Sonorisation d'un orchestre symphonique.

tonyfromspace

22

Nouvel·le AFfilié·e

Membre depuis 21 ans

19 Mai 2005 à 00:02

#1

Salut

Je dois bientôt sonoriser un orchestre symphonique en plein air. C'est la premiere fois que je dois son :8O:

oriser un ensemble classique si conséquant.
Je viens donc à la recherche de quelques informations utiles comme la hauteur des couples de statique , quel couple utisiliser pour tel ou tel ensemble...

Je dispose pour cela d'un couple de c414, 2 couples de c451, 2 couples de sm 81, 2 couples de km184. Est-ce suffisant ?

Merci pour votre aide .... :D:

Phil443

5747

Membre d’honneur

Membre depuis 20 ans

11 Octobre 2006 à 19:32

#51

Oui, c'est sûr, le charme du "live", c'est précisément la présence du public !

Disons qu'entre les deux, il y a peut-être une moyenne à faire...

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

http://www.cubamericas.com

http://www.ecoledeviolon.com

Anonyme

9677

11 Octobre 2006 à 19:42

#52

Oui, passer le public dans une PCM à burne !

JM

Phil443

5747

Membre d’honneur

Membre depuis 20 ans

11 Octobre 2006 à 20:09

#53

Excellente idée ! :ptdr:

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

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U-FLYstudio

149

Posteur·euse AFfiné·e

Membre depuis 23 ans

11 Octobre 2006 à 20:33

#54

Enfin en terme de moyenne !!!! , si un public bat 100 cuivres qui jouent dans une salle fermée, c'est que vraiment ya un blème ! c'est plus un public, c'est un troupeau d'éléphants de mer aux galapagos !
et entre les morceaux si on entends le public, c'est quand même pas bien génant, surtout avec l'automation, on peut fondre un peu les omnis les plus envahissants

Studio d'Enregistrement, Mixage et Mastering à Cognac / Charente / France

Phil443

5747

Membre d’honneur

Membre depuis 20 ans

12 Octobre 2006 à 17:42

#55

Je pensais plus aux passages "pianissimo" assuré par quelques pupitres seulement. Là, pas besoin d'un troupeau d'éléphants de mer pour mettre le caillon. Ceci dit, comme tu le dis, un ch'tit coup d'automation sur les omnis peut s'avérer salvateur, mais encore faut-il avoir prévu au moins quelques prox pour assurer...

Ou alors il y a les overdubs en studio, pas faits pour les chiens mais réservés aux évènements qui mettent les moyens. Et puis ça dépend du directeur artistique : certains veulent un max d'ambiance, d'autres veulent un son "studio" avec les applaudissements à la fin, tout bien rangés dans l'ordre sans rien qui dépasse...

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

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cptn.io

1207

AFicionado·a

Membre depuis 23 ans

16 Octobre 2006 à 08:53

#56

Ok j'ai à peu près suivi la discussion mais je ne comprend pas trop pourquoi il faut prendre des omnis pour repiquer chaque pupitre, étant donné que ce que je veux éviter c'est l'aspect fouilli, et là ca va mélanger de partout, ca va me créer des problèmes de déphasage au mix et tt ...

cptn.io

Phil443

5747

Membre d’honneur

Membre depuis 20 ans

16 Octobre 2006 à 18:06

#57

Oh mais je ne suis pas du tout contre le fait d'utiliser des cardios pour mieux séparer les sources de chaque pupitre. Mais c'est sur place et en testant que l'on apprécie le mieux la microphonie à retenir, en tout cas c'est comme cela que je fais.

Malgré tous les progrès scientifiques, force est d'admettre que le pet reste quelque chose qui nous échappe...

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Yow1

3

Nouvel·le AFfilié·e

Membre depuis 6 ans

16 Novembre 2020 à 13:26

#58

Bonjour à tous,
je vois que ce post date un peu mais je souhaite également préparer au mieux un live symphonique. Merci pour les post précédents très intéressants et qui sont dans le vrai !
J'ai bien noté et lu le parti pris des micros de proximité pour apporter la puissance et la pression nécessaire dans le système, et surtout l'importance des reverbs. A ce sujet, est-ce que dans une seule reverb je peux prévoir d'envoyer tous les violons et altos dedans ? en plus les violoncelles par exemple ? ou il sera préférable d'en prendre une plus matte et moins diffuse ?

Yohan B.

Technicien son

Yow1

3

Nouvel·le AFfilié·e

Membre depuis 6 ans

16 Novembre 2020 à 13:32 (modifié le 16 Novembre 2020 à 13:35)

#59

Citation de U-FLYstudio :

Une fois que le systems est choisit il faut se pencher sur les micros !
personnellement j'équipe toutes les cordes de micros de proximités :
Pro 35X ou DPA 4060 sur les Violon 1, 2 et altos
et des ATM 35 sur les violoncelles et contrebasses

Est-ce que les pro35x ou ATM35 sont similaires aux beta98 instr chez shure ?

Sinon je me demandais comment l'on peut fixer un pro35x ou atm35 sur un violon ? les pinces avec goosenecks sont adaptées aux instruments à vents ? Certainement qu'il y a une astuce

Merci

Yohan B.

Technicien son

Tyro

267

Posteur·euse AFfamé·e

Membre depuis 11 ans

23 Novembre 2020 à 02:12 (modifié le 23 Novembre 2020 à 02:20)

#60

Citation de Yow1 :

Citation de U-FLYstudio :
Une fois que le systems est choisit il faut se pencher sur les micros !
personnellement j'équipe toutes les cordes de micros de proximités :
Pro 35X ou DPA 4060 sur les Violon 1, 2 et altos
et des ATM 35 sur les violoncelles et contrebasses

Est-ce que les pro35x ou ATM35 sont similaires aux beta98 instr chez shure ?

Sinon je me demandais comment l'on peut fixer un pro35x ou atm35 sur un violon ? les pinces avec goosenecks sont adaptées aux instruments à vents ? Certainement qu'il y a une astuce

Merci

Ils ne sont pas adaptés aux cordes mais on peut éventuellement les placer sur le chevalet ou sur les cordes (entre le cordier et le chevalet).

Yow1

3

Nouvel·le AFfilié·e

Membre depuis 6 ans

28 Novembre 2020 à 19:09

#61

Merci

Yohan B.

Technicien son