Roland GP-8

Je partage le même avis que le précédent qui est très détaillé et dont je recommande la lecture pour bien comprendre tout l’intérêt de l’engin. Je ne ferai pas dans le détail.
Ce rack contient l’équivalent de 800 € de pédales boss en analogique et en numérique 12 bits.
- Envelop Filter ou dynamic filter ou wha utilisé avec une pédale d’expression( analogique bien sûr)
- Compresseur CS2
- Overdrive et turbo overdrive SD1 et 2
- DS1 distortion
- PH 1 phaser
- Egaliseur 3 bandes analogique
- boucle d’effet
Pour la partie numérique on a:
DD2 delay 12 bits
Chorus numérique 12 bits CH1 et flanger.

Préampli analogique, son brillant, conectique complète, overdrive divin, phasing chaud, distorion strange, compresseur vintage, delay numérique et chorus/ flanger au son vintage 12 bits, ce multi couplé en midi avec le pedaler Boss ME 5 qui contient en outre un CS3, un Chorus/flanger analogique un des meilleurs noise gate et une reverb, est un must have pas cher qui a le sang chaud!
Brancé sur un Fender the twin red knobs, ça sonne organique et merci aux circuits preamp analogiques. Se vend actuellement d’occasion entre 100 et 300€. Foncez, vous ne regretterez pas et ça gagnera en valeur avec le temps, même si le son est assez orienté années 80.

Le son du GP-8 est excellent, mais le titre de cette revue s'explique par le fait que le GP-8 ne fonctionne pas comme les processeurs actuels qui produisent des sons modélisés, tels que le Tonelab, le Helix ou le Neural DSP. En réalité, le GP-8 est un processeur qui permet d'utiliser huit pédales Boss très connues, voire emblématiques, en présentant les circuits des pédales Boss référencées, pour la plupart analogiques. En outre, Le GP-8 gère les paramètres des pédales de façon digitalisée, ce qui permet de les conserver en mémoire et de les rappeler facilement. La question de la qualité du "son" ne se pose donc pas de la même façon. Elle renvoie aux composants de base.

J'ai acheté le GP-8 dès sa sortie en 1987 pour 1500€, soit l'équivalent de 2700€ en 2023, et je l'ai utilisé pendant toutes mes années actives de musique et de scène entre 1987 et 1992. Mon Rig comprenait une Fender Strat, le GP-8 et un Jazz Chorus 50. Je l'ai donné par la suite, car je ne jouais plus assez et je ne voulais pas voir une telle machine non utilisée. Toutefois, étant nostalgique, j'ai racheté récemment un GP-8 avec son pédalier d'origine sur le marché secondaire pour moins de 300€.

L'interface du GP-8 est logique et facile d'accès. Enregistrements et copies de mémoires se font d'une touche. L'édition des paramètres nécessite par contre une navigation un peu laborieuse qui peut prendre du temps et s'éloigne du rapport habituel qu'ont les musiciens avec les potards. Cependant, cet aspect est aujourd'hui amélioré grâce aux logiciels d'édition et autres outils que je traiterai dans la section consacrée au MIDI.

Dans l'ensemble, le GP-8 gère trente paramètres réglables qui peuvent être enregistrés dans cent-vingt-huit mémoires réparties en deux groupes (A et B), chacun contenant 8 banques de 8 mémoires (8 x 8 x 2 = 128). Chaque mémoire peut contenir n'importe quelle configuration d'effet et être rappelée instantanément, ce qui en fait un pedalboard idéal. Bien que le GP-8 soit livré avec des mémoires pleines de "Presets", toutes les mémoires sont effaçables et éditables à volonté. Chaque mémoire peut être nommée (16 lettres).

Le GP-8 peut être piloté par un pédalier Roland adapté (FC-100) avec un câble RRC. Ce pédalier est idéal pour appeler les mémoires d'une seule touche de pied. Le changement de groupe se fait également d'une seule touche, tandis que le changement de banque requiert deux touches. Une touche de contrôle (C) fait taire le GP-8 pour permettre l'accordage de la guitare. En effet, le pédalier FC-100 prévoit l'association d'un tuner externe, ainsi que d'une pédale d'expression avec un câble TRS. La DVP 3 de Dunlop fonctionne très bien et a ma préférence. Elle est très stable et sensible. Roland suggère son propre produit, la pédale EV-5, qui permet en outre de régler son niveau minimum. J'en ai possédé une. Elle fonctionnait très bien. Chaque mémoire du GP-8 permet de désigner le paramètre qui sera géré par la pédale d'expression. C'est le paramètre "EV-5". C'est assez génial : Wha, variation de Drive, balance Wet/Dry, Treble Boost sur EQ, longueur de Delay etc... On peut vraiment expérimenter. Le GP-8 peut également être piloté par un autre input MIDI.

Outre ses propres effets et paramètres, le GP-8 permet de contrôler la mise en marche et l'arrêt de deux équipements externes via de simples câbles Jack. Ces contrôles externes 1 et 2 sont paramétrables indépendamment dans chaque mémoire. Ils permettent par exemple d'enclencher un changement de canal d'ampli, une réverbération, un chorus ou tout autre appareil habituellement déclenché par un foot-switch.

Il est intéressant de constater que le manuel d'utilisation ne vante pas les mérites des effets intégrés dans le GP-8. Il se contente de mentionner les types d'effets et d'expliquer leur réglage sans s'honorer de leur références. Cela peut être dû au fait que, à l'époque, les produits Boss étaient considérés comme des produits industriels japonais, et que, en matière de musique, le "bon son" ne pouvait provenir que des États-Unis ou du Royaume-Uni. Lors de sa sortie, peu de gens savaient que Mike Stern n'utilisait que des pédales Boss dans son pédalier en plastique, dont deux Digital Delay (DD3); et la distorsion Boss DS-1 de Kurt Cobain n'était pas encore omniprésente sur les ondes. Pourtant, le GP-8 contient déjà des circuits qui sont aujourd'hui reconnus par (presque) tous comme étant excellents. Et si Josh Scott le dit, je suppose que cela suffit.

A priori, les huit circuits d'effet intégrés dans le GP-8 sont : le Dynamic Filter (FT-2), le Compression Sustainer (CS-2), le Turbo Overdrive (OD-2), la Distortion (DS-1), le Phaser (PH-1R), un égaliseur à trois bandes avec un volume général qui aurait pu s'appeler GE-3 en référence au fameux GE-7, un Digital Delay (DD-3), et un Digital Chorus qui se rapproche très fort du RCE-10, mais avec un paramètre de résonance en plus pour pousser jusqu'au Flanger (HF2 ou BF-2 en fonction du réglage du Pre-delay). Le son produit par le GP-8 est donc celui des circuits de ces équipements-là, ou très proche. Chacun d'entre eux mérite une revue spécifique et c'est là qu'il faut chercher pour en savoir plus sur le "son" du GP-8. Il est important de rappeler que le son produit par le GP-8 dépend également des éléments en amont et en aval. En amont, la guitare, ses micros, ses cordes et sa facture ont une influence certaine. En aval, l'amplification joue aussi un rôle crucial. Un GP-8 branché sur un Jazz Chorus ne produira pas le même son que sur un Twin Reverb ou un Marshall Plexi, car les pédales ne produisent pas les mêmes effets sur ces différents amplis.

Je ne vais pas m'attarder ici sur les effets eux-mêmes, qui peuvent être étudiés ailleurs. Cependant, je voudrais profiter de cette revue pour clarifier deux points :

- Lorsque l'on s'intéresse au GP-8, on trouve des revues qui, en évoquant le Dynamic Filter, le réduisent à un Auto-Wha. C'est une erreur à plusieurs égards. D'une part, le Dynamic Filter est avant tout un filtre. En statique (sensibilité mise à zéro), il permet de localiser une fréquence à couper (Cutoff Freq) avec la bande de fréquence qui l'entoure en fonction du paramètre de largeur de bande (Q). C'est la fonction "Notch" que l'on retrouve sur d'autres appareils et amplis et qui est très utile pour gérer le feedback d'instruments acoustiques amplifiables. D'autre part, un Auto-Wha est un Wha sans pédale que l'on règle en déterminant son amplitude et sa fréquence, et ce n'est pas le cas du Dynamic Filter. Si l'on évoque la dimension "automatique" du Dynamic Filter, il s'agit plus exactement d'un Envelope Filter, c'est-à-dire que la dynamique du filtre qui crée le son "Wha" suit le volume de la guitare et donc les coups de médiator. Avec la sensibilité à zéro, le filtre n'est plus dynamique à moins d'associer la pédale d'expression à l'un des paramètres de l'effet. Sur "Cutoff Freq", on crée une pédale "Wha-Wha". Avec le Q réglable, on est proche de la 95Q de Dunlop. C'est bien plus riche qu'il n'y paraît.

- Les deux dernières pages du manuel d'utilisation détaillent les "Presets" des deux groupes de mémoires du GP-8, ce qui permet de les retrouver facilement. C'est une mine d'inspiration. Par exemple, il est surprenant de constater comment le son "Jazz Standard" peut être obtenu à partir du seul filtre dynamique avec tous les réglages à zéro, et cela fonctionne ! Il suffit également de regarder comment le Vibrato se distingue du Flanger et du Chorus. Une simple question de paramètres. C'est très instructif.

Le GP-8 comprend donc huit pédales bien établies. Certaines d'entre elles sont des circuits à haut gain (overdrive, distorsion, EQ) et, par conséquent, en série, elles peuvent générer un peu de souffle, tout comme de vraies pédales. Le manuel d'utilisation recommande de placer le GP-8 à quelques centimètres d'autres sources électriques afin d'éviter qu'une boucle de ronflement soit captée et amplifiée par les circuits à haut gain. Pour ma part, je plaçais mon GP-8 sur deux petits blocs de polystyrène juste au-dessus de la poignée de mon Jazz Chorus 50, et je n'ai jamais eu de problème de bruit gênant. De plus, le grand avantage du GP-8 est que lorsque vous n'utilisez pas un effet, il ne reste pas dans la chaîne d'amplification comme sur un vrai pédalier. Je n'ai jamais connu, ni lu nulle part, l'expérience d'une perte de signal.

Le circuit d'effets proposé par le GP-8 est unique et immuable, suivant une logique "classique". Outre les réglages de paramètres, l'utilisateur ne peut que choisir d'allumer ou d'éteindre les effets. Il n'est pas possible de changer l'ordre des effets, de les doubler ou de créer des voies d'effets parallèles. À cet égard, le GP-8 est vintage, se distinguant des unités modernes qui offrent plus de liberté pour organiser la chaîne d'amplification. Cependant, ces unités modernes le font en numérique, tandis que le GP-8 est largement analogique. Néanmoins, grâce à la boucle Send/Return, il garde une certaine flexibilité non négligeable.

La boucle d'effet Send/Return est positionnée de manière optimale dans le circuit. Elle est située après les effets qui modifient le signal tels que le filtre, le compresseur, la saturation, la distorsion, le phaser et l'égaliseur, et avant les effets de temps (delay) et de modulation (chorus). Cela permet d'ajouter d'autres effets à la chaîne d'amplification. On peut utiliser une autre pédale de saturation ou de distorsion, un égaliseur plus pointu, un pitch shifter ou doubler le delay, par exemple. Si l'effet ajouté est pilotable par MIDI, tel que la H9 d'Eventide, la flexibilité liée à l'utilisation des mémoires reste entière. Il est important de noter que la boucle Send/Return permet également d'utiliser le GP-8 dans une configuration dite "à quatre fils", en sortant pour profiter de l'étage de pré-amplification de son ampli préféré avant de revenir au GP-8 pour les effets de delay et de chorus, puis de repartir à l'étage d'amplification de son ampli.

Le GP-8 est équipé d'un Master Volume en fin de chaque chaîne d'effets qui permet d'équilibrer le niveau sonore des différentes chaînes mémorisées. C'est indispensable. Si vous utilisez une pédale d'expression en association avec le Master Volume, elle agira sur le volume général. Mais il existe d'autres possibilités de réglage du volume. En effet, il y a un volume disponible sur l'égaliseur avant de passer par la boucle Send/Return. Si vous utilisez votre pédale d'expression en association avec ce volume, cela modifiera le gain en amont de la boucle Send/Return. En outre, cette configuration permet de couper l'attaque sans pour autant couper totalement le son, notamment lorsque celui-ci est maintenu par une répétition d'écho ou la résonance du chorus. Cette caractéristique peut être utilisée pour créer des effets de type "lignes de violoncelle" ou "trainées de transition".

Du point de vue des connexions, en plus de l'entrée de la guitare doublée à l'arrière qui peut être pratique en cas d'utilisation en rack, le GP-8 propose deux sorties stéréos : une double sortie ligne pour le branchement sur table de mixage ou d'enregistrement, et une double sortie vers le ou les amplificateur(s). La nature de la stéréo du GP-8 n'est pas très claire. Comme il n'y a pas la possibilité de créer plusieurs voies d'effets parallèles, elle ne s'explique pas ainsi. Le Delay n'autorise pas non plus le ping-pong des répétitions. Dans le manuel d'utilisation, la stéréo n'est mentionnée qu'en relation avec le Chorus. On en revient donc à l'aspect dimensionnel du Chorus de Roland, dont la première version était présente sur le JC-120, puis le CE-1, et ainsi de suite jusqu'à la dernière version du CE-2W et ses deux sorties. L'effet de Chorus est obtenu en retardant le son pur avant de le mélanger à nouveau. Le léger désaccord entre les deux signaux entraîne un effet d'enrichissement harmonique et de battement qui produit le caractère dimensionnel. Cependant, du JC-120 au CE-2W, le Chorus stéréo est de nature Dry/Wet : le son pur sort d'un côté et l'effet de Chorus de l'autre. Ce n'est pas le cas du GP-8. Il semble que pour créer la stéréo, une nouvelle temporisation est appliquée sur le signal déjà modifié par le Chorus. Ainsi, il y a bien une différence entre les deux canaux qui génère la spatialisation du Chorus, mais les deux canaux produisent des sons mouillés (Wet) similaires.

Le GP-8 dispose d'une interface MIDI permettant de recevoir des messages MIDI via l'entrée IN et d'émettre ses propres messages par la sortie OUT. La sortie THROUGH émet à la fois ses propres messages et ceux reçus via l'entrée IN. Contrairement aux appareils modernes, les fonctions MIDI du GP-8 sont assez limitées. Il est donc important de prendre en compte les capacités de l'appareil auquel il sera associé avant de l'acheter.

Le menu MIDI du GP-8 permet de sélectionner un canal de communication, d'opter pour l'envoi et la réception sur tous les canaux simultanément, et de sauvegarder le contenu complet de la mémoire ou de mémoires spécifiques sur un appareil MIDI capable de recevoir les données (DUMP). La fonction de sauvegarde peut être très utile, car la mémoire du GP-8 est maintenue par une pile interne qui dure en principe 5 ans. Cependant, je n'ai pas eu l'expérience de devoir la changer. Je n'ai pas lu d'avis à ce propos. A voir…

Pour les autres fonctions MIDI, les choses sont passives et simples. Le GP-8 envoie constamment des informations sur les changements de mémoire (Program Change - PC) via OUT et THROUGH. En cas de changement de mémoire, il envoie le code de la nouvelle mémoire sélectionnée (de 0 à 127). Tout appareil capable de recevoir ce type de message peut l'utiliser en se mettant sur la mémoire correspondante. Le GP-8 envoie également la valeur des trente paramètres de la mémoire choisie. C'est un message de type SYEX (System Exclusive) qui ne peut être utilisé que par des appareils capables d'en faire usage, tels que les logiciels d'édition. Rien d'autre ne sort du GP-8.

Le GP-8 reçoit constamment des messages de Programme Change via IN et se place automatiquement sur la mémoire correspondante. Ainsi, un pédalier MIDI ou tout autre appareil capable d'envoyer de tels messages peut changer de programme et forcer le GP-8 à l'imiter. Le GP-8 reçoit également des modifications de paramètres via des messages SYEX et les applique si nécessaire (d'où le nom de "System Exclusive"). Cette fonction permet aux logiciels d'édition de contrôler plus facilement le GP-8 via une interface MIDI. Lorsque cela fonctionne, l'écran du GP-8 affiche "Ld" pour "Load". Enfin, le GP-8 reçoit également, mais uniquement sur le canal CC16 (Control Change), des informations relatives à une pédale d'expression extérieure, pour autant que l'appareil qui l'utilise puisse paramétrer l'envoi de cette information sur le CC16. Ainsi, le paramètre EV-5 peut être géré par un contrôle extérieur.

J'utilise le GP-8 avec un Vox Valvetronix Tonelab dans sa boucle Send/Return. Cela me permet de simuler la méthode "à quatre fils" avec tous les amplis du Tonelab. J'ai choisi d'utiliser le pédalier du Tonelab pour piloter l'ensemble (VC-12). Le MIDI OUT du Tonelab est connecté au MIDI IN du GP-8. Tout changement de mémoire du Tonelab implique le changement de mémoire du GP-8. Il est donc important de bien comprendre ce fonctionnement qui permet de considérer, dans cette configuration, le GP-8 comme une extension très riche du Tonelab. Seules les informations PC sont transmises du Tonelab au GP-8, SYEX n'étant pas pertinent ici. Toutefois, j'ai également configuré le Tonelab de sorte que le positionnement de la pédale d'expression du VC-12 soit transmis au GP-8 via le CC16 (ce qui est plus simple qu'il n'y paraît). Ainsi, le pédalier du Vox me permet également de gérer le paramètre EV-5 de la mémoire correspondante du GP-8. Tout fonctionne parfaitement.

Pour le logiciel d'édition, j'utilise l'application gratuite "Roland GP-8 Editor by MrMartin". On peut la trouver en cherchant sur internet et la télécharger depuis le Microsoft Applications Store. Il est important de noter qu'une interface USB/MIDI est nécessaire. Le IN et le OUT doivent être branchés tous les deux pour permettre les échanges d'informations SYEX. Le sélecteur d'entrée du GP-8 doit être sur MIDI et non sur RRC. Il existe peut-être d'autres logiciels d'édition, mais je ne les connais pas.

Pour les amateurs de potards qui ne peuvent pas imaginer gérer des effets sans les toucher du bout des doigts (et je les comprends), il existe une machine comme le STEREOPING CE-1 G8-P. La démonstration sur YouTube est convaincante. Cependant, à plus de 500 $, cela ne me semble pas raisonnable. Il est important de prendre conscience qu'en l'absence de potards physiques, on a tendance à utiliser les effets tels qu'ils sont programmés en standard dans la machine. Cela peut entraîner une perte de subtilité. Il est donc important de s'efforcer d'utiliser les effets comme des pédales en étant attentif à la valeur de chaque paramètre.

En conclusion, cette machine a une place particulière dans mon cœur car elle me rappelle mes jeunes années sur scène. Cependant, je l'utilise aujourd'hui avec plus de finesse grâce aux options MIDI, aux détails des paramètres et à la stéréo. Le rapport qualité-prix sur le marché secondaire est incroyable : elle coûte moins cher que deux pédales "boutique". Bien qu'elle ait des limitations telles que l'incapacité à modifier ou ajouter des lignes d'effets, ou le MIDI non paramétrable, elle mérite cinq étoiles en raison de la reconnaissance actuelle des pédales BOSS et du fait qu'elle était la première en son genre. C'est du Vintage Collector. Cela dit, si vous êtes certain que votre chaîne d'effets est complète sans elle, si vous avez besoin d'un compresseur en début et en fin de chaîne, si vous savez que vous n'utiliserez pas la moitié des effets, ou même si vos sons changent peu et que vous n'avez pas besoin de mémoriser des patchs, alors cette machine ne sera pas pour vous. Toutefois…

Voilà le premier multi effet de roland avec 8 effets:
Une auto wah (dynamic filter)
un compresseur (Boss CS2)
Un Overdrive (Boss OD 2)
Une disto (Boss DS1)
Un equalseur 3 bandes (c'est pas beaucoup mais bon ....)
Un phaser analogique (Boss Ph 1r)
Un chorus numérique mais de bonne qualité
Un delay numérique jusqu'à 1000ms
C'est dans cet ordre et pi c'est tout comme dirait Philippe Lucas
On trouve une boucle d'effet entre l'équalo et les modulations, bien pratique pour y placer le NS 2 parce que sinon ça souffle si on utilise de gros gains sur l'overdrive ou la disto ...
on trouve aussi deux commutateurs de canaux pour piloter un ampli.

Le gros intérêt de cette machine réside dans le fait que, quoi qu'il arrive, le son direct n'est jamais numérisé, seul le signal ajouté dans le chorus ou les retrads rajoutés du delay le sont, ce qui donne un vrai son bien chaud et super agréable. pour ça c'est du 5 étoiles

Du coup ça permet de faire un chaînage de ce type:

Guitare=> GP8 jusqu'à l'équalo, send du GP8 dans le in de l'ampli, send de l'ampli dans le return du GP8, modulations et delay du GP8, out du GP8 dans le return de l'ampli ....

Chainage classique mais super efficace, des effets Boss de première génération donc couleur boss mais de bonne facture.
C'est prgrammable (128 emplacements) et pilotable soir en midi, soit si vous avez le FC100 dédié sinon n'importe quel pédalier midi fera l'affaire.

En ce qui me concerne j'adore.
Les plus: le son la plupart des effets analogiques, pas de latence dans les changements de sons (quelques effets modernes pourraient s'en inspirer, il date de 1988 !)et les possibilités vraiment sympas de chaînage avec le contrôle d'ampli
Les moins: souffle un peu si le gain est élevé ou vec une stat et compresse un peu le son (mais toujours moins que certaines machines numériques modernes !

Pour la compreession, je suis en train de bosser sur une modification des buffers qui devrait régler ça rapidement car comme d'hab, les biffers d'entrée et de sortie de Boss sont très moyens

D'abord, ce rack, qui contient 8 pédales Boss, dont 6 analogiques, est un bijou. Je l'ai testé longuement surtout en comparant des pédales boutiques. Ce test est fait après des heures tres laborieuses pour en évaluer toutes les facettes, le grain, comparé aux pédales boutique, l'utilité programmable. J'ai passé des mois a tester inlassablement chaque effets et combinaison d'effets et voici le fruit de mes très nombreux tests. (désolé des fautes, mais mon clavier n'est pas configuré correctement)

Il permet de chainer les effets suivants, dans l'ordre donné:

1. Filtre Dynamiqe analogique (de type "envelop", crée un autowah aussi efficace que mon Mojo Hand fx analog envelop filter 443 que j'ai payé 280$)

2. Compresseur analogique CS-2, oui le même que Guilmour !!!! Bordel c'est le meilleur compresseur !!! Pas étonnant que le guitariste de Pink Floyd l'aie adopté ! C'est tout simplement incroyable. Mais tres bruyant, il faudra un noise gate.

3. Overdrive
Une overdrive exceptionnelle, j'ai fait des tests poussés entre cette overdrive et ma Stardust de la compagnie Crazy tube Circuits, une pédale boutique a 280$, et celle de Boss est équivalente un poil moins british. Mais merde que ca sonne analogique !!!!! Wow ! Un régal !

4. Distorsion
Une distorsion en manque d'EQ car juste un tone et le gain, j'ai donc testé avec ma Amptweaker boutique Big Rock Pro, et puis, elle est similaire a quelque chose près. Avec l'eq intégré on y arrive, je vous garantie que ce ne sont pas les circuits de la DS-1 qui sont inclus dans ce GP-8, non c'est de la très grande distorsion analogique, chaude, avec un vrai grain comme on les aime ! Et la gain agit réellement, ça pousse a fond ! Ma amptweaker m'a coûté 500$, mon GP-8 100$...

5. Phaser
Quel effet extraordinaire !!!! Un vrai phaser PH-2 analogique chaud et des waves magnifiques. Je suis sans mot. Rond, chaud, on le programme comme on en veut, subtile ou tres présent, la classe, la claque !!!! Enfin un Phaser digne de ce nom. Croyez-moi, j'en ai eu des phasers, le MXR Phase 100 entre autre, et bien j'aime mieux celui du GP-8, c'est dire.

6. Equaliseur 3 bandes
Bien oui, l'EQ analogique en plus! Comme la Boss GE-7 mais 3 bands au lieu de 7, ca fait un beau travail de fin de chaine pour peaufiner sans perdre cette belle chaleur analogique.

7. Délai digital
Ici, c'est carrément la DD3, tres subtile, effacée mais intéressante, elle sonne bien tout de suite, facile a manier, ce qui est rarement le cas des delays, il sonne digital, froid mais efficace en arrière plan, un peu retiré.

8. Chorus digital
Bien ce chorus, tous les utilisateurs ici parlent d'un chorus magnifique, et bien c'est faux, il est merdique. Peu de variation dans l'effet, il est froid, et le rate et le depth sont peut-être brisés mais de 0 a 100, ca change rien, j'ai quatre GP-8 et les quatre font la même chose : rien ne bouge pour ces deux potards. Donc il semblerait que ces deux potars ont carrément été oubliés d'être programmés par Boss dans le GP-8... J'ai comparé avec mon Liquid Chorus et oubliez le chorus du GP-8, c'est de la merde qui scrape tout. Procuez-vous un bon chorus analogique en boucle d'effet.

Toutes les pédales mais cette fois programmables : une chance inespérée !!!!

Imaginez toutes ces pédales analogiques Boss mais programmables pour chacune des pièces musicales que vous faites live ! Un bijou !!!!! Que dis-je : le GRAAL, enfin ! Mais il y a un mais.

Là où il aurait pu être le GRAAL a prime abor, il devient presque inutile live si on applique pas ma solution que j'ai trouvée. La raison : si vous programmez votre son sur la pédale no 1 au pied, par exemple une overdrive, et que vous désirez avoir, sur la pédale no 2, un delay pour vos solos, vous copiez collez ce qui est dans le no 1 vers le no 2 mais en y ajoutant un delay, mais chaque fois que vous changez de no, il y a une coupure de son, car le rackmount lui change de numéro, donc impossible de changer sans coupure. Donc vous devez rester toujours sur le no de votre pièce, mais à quoi bon avoir un auto-wah si on ne peut l'enclencher sans coupure de son, car un wah, c'est pour une infime partie de votre pièce habituellement, pas pour la chanson au complet !!! Donc vous devez programmer un son et avoir une pédale wah à part de votre gp-8 : ridicule !!! mais j'ai trouvé la solution

La solution a la coupure de son
Pour contourner la coupure de son, vous devez disposer d'au moins deux GP-8 que vous connecterez dans un switcher. Pour ma part, j'ai acheté quatre GP-8, que je programme dans mon switcher, donc mon preset A de mon switcher contient mon premier GP-8, le B, mon 2e GP-8, mon C mon 3e GP-8 et mon D mon 4e GP-8. Donc, mon A est pour mon son Main de ma piece musicale, mon B est pour mes solos, mon C est la variante quand j'utilise une modulation comme le phaser chorus ou wha et mon D pour toute autre variante de son 'une pièce. Donc, si je joue une pièce de Rush par exemple, je clique sur mon A qui lui est associé a mon 1er GP-8 pour son preset 1 ou j'ai pris la peine de programmer les bons effets pour cette piece et quand j'arrive au solo je clique sur mon B de mon switcher qui lui est associé au preset 1 mais de mon deuxième GP-8 qui conteitn les mêmes effets que le premier GP-8 mais en y ajoutant un delay et en montant le voljume de l'EQ comme un boost et je peux aussi ajouter la même chose sur mon C de mon switcher mais cette fois avec un phaser si je dois ans la piece utiliser le phaser pour quelques secondes dans la piece.

MIDI
Pour changer tous mes GP-8 de preset (ou appelé program), j'utilise un pédalier MIDI. Le premier GP-8 est branché en IN, et les autres en THRU, donc, quand je clique sur mon pédalier MIDI sur mon nombre 3 par exemple, tous mes GP-8 se mettent sur le 3, ainsi j'ai toujours tous mes presets pour chacune de mes pièces le 1er étant programmé pour mon son de base de ma piece, mon 2e pour mes solos, mon 3e pour les modulations.

Switcher
J'utilise un switcher Vitoos lp8, qui est tres bien.

Prix
J'ai payé environ 100$ canadiens pour chaque GP-8, une aubaine pour cette merveille, qui sonne vraiment, analogique en plus ! J'ai enfin trouvé mon Graal ! Reste maintenant a tout programmer pour chacune de mes pieces et vendre toutes mes autres pédales que je ne me sert plus. Vous êtes preneurs ?