Tous les avis sur Yamaha FS1R

Ayant lu beaucoup d'avis plébiscitant cette machine et étant fan de la FM (TX81Z/TG77), j'ai eu beaucoup de mal a me décider sachant que c'est deux couvrent vraiment le domaine, mais les formants et 8 opérateurs ca donnait envie et puis ca fait bien dix ans que je retarde l'essai pour deux raison le prix beaucoup trop élevé et les écoutes par ci par la que me chagrine un peu mais bon, c'est peut être du au captures me disais je.
Bref un prix excessivement mais le plus bas a l'heure actuelle m'a décidé. (Maintenant ou jamais...)

Premier essai:
Sa grésille c'est "aliasé", c'est métallique c'est froid et bordel comment on change les presets. Bref le son "pourris" m'a juste dégouté. C'est LOFI (BP25Khz, dac 50Khz), c'est faussement gras, agressif dans les bas et haut médium et sa grésille dans le spectre haut et avec les formants (surtout lorsqu'on les changes en temps reel).

Je passe les performances Bank A sans vraiment accrocher sur plus de 3-4 preset, et je bloque parce que les changement de programme via le clavier maitre c'est OK mais pas les banques!!! (pourtant le manuel dit bien qu'on peut les changer)

Au passage les quatre potards de devant sont vraiment les bienvenues, ca permet de changer on sait pas trop quoi parce que c'est configurable, bon on suppose que les presets d'origines sont conformes aux minuscules inscriptions, bref on les tournes ca change le son, 1 point positif.

Deuxième essaie:
J'ouvre le manuelle et je trouve comment changer de bank via le panneau de contrôle minuscule et compliqué.
Je passe les performances Bank B sans accrocher du tout, la découverte du panneau de contrôle étant passé, depuis la bank A...

Autant la banque A utilisait les formants autant la bank B n'a rien de spéciale...
Reste les sons du DX7, je passe je préfère les jouer sur une autre bécane...

Troisième essaie:
On sort l'éditeur, c'est pas trop mal au niveau architecture, 8 OP+8OP unvoiced, une ADSR pour chaque, une petite enveloppe pour chaque de pitch, les paramètres de modulations que l'on connait déjà sur les autres, une enveloppe de pitch commune, un filtre multi commun, avec son enveloppe, un LFO multi destination est un second juste pour le filtre???, et deux panneaux de paramétrages pour les boutons de facade, Une reverb, et deux insert, le tout traversant un eq trois bandes plutôt flexible, 2 sorties séparés une matrice de modulation surtout avec des sources externes, etc... 1 Point positif.

Décider a comprendre pourquoi j'accroche pas mais alors pas du tout, je branche un TX81z et je me lance dans une comparaison de générateurs...

Le drame éclate, y a pas photo; pas de pèche sur le fs1r et aliasing/perte d'énergie notable des 1Khz, a 10Khz. C'est le jour et la nuit, les générateurs du TX mettent une claque a ceux du fs1r. (de toute façon les dac bloquent a 25Khz comme déjà mentionné ci-dessus la ou ca monte "indéfiniment" sur le TX)

Pourtant ce sont tous les deux des synthés digitaux, je comprends pas la bon, schématiques ou êtes vous...

Apres examens effectivement digital des années 90 c'est pas digital des années 2000, et la tout s'explique.
En gros la ou les dx7/TX81Z/TG77 utilisaient des puces dédicacés (avec de vraie générateurs intégré), la se sont clairement des dsp avec des générateurs software...

En même temps je suis con et surpris car c'est marqué clairement DVA sur la notice (Etonnant c'est pas souvent que l' on rencontre clairement cette information sur la notice, y a vraiment pas de quoi s'en vanter!)

Bon, bah c'est réglé retour a l'envoyeur.

Pendant qu'on y est teston le multi out...

Drame numéro deux, c'est pas quatre out mais 2 out stereo.
De plus il faut bypasser les effets en mettant bien les return et send a zéro, sinon on se retrouve avec le son qui sort sur les 4 out, son sans effet + send/return sur les sorties 1 et 2!!! Après je sais pas ca a peut être un intérêt...

Bon alors et ses formants alors, parce que finalement c'est le gros de la bête.
Ah bas c'est juste des sequences qu'on envoie dans les opérateurs; 90 et 6 custom (aux prix d'une mémoire interne réduite à 64 au lieu de 128), et ce sur une seul part. En tout y'a le réglage du loop, la synchro, et le mode pitch ou fixed.Ne comptez pas faire des formants internes, c'est juste impossible, y a pas moyen d'éditer les images. Il y a un programme qui peut générer des formants a uploader, mais Load fail and try with load again, donc impraticable...

Ouai bon, bah c'est pas fantastique du tout...

Qu'est ce qui reste a oui le filtre, bon c'est flexible assez puissant, Le lfo de filtre et sympa, seul bemol, l'envelope de filtre est lié au LFO, donc l'un ou l'autre ou un mix savant des deux!!!

Et le point très très fâcheux, non c'est pas la reduction de polyphonie, de toute façons quatre parties...; Mais c'est que sa freeze, pendant au moins 3-4s sur le commutateur on/off, et quand ca reprend, les premiers notes c'est le foutoir... Ca confirme également, que les op sont générés en software, en effet ce ont deux dsp qui produisent les 32 voix de polyphonie, donc quand on active le filtrage, un des deux change sa fonction, d ou une perte de 16 voix de polyphonie et un freeze du a la reconfiguration du dsp, ok mais ca le fait a chaque fois sur les quatre part et ce même s'il y en a déjà un d'activé!!! (Apres avoir creusé, la reconfiguration du DSP étant dynamique, le freeze se fait si aucun autre filtre est activé et que les parties dont le filtre est activé sont "mute")

Bon reste le quatrième essaie:
On va créer quelque sons et utiliser la machine avec l'éditeur...
Alors la c'est aussi le drame, mais j'impute cela a l'éditeur (enfin j'espère)
Sauvegarde de performance, freeze, pertes de données, sauvegardes des voices, le filtres sautent, j'ai pas les nom que j'ai écris???, bref, faire pause sauvegarder les voices d'abord, puis la performance, puis on relance en priant...(bah non ca matche pas ca bug quand même)

L'éditeur est un peu en cause je pense, car l'implementation sysex n'est pas franchement terrible, une dizaine de messages partagés dont certains sur des paramètres importants, que l'éditeur essaye de contourner mais qui du coup je l'ai constaté n'est pas parfait, mais ce partage de paramètres impacte aussi la machine et la le programme n'y est pour rien, les paramètres des générateurs de fréquences sont perdus des que l'on change de mode (fixed/ratio/formant), donc a part dédoubler ceux ci comme je l'ai fait dans ma map cubase, on perd la config des qu'on change de mode, ce que l'éditeur fait également!!!

Par contre pour les sauvegardes je pèche, je verrais si en faisant la manipe sur la machine c'est mieux....

Pour le reste, les formants servent de générateurs comme dit plus haut, on peut les mettre sur les quatre parties. (Cependant la sequence ne fonctionne que sur une partie)

On peut se servir des Uvoices pour ajouter des op (très limités) a la fm ou jouer les sequences (Sur la partie sélectionnée pour), le reste c'est classique.

Un point qui est étrange aussi, le manuel ne montre aucune des formes d'onde pour les générateurs FM, du coup sinus, format Ok, le reste c'est technique et on c'est pas trop a quoi sa correspond.

Bon en creusant un peu plus (oscilloscope) c'est 4 formes d'ondes dont 3 proviennes du TX81Z/TZ77, la quatrième étant le formant. Donc en faite on a sinus/all, odd, res, formant. Les ondes avec un 2 sont simplement les mêmes avec des paramètres skirt et reso différents et le all est un sinus! Donc la ligne qui mentionne la compatibilité potentiel avec le TX est une des autres erreurs du manuel. C'est donc pire que ce que je pensais (un tx81Z DVA a 8op avec des paramètres sur les formes d'onde pour élargir le spectre). Dire que leur dernier système est basé la dessus - formants. Même avec le skirt, on a vraiment moins de sonorités de base et les res ca deviens du ring modulation des qu'on dépasse 20%. Le formant est les 8OP sont presque des atouts pour le coup! Bref bien moins varié qu'un tx81z/TG77!!!

Conclusion:

Désolé mais son pourrie, la FM ce n'est que des harmoniques sur des fondamentales et les harmoniques en numérique pure c'est pourrie, Bref autant je m'éclate sur les parents, autant la dessus c'est un calvaire et les oreilles n'en peuvent plus ou bout de 8h, et ce même a bas volume... (Ca a beau être flexible, si on ne prend pas de plaisir a l'écouter) ...Ca grésille dans ma tête a l'aide...

La FM est loin mais alors loin d'un DX7, TX81z, TG77, c'est du pur DVA, aucun grain, son complètement différent des générateurs. Les tg77/TX81z/DX7 sont vraiment plus chauds et les générateurs ont du caractère (plus orienté DCO), mais surtout ca grésille pas, on ne devient pas fou après 8h de taf...

Ils auraient du faire un vst, au moins avec l'evolution des dacs, ca se serait amélioré et ca aurait évité a beaucoup de se faire ......

L'utilisation, je crois que c'est le plus obscure des racks que j'ai vu, meme pour sélectionner les presets. (Le manuel est obligatoire) . A ce sujet, le manuel est incomplet, faux par endroits, bon les informations incomplètes sont presque toute mentionnées ici, pour le reste je creuse encore...

Les performances et presets sont bourré d'fx, quand les performances ne font pas de layering c'est rare...

Les sons de vocoders sont ok (au moins ca), mais très limités par défaut peuvent être très métalliques et difficilement customisables.

C'est "compatible DX7" (après avoir creusé ca ne l'ai pas vraiment en tout cas pas 100%, il y a un, algorithme qui adapte les sysex DX7) mais pas TX81Z???, ni TG77, il n'y a que 3 ondes communes.

Le fs1r n'est absolument pas le top de la FM, loin de la et ses formants typés industriel ne le rende pas exceptionnel. Il a cependant une palette sonore typé, et assez vaste.

Bref a part quelque preset custom de vocoder ou des sons ambient/nappe/fx métalliques, c'est dur de sortir des trucs sympa avec et ce au prix d'heures de sound engineering casse oreille. Pour la FM pure c'est tellement "clean" et "aliasés" qu'on préférera jouer sur les synthés original.

1000€ ou plus c'est du ... , les dac sont dépassés. Le TG77 est a mon avis une bien meilleur option (16 Formes d'ondes et algorithme custom), et le vocoder ca se trouve ailleurs plus puissant, moins chère et praticable.

Certainement le plus décevant (amplifié par les prix d'acquisition actuels) des synthés "vintage" qui sont passés entre mes mains.

Le son étant le premier critère de choix malgré sa puissance pour ce genre de vielle bécane, c'est 2 aujourd'hui!
C'est flat aliasing max casse oreille. Un trois aurait été mérité s'il se vendait dans les 400-800€!

Et non le son YouTube des demo, n'est pas mauvais!

La leçon que j'ai appris: Eviter en général tout synthé vintage a dsp+dac avant de l'avoir écouté de ses propres oreilles, et surtout les avis et tests obsolètes, optimistes, qui sont finalement douteux.

Edit Finale:

Apres plus de deux mois de travail sur map cubase et bcr2000 (dispo gratos sur demande pour les intéressés comme pour les autres map) et une première utilisation sérieuse, l'avis ne change guère, de plus les uvop ne sont pas soumis au keyscaling ni au portamento, donc oui on peut les utiliser comme le mentionne manuel FM d'un fan, mais bon, c'est galère, les algos FM pour certains sont faux dans la notice ce qui n'arrange pas les choses, même avec un contrôleur c'est trop complexe (trop op, algorithm complexe), Le manu FM aide un peu sur ceux du TX81Z uniquement malheureusement, voir qq un du fs1r mais les plus simples, on sent même que cette expert a du mal avec ceux la. Donc ca devient très mathématique, prise de tête et on repasse 10 fois sur le programme, le manuel FM est trop optimiste, bien qu'il soit possible de faire des sonorités copiés du monde reel ou synthétique (carré, saw, tri, noise), la faiblesse des enveloppes du nombre d'op, des Lfo, de la matrice n'en permettent (surtout les inst réels) pas une restitution correcte (encore une fois ce que l'on mesure même 99% proche du spectre original, ne garantie pas le repro fidèle du son original, le mythe de la modélisation numérique se confirme encore ici), et au final, le son est très "aliasé" sur de simple sinus et ceux dès 1K malgré un clocking a 24Mghz du dac, donc on se fait plus plaisir pour les sons de synthèse sur les anciens!!!

Conclusion Finale: Pour les amateur de FM, voir ancienne génération meilleurs son, moins complexe, sauf si vous supportez l'aliasing et les longues heures de programmations de patch, aucun intérêt par rapport au prix actuel, on se fera plus plaisir avec les répliques analogique de behringer ou autre synthé analogique. Pour les jeunes qui veulent du tout beau tout neuf, désolé, La FM est bien morte depuis qu'elle est 100% numérique, il faut des ondes pur a 100%, l'intermodulation d'aliasing multiplie le facteur aliasing, voir si un étage analo, fréquence de dac > a 24Mghz , ou nco aide, mais franchement j'en doute sa filtrera ce facteur d'aliasing et produira un son que serait quand bien même different, de s'il avait était produit avec des osc analogiques ou dco; autant qu'un simple osc numérique puisse un jour battre son pendant analogique.

Tout a déjà été dit sur ce Synthé je ne peux que confirmer la qualité des circuits audio et la puissance de Synthèse de ce Synthé.
Un MUST Have pour tous les "sound designers"
Pour rentrer vraiment l'exploitation de cette machine un éditeur est nécessaire.
+ Le son Unique et toujours inégalé
+ les circuit audio de qualité (pas de souffle)
- Programmation difficile sans éditeur

Même relativement cher d'occasion ce synthés reste une référence pour la FM et le "Formant Synthesis" je referai cet achat sans problème

Ce synthétiseur en est un, au contraire de tous les lecteurs d'échantillons qui fleurissaient à l'époque ( la synthèse à base de modélisation en 1999 en était à ses premiers essais ) parce qu'il combine une synthèse éprouvée mais néanmoins quasi illimitée dans ces combinaisons sonores, couplée à une autre synthèse complètement avant-gardiste ( même encore actuellement ) : la synthèse par formants. Les sons sont ni plus ni moins " articulés " ! C'est très experimental au premier abord, mais ça reste toujours très musical, on "sculpte" littéralement la matière sonore comme de la glaise artificielle ( je ne sais pas si l'image est parlante...) !

Il n'est pas " adapté " en particulier à tel ou tel style de musiques puisqu'il peut quasiment tout faire ( en plus je trouve toujours ça très drôle de demander pour quel style un synthé est orienté, puisque à priori un synthé n'a pas de son " fixe ", et c'est même lui qui va créer un ou des styles de musiques, ou alors ce n'est pas un vrai synté, mais un trombone, un bignou, un orgue hammond...etc )

Bref il convient parfaitement aux gens qui rêvent de sons intemporels, rétrofuturistes, à la croisée d'un centre de recherche type ircam et de la bande son d'un film de SF composé par autechre, vangelis ( période spiral ou beaubourg ), jarre ( période zoolook ) et peter vogel ( fairlight ) réunis...évidement il a aussi l'énorme collecton des timbres du DX 7 avec 8 opérateurs au lieu de 6 sur cette légende, ce qui permet de retrouver avec une dynamique incroyable tous les sons "digitaux " et " chrystalins " qu'on a entendu des milliers de fois ( claves, piano electrique pseudo fender rhodes, tubular bells façon RXRA, nappes ambiantes type Brian Eno, basses super synthétiques tranchantes à la Hans Zimmer ( top gun...)...etc, etc...mais auquels ont peut appliquer des filtres en tout genre, dont les fameux formants, mais aussi de la modélisation de filtres analogiques...donc, pour résumé :on a une synthése FM élevée au carré + synthèse puissante à base de filtres à formants et/ ou filtres type VA !!!

il y a plétore de sons d'usine hyper bien programmés : j'ai une prédilection pour les sons de voix et choeurs façon " fairlight " mais qui ont une texture bien plus riche en harmoniques, et surtout ils sonnent toujours juste, quelque soit la hauteur de la note : et oui, ce ne sont pas des PCM statiques.On trouve aussi beaucoup de sons très synthétiques fous, presques atonaux dans la plus pure tradition musique electro acoustique des années 60 ( ceux qui se rappellent de pierre henri et des " shadocks " devineront...), et puis ( last but noy least ) il y aussi ce que je nommerais les voyellisations façon " Zoolook " de JMJ...tout ça est très très anti-conformiste !

Mais le hic, parce que ça serait trop beau pour être vrai, c'est que Yamaha a ( en partie ) raté l'ergonomie : certe il y a quatre encodeurs rotatifs sans fin très agréables qu'on peut switcher - donc huit réglages rapides et simultanés qui donnent parfois des résultats délirant, mais pas forcément " jouables "- pour transformer le son de façon assez intuitive ( on peut très bien se contenter de créer rapidement d'après l'énorme banque...), mais par contre si on veut vraiment rentrer dans la programmation pure au sens "recherche " et "synthèse sonore ", il vaut mieux passer par un logiciel que par les ( trop ) nombreux switches trop serrés et trop impreçis, sur un rack qui aurait mérité plutôt 2 ou même 3 unités de hauteur ( et là on aurait eu le synthé de la décennie ! ) :imaginez avoir accès à mille fonctions de programmation, mais sur un rack 1 U, avec des boutons trop serrés...et de l'aspirine, bcp d'aspirine !! Même si l'écran est plutôt assez agréable pour l'époque ( large et lumineux ), on est toujours proches de la crise de nerfs avec ces dizaines de menus et de sous-sous menus !!

pour ce qui est de la construction, rien à redire, c'est très propre, solide, tout en métal, du matos professionel quasi infaillible ( ET made in japan, pas en chine ! ), la connectique est très robuste également rien à redire, c'est du synthé Yamaha pour musiciens pros ! Considérant qu'il est également équipé des algorythmes de reverbs et autres effets de la Rev 500 de l'époque et qu'il est polyphonique 32 voix/ multitimbral 4 sons ( mais une polyphonie et une multitimbralité qui tombent vite dès qu'on utilise les filtres ! C'est pour ça que j'en ai acheté deux...héhé ), je trouve très juste qu'il soit côté autour de 600 / 700 euros : il les vaut.

Pour ceux dont l'imaginaire est fait de sons bizarres, zoolookien ou spiralesques, ou puremment electroniques et pas encore inventés...bonne musique !

Voici une machine qui en a fait rêver plus d'un.
Cette machine reste et restera atypique dans le bestiaire Yamaha,
même les derniers Montage de la marque n'incluent pas
le mode Formant malgré les 8 opérateurs.
A noter toutefois que bien avant un Yamaha FVX-1 était sorti
dans l’indifférence générale, vraisemblablement à cause
de son prix prohibitif, lui aussi équipé de 8 Opérateurs
mais sans formants et filtres.

Présenté bien après sa sortie comme l'ultime incarnation de la FM
il est temps de rétablir la vérité (ici musique dramatique)...
Ce n'est pas un synthétiseur FM !
En fait la synthèse est de type "Formant Shaping"
La FM est en bonus, ce n'est pas une invention, c'est écrit
dans la doc et à votre avis que veut dire FS1R ?

Échec commercial à sa sortie il suscite plus d’intérêt de nos jours.
Rare, il n'a été produit que pendant un an à partir de 1998.

Moteur :
Hybride Formant + FM + Soustractif :
Les filtres sont excellents : en numérique
il y a aussi une signature et ceux de Yamaha
font partie des meilleurs, notamment dans les aiguës.

Il y a un mode "vectoriel" permettant de mixer jusqu’à quatre "performances"
qu'on pilotera avec un contrôleur joystick.

Par rapport au DX7, 8 formes d'ondes sont proposées
par VCO au lieu de l'unique sinusoïde de son excellent ancêtre.
Et puisqu'on en parle notez la compatibilité avec les sysex DX7.
En pratique il y a 1152 presets adaptés du DX7 chargés
dans la banque de sons d'usine.

Cerise sur le gâteau on peut aussi faire de la synthèse soustractive
classique grâce a ses filtres. On choisit par exemple
la forme d'onde saw "nue" sans combinaison d'opérateurs
et on se retrouve avec un synthé plus habituel
et tout aussi excellent.

Pourquoi cet échec ?
C'est simple, ergonomie ratée si vous comptez
l'exploiter comme synthé de recherche autonome :
Soit on l'utilise avec un (riche) contrôleur dédié
soit on le pilote avec un logiciel.
Personnellement je m'en servais avec un contrôleur Vermona MARS
modifié qui avec ses 56 boutons permettait déjà de bien s'amuser
une fois remapé dans ma DAW, mais ça nécessite du temps
et de l'application pour trouver une "cartographie intelligente".
Ce ne sont pas ses 4 malheureux encodeurs qui changent quoique ce soit
car on passe son temps à chercher la fonction à éditer via de minuscules boutons.
La façon la plus rationnelle et productive de l'éditer reste l'éditeur logiciel.

La FM n'étant pas aussi intuitive que la soustractive
le dépouillement de la façade est inversement proportionnel
à la richesse de ses possibilités.

Son : rien à dire, c'est du tout bon, finesse des aigües et basses profondes,
il ne sonne pas numérique comme un synthé à table d'ondes ou additif par exemple.
Je ne suis pas fan des "purs numériques" mais celui-ci se mélange agréablement
à mes autres synthés analogiques modernes ou anciens.

Conclusion :
Malgré de nombreux inconvénients ce synthé est attachant
mais si vous n'êtes pas "chercheur/trouveur" vous n'en tirerez
pas la quintessence, il faut le mériter.

une compilation de la synthese fm poussée a son paroxisme.le son fm avec une grande richesse spectrale, affublé d'un processeur d'effet de qualité.tres belle machine pour programmeur averti

UTILISATION

la c'est la merde.c'est une usine a gaz.espace trop reduit pour avoir un espace de travail agreable.trop de parametres au millimetre carré lol.

SONORITÉS

le son fm par excellence. dynamique et effets a couper le souffle, c'est beau c'est vivant, on a plus envie de vendre cette machine en ecoutant les preset d'usine. chaque son est beau. si en plus vous aimez le son fm alors la c'est la cerise sur le gateau.une machine capable de tout imiter, sons analogiques, acoustiques, effets speciaux, voix humaine (il ne sait pas encore faire cuire les oeufs mais il peut imiter la cuisson des oeufs dans la poele)

AVIS GLOBAL

il remplacera votre bon vieux dx7 qui mis a coté, sonne gentillement.a garder dans son set de synthé sauf si vous avez besoin d'argent. lol

de synthése fm poussée au maximun avec ce petit rack de 1u 384 prog,(128x3 banques) 128 interne,1408 voix(128x11banques) polyphonie de 32 notes,sequences de formant 90prog 6 internes max................

UTILISATION

"si t'as pas le manuel t'es mort!!!" il est vrai que dés que l'on entre en mode edit s'est son fort la notice guide et aide pas mal a comprendre ce monstre! heureusement que les quatres potard sont présent et permettent de 'bidouiller' et le résultat s'entend vite!!!!

SONORITÉS

ouf alors la !! époustouflant!!! j'adore tout particulierement les formants(trés compliquésa programmer!!) de la voix ça lui donne un genre "spacelectro" ça fait aussi plaisir de réentendre les cuivres de the communards!! et autres sons des années 80! cela fait 1 ans que j'ai acheté ce rack et je fait des sonorinitées que je ne peux ! pas faire avec d'autres machines !! et croyez moi j'en ai des synthé! (jv 2080, jd990,wsad wavestation,triton studio,vp9000,ax80akai,cz casio,motif es,elka ek 44..etc)il a des sons UNIQUE je ne comprend pas qu'a sa sortie il n'a pas eu de succés?!!

AVIS GLOBAL

comme je le disais plus haut cela fait 1 ans que j'ai fait l'acquisition de cette superbe machine et je pose un avis a peine ! si vous recherchez des sons de nappes ,ambient,basses electro leads,piano dx,il complétera votre set sans probléme et brillera par ses sonoritées mm a coté d'un motif classic es xs,roland s,x,ou g sans avoir a rougir mm au contraire il vous apportera des sons que les autres non pas !! par contre oubliezles sons acoutiques, il n'est pas fait pour cela.........je lui met un 7 la cause? une programation difficile, peu intuitive

Vous trouverez ici un résumé illustré des caractéristiques et des possibilités :
http://zeeedit.free.fr/?page=fs1r

UTILISATION

Franchement, piloter les quelques milliers de paramètres (sans exagérer, il doit y en avoir entre 5000 et 6000 au total) à partir de la surface du rack c'est un enfer !

Vivent les éditeurs MIDI

Cela dit ils s'en sont plutôt bien tiré. Les paramètres sont bien classés et on ne se trompe jamais quand on sait ce qu'on cherche. Le manuel est très bien, complet mais pas trop compliqué.


SONORITÉS

La qualité du son qui sort de cette machine se situe dans le haut du panier. Sincèrement il n'y a rien à dire. Le filtre est excellent, les effets aussi (les chorus et les réverbes sont superbes.), et les convertisseurs sont vraiment bien.

AVIS GLOBAL

Je l'ai depuis 2 ans.
J'ai aussi un Nord Modular G2, c'est la même qualité de son. Bien meilleur que le Micro modular (que je n'ai plus) ou le micron de Alesis (qui est pourtant pas trop mal).
Avec un bon éditeur MIDI c'est vraiment top, surtout pour le prix !

Je vous épargne ce chapitre, déjà détaillé par ailleurs. Il s'agit d'une synthèse FM type DX7, mais plus évoluée avec plus d'opérateurs (8 au lieu de 6), des séquences de formants, des filtres et des effets. Une particularité est la multitimbralité qui est de 4 parts. C'est un peu juste, mais on verra plus tard que c'est surtout sa gestion qui est problématique.
Sinon, ce rack est peu profond. Il dispose de 4 sorties: rien de trop.

UTILISATION

Je pense qu'on peut parler de catastrophe industrielle au sujet de l'ergonomie du Rack. Bien sûr, le FS1R étant un monstre de synthèse, comment pouvait-il en être autrement? Comment piloter sur un rack 19 pouces d'une unité de hauteur autant de paramètres? Ce ne sont pas les 4 malheureux potentiomètres sans fin (de bonne facture) qui suffisent à rattraper le coup, malheureusement. Pire: les petits boutons smarties sont trop petits et trop rapprochés pour être utilisables à la longue. Bien vu en revanche, la prise casque en façade, ainsi que l'écran qui, à défaut d'être en haute définition, est très lumineux et lisible. Malheureusement, pas d'édition graphique.
Comment s'en sortir, dès lors? Plusieurs solutions: télécharger et installer l'éditeur FS1R editor, désormais gratuit. Il est tristounet, mais fonctionne bien. Sinon, dans cubase SX3, il y a un panneau utilisateur FS1R un peu sommaire mais qui dépanne. Enfin, le Sounddvier d'Emagic, mais il n'est plus développé sur PC, est très lourd à utiliser et capricieux, et pas gratuit. A oublier donc (dommage, c'est le plus joli des 3).
Un bémol: le FS1R est compatible avec les sons du DX7. Dit comme ça, c'est une bonne nouvelle, car les banques pour la famille DX7 sont pléthoriques sur internet, contrairement aux banques FS1R. On peut donc, sur le papier, bénéficier de 20 ans de sons fabriqués par des millions d'utilisateurs. Seulement voilà: les patches sont gérés un par un: pas moyen d'envoyer une banque complète d'un coup.

Mise à jour 01/10/2005

Je retire partiellement ce que j'avais écrit au sujet de la compatibilité du FS1R avec les sons de la série DX/TX. En effet, j'ai trouvé un moyen assez simple de charger les anciens sons de cette illustre famille de synthés FM dans le FS1R: c'est possible et simple via l'utilitaire d'édition DX manager, téléchargeable ici: http://www.fm-alive.com/
Il est en version 1.1.1 tout à fait opérationnelle, et une version 2.0 est en bêta, le tout étant gratuit.

Non seulement cet éditeur permet d'archiver les banques de sons, de les éditer graphiquement, mais aussi de faire des dumps dans le FS1R. Il ne reste plus alors qu'à sauvegarder les sons dans le FS1R et le tour est joué. Mais ce n'est pas possible pour une banque de sons toute entière, et l'opération reste donc relativement fastidieuse, bien que tout à fait efficace.

Je rajoute donc des points à la machine.

SONORITÉS

Là, évidemment, ça va mieux: le FS1R est capable de délivrer des sonorités d'une variété gigantesque. J'y verrais 3 grandes utilisations principales:
- Synthé FM: la synthèse FM reprend donc celle des synthé FM qui ont fait la gloire de Yamaha dans les années 80. On retrouve le grain de ces années là, avec des sons numériques à mort, mais avec ce qui est pour moi LE point fort de la synthèse FM: l'expressivité. Assigner un paramètre à la vélocité fait morpher le son du tout au tout, et est vraiment vivant, carrément sauvage. En plus, le hardware du FS1R étant plus récent, on bénéficie d'un son bien meilleur, sans parler des effets qui, quoiqu'on en dise, apportent un vrai plus. Malheureusement pour cette partie de la synthèse, on n'échappe pas aux soins pouet-pouet comme sait en faire la FM, du genre flutiaux ocarina à la con, fausse guitare saturée affreuse d'aliasing...La nostalgie a quand même ses limites. Par contre, quel bonheur ces pianos électriques, ces leads feutrés, ces basses bien 80's...
- Synthé à formants: contrairement aux synthés FM première génération, le FS1R est doté de filtres, et qui plus est, à formants. Sans doute sur certains plug-in trouverez vous des choses qui s'en approchent, mais le FS1R est vraiment imbattable sur ces sons. Il y a là un grain que l'on ne retrouve nulle part ailleurs, qui dote l'engin de sonorités vocales et guturales, de choeurs certes synthétiques, mais d'une finesse incroyable: bravo, bravo et bravo.
- Séquence de formants: dans le prolongement du chapitre précédent, il est possible de créer des séquences de formants. Explication: des opérateurs FM, dotés de filtres à formants, vont reproduire des sons en étant soit "unvoiced" (en gros, ils reproduisent des consomnes) ou "voiced (ils reproduisent des voyelles). En se succédant temporellement, ils sont capable de fabriquer des phrases synthétiques et robotisées du plus bel effet. Evidemment, tout programmer de A à Z est un travail de maniaque, et on laisse vite tomber. Heureusement, un petit programme gratuit, FSeq Editor, vient nous aider: à partir d'un son WAV qu'il va analyser, il va aller tout seul programmer les paramètres du FS1R pour lui faire synthétiser une phrase, que l'on peut boucler si l'on veut. En 2 coups de cuiller à pot, voila le FS1R qui chante votre nom ou celui de votre belle mère! Seul bémol: pas vraiment de manuel pour le FSeq editor, donc des paramètres à la vocation obscure, mais en bidouillant, on arrive à faire ce qu'on veut. Plus créatif qu'un sampleur, plus imprévisible qu'un vocoder, bref: encore une originalité qui tue!

Une critique pour finir: le mode Perform ne dispose que de 4 parts, limitant le FS1R à jouer seulement 4 sons différents en simultané dans une séquence. Etant donné qu'il n'a que 32 voix de polyphonie (16 quand on utilise les formants), en avoir plus n'aurait pas servi à grand chose. Mais le pire n'est pas là: le mode de jeu normal de la machine EST le mode performance: chaque son est en fait l'empilage de 4 patches FM, chacun d'entre eux étant une part du mode performance. Compris? Cela veut dire que pour avoir une vraie multitimbralité de 4 voix, il faut se contenter des sons FM de base. Si l'on veut utiliser les superbes sonorités d'usine, la multitimbralité est de...1 voix. C'est non seulement déroutant et atypique, mais surtout, très très limitatif !!! Ma conclusion est donc la suivante: il n'y a pas vraiment de mode performance au sens traditionnel du terme, dans la mesure où ce mode perf oblige à renoncer aux "vraies" sonorités du FS1R, ce qui limite l'utilisation du FS1R dans le cadre d'une utilisation multitimbrale.

AVIS GLOBAL

Vous l'avez compris, je suis assez partagé sur cet engin. D'un côté, il sait faire des choses qu'aucun autre ne saura faire, avec un son vraiment très créatif, imprévisible, vivant et varié. C'est une machine de guerre, qui dispose de nombreux fans, si bien que sa cote actuelle est assez haute, car il est très recherché, et c'est mérité. Jamais vous ne trouverez un engin plus imprévisible, vivant et varié.
Malheureusement, son interface est rebutante, sa programmation complexe, et, ce qui aurait pu pallier à tout cela, sa compatibilité avec la famille DX7 est réelle mais un peu fastidieuse. Pas de doute, cet engin est sorti tout droit du cerveaux de grands malades mentaux (genre les frères Bogdanoff un soir de cuite). On se contente donc le plus souvent de faire défiler les merveilleux presets via les petits boutons (même pas une molette de défilement...Pfff...).

Quel dommage que ce merveilleux synthétiseur, si attachant, ait été autant bâclé dans son interface homme/machine...

Très beau modèle rackable 1 u avec 2 fois 4 knobs sans fin sinon voir les caractéristiques citées dans les autres avis.

UTILISATION

Je conseille de directement passer par un éditeur sur Pc car la synthèse est très poussée ( 4000 paramètres ) et l'ergonomie sur le rack n'est pas top ( petits boutons peu espacés et pas de molette value pour l'incrémentation / décrémentation ).
Le manuel est correct, de toute facon, pour l'édition de la FM, le mieux est de comprendre par soit même.
Sinon, je trouve que le rack reste assez bien organisé.

SONORITÉS

Plus vraiment besoin de présenter la synthèse FM. Avec 16 opérateurs, 88 algorythmes, des filtres résonnants + les formants, le fs1r est un monstre de synthèse où l'on peut tout expérimenter.
Pour le son, on aime ou pas.
Moi, je l'utilise surtout pour créer des leads, des séquences dissonnantes car la synthèse Fm permet d'obtenir des sonoritées très riches en harmonies.
Le FS1R est aussi très surprenant dans le registre des basses/subs où l'on peut atteindre une très grande profondeur dans le son.

AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis 5 ans environ.
Ce que j'aime le plus est :
- Le son
- Le potentiel créatif
- le mariage réussi entre la fm, les filtres et les formants
- L'édition multitache qui évite de basculer du mode performance au mode preset lorsque l'on edite le son.
- Les 4 sorties.
- Le look ( Sympa la couleur ! )

Ce que j'aime le moins est :
- L'ergonomie ( J'aurais préferais un rack 3 U avec + de controllers, 1 molette value et des boutons + gros qui font - mal aux doigts ! ) car j'aime bien travailler directement sur la machine aussi.
- Le nombre de presets en user ( 128 seulement alors que la machine nous propose 11 banques de 128 presets non éditable )
- J'aurais bien voulu que les 16 reverbs, 28 variations, 40 inserts et l'égaliseur 3 bandes correspondent à un bloc d'effet indépendant sur chaque part et avoir ainsi des réglages d'effets spécifiques pour chacune des 4 parts comme sur des machines tels que le Virus c d'access ( Sauf la reverb dans ce cas ) mais là, le yamaha aurait couté beaucoup + cher !

Malgré ses quelques défaults, le fs1r est pour moi le synthé fm le + puissant jamais créé par Yamaha.
Il y a 5 ans, il me semble que j'avais acheté le rack dans les 750 euros environ ce qui était à l'époque vraiment pas cher car le fs1r avec ses 4 voies de multitimbralités correspond à l'équivalent de 4 DX7 surpuissants ( Au niveau synthèse,Le DX7 n'avait pas de filtres ni de formants et 6 opérateurs / 32 algorythmes ). Je juge donc le rapport qualité/ prix excellent surtout quand on voit sa côte d'occasion maintenant ( 400 euros dernièrement pour acquérir l'équivalent de 4 DX7 surpuissants, ca vaut le coup quand même !!! )

Avec l'expérience, je referais bien sur le même choix, je songe même m'équiper un jour d'un 2ème modèle.

P.S : Je travaille pas mal avec le FM7 chez Native Instruments et même si j'aime beaucoup les possibilités de ce dernier et son ergonomie, je trouve qu'il a un son + sage + doux. Au niveau rendu sonore, le fs1r m'a toujours + donné satisfaction que le Fm7.

Mise à jour le 11/05/2005 : Finalement, après plusieurs années d'utilisation, j'ai quand même revendu ce rack pour m'équiper d'un 2ème Clavia G2 Engine qui propose de la synthèse FM comme le fs1r mais qui est beaucoup + rapide à programmer, propose 30 à 40 fois + de mémoires utilisateurs, des processeurs d'effets complètement indépendants sur chaque parts ... Je resterais néanmoins très attaché à ce rack qui m'a fait découvrir la synthèse FM dans de meilleures conditions qu'avec un DX7 où un TX802.

Expandeur en rack 1 unitée générant de la synthèse FM et de la synthèse "Formant shaping". 384 Perfomances (multitimbral 4 parties) + 128 en Ram, 1500 sons environs + 128 en Ram. 32 voix de polyphonie, 4 potars (x2 par touche shift) en façade pour un contrôle temps réel des sons et une édition plus aisée. La synthèse assure grave grâce aux 3000 fonctions d'éditions et au multi effet tres complet.

UTILISATION

Utilisation pas très aisée car il existe pas moins de 3000 fonctions pour cet expandeur surpuissant et l'édition peut apparaitre un peu rebarbative d'autant plus que la synthèse fm est complexe et pas toujours intuitive. Mais un editeur informatique rattrape tout ça et créer des sons devient un jeu d'enfant et même un vrai plaisir (puisque ça sonne grave!!!!) Mais l'expandeur perd 1 étoile car l'interface est vraiment pas pratique pour éditer...

SONORITÉS

Sons uniquement crées par un moteur de synthèse surpuissant (fm et formant shaping). Ne pas s'attendre donc à des sons acoustiques mais plutot des sons synthétiques comme des nappes, leads, basses, percus, etc etc. (bien qu'on trouve aussi dans la machine des sons acoustisques générés uniquement pas synthèse et en plus, ça sonne pas mal...). Il existe aussi une fonction de "sequence d'ondes" qui permet de faire des nappes tres evolutives. La synthese est tellement complete et souple qu'elle permet aussi de simuler la voix humaine (idéal pour la techno, etc etc)...
Et le son dans tout ça???

ça SONNE SONNE SONNE !!!

Tous les sons de cette machine déchirent tout, pureté, grain, dynamique, textures, on en prend pleins les oreilles... Si je pouvais mettre 12/10, je le ferais...

AVIS GLOBAL

Tres bonne machine orientée electro, un peu difficile à dompter et à scerner (la fm) mais tres musicale et tres sonore (au bon sens du terme)...
Je la recommande à tous ceux qui souffrent d'un mal de sons et qui veulent des sons qui changent de tous les lecteurs d'échantillons que l'on trouve un peu partout.
Je rajoute à cela plusieurs années après avoir donné l'avis cité plus haut que cette machine est une vraie usine à nappes, avec une coloration très très particulière, due à la FM probablement. C'est vraiment très très beau.

C'est un outil formidable, compact (1U) et au chouette design ...
Des logiciels afin de manipuler l'engin via l'informatique son dispo sur le net, donc, pratique
surtout qu'il offre un nombre énorme de paramètrages

UTILISATION

Il est vrai que le menu n'ai peut-être pas des plus évidents au départ mais on ne peut lui baisser la note globale qu'il mérite à cause de cette légère imperfection et puis il faut l'dompter l'animal, c'est normal ! ça prend du temps

SONORITÉS

Les sons sont incroyablement réalistes, je pense notement aux guitares electriques ou Ether, le simulateur B3 possède une présence à toutes épreuves et les nappes (Pads, Fx ...)

AVIS GLOBAL

Un outil clean et efficasse