Le son du GP-8 est excellent, mais le titre de cette revue s’explique par sa différence fondamentale avec les processeurs modernes comme le ToneLab, le Helix ou le Quad Cortex, qui produisent des sons modélisés. En effet, le GP-8 se distingue en intégrant les circuits de huit pédales Boss emblématiques, pour la plupart analogiques, comme sur un pedalboard classique. Par conséquent, la question de la qualité du "son" ne se pose pas de la même façon : elle renvoie directement aux circuits des pédales originales intégrés au GP-8. Cependant, les paramètres de ces pédales sont gérés de manière digitalisée, permettant une sauvegarde et un rappel particulièrement agiles de configurations variées. J’ai acheté le GP-8 dès sa sortie en 1987 pour 1500 €, soit l’équivalent de 2700 € en 2023, et je l’ai utilisé tout au long de mes années actives de musique et de scène, entre 1987 et 1994. Mon rig se composait d’une Fender Strat, du GP-8 et d’un Jazz Chorus 50. Je l’ai ensuite donné, car je ne jouais plus suffisamment et je ne voulais pas laisser une telle machine inutilisée. Toutefois, par nostalgie, j’ai récemment racheté un GP-8 avec son pédalier d’origine sur le marché secondaire pour moins de 300 €. L’interface du GP-8 est logique et facile d’accès. L’enregistrement et la copie des mémoires se font en une seule touche. L’édition des paramètres, bien que très simple et intuitive, nécessite néanmoins une navigation un peu laborieuse, qui peut être chronophage et s’éloigne du rapport direct que les musiciens ont habituellement avec les potentiomètres. Cet aspect est toutefois largement amélioré aujourd’hui grâce aux logiciels d’édition et autres outils, que je détaillerai dans la section dédiée au MIDI. Le GP-8 gère un total de trente paramètres réglables, pouvant être enregistrés dans cent-vingt-huit mémoires réparties en deux groupes (A et B), chacun contenant 8 banques de 8 mémoires (8 x 8 x 2 = 128). Chaque mémoire peut contenir n’importe quelle configuration d’effets et être rappelée instantanément, faisant du GP-8 un pedalboard idéal. Bien qu’il soit livré avec des mémoires remplies de "presets", toutes les mémoires sont entièrement effaçables et éditables à volonté. De plus, chaque mémoire peut être nommée avec un maximum de 16 caractères. Les musiciens sont souvent réticents à l’idée d’utiliser un multi-effet, principalement à cause du délai entre les changements de presets. En enregistrant un long accord suivi d’un changement de preset, j’ai mesuré un creux de 60 à 70 ms sur le GP-8. Cela ne m’a jamais posé de problème. L’enregistrement se fait par lot, et en live, le bruit ambiant rend cette question presque négligeable. Il faut imaginer que le changement de preset intervient juste après le dernier beat de la mesure précédente. Par exemple, avec un morceau rock à 150 BPM, où la noire (1/4) dure 400 ms, il reste largement assez de temps entre deux beats pour effectuer le changement. Le GP-8 peut être contrôlé par un pédalier Roland très adapté (FC-100) via un câble RRC. Ce pédalier est idéal pour appeler les mémoires d’une simple pression de pied. Le changement de groupe se fait également d’une seule touche, tandis que le changement de banque nécessite deux touches. Une touche de contrôle (C) permet de couper le son du GP-8 pour l’accordage de la guitare. En effet, le pédalier FC-100 offre la possibilité de connecter un accordeur externe, ainsi qu’une pédale d’expression via un câble TRS. La DVP 3 de Dunlop fonctionne parfaitement et est ma préférence ; elle est très stable et sensible. Roland recommande également sa propre pédale, l’EV-5, qui permet en plus de régler son niveau minimum (la DVP 3 le permet aussi, mais grâce à un potentiomètre interne moins accessible). J’en ai possédé une, et elle fonctionnait très bien. Chaque mémoire du GP-8 permet de désigner le paramètre qui sera contrôlé par la pédale d’expression. C’est le paramètre "EV-5". C’est vraiment génial : Wah, variation du Drive, balance Wet/Dry, Treble Boost sur l’égaliseur, longueur du Delay, etc. On peut vraiment expérimenter. Le GP-8 peut également être piloté par un autre input MIDI. Outre ses propres effets et paramètres, le GP-8 permet de contrôler la mise en marche et l’arrêt de deux équipements externes via de simples câbles Jack. Ces contrôles externes 1 et 2 sont paramétrables indépendamment dans chaque mémoire, offrant ainsi la possibilité de déclencher des fonctions comme un changement de canal d’ampli, une réverbération, un chorus, ou tout autre appareil normalement activé par un foot-switch. Il est intéressant de noter que le manuel d'utilisation ne met pas en avant les mérites des effets intégrés dans le GP-8. Il se contente de mentionner les types d’effets et d’expliquer leurs réglages, sans faire référence à leurs origines. Cela peut s’expliquer par le fait qu’à l’époque, les produits Boss étaient perçus comme des équipements industriels japonais, et dans le monde de la musique, le "bon son" était souvent associé aux États-Unis ou au Royaume-Uni. Pourtant, un musicien comme Mike Stern utilisait exclusivement des pédales Boss dans son pédalier en plastique, notamment la Digital Delay (DD3). Quant à la distorsion Boss DS-1, popularisée par Kurt Cobain, elle n’était pas encore omniprésente sur les ondes. En 1987, le GP-8 abritait déjà ces circuits, aujourd’hui reconnus (presque) universellement comme excellents. Et si Josh Scott le dit, je suppose que cela suffit. A priori, les huit circuits d'effet intégrés dans le GP-8 sont les suivants : le Dynamic Filter (FT-2), le Compression Sustainer (CS-2), le Turbo Overdrive (OD-2), la Distortion (DS-1), le Phaser (PH-1R), un égaliseur à trois bandes avec un volume général qui aurait pu s’appeler GE-3, en référence au fameux GE-7, un Digital Delay (DD-3) et un Digital Chorus qui se rapproche fortement du Digital Chorus Ensemble (RCE-10), mais avec un paramètre de résonance supplémentaire permettant d’atteindre des sonorités proches du Flanger (HF-2 ou BF-2, en fonction du réglage du Pre-delay). Le son produit par le GP-8 est donc celui des circuits de ces effets, ou très proche. Chacun mérite une revue spécifique, et c’est là qu’il faut chercher pour en savoir plus sur le "son" du GP-8. Il est essentiel de rappeler que ce son dépend également des éléments en amont et en aval. En amont, la guitare, ses micros, ses cordes et sa fabrication influencent le son. En aval, l’amplification joue un rôle crucial : un GP-8 branché sur un Jazz Chorus ne produira pas le même son que sur un Twin Reverb ou un Marshall Plexi, car les pédales n'interagissent pas de la même manière avec ces différents amplis. Je ne m'attarderai pas sur les effets eux-mêmes, qui peuvent être étudiés ailleurs. Toutefois, je souhaite profiter de cette revue pour clarifier deux points : a. Lorsqu'on s'intéresse au GP-8, il est fréquent de voir des revues qui, en évoquant le Dynamic Filter, le réduisent à un simple Auto-Wha. Cette interprétation est erronée à plusieurs égards. Tout d'abord, le Dynamic Filter est avant tout un filtre. En mode statique (avec la sensibilité réglée à zéro), il permet de localiser une fréquence à couper (Cutoff Freq) et de définir la bande de fréquence qui l'entoure à l'aide du paramètre de largeur de bande (Q). Il s'agit là de la fonction "Notch", que l'on retrouve sur d'autres appareils et amplis, et qui est très utile pour contrôler le feedback des instruments acoustiques amplifiés. Ensuite, un Auto-Wha est un Wha sans pédale, dont on règle l'amplitude et la fréquence, ce qui n'est pas le cas du Dynamic Filter. Si l'on évoque la dimension "automatique" du Dynamic Filter, il s'agit en réalité d'un Envelope Filter : la dynamique du filtre qui produit le son "Wha" suit le volume de la guitare et réagit aux coups de médiator. En réglant la sensibilité à zéro, le filtre devient statique, à moins d'associer la pédale d'expression à l'un des paramètres de l'effet. En utilisant le réglage "Cutoff Freq", il est possible de simuler un effet de pédale "Wha-Wha", et en jouant sur le Q réglable, on obtient les mêmes fonctionnalités que celles de la Dunlop 95Q. C'est bien plus riche qu'il n'y paraît. b. Les deux dernières pages du manuel d'utilisation détaillent les "Presets" des deux groupes de mémoires du GP-8, offrant ainsi une excellente ressource pour les retrouver facilement. C’est une véritable mine d'inspiration. Par exemple, il est étonnant de voir comment le son "Jazz Standard" peut être obtenu uniquement avec le filtre dynamique, et ce, avec tous les réglages à zéro – et cela fonctionne ! Il suffit aussi d'observer comment le Vibrato se distingue du Flanger et du Chorus, simplement en ajustant quelques paramètres. C'est une démonstration très instructive. Le GP-8 intègre donc huit pédales connues. Certaines d’entre elles sont des circuits à haut gain (overdrive, distorsion, EQ) et, par conséquent, en série, elles peuvent générer un peu de souffle, tout comme de vraies pédales. Le manuel d’utilisation recommande de placer le GP-8 à quelques centimètres d’autres sources électriques pour éviter qu’une boucle de ronflement ne soit captée et amplifiée par les circuits à haut gain. Pour ma part, je plaçais mon GP-8 sur deux petits blocs de polystyrène, juste au-dessus de la poignée de mon Jazz Chorus 50, et je n’ai jamais rencontré de problème de bruit gênant. De plus, l’un des grands avantages du GP-8 est que lorsqu’un effet n’est pas utilisé, il ne reste pas dans la chaîne d’amplification comme sur un vrai pédalier. Je n’ai jamais connu, ni lu nulle part, l'expérience d'une perte de signal. Le circuit d’effets du GP-8 est unique et immuable, suivant une logique "classique". En dehors des réglages de paramètres, l’utilisateur ne peut que choisir d’allumer ou d’éteindre les effets. Il n’est pas possible de changer l’ordre des effets, de les dupliquer ou de créer des voies d’effets parallèles. À cet égard, le GP-8 adopte une approche vintage, se distinguant des unités modernes qui offrent davantage de liberté pour organiser la chaîne d’amplification. Cependant, ces unités modernes fonctionnent généralement en numérique, tandis que le GP-8 reste majoritairement analogique. Néanmoins, grâce à sa boucle Send/Return, il conserve une flexibilité non négligeable. La boucle d’effets Send/Return est positionnée de manière optimale dans le circuit. Elle se trouve après les effets qui modifient le signal, tels que le filtre, le compresseur, la saturation, la distorsion, le phaser et l’égaliseur, et avant les effets de temps (delay) et de modulation (chorus). Cette disposition permet d’ajouter d’autres effets à la chaîne d’amplification. Il est possible d'utiliser une pédale de saturation ou de distorsion supplémentaire, un égaliseur plus précis, un pitch shifter, ou de doubler le delay, par exemple. Si l’effet ajouté est pilotable par MIDI, comme la H9 d’Eventide, la flexibilité offerte par l’utilisation des mémoires reste complète. Il est également important de souligner que la boucle Send/Return permet d’utiliser le GP-8 dans une configuration "à quatre fils", en envoyant le signal vers l’étage de pré-amplification de son ampli avant de le renvoyer au GP-8 pour les effets de delay et de chorus, puis de le retourner à l’étage d’amplification de l’ampli. Le GP-8 est équipé d'un Master Volume à la fin de chaque chaîne d'effets, permettant d’équilibrer le niveau sonore des différents presets mémorisés, ce qui est essentiel. Si vous associez une pédale d’expression au Master Volume, elle contrôlera le volume général. Toutefois, plusieurs autres options de réglage du volume sont disponibles. Par exemple, le volume général de l'égaliseur peut être ajusté avant la boucle Send/Return. En utilisant la pédale d’expression avec ce volume, vous modifierez le gain en amont de la boucle Send/Return. Cette configuration permet de couper l’attaque du son sans l’éteindre complètement, en particulier lorsque celui-ci est soutenu par un écho répétitif ou la résonance du chorus. Ce réglage peut être utilisé pour créer des effets de type "lignes de violoncelle" ou "trainées de transition". Du point de vue des connexions, en plus de l'entrée de guitare doublée à l'arrière, qui peut être pratique en cas d'utilisation en rack, le GP-8 propose deux sorties stéréo : une double sortie ligne pour le branchement sur une table de mixage ou d'enregistrement, et une double sortie vers le ou les amplificateurs. La nature de la stéréo du GP-8 n'est pas très claire. Comme il n'est pas possible de créer plusieurs voies d'effets parallèles, cette stéréo ne peut pas s'expliquer ainsi. Le Delay ne permet pas non plus le ping-pong des répétitions. Dans le manuel d'utilisation, la stéréo n'est mentionnée qu'en relation avec le Chorus. On semble donc faire référence à l'aspect dimensionnel du Chorus de Roland, dont la première version était présente sur le JC-120, puis le CE-1, et qui a évolué jusqu'à la dernière version du CE-2W avec ses deux sorties. L'effet de Chorus est obtenu en retardant le son pur avant de le mélanger à nouveau. Le léger désaccord entre les deux signaux crée un effet d'enrichissement harmonique et de battement, produisant ainsi le caractère dimensionnel. Cependant, du JC-120 au CE-2W, le Chorus stéréo suit un principe Dry/Wet : le son pur (Dry) sort d'un côté et l'effet de Chorus (Wet) de l'autre. Ce n'est pas le cas du GP-8. Il semble qu'une nouvelle temporisation soit appliquée sur le signal déjà modifié par le Chorus (Wet) pour générer la stéréo. Ainsi, il y a bien une différence entre les deux canaux, qui génère la spatialisation du Chorus, mais les deux canaux produisent des sons mouillés (Wet) similaires. Le GP-8 est équipé d'une interface MIDI, permettant de recevoir des messages MIDI via l'entrée IN et d'émettre ses propres messages par la sortie OUT. La sortie THROUGH transmet à la fois les messages internes du GP-8 et ceux reçus via l'entrée IN. Contrairement aux appareils modernes, les fonctions MIDI du GP-8 sont relativement limitées. Il est donc essentiel de prendre en compte les capacités de l'appareil avec lequel il sera associé avant de procéder à l'achat. Le menu MIDI du GP-8 permet de sélectionner un canal de communication, d'opter pour l'envoi et la réception sur tous les canaux simultanément, ainsi que de sauvegarder le contenu complet de la mémoire ou des mémoires spécifiques sur un appareil MIDI capable de recevoir les données (DUMP). La fonction de sauvegarde peut être très utile, car la mémoire du GP-8 est alimentée par une pile interne, dont la durée de vie est en principe de 5 ans. Toutefois, je n'ai pas eu l'occasion de devoir la remplacer, et je n'ai pas trouvé d'avis à ce sujet. À voir... Pour les autres fonctions MIDI, les choses sont passives et simples : a. En sortie, le GP-8 envoie en continu des informations sur les changements de mémoire (Program Change - PC) via les sorties OUT et THROUGH. Lorsqu'un changement de mémoire se produit, il transmet le code de la nouvelle mémoire sélectionnée (de 0 à 127). Tout appareil capable de recevoir ce type de message peut l'utiliser en se positionnant sur la mémoire correspondante. De plus, le GP-8 envoie également la valeur des trente paramètres de la mémoire choisie sous forme de message SYSEX (System Exclusive), lequel peut être utilisé uniquement par des appareils compatibles, tels que des logiciels d'édition ou un autre GP-8. Aucun autre message n'est émis par le GP-8. b. En entrée, le GP-8 reçoit en continu des messages de Programme Change via l'entrée IN et se place automatiquement sur la mémoire correspondante. Ainsi, un pédalier MIDI ou tout autre appareil capable d'envoyer ce type de message peut forcer le GP-8 à changer de programme (alias mémoire/patch/preset). Le GP-8 reçoit également des modifications de paramètres via des messages SYSEX (System Exclusive) et les applique si nécessaire. Cette fonction permet aux logiciels d'édition de contrôler plus facilement le GP-8 via une interface MIDI. Lorsque cela fonctionne, l'écran du GP-8 affiche "Ld" pour "Load". Enfin, le GP-8 reçoit également des informations relatives à une pédale d'expression extérieure, mais uniquement sur le canal CC16 (Control Change), à condition que l'appareil utilisé puisse paramétrer l'envoi de cette information sur le CC16. Ainsi, le paramètre EV-5 peut être géré par un contrôleur externe. J’utilise le GP-8 en combinaison avec un Vox Valvetronix ToneLab, connecté dans sa boucle Send/Return (voir photos). Cela me permet de simuler la méthode "à quatre fils" avec tous les amplis du ToneLab. J’ai choisi d’utiliser le pédalier du ToneLab (VC-12) pour piloter l’ensemble. Le MIDI OUT du ToneLab est connecté au MIDI IN du GP-8, ce qui entraîne un changement de mémoire du GP-8 à chaque changement de mémoire du ToneLab. Il est important de bien comprendre ce fonctionnement, car dans cette configuration, le GP-8 devient une extension complète du ToneLab. Seules les informations de Programme Change (PC) sont transmises du ToneLab au GP-8, les messages SYSEX n’étant pas nécessaires ici. J’ai également configuré le ToneLab pour transmettre la position de la pédale d’expression du VC-12 au GP-8 via le CC16, ce qui est plus simple qu’il n’y paraît. Ainsi, le pédalier du Vox me permet de contrôler le paramètre EV-5 de la mémoire correspondante du GP-8 avec sa pédale d'expression. Tout fonctionne parfaitement. Pour l'édition, j'utilise l'application gratuite "Roland GP-8 Editor by MrMartin". Elle est disponible en téléchargement sur le Microsoft Applications Store, après une recherche sur internet. Il est important de noter qu'une interface USB/MIDI est nécessaire. Les ports IN et OUT doivent être connectés pour permettre les échanges d'informations SYEX. De plus, le sélecteur d'entrée du GP-8 doit être positionné sur MIDI, et non sur RRC. Il existe peut-être d'autres logiciels d'édition, mais je ne les connais pas. Pour les amateurs de potards qui ne peuvent envisager de gérer des effets sans les manipuler du bout des doigts (et je les comprends), il existe des machines comme le STEREOPING CE-1 G8-P. La démonstration sur YouTube est convaincante. Cependant, à plus de 500 $, cela me semble un peu excessif. Il est important de prendre conscience qu’en l’absence de potards physiques, on a tendance à utiliser les effets tels qu'ils sont enregistrés par défaut dans la machine, ce qui peut limiter la richesse créative. Il est donc essentiel de traiter les effets comme des pédales, en restant attentif aux réglages fins de chaque paramètre. En conclusion, cette machine occupe une place particulière dans mon cœur, car elle me rappelle mes jeunes années sur scène. Aujourd'hui, je l'utilise avec plus de finesse, grâce aux options MIDI, à une meilleure compréhension des paramètres et à la stéréo. Le rapport qualité-prix sur le marché secondaire est exceptionnel : elle coûte moins cher que deux pédales "boutique". Bien qu'elle présente des limitations, telles que l'incapacité de modifier ou d'ajouter des lignes d'effets, ou un MIDI non paramétrable, elle mérite amplement cinq étoiles en raison de la reconnaissance actuelle des pédales BOSS et de son statut de pionnière dans son domaine. C'est un véritable objet de collection vintage. Cela dit, si vous êtes certain que votre chaîne d'effets est complète sans elle, si vous avez besoin d'un compresseur au début et à la fin de votre chaîne, si vous savez que vous n'utiliserez pas la moitié des effets, ou si vos sons changent peu et que vous n'avez pas besoin de mémoriser des patchs, cette machine ne sera probablement pas pour vous. Ajout 2023/12/27 : Dans sa revue "Enfin le Graal", Paolom11, qui est généralement très élogieux à propos du GP-8, critique néanmoins un mauvais Chorus. Il s’appuie sur son expérience de quatre GP-8 différents qu'il a testés. Un élément de sa revue mentionne que les changements de réglages du Chorus (Rate et Depth) ne modifient en rien l’effet. Cela m’a étonné, car je n’avais pas ce souvenir. J’ai donc voulu vérifier sur le mien et, après test, je ne peux pas confirmer ce témoignage. Il y a bel et bien un Chorus bien présent, avec des réglages parfaitement opérationnels. J’ai d’ailleurs ajouté un fichier audio, où l’on peut entendre d’abord un son sans effet, puis le même son avec un Chorus réglé à 50/50, et enfin le même son en variant Rate de 0 à 100 et Depth de 0 à 100. Je ne comprends donc pas ce qui a pu se passer avec les machines de Paolom11. Notons cependant que les amateurs du Roland Jazz Chorus 120, souvent considéré comme le premier Chorus véritablement adapté à la guitare (après ceux utilisés sur les orgues Hammond et les synthés Solina), ne se formaliseront probablement pas du manque de réglages. En effet, le Chorus d’origine des modèles JC120 (et d'autres comme mes JC50) n'est pas réglable, et les potards Rate et Depth servent uniquement à moduler le Vibrato. Ainsi, sur le GP-8, des réglages de Rate et Depth à 50 % produisent probablement un Chorus très proche de celui du JC120. Il est également utile de consulter le manuel du GP-8, en page 4, où sont présentés des conseils d'utilisation. Il y est expliqué comment ajuster le pré-retard (pre-delay) et la rétroaction (feedback). Avec un feedback à 0 et un pre-delay supérieur à 10, on obtient un chorus spacieux. Pour un effet de Flanger, il est recommandé de régler le Rate entre 0 et 10 et le Depth entre 0 et 15. Par exemple, avec un pre-delay à 1, on crée un son similaire au High-Band Flanger (HF-2), tandis qu’un pre-delay à 2 ou 3 génère un effet proche de celui du BF-2. Ajout 2024/03/29 : Je viens de découvrir une nouvelle application de contrôle pour le GP-8, appelée GP8-Controller, proposée par Thibault Ducray. Elle est disponible sur TouchOSC et peut être téléchargée ici : https://github.com/ThibaultDucray/Roland-GP8-TouchOSC-Layout. Bravo à Thibault pour cette initiative !
Multi-effet en rack 19" comprenant les effets classiques répartis dans deux groupes: Compresseur, overdrive/disto, Equaliseur paramètrique, filtre, noise réduction, delay court, triple delay Stéréo, chorus/flanger/pitch/spaceD, phaser, autopan, lineout filter, reverb. Il est possible de modifier l'ordre des effets dans chaque groupe, ce qui laisse d'énormes possibités de règlage. On peut chainer jusqu'a 12 effets en simultane. C'est du numérique mais les effets sont vraiment de très bonne qualité, surtout les modulations (chorus/delay qui tuent), j'utilise un rocktron woodu valve en parallèle, le GP16 est moins moderne sur les saturations mais c'est surtout adapté à un répertoire rock/hard-rock des années 70/80. Au niveau connectique : 1 entrèe en façade et 1 à l'arrière (celle en façade prend la priorité). 2 sorties symétriques en xlr, 2 X 2 sorties stéréo en jack 6.35: Sortie possible vers 2 amplis (Règlage pour chaque patch pour le choix de sortie 1 ou 2 ou les 2) midi in, out, thru 1 prise propriétaire pour le pédalier midi fc100 (mk2 dans mon cas) sur lequel sont branchées 2 pedales d'expression EV5, une pour le volume général et une pour n'importe quel paramètre. Petite précision, l'ensemble pilote également le woodu valve via le GP16 (maping midi en entree et en sortie), un seul pédalier pour le tout et un seul cable (alim du pédalier par le cable). Contrairement à ce que j'ai pu lire, la pédale C du pédalier met le GP16 en bypass ou mute au choix, le bypass rend le gp16 complètement transparent. UTILISATION L'édition est très aisée avec les boutons en façade mais j'ai pour ma part récupéré le logiciel d'édition sur PC "GP16 Editor" et là c'est un jeu d'enfant. On modifie les paramètres sur l'ordi d'un clic de souris et c'est fait en direct sur le GP16 ce qui permet de trouver un son de manière très rapide, (connection midi/usb à l'aide d'un cable à 20€). Du coup, je n'ai pas eu besoin du manuel. J'ai trouvé quelques sites sur internet d'utilisateurs qui donnent des astuces pour les sons (certains mettent leurs presets en téléchargement, en deux clic via midi on injecte dans la bète). J'ai ainsi pu rendre mes saturations plus chaudes. Encore une fois l'ordre des effets a vraiment son importance. QUALITÉ SONORE Comme dit précédemment, les effets sont vraiment de très bonne qualité, juste une observation, les presets d'usine sont souvent très typés, trop d'effet tue l'effet. Ils constituent une bonne base de départ mais nécéssitent une adaptation à l'ampli et à la guitare utilisés. Je pense que ce type de multi effets comme la plupart de ceux que j'ai pu essayer, n'est pas fait pour être utilisé sur un ampli de guitare mais plutot sur un ampli de puissance. Je l'utilise sur un ampli de puissance Rocktron Vélocity 120 avec deux enceintes Rocktron Velocity S112, ça sort en stéréo et c'est hyper propre, quelque soit la guitare utilisée, Godin Freeway SA, Yamaha SE211 et Vig Eruption (kit EMG passif) J'adore les chorus/delay ainsi que les saturations vintage typées Deep Purple, Led Zep, Gary Moore. AVIS GLOBAL J'en ai racheté un depuis un mois environ. J'ai eu quelques pédaliers, tels que Vox Tonelab, Korg AX3000..., j'ai toujours un Woodu valve et un Korg Pandora PX5d, je les ai tous utilisé sur la boucle d'un Marshall JCM900 tout lampes et ça rendait rien. Sons pourris alors qu'au casque c'était magnifique. Depuis que je suis passé à l'ampli de puissance, qui ne colore pas les sons du multi-effets, c'est que du bonheur. Je pense que je vais le garder jusqu'à ce qu'il rende l'âme, je ne suis vraiment pas déçu de mon acquisition, c'est vraiment un multi-effet efficace et simple à utiliser et qui plus est très robuste.
Bonjour, L'essentiel a été dit sur cet appareil. Enfin, je veux dire par là, que toutes les caractéristiques techniques ont été brillamment exposées et je ne ferais pas aussi bien. Du coup, je vais m'attarder sur certaines fonctionnalités. Cet appareil est une véritable gare de triage. A une unité près, je pense en avoir 7. La plupart de mes racks en ont un. Comme j'ai eu de multiples fonctions professionnelles simultanées, j'ai pu voyager beaucoup et... m'acheter des guitares et plein d'amplis et d'effets. On a déjà signalé la possibilité de chaîner les effets comme on le souhaite. Si on se souvient qu'il est de 1995 et qu'il coûtait environ 5000 F, je ne pensais pas l'apprécier autant. Si vous en voyez sur Audiofanzine, je les achète, sur reverb.com, uniquement s'ils viennent de l'UE. Les effets sont de très bonne facture, surtout les modulations et les pitch shifters, sur lesquels je reviendrai. Oubliez les simulations d'amplis, ce n'est pas du SansAmp, pour comparer des appareils de la même générations. Et depuis, on a fait 1000 fois mieux avec les appareils à modélisation. Un simple V-amp ou un petit Pod vaut mieux que les distos de ce préampli. Il n'arrive même pas à bien simuler ses propres pédales (les BOSS), bref, ne l'achetez jamais pour ça. Laissez-le moi, plutôt ;-). Ce que j'aime vraiment c'est les possibilités de connectique, physiques ou logicielles. Une entrée à l'avant et une à l'arrière (un minimum !). Pour les deux boucles d'effets externes on a la possibilité de n'en utiliser un seule ou deux, et là les chaîner S1/R1 --> S2/R2 ou s'en servir comme une boucle série stéréo, tout ça paramétrable dans les menus. Il est possible de sortir sur chaque boucle en -10dB ou en +4dB. Pratique pour les pédales ou les racks externes. Pareil pour les retours de boucle, en -10dB ou en +4dB. Pratique pour mettre un préampli dans la boucle. Habituellement on met des effets dans un boucle d'un préampli, ici on peut faire, et je fais, le contraire. Cela fait pas mal de conversion analogique/numérique mais ça va, les convertisseurs sont étonnamment bons, surtout pour l'époque ! Les sorties (A et B en stéréo) peuvent aussi être en -10dB ou +4dB selon mer derrière (une console ou un power amp). Pour chaque patch, il est possible de contrôler 2 switches extérieurs (par exemple pour des amplis ou préamplis), recevoir des contrôleurs externes et leur assigner une fonction sur le GP-100. On peux assigner pas moins de 16 paramètres (dont l'activation d'un des effets) de tous les effets du patch, depuis une pédale d'expression, un contrôle externe ou un message MIDI Control Change. Et voilà... l'harmoniseur, qui est une pure merveille, qui n'a pas à rougir devant une Eventide (j'ai un GTR 4000 et un Eclipse) avec la prise de tête de programmation en moins. Les Eventide sont inégalables dans les harmoniseurs, les reverbs. Mais leur programmation n'est pas aisée. Donc l'harmoniseur su GP-100 permet d'avoir 4 voix d'harmonie. Pour chaque voix, on peut définir l'intervalle (tierce, quinte, etc. jusqu'à + ou - 2 octaves), le pre-delay pour donner un air plus "humain" avec des pre-delays variables, le panoramique, le volume dans le mix. Pour chaque patch on définit la clé (la tonalité) ce qui fait que l'appareil sait s'il doit faire à tel moment une tierce mineure ou majeure. Hélas, pas de réglage de mode (dorien, mixolydien, etc), mais on peut définir les gammes, pour avoir par exemples des gammes mineures harmoniques ou mélodiques. Et si on connaît bien ses gammes, il suffit de prendre une gamme de Do pour jouer sur un Ré Dorien par exemple. Bon, je crois que je vais arrêter là, je ne suis pas payé pour faire la pub d'un appareil qui ne se fait plus. Pour être un peu critique, je dirais que les reverbs ne sont pas renversantes. C'est très bon, mais c'est pas du Lexicon. Une PCM 91, ou 90, 80 (si possible pas la 70 car l'entrée est mono) fera l'affaire sinon une MPX1, MPX 500 ou 550 donne de très bonnes solutions, et les MPX 500 et 550 sont faciles à programmer. Les delays sont pas mal tout, je les utilise lorsque je n'ai pas de TC Electronic D-TWO ou 2290. Depuis le GP-100, et je joue depuis 40 ans, je n'ai rien trouvé de mieux, un potentiel équivalent. Mais c'est l'avis d'un vieux con, qui a joué sur beaucoup de matériel et en a essay" des tonnes. Dans les super effets à modélisation, je fais une petite entorse tout de même, dans le rack du CAE 3+ SE, en plus du GP-100, j'utilise le mod pro et l'echo pro de Line 6 qui ne sont pas très répandus. Mais qu'on trouve d'occase sur Audiofanzine. Voilà pour le tour du propriétaire, un peu trop long mais le bouzin vaut bien quelques lignes. Si vous avez lu la totalité de cet avis, je vous félicite pour votre ténacité :-) !
