Fender Dual Showman Red Knobs

rien à dire de plus, Negens a tout décrit (merci)

UTILISATION

Configuration simplissime. Canal A = clair, cristallin, du Fender pur et dur mais attention, ancien grain (vibrolux, vibroverb, supereverb, twin reverb à l'exception du bassman 59). Pas les nouveaux (Hot Rod, Blues deville, blues delux...). Tous ces grains grace aux push-pull boost des treble et bass et à l'inactivation possible du medium.
Canal B = du leger crunch bluesy au heavy crunch des années 70-80. Metal possible en ajoutant une overdrive.
On obtient très facilement un magnifique son avec tout au milieu. Mais il peut être précisément sculpté avec tous les boost et filtres cut.
L'intêret du channel B est d'avoir un crunch superbe très chaud et dosage subtil entre 1 et 5. Mais c'est à 7-8 u'il donne la patate. Magnifique mais comme c'est du Fender (lampes 6L6) ça reste très précis très défini.

SONORITÉS

Je joue du blues (Clapton), du blues rock (Popovic, G. Moore) et du modern blues-jazz (R. Ford). Parfait pour tous ces styles. Les sons canal A sont sublimes. En jouant sur les réglages on retrouve tous les vieux Fender. Le canal B est excellent pour les crunch. Il faut aussi essayer de mixer les deux canaux à la fois, en sous mixant légèrement le canal B par rapport au A. C'est comme si on "crankait" un vieux fender à fond mais à volume plus raisonable. Ce setup permet également le fameux jeu au potard de volume sur la guitare. En baissant on nétoie le son et en montant on le crunch; un régal.

Je joue essentiellement une strat mapple équipée du kit EMG DG 20; J'ai gardé le medium boost EXG mais supprimé le grave-aigu boost SPC que j'ai remplacé par un controle de tonalité classique mais controlant les 3 micros.J'ai placé trois démos (rytmique,solo clean et solo crunch en media associé à ce produit).

AVIS GLOBAL

Je viens de l'acheter. Je ne le connais pas encore bien; mais j'ai joué sur beaucoup de Fender (Bandmaster silver face, bassman 59, Champ, Delux, super reverb). Je retrouve l'esprit de ces amplis que je ne reconnais pas sur les nouveaux amplis à lampe de Fender. Je connecte cette tête avec une baffle Marshall fermée 1922 et le HP d'un combo Line 6 DT25.
Le modèle que je joue possède une réverb (beaucoup plus rare que le modèle sans réverb). Il s'agit probablement du même circuit que sur le combo "the twin" red knob.
Je l'ai acheté 550 euros, complètement révisé. Par rapport à l'argus, celà me semble correct.

C'est un ampli très complet (cf Avis Negens), très puissant. Le grain est fait pour les amoureux du son Fender années 60-80. Très polyvalent grâce au canal B
Je referais ce choix sans hésiter vu que je n'ai pas les moyens de m'acheter un vieux super reverb black face.

Avant toutes choses, une précision importante s'impose !
On peut lire ci et là que les Red knobs ont été conçu par Rivera. C'est une GROSSE ANERIE !
En effet, les Fender conçus par Rivera sont les Séries II, sorties juste avant, de 82 à 86.
Fender appartenait encore à CBS.

Les red knobs (déclinés sur Twin, Champ, Dual Showman, Dual Showman SR, Super 60) ont été produits de 87 (par la toute récemment formée Fender Musical Instrument Corporation ( http://wapedia.mobi/en/Fender_Musical_Instrument_Corporation )) à 93. Ce sont des post-CBS.
Paul Rivera n'a absolument rien à voir (mais rien de rien) avec les red knobs.

Voir ici l'historique : http://wapedia.mobi/en/Silverface

HS: Le Dual Showman red knob SR (version avec reverb), n'a pas grand chose à voir avec ce Dual Showman red knob.
C'est en fait un Twin Reverb Red Knobs sous forme de tête.
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Tête d'ampli 2 canaux, tout lampes
4x 6L6-GC
4x 12AX7A 7025's
1x 12AT7

La puissance maximale délivrée est de 100 Watts

La connectique est très complète:
- 2 entrées pour chaque canal
- 1 sortie principale pour cabinet
- 1 sortie parallèle pour cabinet
- 1 sortie série pour cabinet.
- 1 sortie XLR
- 1 sortie de preamp et une entrée dans l'étage de puissance pour la boucle d'effets
- 1 sortie Thru power amp (Récupère le signal avant l'étage de puissance mais avec les effets insérés après le préamp

Pour les réglages:
- Canal 1: Volume, Treble (avec boost push-pull), Mid (avec cut push-pull), Bass
- Canal 2: Gain, Treble (avec boost push-pull), Mid (avec boost push-pull), Bass (avec boost push-pull), Presence (avec Notch push-pull), Volume
- Damping 3 positions
- Switch de niveau de sortie 100 Watts ou 25 Watts
- Switch de standby
- Switch d'allumage
- Sélecteur d'impédance de sortie (4, 8 ou 16 ohms)
- Réglage par voie externe de l'ajustement de niveau des lampes et du bias
- Sélecteur du niveau de la boucle d'effets (+4 dBv, -7 dBv, -18 dBv)

Il n'y a aucun effet intégré.
La connectique est très complète; je regrette juste l'absence d'un potard de réglage du blend de la boucle d'effets. Mais on s'y fait à la longue. En fait, c'est as si gênant.


UTILISATION

La configuration est relativement simple, malgré le côté très complet de la tête d'ampli, on
s'en sort aisément.
Un rapide coup d'oeil au manuel (concis mais très clair et aux explications perspicaces), permet de vite comprendre les différents modes d'utilisation des 2 canaux

- Mode Channel switching
En utilisant les 2 entrées pour ce mode, on peut switcher à l'aide du footswitch entre les 2 canaux

- Mode Parallel Channel
En utilisant uniquement les 2 entrées correspondant à ce mode, le signal est routé sur les 2 canaux en même temps

- Mode Dual Channel
En utilisant simultanément les entrées correspondant à chaque mode, les entrées du canal 1 sont dirigées vers le Canal 1, et les entrées du Canal 2 vers le Canal 2. Ce qui est très pratique dans le cas par exemple, où on utilise 2 guitares.

L'égalisation est assez simple à comprendre, et en tirant sur les boutons, on active les circuits de boost/cut fréquentiels correspondant (et clairement indiqués sur le panneau avant).
Simple à comprendre mais pas si évident à exploiter au mieux. Ca sonne très bien dès le départ, mais avant de trouver LE son que l'on recherche, il faut tripatouiller un moment, parce que les possibilités sont gigantesques.

Tous ces réglages permettent d'obtenir des sonorités très variées et une polyvalence accrue, tout en conservant une excellente qualité. Pour une fois, la polyvalence n'est pas antinomique à la qualité.

SONORITÉS

Le style musical que je joue en groupe est entre cold-wave et rock, avec des influences post-punk.
Il m'arrive également de jouer souvent du blues, du rock progressif, du rock classique, du psychobilly, de faire quelques rythmiques funk ou des accords jazzy, du post-rock, parfois du punk, ou de me laisser aller à quelques riffs ou soli heavy-metal.
EDIT 08/2009 : Et oui, en 1 an, les choses changent, les goûts évoluent, l'xpérience est plus grande, tout ça...
Mon style a évolué. J'aime toujours les styles suscités, mais mes racines métal on refait surface (plutôt typé 80's)... Et bien ça me convient toujours autant
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Le Fender Dual Showman Red knob correspond à merveille à ces différents styles. Et contrairement à ce que j'ai pu croire jusque là, on peut même faire du métal avec, à condition de trouver la bonne égalisation. il m'aura fallu 8 mois pour m'en rendre compte en trouvant par hasard une eq corresondante.

EDIT 08/2009 : Attention, pas du métal au son californien, mais du son à la 80's, qui grogne, qui est très gras, roc(k)ailleux. Du son à la Black Sabbath, Metal Church.
Assez proche de la distortion qu'on peut avoir avec un Orange Tiny Terror pour donner une idée.
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Les guitares que j'ai utilisé avec:
- Gibson Firebird studio
- Framus 5/168-54 Strato Deluxe
- Hagstrom Viking II
- Aria PE-SPL-SD
- Hohner ST59
- Samick KR 564 GPS Viper
- Schecter C-1 SheDevil
- Schecter C-1 30th Anniversary

Le caractère de chaque guitare est très bien respecté

Le cabinet utilisé est un Hughes & Kettner AC 412 en 4 ohms pouvant encaisser jusqu'à 400 Watts.

EDIT 08/2009 : Là aussi, il y a eu du changement, les HP d'origine ont été changés.
J'ai mis 2 Celestion V30 en haut pour le côté aigu, et qui sera amené à "saturation" assez rapidement vu la puissance de la tête.
Et j'y ai adjoint 2 Celestion G12-K100 en bas, qui restituent plus de grave et dont la saturation sera atteinte moins rapidement que les V30, pour compenser le grain très gras que la tête à déjà d'une part, et pour combler le manque de bas des V30.
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On identifie tout de suite dans les sons la pâte Fender.
On reconnait très bien l'héritage du Twin Reverb et du Bassman.

EDIT 08/2009 : Mais ne recherchez cependant pas un équivalent d'un Dual Showman 70's dans cette tête. Ca n'a rien à voir, ni mieux, ni pire, mais très différent. Certains puristes n'aiment pas ce red knobcar ils n'y retrouvent pas le caractère du DS 70's.
En effet, les mediums sont moins en avant, moins clinquants. Le son est plus actuel des 80's. Bien que la pâte Fender soit là.
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Sur le canal principal, les sons clairs, quelque soit le canal utilisé, sont d'une limpidité très jouissive, très cristallins.
C'est assez équilibré dans les fréquences, sauf les graves qui sont très présents.
En poussant le volume (Si vos oreilles arrivent à tenir), on peut faire cruncher ce canal.
Ce canal a une réponse assez agressive lorsqu'on a un jeu avec des attaques poussées. C'est idéal pour le funk.
Ls entrées encaissent très bien les micros à fort niveau de sortie. De ce fait, on arrive à garder un son très clean quelques soit les grattes.

Sur le canal 2, Lorsque le gain est bas, on a un son clair plus sombre que le canal principal, plus proche .
Il est également plus feutré, plus doux, avec des graves plus présents (limites trop présents et causant un bourdonnement gênant en disto si on ne les atténue pas).
En poussant le gain, on va d'un crunch très bluesy et chaud, à une overdrive chargée en harmoniques. Les harmoniques sont très présentes dans les mediums, donnant un côté un peu "crémeux" et un poil baveux.
En utilisant une guitare à micros simples, on obtient une overdrive très british.
Avec un guitare à doubles bobinages et niveau de sortie élevée, en plus du réglage adéquat, on peut même faire du "Méchant", voir du "Très très méchant". La distortion a un grain très prononcé, ça gratte (à contrario des disto modernes très lisses et très propres)

La sortie XLR s'avère très pratique.
On peut l'utiliser pour renforcer le son en entrée d'une table de mixage/interface audio, en plus de la prise par micro, en live ou en studio. Il est conseillé par Fender d'utiliser un filtre passe-bas, avec une coupure aux alentours de 5 à 6 KHz, avec une atténuation de 18 dB par octave. Je recommanderais d'avantage l'utilisation d'un simulateur de baffles.

L'égalisation est d'une efficacité redoutable, très précise est très fine. Les basses sont très présentes, et créent un son très profond.
Les bas-mediums sont très pêchus et les haut-medium ont beaucoup de mordant.

J'utilise souvent le parallel mode:
- En son clair, avec 2 égalisations différentes sur chaque canal, ce qui à l'aide de l'égalisation très complète et les différents système de boost et de cutoff, me permet de me tailler un son sur mesure.
- En overdrive, je conserve en fond le canal clair, pour conserver le côté percussif de l'attaque, que l'on ressent un peu moins lorsque le drive est poussé. (Et là, ça tape très fort).

Attention, le Dual Showman est un ampli TRES puissant !
Même en mode 25 Watts, je n'ai pas eu l'occasion de monter le volume à plus de 4 sur les boutons gradués jusqu'à 10. Les murs commencaient à vibrer, les vitres à être dangereusement secouées; et j'imagine que les voisins ont dû être "un poil" violentés.
Donc attention, si vous avez des voisins contrariants, cet ampli n'est absolument pas fait pour jouer tranquillement à la maison, à moins de vouloir leur déclarer un guerre ouverte et de prendre le risque de voir la police débarquer pour nuisance sonore.
Le rendement en décibel n'est pas indiqué par Fender, mais il doit être assez conséquent.
En concert, dans une assez grande sale, vous pourriez même vous passer d'enceintes de façade !

La dynamique est tout bonnement exceptionnelle. Un jeu tout en finesse caresse l'oreille, et une violente attaque des cordes donne la sensation d'un "coup de poing dans la figure" venant du baffle. Je n'ai jamais vu une telle plage dynamique sur un autre ampli à ce jour.

Jouer sur cet ampli est un pur régal, autant en clean qu'en overdrive. La polyvalence permettra de contenter un bon nombre de guitaristes et de couvrir de nombreux styles musicaux avec une très grande qualité. Mais attention, malgré cette polyvalence, on garde un son typé Fender et ceux qui préfèrent d'autres sonorités comme les Marshall risqueraient d'être déçus.
De même, les puristes de vieux Fender ont de fortes chances d'êtres déçus, c'et encore différent

Je l'ai aussi branché sur un Cab 1x12 avec HP Celestion ouvert, et on obtient un rendu plus criard, plus précis dans les mediums, mais on perd un peu du côté vrombissant des graves propres à cet ampli.

Je me suis même laissé aller à brancher une basse dessus, une Ibanez TR-Series. La très bonne définition des graves du Dual Showman permet de faire sonner à merveille les basses, et grâce à sa dynamique exceptionnelle, on obtient un son de basse qui est très percussif, très rock, et idéal pour le funk et le jeu slappé.
J'ai d'ailleurs eu l'occasion de jouer avec un ami bassiste en utilisant le mode dual-channel, et le rendu en jeu funky (Basse slappée et cocottes sur la guitare) était vraiment très bon. Bien entendu, faites gaffe à vos HP. Si vous souhaitez l'utiliser pour la basse, prenez un baffle pour basse.

Enfin, pour la prise de son, voici comment je procède:
- Pour les V30, j'utilise un sennheiser e945, qui a un rendu assez agressif et va donc restituer la pêcheret le mordant des hauts mediums et aigus de ces HP.
- Pour les G12K-100, j'utilise un RE-27. Il a un bas très stable et un excellent rendu des graves (c'est d'aileurs un excellent micro pour amplis basses). De plus, il a une tendance à adoucir les sons très "harsh" (ça contrebalance bien le e945), et très fidèle sur l'ensemble du spectre. Sa définition est exceptionnelle et capte à merveille les harmoniques.
Je dose ces 2 sources en fonction du résultat recherché.
- Et en plus, je place un AKG-C3000 à distance (environ 1 mètre, en faisant attention à la phase) pour capter le son plus ambient, plus distant, qui je trouve est nécessaire pour ces Fender. Cela dit, le C3000 a trop de graves à mon goûts. Un C414 serait, je pense mieux adapté.

AVIS GLOBAL

Je l'utilise depuis 9 mois, et je suis toujours aussi charmé par le son qu'à la première minute. Et même plus que ça puisque je lui découvre petit à petit des domaines d'application que je ne lui connaissais pas (métal méchant qui fait grrrrrraoaaar)

EDIT 08/2009 : depuis près de 2 ans maintenant, et je l'aime encore plus !

Les plus:
- La connectique très complète
- Les réglages très complets, précis, et efficaces
- La robustesse
- Les sons, et particulièrement les sons clairs
- La polyvalence
- La puissance, idéale pour le live

Les moins:
- L'absence d'un potard de Blend pour la boucle d'effets.
- La puissance qui peut s'avérer gênante pour le voisinage

J'ai essayé pas mal d'amplis avant de me décider pour celui-ci. Marshall JCM 800, Vox AC30, Fender Twin-Reverb, Peavey Classic, Carvin...
J'ai hésité entre le Dual Showman et un AC30, mais c'est le Dual Showman qui correspondant le mieux à mes goûts et à mon style de jeu. Cependant, L'AC30 a un son clair bien a lui qui me séduit toujours autant.

En ce qui concerne le rapport qualité/prix, la côte d'occasion est très variable et il n'est pas évident de trouver des Red Knobs. J'ai eu le mien pour l'équivalent de 450€00 (Merci le taux du dollar en 2007 ) et j'estime avoir fait une excellente affaire.

Si j'avais à refaire ce choix ? Evidemment ! Ce choix est le résultat de nombreuses années d'essais, d'écoutes, de connaissance de mes goûs musicaux, d'erreurs dans les choix d'ampli. Et après tout ça, j'ai enfin trouver l'ampli qui pouvait me donner MON son.
Et autant dire que je ne compte aucunement m'en séparer.