3 minutes à 44.1KHz 16 bit)
* Un travail est géné­ra­le­ment dispo­nible en moins d’une heure

Vous pouvez tester le service Maxi­mal­Sound.com immé­dia­te­ment et gratui­te­ment.