Voir les autres avis sur ce produit :
Acbx
Publié le 10/03/05 à 16:22
Polyphonique 4 octaves, sans contrôles d'expressivité, mais avec pédale "sustain". Deux "générateurs" de sons à paramètres ajustables, mais sans prétendre à une vraie liberté créative ou recherche. Plus un générateur de basse sur la note la plus basse.
Le premier générateur offre une section "violons" symphoniques 8' + 4' superposable, avec attaque et coupure du son très largement modulable.
Le deuxième générateur est une section 8' + 4' avec un générateur d'enveloppe ADSR classique, mais fort malheureusement globale et redéclenchée à chaque nouvelle touche enfoncée (une note jouée redéclenche tout l'accord tenu). Une solution fréquente à l'époque.
Les sections "strings" et "synthé" ont chacune une sortie séparé. Appréciable !
UTILISATION
Synthé fait pour la scène. Hyper simple à manipuler, on peut passer d'un son à un autre en deux secondes.
SONORITÉS
Les deux sections string et synthés sont modifiables séparément, permettant de produire de nappes de violons aux formes très variées (incontournables et très courues) avec piano, clavecin, ou des ensemble de cuivres (du trés bon "cuivres" analogiques !).
Le son de "nappes" est un des meilleurs de l'histoire du synthé analogique : chaud, ample, généreux, vibrant, velouté, etc. Les réglages permettent de satisfaire aussi bien un musicien de bal musette (valse de Strauss !) que le musicien "planant" (JM Jarre, Tangerine Dream, etc).
Un switch permettent de basculer tout le synthé en onde "carrée" (à l'oreille) au lieu du "dent de scie", ce qui change radicalement d'univers sonore.
Un autre switch permet de rendre le déphasage des nappes de violons très lent, donnant un son "tournant" très lentement, genre "phasing" lent, donnant suivant les réglages des sons de grand orgue, d'instrument à clavier et anches battantes, etc.
AVIS GLOBAL
A condition de ne pas lui demander ce qu'il ne peut pas faire, ce synthé fait de l'effet sur scène. Il a un son qui "remplit" formidablement l'espace sonore. Les limites regrettables de l'enveloppe de la partie synthé sont transcendées par une richesse incontestable. Il sait se faire apprécier.
Le premier générateur offre une section "violons" symphoniques 8' + 4' superposable, avec attaque et coupure du son très largement modulable.
Le deuxième générateur est une section 8' + 4' avec un générateur d'enveloppe ADSR classique, mais fort malheureusement globale et redéclenchée à chaque nouvelle touche enfoncée (une note jouée redéclenche tout l'accord tenu). Une solution fréquente à l'époque.
Les sections "strings" et "synthé" ont chacune une sortie séparé. Appréciable !
UTILISATION
Synthé fait pour la scène. Hyper simple à manipuler, on peut passer d'un son à un autre en deux secondes.
SONORITÉS
Les deux sections string et synthés sont modifiables séparément, permettant de produire de nappes de violons aux formes très variées (incontournables et très courues) avec piano, clavecin, ou des ensemble de cuivres (du trés bon "cuivres" analogiques !).
Le son de "nappes" est un des meilleurs de l'histoire du synthé analogique : chaud, ample, généreux, vibrant, velouté, etc. Les réglages permettent de satisfaire aussi bien un musicien de bal musette (valse de Strauss !) que le musicien "planant" (JM Jarre, Tangerine Dream, etc).
Un switch permettent de basculer tout le synthé en onde "carrée" (à l'oreille) au lieu du "dent de scie", ce qui change radicalement d'univers sonore.
Un autre switch permet de rendre le déphasage des nappes de violons très lent, donnant un son "tournant" très lentement, genre "phasing" lent, donnant suivant les réglages des sons de grand orgue, d'instrument à clavier et anches battantes, etc.
AVIS GLOBAL
A condition de ne pas lui demander ce qu'il ne peut pas faire, ce synthé fait de l'effet sur scène. Il a un son qui "remplit" formidablement l'espace sonore. Les limites regrettables de l'enveloppe de la partie synthé sont transcendées par une richesse incontestable. Il sait se faire apprécier.