Fryette Amplification

ok c'est partit. VHT, devenu Fryette, est une marque tombée totalement dans l'oubli. Quasi plus de distributeur en Europe, plus aucun en France, pas étonnant de voir disparaître peu à peu les utilisateurs de ces produits. Pourtant fabuleux. Avoir une tête d'ampli VHT, ou n'importe quoi d'autre de la firme était presque un rêve de gosse. Je possède cet ampli depuis maintenant 5 ans. Ma vielle mesa recto commençait vraiment à me gaver. Je devais changer! Il me fallait soit une N.O.S; mais trop chère neuve - soit une bonne bogner/ diezel/ Vht en occaz. vous avez deviné, je suis tombé sur une VHT. Et Svp, sur une Pittbull Ultra Lead ! Bien sûr en 2016, tu as l'air bien roots avec ta grosse marmitte de tête d'ampli on stage, par rapport à tes ptits potes qui se ramènent avec axe fx et autres kemper. mais bon c'est la vie. La tête est lourde, le poids est vraiment mal répartit, mais une fois en place, on est prêt à casser la scène! description rapide : puissance 60/120 watts, au choix. lampe de puissance kt88 - remplacés par des 6550 suite à une révision. boucle FX série ou parallèle. EQ paramétrique supplémentaire en ampli de puissance. 3 canaux Enfin, plutôt 2 & demi, mais 3 activables au pied. 1 clean et 2 disto potard de presence et de depht. une possibilité de switcher pour les 2 disto, via la tête directement si l'on veut l'utiliser en mode normal ou hi gain => au début, je trouvais ça cool. maintenant, inutile. le footswitch est assez grand : 5 boutons. il est un peu complexe. on peu changer les 3 canaux bien sûr, ainsi que l'option boost sur les canaux 1&2, la boucle FX le déclenchement de L'EQ, et son assignation. bref, il est vraiment très complet. Pourtant il n'est pas démesuré comme les mesa par exemple. les pedalboards nous en remercient. Je joue avec deux ESP. une horizon II avec un kit emg 81/60 et une eclipse II monté en gibson classic 57. Vous avez compris, c'est deux mondes différents. je branche dans un cab mesa recto 412 Etant mettaleux, rockeur et autres décalés musicaux, je suis un grand adepte de la tube screamer. Enfin, de la mxr zakk wylde pour ma part, que je préfère. on va parler son. Je précise que : 1) Je joue uniquement en 60 watts. Largement suffisant, même pour les grandes scènes extérieures. Et que mon avis se porte avec le master poussé au 2/3. Grosse patate quoi. 2) les canaux 2&3 sont en hi gain. 3) Chaque canal disposent de plusieurs mini- switch sur la façade de la tête. Au niveau des equalo. Pour la faire courte, ils permettent de modifier un peu le voicing, => option bright sur un clean, par exemple. Bon, 5 ans maintenant que je joue sur cet ampli. mise à part l'option "boost" sur le canal 2, tous les autres sont off. A mon sens, ils ne rajoutent rien de bon, soit trop de gain pour un clean, soit un graillon d'aigu pour les disto. Entre autres. =>On peut dire qu'ils servent à "remplacer" celui qui ne possède pas de tube screamer ( mon avis ) Donc, ils sont tous sans intérêt pour moi. Pas mauvais, mais sans intérêt. je n'en parlerais pas ici. Le canal clean (vert) est correct. je dis correct car il manque de caractère ( ce n'est pas un twin reverb quoi ) sans tube screamer il reste très clean, même à fort volume, car ne possédant pas de "gain," celui reste droit même avec une assez bonne attaque. Avec l'eclipse en gibson 57 c'est un régal. En emg c'est autre chose mais bon, normal. les basses sont très puissantes et gèrent quasiment tout le headroom. Avec la tube screamer. bah c'est... magnifique. On obtient un son assez fin avec beaucoup d'attaque. Avec une telecaster c'est la folie. Les palm mute sortent naturellement. les rythmiques sont taillés et le spectre se grossit. exemple : Roxanne ou n'importe quoi de The Police Avec l'autre ESP (emg) c'est le son parfait pour des intro type neo metal ou des couplets a la my own summer, de Deftones. Le gain y est suffisamment important, et assez froid. Par contre exit le jeu avec une grosse attaque en powerchord, c'est dégeulasse. Nous voici à la disto. La raison, la voix de cet ampli. Nous sommes sur le canal 2, donc orange, comme les mesa. Le gain est a 10h, et il restera à 10h. Le canal ou l'on peut jouer de tout. A faible gain, nous avons un crunch. Avec une faible attaque et micro neck, c'est mou, on peut arpéger. En rythmique, c'est saillant. On approche le son type lenny kravitz. Le spectre est assez imposant sans pour autant être agressif. En micro neck avec l'ESP en gibson 57, c'est chaud, c'est beau, ça me donne envie de rock 'n roll rien que d'en parler haha. L'option boost ( actionnable également au pied ) est une très bonne idée. Cela permet de rendre les power chords un peu plus "fat" et nerveux. La taille du spectre ne varie que très peu. c'est surtout en palm mute et en phrasé solo que cela change. Disons que c'est la phase ou l'on commence a se mettre en avant dans un groupe. Nous voici avec la tube sceamer enclenché. Ca y est, nous avons atteint le Graal de la saturation. quelque soit la guitare que je branche, Je sais que je vais me faire un kiff niveau sonorités ! La pédale fait siffler les harmoniques dans tous les sens, les palm mutes sont bien agressifs, et le sustain est magnifié. Pas la peine d'en rajouter. Avec les Emg, vous avez compris, les rythmiques de tout style de metal passent. j'écoute du metal depuis environ 12 ans. J'ai traversé pas mal d'époques de genres différents Nu metal/ death old school/ trash/ black metal/ metalcore/ deathcore/ djent. Bref, je sais de quoi je parle. Quasi tous les styles sont possibles. J'ai déjà essayé de mettre une BBE maximiser en boucle, pour rajouter une touche de modernité. Le son est parfaitement saillant, et propre. Venons au canal lead ( rouge ) Ce canal partage le même equalo que le canal orange. Seulement Gain et Volume sont ajustable en sus. Le voicing de ce canal est quasiment similaire à l'orange. Juste une petite couche de "gras" y est rajouté. Certain apprécieront pour avoir un son encore plus "fat" "sombre" "lead" (haha la blague) Je dis voicing similaire; c'est à dire canal rouge, et orange + boost. Bref, si vous vous attendez à avoir 2 canaux avec deux disto bien différentes, vous serez dèçu. Passons maintenant aux autres features de la tête : boucle FX : actionnable au pied. très bonne qualité, vraiment. Je vous invite de tester les boucles fx sur vox, peavey et autres pour comprendre. la possibilité de la faire passer en série ou parallèle, selon le hardware que l'on fait passer dedans. Très malin. Un volume de sortie ajustable. Merci VHT. putain, merci. pas de foutue volume d'entrée en plus qui te fait douter d'une éventuelle saturation, ou de perte de dynamique. Ma mesa recto m'avait gavé à ce propos. Avec un volume de sortie réglé à 100%, nous avons une augmentation de volume, naturelle. En gros, le gars qui n'utilise pas d'effets, a toujours le choix de pouvoir enclencher la boucle pour avoir une montée de son en groupe. EQ paramétrique 6 bandes. Grosse particularité de cette tête ! Et de cette série pittbull. Actionnable également au pied. Il interagit sur l'ampli de puissance, et non entre preamp et poweramp => rien à voir que si vous mettez un EQ dans la boucle quoi je dis rien a voir niveau son et surtout qualité. Aucun souffle généré à comparer d'une pédale Etant donné que c'est sur le poweramp, l'accentuation des fader agit directement sur le volume. Vous avez compris, l'EQ en V fait perdre en db de façon impressionnante. idéal pour les solo, très, mais alors très efficace et propre pour les solo. Monter les medium, baisser les aigu et c'est partit pour le shred et les plans qui feront que vous aurez toute l'attention en live. très efficace aussi pour se faire une disto alternative, taillé différemment => la reproche que je faisait plus haut sur cet ampli. Bref, le petit détail qui peut selon les utilisateurs s'avérer être un gage de qualité. Côté utilisation et pratique : le footswitch dispose de mini interrupteurs ( actionnable à la main et non au pied ) pour choisir l'assignation de l'EQ. ainsi oui il est possible de passer, en 1 seul coup de peid , du canal orange, au canal red+ EQ ou bien l'inverse, ou bien de le mettre sur le clean et pas les autres, ou sur tous... bref, ils ont pensés à tout ces cons! On arrive à la conclusion. Enfin. J'adore cet ampli. c'est mon ampli. Bon ok il a des défauts, mais QUEL son... Les + _ Une disto avec une putain de personnalité. Un ampli qui restitue parfaitement le son de de la guitare branché dedans. Il convient bien à tous types de rock, et parfaitement au metal. _ Son clair avec un max de headroom. _ boucle FX de super qualité. _ EQ paramétrique qui offre de nouveaux champ de possibilités. _ connectiques complète : on peut brancher n'importe quel baffle en mono ou stéréo. _ possibilité de passer en 60w au lieu de 120. Les - _ La trop faible différence de voicing entre les canaux 2&3, et l'equalo similaire. _ Incontestablement le footswitch et le routing des canaux. Je m'explique : si vous désirez faire un routing customisé pour votre set live, ça va être la galère. En gros, réussir à déclencher les canaux et effets simultanément, il va falloir débourser en main d'oeuvre pour avoir une fabrication maison de pedalboard. Etant une tête multicanaux, le footswitch n'est ni en jack comme ma vielle recto, ni en midi. Donc, quasiment tous les produits conçu pour le routing sont out. Autre détail, les mini poussoirs concernant l'assignation de l'EQ, sur le footswitch sont très mal placés. Sans faire exprès, on peut appuyer dessus avec le pied, par ce que qu'ils sont situés très près du switch canaux.=> la commande de l'EQ est faussée. En live, je me suis fais avoir plusieurs fois. Ok, tous ces problèmes sont futiles pour ceux qui n'utiliseraient ni l'EQ, ni besoin d'un routing customisé. Pour le coreux/ deatheux désirant destroy evereything, il serait comblé. Pour un gratteux crevette androgyne, il tiquera peut être sur le putain de poids de cet ampli. Un puriste dira que d'en tous les cas son jcm de 1983 sonnera forcément mieux car c'est un ampli de légende, et non un pittbull sortit de nul part. Ceux qui me connaissent savent que je ne suis pas un extravertis de nature, donc mon avis ne croule non plus de dizaine et dizaine de ligne faisant l'apologie de mon matos. Pour donner une idée, j'ai joué précédemment sur : -marshall jmp1/ poweramp 9100 => je n'ai rien contre marshall, mais je dois avouer que c'est vraiment du mauvais numérique made in 90's complètement over. #crap -hugues & kettner triamp mk1 => je n'aime pas du tout le son HK, mais je dois reconnaître que c'est un ampli vraiment versatile, et le son lead a des burnes. -ENGL powerball => très bon mais lassant, equalo peu efficace à mon goût. - peavey 6505 : ampli de bourrin, pas de finesse pas d'originalité, mais tellement efficace. Il mérite bien sa réputation. - mesa rectifier 2 canaux : THE amp. Cadeau j'ai eu pour mes 25 ans. J'en ai rêvé pendant des années. Ampli de légende, je pensais ne jamais m'en séparer. Finalement, il m'a saoulé! Evidemment, chacun ses goûts. Un avis est subjectif et je ne cherche pas à faire la guerre des amplis les forts du monde. Je finirais ce paragraphe en disant que la pittbull est n'est pas l'ampli possédant le plus haut niveau de gain, par contre c'est celui qui passe le plus facilement dans un mix en groupe. l'efficacité des EQ 3 bandes+ du paramétrique permettent de s'adapter quelque soit la config Et voilà 5 ans que je me traine celui ci. J'ai mis du temps à le connaître, maiis j'en suis toujours accro. Bien sûr que je rêve de pouvoir essayer d'autres amplis. je parle d'un certain bogner uberschall/ diezel vh4/ soldano sl100 / ou un rockerverb orange. Mon seul regret est de ne pas l'utiliser avec le baffle qui lui est propre. Rappelons que VHT à conçu avec Eminence, des hp exclusivement pour cette série d'ampli. Donc je sais que je n'exploite pas à 100% les qualité sonores de la bête... Cette marque produit du très haut de gamme, mais faute d'un canal de distribution important, elle reste dans l'ombre. Il suffit de regarder le de l'argus : quasiment toutes les pittbull ultra lead/clx sont décôté, (prix neuf en 2013 : 3300€) quasiment à moitié prix, voir moins. => environ le prix que j'ai chopé la mienne. Tout le monde s'en fou, maintenant si tu veux être beaugosse, il te faut un axe fx. Les grosses têtes d'ampli, c'est hasbeen. Si comme moi, vous n'avez rien à branler de la mode, si vous aimez les amplis hi gain qui savent grogner, cette tête est faite pour vous ! Je joins une photo du jour où elle est arrivée à la maison. Stay power.

Nous avons ici un ampli de 50 watts tubé avec 2 EL 34, 4 12AX7 et une rectifieuse 5U4G. Puissance que j'estime idéale pour l'utilisation courante d'un ampli dans la plupart des conditions (Club, répètes, plus ou moins grande scènes) La connectique est ultra complète et propose pas mal de réglages utiles que je détaillerais plus bas. La boucle a un niveau réglable et peut être choisie en série ou en parallèle. On notera une sortie ligne réglable que je n'ai par contre jamais utilisé. Les deux canaux sont presque identiques de par leur voicing (qui est par contre très large sur les deux canaux). Ce principe est assez génial car cela nous permet d'avoir l'impression d'avoir deux têtes. Chaque canal propose : -une égalisation 3 bandes ultra performante, on remarquera cependant que les médiums sont un peu plus en retrait que ce que l'on a l'habitude de rencontrer sur les amplis de guitares. -un switch Middle shift permettant de provoquer une bosse dans les médiums -un swtith Edge permettant de mieux faire ressortir les harmoniques des cordes plus aiguës. (un genre de présence) -un switch "boost" permettant d'avoir un peu plus de mordant (saturation & volume) un peu comme une pédale d'Od...gérable du footswith. -un volume et un gain -un switch gain stacking permettant de gérer le nombre de 12ax7 que l'on veut utiliser dans le processus de saturation. Et pour les deux canaux : Une entrée low ou High(un poil plus criarde) -un Master volume super efficace qui permet une fois l'équilibre trouvé entre les deux canaux d'avoir un volume unique et général pour régler son volume. -Une présence remplissant parfaitement son rôle -Un Depth (présence grave, disons...permettant d'ajuster la raisonnance selon les baffles employés) -Une égalisation 6 bandes permettant de redéfinir radicalement les fréquences et de pousser vivement les Db...footswitchable, ce qui nous donne là une fontion géniale pour les solos (3éme canal ajustable) -Un switch permettant de choisir un mode Class A ou AB...assez cool car il permet à l'ampli de s'exprimer à volume raisonnable. En gros en mode Class A on envoie plus de watts dans les lampes de puissance. Cela a pour effet de donner l'impression que l'ampli est poussé plus loin dans ses retranchements sans pour autant pousser le volume. Ça a aussi pour effet de renforcer le caractère vintage & Bluesy crémeux. Le mode Ab nous propulse dans un univers plus moderne & précis, plutôt propice aux fortes saturations Hard/metal. -Un switch permettant de choisir d'utiliser une lampe Rectifieuse (son un poil plus compressé & rond) et/ou le classique transistor au silicone. Il y a donc trois modes : Le transistor pour les deux canaux, la rectifieuse pour les deux canaux et enfin un mode qui lie les deux, c'est à dire le transistor sur le canal 1 et la rectifieuse sur la canal 2 (ainsi tout le monde est content) ;o) Le robuste footwitch est organisé comme suit : Channel1&2 / BOOST /(Des)Activation de la Boucle d'effet) / Des)Activation de EQ UTILISATION Je me suis rendu compte en détaillant ci-dessus que mine de rien, l'ampli regorge de petits détails qui pourraient faire fuir les plus rébarbatifs d'entre vous...et pourtant, il ne m'a fallu que très peu de temps pour comprendre et apprivoiser ces fonctions qui sont toutes aussi utiles que subtiles. Pour parler simplement, je dirais que la CL est un ampli de Blues/Rock/hard et que l'on pourra étager sa puissance et son agressivité selon ce qu'on recherche, et ça se fera justement au travers de toutes ces petites options. Je viens de chez Marshall, j'ai eut un SLX, un 2555 Sl, un plexi et un 2203 de 1982 et le vht me semble juste être une évolution intéressante de tout ce que j'ai put apprécier avant avec en prime une flexibilité au servie du musicien et des situations qu'il peut rencontrer. J'ai pourtant été découragé par des amplis un peu trop compliqués comme par exemple le rectifier que je trouve assez difficile à régler et un peu trop typé dans un sens qui ne me correspond pas. Cet ampli reste un ampli plug & play...on se branche et Rock n Roll ! SONORITÉS Parfaitement adapté au rock aussi bien moderne que classic...blues, hard, Metal...no problemo, y a qu'à tourner les potards ! On pousse le master...du clean au Brown Sound...tout y passe...vous adorez les pédales...le Vht aussi...OCD, Fat Boost, Fuzz...vous pouvez lui présenter, il s'en accommodera parfaitement ! Par contre à proscrire : Pédales d'émulation, pod ou simulateurs d'amplis...mais bon je ne pense pas que les éventuels intéressés par cet ampli sont addict à ce genre de matos. Pour le son, le voicing assez large de l'égalisation permet donc de passer par tout les couleurs possible...du limpide au gras, du clean cristallin au gros crunch pour en arriver aux saturations les plus démoniaques sans non plus tomber dans le Neo hein ;o) Je lui colle des Les Paul...mais fonctionne très bien avec la plupart des guitares, en fait... AVIS GLOBAL Je l'utilise depuis huit ans et je pense bien qu'il va faire un sacré bout de chemin avec moi. Comme dit plus haut je viens de chez Marshall et Vht m'a semblé être le raccourci le plus direct pour accéder à ce genre sonorités. j'ai aussi eut un Soldano qui était bien cool mais qui me posait pas mal de problèmes de connectiques (boucles ne fonctionnant pas avec mes pédales) et ces problèmes récurants de boost pour percer juste ce qu'il faut pour les solos...avec le VHT tout ça fait désormais partie de mon passé. Je trouve que toutes les fonctionnalités respirent le bon gout. Un fait certain, Fryette est un musicien au service des musiciens et a élaborer la Classic pour les vieux routard de clubs. Il y a juste un truc dont je ne suis pas fan, c'est l'esthétique "Labo" qui doit probablement être à l'origine des préjugés préconçus sur la marque en l'occurrence, des amplis froids et droits, ce qui est absolument faux. Un autre truc, je ne suis pas tout à fait d'accord avec l'idée qui circule au sujet que les têtes VHT ne sonnent que sur des baffles VHT. L'alchimie baffle/tête est affaire de gout et qu'il est bon d'essayer. Perso je l'utilise sur un 212 Soldano en V30/G12T75 et sur un 412 Marshall Slash équippé en V30. Rapport qualité prix raisonnable bien que si le matos était globalement moins cher ça ne serait pas pour me déplaire...

Les amplis mono-canaux ne sont pas très prisés en France et en Europe. C'est aux USA qu'ils trouvent beaucoup d'adeptes. Ce Fryette (ou VHT) Deliverance représentait un véritable défi pour Steve Fryette au moment de sa conception. Dans les esprits et sur le marché actuel de l'amplification, un ampli qui n'a pas 50 fonctions et sa double rangé de potard, qui n'a pas de boucle d'effet, est forcément un ampli économique... C'est ici complètement faux! Steve Fryette explique d'ailleurs dans une interview la raison qui se cache derrière le concept du Deliverance: fabriquer un ampli simple au circuit épuré ou rien ne pourrait altérer et pervertir le son. Un mono-canal qui serait ultra polyvalent... La note est ici de 8 car je prends ici en considération l'absence de boucle d'effet qui en gênera certains. Pour mon utilisation perso ma note serait de 10 car il correspond exactement à ce que je recherchais depuis des années dans un ampli, c'est une question de gout et d'adéquation musicien & matériel. UTILISATION Le Deliverance est simple mais pas simpliste et malgré le peu de réglages il est possible d'obtenir une très grande variété de son avec. La note est de 10 car je trouve qu'il est difficile de faire plus simple et plus intuitif tout en étant ultra polyvalent. SONORITÉS Comme je disais plus haut, le Deliverance est simple mais pas simpliste! Il n'est pas banal dans sa conception. Ce n'est pas parce qu'il ne possède pas une foultitude de contrôle qu'il n'est pas polyvalent, bien au contraire... Première originalité, il possède deux potentiomètres de gain. Le premier agit sur la texture même du son. Vers la gauche le son est claquant mais s'épaissit à en devenir crémeux au fur et à mesure que l'on se dirige vers la droite. Entre ces deux point extrêmes toutes les nuances et subtilités sont possibles. Ce potentiomètre est addictif. Il est pour moi en très grande partie responsable de la polyvalence de l'ampli. Ce concept vient très certainement de l'ère des Marshall plexi lorsque l'on pontait les deux canaux bright (plus claquant) & normal (plus crémeux) pour les mixer ensemble. En gros ce potentiomètre de gain agit de la même manière, comme si les deux canaux avait été ponté en interne et que l'on ajustait la balance de ces canaux dans le son général par un seul potentiomètre. Le switch « More / Less » permet de faire entrer ou sortir du circuit un étage de gain supplémentaire d'une des 12AX7, encore une fois une modification classique apporté au Marshall Plexi pour avoir plus de gain de préamplification. Le deuxième gain lui est traditionnel. Il augmente ou diminue la quantité de saturation sans altérer la première base sculpté par le gain de voicing. Avant même de toucher l'equalisation classique, limite pour commencer on laisse tout à midi, on se retrouve à sculpter un clair claquant, un crunch crémeux, une saturation lourde et épaisse ou un overdrive bien équilibré. On a vraiment l'impression de fabriquer le son là ou il faut agir, comme si on accordait l'ampli à son jeu et à ses envies. Ce concept est véritablement passionnant et je pense qu'il sera difficile pour moi de faire chemin arrière et de repasser sur un concept plus « traditionnel ». C'est également très utile pour adapter l'ampli au type de micro, simple ou double, au style de guitare, Les Paul, Stratocaster, etc. Le reste des réglages sont classiques avec le grave, le médium et l'aigu puis la présence. L'autre « originalité », ce coup ci entre guillemet car ce n'est pas nouveau, vient du potentiomètre « Depth », l'équivalent du potentiomètre Résonance sur les 5150. Ce potentiomètre permet de relâcher ou de resserrer les basses. C'est moins flagrant que sur le 5150 à bas volume et il faut pousser un peu l'ampli pour percevoir le résultat. J'ai essayé sur un baffle Orange en Celestion Vintage 30 sans percevoir de réactions vraiment flagrantes. Sur mon baffle 5150 c'est beaucoup plus marqué. Je pense donc que le résultat sera différent suivant le type de baffle et de haut parleur utilisés. Pour l'instant ce potentiomètre reste chez moi à zéro. Pour finir cet ampli est super dynamique et répond parfaitement au attaques du médiators et au volume de la guitare, il est possible de passer d'un clean utilisable à un crunch rock cisaillant puis à une saturation metal rien qu'en jouant avec le potentiomètre de volume de la guitare et la façon d'attaquer les cordes. De tous les amplis sur lesquels j'ai joué il est de loin le plus réactif et ça pour moi c'est très important. AVIS GLOBAL Pour moi le Deliverance est clairement un ampli inspiré par les Marshall Plexi à travers ses évolutions et transformations connues à travers les ages. Malgré sa livrée entièrement noire, le look général et les ligne de l'ampli sont aussi une évocation de ce Marshall mythique. Cet ampli me rappel beaucoup mon stack Marshall de 1972 mais avec un certain confort moderne et beaucoup plus de gain tout en ayant un voicing plus sombre et ténébreux. C'est sa présence un peu plus marqué dans le bas médium qui apporte cette sonorité diront nous plus « méchante ». L'absence de boucle d'effet ne me dérange pas car je joue avec un système Wet /Dry / Wet. L'ampli passe directement et sans effet dans le baffle central. Je repique ensuite le son de l'ampli via un Palmer branché entre l'ampli et le baffle pour l'injecter dans les effets puis dans un autre ampli de puissance Peavey Classic 50 et deux autre baffles. Je comprends cependant que pas mal d'utilisateurs seront perplexes à l'idée de ne pas avoir de boucle d'effet sur cet ampli. J'ajouterai que quand on voit et entend les résultats due à la piètre qualité des boucles d'effets de certains amplis et de quelle manière elle détruise le grain autant ne pas en avoir et trouver une solution alternative... Sa réaction à l'attaque et au volume de la guitare, sa dynamique en font un ampli polyvalent et extrêmement agréable à jouer sur lequel on a vraiment le sentiment de contrôler son son du bout des doigts. Il est facile de l'imaginer à l'aise dans le registre metal, c'est un fait, mais l'imaginer limité à ce registre serait une erreur. Cet ampli est capable aussi de magnifiques crunchs bluesy ou de sons rock plus classiques de toute beauté et peut devenir aussi le meilleur allié de ceux qui affectionnent les simples bobinages. Petit sample vidéo en répétition avec une Jr en p90 https://youtu.be/4iXT223weRk

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Je ne reviendrai pas en détails sur l'ensemble des caractéristiques de l'ampli (déjà décrites de manière complète dans les avis précédents). Après un peu plus de 12 ans d'utilisation et être passé par différents standards (Fender, Marshall, Mesa, Orange, Diezel, EVH, Bogner), adopté de manière plus régulière différents VST (de plus en plus qualitatifs), j'ai petit à petit revendu bon nombre de mes amplis à lampes mais ne parviens pas à me séparer de cette tête FRYETTE SIG:X et son baffle DELIVRANCE. Les + : - FIABILITE ET QUALITE DE CONSTRUCTION: La réputation de VHT/FRYETTE n'est plus à faire et c'est vue confirmée au fil de cette décénnie d'utilisation. Il ne m'a jusqu'à présent jamais lâché en live ni en studio (le reste en revanche...cables, pédales et grattes ne m'ont pas épargnés). Deux changements de lampes en 12 ans et je commence tout juste à anticiper leur prochain renouvellement même si l'ampli ne montre pas encore de signes de faiblesse - simple précaution - par les temps qui courent, les KT88 de qualité ne sont pas toujours facile à trouver. - POLYVALENCE: Ses trois canaux + 3 options de voicing chacun / 2 gains (texture/saturation) / impédances (16/8/4/2 Ohms) / Fx loop (série/parallèle) / puissance par canal (100 ou 40W) m'apportent énormément de flexibilité dans des projets musicaux allant du Jazz au Hardcore. J'en viens à profiter de cet ampli plus encore sur la durée, chaque musicien étant parfois amené à voir ses goûts musicaux, son style de jeux évoluer et parviens encore à me surprendre à creuser les réglages et sculpter des sons que je ne pensais pas pouvoir obtenir d'un ampli comme celui-ci. S'il semble "à première vue" plus orienté vers des sons modernes que vintages, il est pourtant facile de le tirer vers des terrains plus Stoner, hendrixiens, funk ou encore bluesy si l'envie vous prend. Edit du 04/2025: si vous souhaitez vous faire une idée plus précise des sons que l'on peut obtenir facilement avec la bête, j'ai récemment publié une rapide vidéo à ce sujet. https://www.youtube.com/watch?v=Bj5bKgfdseo - QUALITE DES SONS : Au delà de la polyvalence évoquée au dessus, les 2 qualités majeures de cet ampli sont les suivantes: 1. Il respecte pleinement le caractère de la guitare qu'on lui présente (micros simples et doubles bobinages) et est extrêmement sensible au "toucher" du guitariste (Dynamic sensing technology). Cela en fait un ampli parfois exigeant, certes, qui oblige le guitariste à être rigoureux, mais cela fait aussi qu'il retranscrit à merveille l'ensemble des nuances de jeu. Ces possibilités se voient démultipliées quand on aime jouer avec le potard de volume de sa guitare. 2. La présence de 2 réglages de gain (l'un pour la saturation et l'autre pour la texture) permet d'affiner le caractère, le punch, l'épaisseur et le grain du crunch ou de la distortion que l'on souhaite obtenir sur les canaux Rhythm et Lead. Le boost intégré permet quand à lui de rajouter un 4eme étage de gain, bien utile pour épaissir les sons Crunch, Lead mais aussi pour tirer les sons Clean vers du "edge of breakup". De manière plus générale, et si j'ai au départ acqui cet ampli pour disposer d'un ampli high gain qui se distingue des standards Mesa/Peavy/EVH/Engl...etc, je me retrouve 12 ans après à savourer tout autant les canaux Clean et Rhythm que son canal Lead. Interprétation très personnelle ici mais en prenant un peu de temps, on peut lui faire sortir des sons Cleans très riches, ronds ou claquants jusqu'au craquant (on se rapproche ici parfois d'un son typé Hiwatt), en passant par des Crunchs super gratifiants (possibilité ici de rapprocher assez facilement de sons typés Marshall Plexi voire JCM 800 mais aussi d'aller chercher des sons plus fat). Côté High Gain, il a vraiment un style bien à lui avec un son assez "percussif" (comme on pourrait le retrouver sur un Diezel VH4), un peu entre le caractère brut et punchy des modèles Deliverance et le côté super tight des Ultra lead de la même marque. ça a plutôt été la passion amoureuse au début (deux niveaux de gain, réglages sensibles et son très précis), puis la rupture (saturations parfois "trop" tranchantes et qui pardonnent peu d'erreurs de jeu) puis l'amour à nouveau , le temps - peu être - de voir mon niveau de jeu se perfectionner, de lui trouver les pédales d'Overdrive et/ou de Fuzz qui lui réchauffent le cœur, de constater qu'il prend les pédales de modulation comme un chef et découvrir enfin qu'il sort des saturations merveilleuses avec des micros simple bobinages. Bref il m'a fallu un peu de temps pour amadouer le canal Lead de ce Sig:X et si mon Diezel Hagen lui a volé la vedette pendant un moment, je suis parvenu au fil du temps à lui trouver un son qui m'inspire profondément et s'imbrique parfaitement avec mes compères batteurs et bassistes. J'ai depuis revendu mon Diezel - sans regrets. - QUALITE DES BAFFLES FRYETTE : Essayé avec des Fryette 2X12 Delivrance et 2x12 Fatbottom, mais aussi avec des Mesa 2x12, j'ai finalement gardé les Délivrance pour des raisons de diffusion plus large du son (même si ces dernières sont fermées). Et quel bonheur d'avoir un baffle qui ne fait pas baver le bas du spectre (bye Mesa) et délivre des basses tendues tout en produisant une palette sonore riche allant du délicat à l'aggression (fatbottom moins généreux en sons clean et crunch selon moi). Les HP Celestion P50E spécialement créés pour les amplis de Steve Fryette sont un régal (n'ai pas encore eu l'occasion de tester le cab avec les nouveau HP Fane70G soit disant typés plus vintage). Les - : - ABSENCE DE MIDI (c'est dommage car avec autant d'options, disposer d'un ampli contrôlable via midi finirait de parachever le caractère "couteau suisse ultime" de la bête). Le Support technique de Fryette a en revanche gentiment proposé de me mettre en lien avec des fabricants spécialisés pour fabriquer un cable custom et contrôler mon ampli à partir d'un pédalier midi (à explorer) Edit 16/12/2024: Problem solved! Suivant leur conseil, je me suis fait faire un cable custom auprès du fabriquant américain "Best-Tronics Professional Audio". Cela me permet désormais de gérer mon pedalboard tout en contrôlant le changement de canaux de l'ampli (byebye les claquettes et le gros foot-switch Fryette). J'aurais pu retirer ceci des points négatifs mais le laisse dans la mesure ou cela m'a tout de même coûté 150 euros de plus. - LAMPES recommandées par Fryette pour d'éventuels remplacements pas toujours faciles à trouver (me suis rabattu il y a quelques années sur des JJ qui fort heureusement sont un bon match avec la tête et suis en train d'en reprendre une tournée). Production de lampes de qualité en baisse, inflation importante, maintenance assez chère...plusieurs raisons qui font que j'ai décidé de réduire drastiquement ma collection de têtes d'ampli. - L'effet "MORE IS LESS": beaucoup d'options qui nécessitent un certain temps pour appréhender l'ampli. Ceci peut en refroidir certains (Fryette sont néanmoins sympas et proposent dans leur manuel utilisateur une dizaine de settings variés qui sonnent déjà bien et peuvent servir de point de départ pour qui veux élaborer un son plus personnel). Au final, et si certains amplis délivrent souvent UN SON extrêmement bien, la Sig:X fait juste TOUT très bien! et c'est peut être pour cela que je m'y accroche. Un ampli qui marque généralement ceux qui l'ont essayé et est resté un peu en dessous des radars car sa production s'est arrêtée assez rapidement (après seulement un petit millier d'unités produites, la crise financière de 2008 était venue mettre un coup à la production VHT/Fryette). De fait ils restent assez rares sur le marché de l'occasion mais à un prix tout à fait raisonnable. Si vous en voyez un passer, il ne faudra pas hésiter trop longtemps! Alors que certains plugins ou modelers sont désormais bluffant de réalisme et tellement pratiques dans leur utilisation au quotidien (Neural Amp Modeler et autres plugins, pédaliers Neural DSP etc..), posséder un ampli lampe et assurer sa maintenance est un peu devenu un luxe et j'ai pris le parti de revendre la quasi totalité de mes têtes d'ampli et de conserver cette Sig:X pour sa polyvalence, son originalité, sa fiabilité et toutes les autres qualités évoquées au dessus. Et si l'envie me prends de revenir à des sons plus classiques (fender, Marshall, Mesa, EVH....Etc) il sera toujours possible d'insérer mon Profiler NAM dans le "return" de la boucle d'effet et d'utiliser un profil d'ampli différent tout en bénéficiant de l'amplification de puissance lampe du Sig:X. Rien pour l'heure ne remplace à mes yeux le touché et la capacité d'un ampli lampe comme celui-ci à nous faire vibrer.

Tête d'Ampli classe A (30/18w) (LxHxP = 60x25x27) 18kg Donc c'est du gros format 2 canaux : > Clean très propre qui peut aller jusqu'au crunch. 4 potentiomètres : Volume, aigus, médiums et graves + 1 switch (bloom, bright, speak) du plus soft au plus mordant, + switch boost, + switch 30 ou 18w >> Drive qui donne un crunch très propre qui peut aller jusqu'au son saturé Rock années 70. 5 potentiomètres : Gain, Volume, aigus, médiums et graves + 1 switch (Smooth, Crisp, Fat) du plus soft au plus mordant, + switch boost, + switch 30 ou 18w. On est dans l’ampli de haut de gamme très polyvalent utilisable directement pour tout ce qui va du clean au Rock années 70, et avec des pédales pour passer à des saturations plus poussées (il prend très bien les pédales) C’est un ampli qui a naturellement un grain plutôt fin et propre même si en jouant avec les switchs on peut le rendre plus mordant. Pour le rendre plus « dirty » à bas volume, il faudra lui adjoindre une pédale. Deux particularités très intéressantes pour cet ampli : 1) Les tubes de préamplis sont très facilement accessibles grâce à une trappe à l’avant ce qui permet de tester rapidement divers tubes pour choisir ceux qui nous conviennent le mieux (çà c’est pour ceux qui comme moi aiment bien tester différents tubes, notamment des tubes vintages) 2) La (très bonne) Reberb intégrée baisse automatiquement quand on passe du canal clean au canal Drive. (Et çà c’est vraiment bien vu) Deux footswitchs à 2 contacteurs, 1 pour changer de canal et enclencher le boost, l'autre pour couper ou enclencher la reverb et la boucle d'effets. A noter que la boucle d'effet est à volume ou mixe réglable selon que l'on est en parallèle ou en série. Au total ça fait beaucoup de possibilités çà ! C'est pour ça que je l'ai mis en utilisateurs avertis, il faut du temps pour en faire le tour et trouver les bons réglages. Par contre par rapport à d'autres amplis plus typés (mais excellents aussi) comme mon FX GT Racing ou mon Victory V30 L'ampli est plus sensible au son de la guitare qui est devant, en même temps c'est normal car c'est un ampli plutôt clair alors que les autres sont plus typés saturation. Edit : J'ai refait des tests avec un atténuateur pour pouvoir pousser l'ampli dans ses retranchements et faire vraiment travailler les quatre EL84, car le défaut de cet ampli c'est d'avoir des potentiomètres de volume très peu progressif au début de leur course (passé un cap, déjà trop fort pour la maison, ça devient plus progressif). Sans atténuateur : Volume clean : avant 7h il n’y a rien et à 8h c’est déjà trop fort pour la maison !!! Pour le volume Drive on peut jouer avec le gain donc c’est différent, mais avec gain à + de 12h c’est la même chose. A noter que le canal Drive est plus mât que le canal clean, on peut donc (si on joue pas fort, donc à la maison) obtenir un clean moins sec en baissant le gain du Drive presque au mini et en montant le volume vers 8 /9h, après si on pousse ça commence à être fort et ça crunch. L'ampli est très très puissant ! Volume à midi, en clean comme en saturé, en mode 18W sans booster d’enclenché, impossible rester dans la pièce quand je coupe l'atténuateur, vraiment on en prend plein la tête !!! Donc avec atténuateur (Plug & Play 50w) Volume à 12h le son s'encanaille sur le canal drive, surtout avec le booster engagé ou le gain poussé ! Avec les deux ensemble on arrive presque à la saturation de mon Victory V30 canal saturé avec le gain à 13h ... c'est à dire une très grosse saturation ! Mais là où le V30 propose une saturation très Rock FM, très lisse, le Memphis est sur de la disto plus rocailleuse. Par contre, comme pour le V30, quand on arrive dans ce type de saturation, volume et gain poussé et surtout avec le boost, une pédale noise gate s'impose ! Seul mon FXamp n'a pas besoin de noise gate même fort et saturé tant qu'on ne lui met pas de pédale disto ou de compresseur devant ! Et là, à cette puissance, j'ai compris l’intérêt du mode 30W ! C'est pour garder le clean très clean même en jouant fort, car volume à 12h en mode 18W le clean commence cruncher un petit peu, il prend du corps, il est moins sec. Donc pour utiliser l'ampli à son maxi, il vaut mieux lui adjoindre un atténuateur et un noise gate en début de boucle pour atténuer le souffle du préampli, et comme ça on peut le couper au pied en coupant la boucle avec le footswitch dédié pour jouer en clean sans boost qui lui n'a pas vraiment besoin de noise gate. A noter les boosters apportent du souffle en clean comme en Drive quand on joue à puissance de concert ou de répétition, donc prévoir un noise gate si on veut les utiliser. Moi j'ai testé avec un Boss NS2 : La guitare branchée dans le in du NS2, je sors par le send pour attaquer les pédales d'avant préampli (compresseur ou disto par expl) j'attaque ensuite l'entrée de l'ampli, je ressort par le send de la boucle d'effet de l'ampli je rentre dans le return du NS2, je ressort du output du NS2, là on peut placer les pédales post noise gate (moi j'en ai pas) et retour vers le return de la boucle ampli... C'est un peu complexe, mais ça marche très bien ! J'ai essayé avec une ISP DECIMATOR II, mais comme il n'y a pas de réglage Decay sur ce, pourtant très bon, noise gate, la fin de saturation était écrêtée trop vite et pas très joliment ! Donc je pense que dans le cas présent le NS2 est plus pertinent. Bon à savoir : L'ampli a été testé avec une Les Paul Héritage R8 sur un Baffle fermé équipé d'un Celestion Greenback 25W (Donc model asiatique). L'ampli donne très bien avec le micro manche même sans changer les réglages par rapport au micro chevalet, ce qui est assez rare pour être indiqué ! (D'habitude avec les réglages micros chevalet le micro manche est trop sourd sur cette guitare) Ci dessous une bonne démo du combo, selon le baffle ajouté la tête sonnera un peu différemment (plus smooth avec mon baffle) https://www.youtube.com/watch?v=v8E86eJvL3s Avec un LP et un baffle fermé ça peut donner ça ! https://www.youtube.com/watch?v=5iwpiQpyNq8

Son très joli clean en fait une bonne base pas spécialement trop typée sur laquelle on peut partir sur pas mal de styles, du jazz au hard rock en passant par le blues et le rock. Le clean est dans l'esprit des vieux fender/vox : dynamique et ne crunche pas facilement. Les pédales sont très bien acceptées par ce canal, en ce qui me concerne c'est une fulltone OCD et c'est une belle combinaison. Un son dynamique, croustillant, réactif et précis. Le rapport entre l'encombrement de l'ampli et la diffusion est juste incroyable. C'est un ampli qui a une réserve de volume conséquente, certes, mais surtout une capacité d'occuper l'espace et de percer le mix de façon tout à fait prodigieuse. Pas besoin de le surélever, on le pose par terre à quelques mètres derrière soi et on s'entend à merveille. De la petite à la grande scène, on peut franchement le choisir comme compagnon de voyage idéal. On a pas le son étriqué que le format (50x50x26cm)de 1x12 pourrait suggérer.Il pèse 23 kilos. Pour la maison, ce n'est pas exploitable mais il semble que brancher sur un cabinet fermé avec hp monté par l'avant, on peut mieux exploiter sa puissance à volume raisonnable. Mais bon, qu'on se le dise, on ne choisit pas un combo à lampe de 45w pour une utilisation domestique... Le clean est équilibré, moelleux et respectueux du timbre de la guitare. Il y a un mode bright qui rend tout de suite l'ampli beaucoup plus aigre, un peu trop à mon goût. L'égalisation est vraiment très efficace, mais ne comporte ni présence, ni gain. Le crunch n'est possible qu'avec l’ajout d'une pédale, ça va vraiment bien trop fort que pour espérer faire cruncher en poussant le volume. Le canal lead est très moderne, un peu mesa-like. Il ne va pas très loin au niveau du gain (mais encore une fois, la pédale destinée à provoquer le crunch en clean peut aussi aider à rajouter un étage de gain sur le canal lead. Le son de ce canal est vraiment agréable, granuleux, ouvert et chantant. Ce n'est pas un ampli de métal même si il est tout à fait possible de rendre le son plus "méchant" en rabotant les mids ...mais on est vraiment dans l'esprit du blues-Rock/classic-rock...sons pleins et chauds. L'open back participe beaucoup à ce phénomène . Beaucoup de choses sont appréciables dans cet ampli : Un rapport poids/puissance/encombrement IN-CRO-YABLE qui laisse pantois tellement on ne le voit pas venir. Une flexibilité incroyable qu'offrent les différentes possibilités sans tomber dans un côté gadget. La connectique est ultra complète et propose pas mal de réglages utiles. - La boucle a un niveau réglable et peut être choisie en série ou en parallèle. Elle est footswitchable. -Un switch permettant de choisir un mode Class A ou AB...assez cool car il permet à l'ampli de s'exprimer à volume raisonnable. En gros en mode Class A on envoie plus de watts dans les lampes de puissance. Cela a pour effet de donner l'impression que l'ampli est poussé plus loin dans ses retranchements sans pour autant pousser le volume. Ça a aussi pour effet de renforcer le caractère vintage & Bluesy crémeux. Le mode Ab nous propulse dans un univers plus moderne & précis. -un switch Middle shift permettant de provoquer une bosse dans les médiums qui oriente son comportement vers Marshall ou Mesa -un swtith Edge permettant de mieux faire ressortir les harmoniques des cordes plus aiguës. (un genre de présence mais aussi un rajout de gain sur les cordes plus aigues. Sympa quand on aime alterner rythmique et licks lead) -un switch "boost" footswitchable permettant d'avoir un peu plus de mordant (saturation & volume) un peu comme une pédale d'Od...gérable du footswith. Sur le canal clean c'est un boost et sur le canal lead, c'est un extra de gain. Une entrée low ou High(un poil plus criarde) Une Reverb (Footswitchable) acutronic de très bonne facture. GROS MANQUE : Un master volume afin de ne plus se prendre la tête à matcher les volumes des deux canaux. Mais c'est vraiment pour chipoter, c'est du pur bonheur!

Ayant déjà testé pas mal d'amplis et cabs de chez Fryette (ex VHT) j'avais pu apprécier la qualité générale de leur production et cette Power station 2 ne déroge pas à la règle. Après presque 4 ans d'utilisation, ce "petit couteau suisse du guitariste averti" (atténuateur, ampli de puissance, reactive load box) est venu résoudre bon nombre de problématiques auxquelles je faisait face dans le cadre de mes différents setups à la maison, en studio ou tout simplement en live. Ses principaux arguments ci-dessous. 1. Côté Atténuation: Après avoir testé bon nombre d'atténuateurs sur le marché (SPL, TAD, Audio OX, two notes) j'avoue n'avoir à ce jour pas trouvé d'équivalent en terme de rendu sonore. Le son de ma tête 100W est préservée comme rarement auparavant. Très utile donc pour jouer à volume raisonnable en maintenant une bonne qualité de son chez soi (sans se mettre la famille ou les voisins à dos) ou en répète/live/studio afin d'atteindre les "sweet spots" de son ampli tout en gardant un contrôle accru sur le volume de sortie. Petit plus flexibilité: la Power station 2 peut assurer l'atténuation d'ampli jusqu'à 200W en 2, 4 & 16 Ohms et 150W en 8 Ohms et dispose aussi d'un variateur d'impédance pour Haut Parleur (un argument de choix - on en reparle dans le second point). De plus deux switches de voicing ainsi que des potards de Présence et Depth permettent si besoin d'ajuster le son plus précisément dans le haut et le bas du spectre. A noter cependant un point dont tout acquéreur d'atténuateur doit être conscient: la réduction du volume de l'ampli aura une incidence incompressible sur le comportement des baffles. Elles délivreront certes un rendu de son qui reste très bon, mais ne procurera pas le "air push" assez jouissif qu'un haut parleur poussé à fond donnera en concert. 2. Côté Amplification de puissance (50W avec 2 lamps 6L6): Excellent outil ici pour amplifier un préampli, un profiler/modeler ou encore un plugin via mon interface audio. La puissance est honnêtement largement suffisante pour les répètes et petites ou moyennes scènes et les deux 6L6 de la power station apportent un touché et une chaleur que l'on ne retrouve pas encore sur les amplis à transistor. Les solutions proposées par Seymour Duncan (powerstage) ou two notes (Reload) sont très intéressantes, en constante amélioration mais leur interaction avec les HP (jeux d'impédances) induit encore selon moi une certaine "dureté" dans le signal (notamment sur le haut du spectre) et une immédiateté de la réponse (pas de SAG des lampes) qui pourront affecter les sensations de jeux du guitariste. Enfin, la power station offre une flexibilité optimale avec 2 sorties Haut-Parleurs mais aussi et surtout un variateur d'impédances entre 16,8, 4 et 2 Ohms pour chacun d'entre eux (peu d'atténuateurs classiques proposent cela, ce qui peut être problématique si l'on souhaite changer de HP). 3. Options additionnelles offertes par la FX loop de la powerstation: - Cette boucle d'effets supplémentaire disponible est une extension particulièrement utile pour les possesseurs de petits et/ou vieux amplis qui n'en disposent pas - Marshall plexi, Fender Deluxe, AC30....pour ne citer que les plus emblématiques). - Possibilité de créer un setup FULL STEREO. On en parle moins - et c'est pourtant un point important - mais toute personne qui possède déjà un ampli guitare (Ampli A composé d'un préampli + ampli de puissance + HP) et utilise la boucle d'effets, pourra relier la sortie stéréo des effets qu'elle a dans la boucle au FX Return de la power station (Ampli B ampli de puissance relié à un autre HP). Le signal du préampli de l'ampli guitare A pourra ainsi être envoyé vers les deux amplis de puissance: 1) alimenter l'ampli de puissance A et son HP et 2) s'appuyer sur l'amplification de puissance de la power station (Ampli B + HP) en mode "esclave/slave" pour créer un setup stéréo complet. Autres possibilités à disposition (que je n'ai pas eu l'occasion d'utiliser): - "Suramplification" de petit amplis lampes (type lunch box 5 à 20W) afin de les faire bénéficier d'un étage de puissance supplémentaire (50W) et qu'ils puissent prendre un peu de headroom et se défendre face à une batterie, ou prétendre à des scènes plus importantes. 4. Reactive load box: - Dans un cadre d'enregistrements à la maison, sur mon ordinateur perso, cette option m'est devenue indispensable afin d'enregistrer mon ampli sans aucun bruit (sortie line out vers DI ou directement vers mon interface audio) la Power Station n'a même pas besoin d'être allumée et fait extrêmement bien le taf (plus besoin de réglages d'atténuation ici mais les switches de voicing sont toujours utilisables). Certes la power station ne présente pas de simulation de Haut Parleurs (Impulse Responses) comme les produits Two Notes ou Audio OX, mais on en trouves désormais des centaines gratuitement sur le Web. Pas besoin non plus d'acheter le Fryette Power Load IR (880 euros tout de même), York Audio propose des impulse responses de Hauts Parleurs 4X12 Eminence P50E (spécialement créés pour Fryette) pour moins de 15 euros. Ceci permettra enfin de relier le line out de la power station à la table de mix en live, permettant à l'ingé son de se passer d'un micro et d'avoir un contrôle plus facile sur le son de l'ampli (IR à son niveau) tout en permettant au guitariste de conserver son cabinet comme retour sur scène (à volume plus raisonnable). Bref, difficile de lui trouver des points faibles. Elle n'est pas donnée c'est vrai...mais au vu des possibilités offertes, le plus apporté par l'amplification à lampes et vu les prix proposés par la concurrence, la Power Station 2 est venue m'apporter une énorme flexibilité et a résolu bon nombre de problématiques à la maison, en studio et sur scène (que demande le peuple!). C'est solide, fiable et la qualité du rendu sonore est au rendez vous! Dommage que Steve Fryette n'ait pas profité de la sortie plus récente de la version 100W de la Power Station pour y incorporer une boucle d'effets stéréo et proposer l'outil ultime, j'aurais probablement craqué.

Ce baffle est pour moi MA référence et préférence (je sais que c'est subjectif mais je donne mon avis) Il est chaud, précis, le spectre est très bien respecté : il y a des basses très propres d'ailleurs et précise, des médiums et des aigus (pas strident ou acide comme certains baffles) Et ce quel que soit la tête (je joue sur Fryette, Mesa dual, Diezel VH4 et Peavey 6505+) J'ai joué sur des baffles Marshall (1960A), mesa (traditionnel). J'ai d'autres baffles : diezel front loaded en vintage 30 8ohms et un peavey back mounted en vintage 30 16ohms. Mon préféré reste le fryette avec le Eminence P50E (et ce depuis 2003) La preuve en est que j'ai la version 4x12 mais aussi le 2x12 qui sonne terrible. Si je dois donner un point négatif a ce baffle est que le son est très directionnel : droit devant, donc pour avoir le meilleur son faut être pile en face. Seul baffle que j'aimerais tester est le mesa Standard (oversized) vu combien il est recommandé. Comme dit, tout ceci est subjectif, le mieux est de pouvoir tester. Pour les indécis ou les curieux sachez que le baffle change drastiquement votre son. Avant de changer de tête en disant "elle ne sonne pas bien", testez d'autres baffles avant de changer de tête. Un autre conseil pour ceux qui souhaitent acheter un baffle, n'achetez pas selon une marque, essayez et prenez celui qui sonne le mieux à vos oreilles (on s'en fou de la marque, seul le son compte)

Fryette Valvulator GP/DI acheté chez Audiotubetech il y a quelques jours (Merci Gillou!), premier test hier à chaud et c'est plus que convaincant ! J'editerai mon post plus tard en y ajoutant plus de détails et avec du recul. Pour ceux qui se posent la question, cela peut déjà aider un peu. Pour le titre, Mon graal en version mini je vous invite à lire mon avis sur le Fryette Deliverance D60. Testé au casque avec mon Torpedo C.A.B et une impulsion de baffle en Celestion G12M Heritage 20w que j'ai créé en mixant 2 Shure SM57, un dans l'axe, l'autre à 45 degrés à la manière du regretté Andy Johns le tout envoyé dans un vieux Pod X3 pour ajouter un delay et une reverbe... 5 min plus tard j'avais le même son que d'habitude avec mon ampli (Deliverance D60) dans cette configuration d'écoute! Le voicing Pitbull se rapproche beaucoup plus de ce que j'obtiens avec mon Deliverance aujourd'hui que j'avais biasé plus froid et j'avais pas mal expérimenté avec les lampes pour le rendre plus mordant et moins bas médium. Cependant le voicing Delivrance du gpdi est très fidèle au Deliverance stock. Je peux enfin jouer avec un clean vu qu'il n'a pas de limite et peut saturer autant que les 2 autres voicing proposés lol. Disons que les voicing prédéfinissent la couleur du son général (clean= fenderien, fait penser à des 6L6, Deliverance= du bas médium fait penser à des kt88, Pitbull= plus haut médium et mordant, fait penser à des el34) mais la quantité de gain disponible est quasi identique sur les 3. La partie puissance est très intéressante également, le switch deep ou tight agit sur le rendu des graves et rend le son plus sec ou relâché dans ce registre. Le contrôle '' dynamics'' lui joue le rôle d'une sorte de compresseur et ce réglage est à faire en fonction de l'attaque du médiator. Si on attaque fort avec un réglage important de dynamics le son compresse un peu à la manière d'un limiteur. Bien dosé on a une super réponse à l'attaque. Dernier point concernant la puissance, le volume agit comme un master et poussé à fond c'est un moyen d'obtenir plus de gain mais d'une manière plus sale et plus vintage en faisant saturer la puissance. Je n'ai pas vraiment testé la partie simulation de hp embarquée mais ça à l'air pas mal du tout même si c'est moins réaliste et complet que des impulsions. L'entrée '' program input'' de la section casque est excellente et permet de balancer n'importe quelle source audio pour jouer par dessus. Testé hier avec YouTube sur des Iso tracks de bonham. Valvulator GP/DI dans son sac de transport, je l'emporte en répétition. J'installe le matos habituel mais je ne sors pas ma Deliverance. A la place je branche sans une certaine appréhension, le GP/DI dans le Carvin DCM200L (slave / reamp)... Premier accord mon appréhension vole en éclat, ça sonne divinement bien et c'est extrêmement proche de mon son habituel, je suis même sure qu'avec plus de temps passé sur les réglages il serait difficile de faire la différence entre les deux. Au niveau de la sensation de jeu j'ai l'impression que c'est peut être un poil plus réactif à l'attaque avec le GP/DI, bluffant. Au final je l'avais pris juste pour essayer et j'ai fait toute la répétition avec. Par curiosité j'ai branché le GP/DI directement dans mon baffle 412 et là aussi une très belle surprise. C'est le même son mais simplement moins fort. Pas possible de répéter ainsi, le volume n'est pas assez conséquent mais c'est très largement suffisant pour jouer chez soi sans déranger les voisins et en pouvant apporter plein de nuances en faisant travailler plus ou moins fort la puissance et obtenir à volume plus que raisonnable le son d'un ampli poussé à bloc. Coup de maître de Steve Fryette ! Niveau construction c'est au top niveau comme tout ce qui sort de chez Fryette ! Demo sonore https://youtu.be/VayPCGu56ZE

Ampli de puissance stéréo à lampes (EL 34 mais on peut mettre des 6L6) 2x50 watts en Class A (cathode bias) et 2x62 watts en Class AB. Précision de Gillou : "Il faut mettre le stand-by quand on change de classe, car du coup on change le câblage des lampes et leur mode de fonctionnement." Format rack 2 unités d’environ 15 kilos, 33,4 cm de profondeur pour le rack en lui même mais il y a 2 poignées devant qui font moins de 3cm et le ventillo derrière qui doit bien ajouter 3 ou 4 millimètres. Connectiques : Une entrée mono au format jack par canal. L'entrée du Canal A envoie le son vers les 2 canaux. Donc même avec un préampli mono comme le VHT GP3 on a la stéréo en sortie de 2502. Deux sorties HP au format jack avec un sélecteur rotatif d’impédance (4, 8 ou 16 ohms) par canal. <img border="0" alt="" /> ( http://img250.imageshack.us/my.php?image=facearrirevht25021iw.jpg ) Pour chaque canal les réglages se font par, 3 potentiomètres : Volume : euh j’explique pas ? Prensence : boost les fréquences aiguës Depth : boost les fréquences graves 2 switchs : Voicing : Boost les fréquences bas médiums et aiguës (excellent pour le métal) Level : permet d’abaisser de 10 db le signal entrant : Absolument génial, on peut pousser l’ampli à fond (donc les lampes) sans pour autant devenir sourd et de fait ne pas entendre la police arriver pour cause de tapage diurne/nocturne Chaque canal a son stand by (donc parfait pour jouer en mono : aucun risque de cramer le canal inutilisé), son switch pour choisir entre Class A et Class AB et son fusible de protection. A noter également un fusible général près du cordon d’alimentation à l’arrière qui contrairement au Mesa 20/20 se détache donc pas de problème avec une alimentation générale type Furman. Et évidement le bouton de mise sous tension général qui s’allume en vert quand le VHT fonctionne. Le tout est très bien ventilé d’une part grâce à un petit ventilateur à l’arrière type PC et par de nombreuse aérations (partout sauf sous le rack et à l’arrière où il y a le ventilateur) sur le châssis ! Que lui reprocher franchement? De ne pas être midi comme le Randall RT250 ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidproduit%2C35988.html )? Ce serait pousser la gourgandise à son paroxysme non? Ah si : il faut l’ouvrir pour changer les lampes contrairement au Mesa, mais du fait les lampes sont plus stables et mieux protégées ! Donc 10/10 ! UTILISATION Oui très simple d’utilisation car il n’y a QUE des bons sons Il faut juste faire gaffe à l’impédance quand on branche son baffle comme toujours ! Seul bémol : le switch de sélection Class A / AB est juste à coté du Stand By (en plus ils sont identiques) donc là aussi faire attention de pas se planter de switchs ! - 1 pour ce point ! Le manuel est-il clair et suffisant? Aahhhh le manuel VHT Il est sublime : 2 photocopies au format A4 superbement agrafées en haut à gauche ! Et attention, la première photocopie est en couleur s’il vous plait, oui il y a un peu de vert sur le logo VHT et pour les liens web également Bref la page 1 détaille la face avant et la page 2 la façade arrière : en fait il n'y a pas besoin de plus (un petit cours sur les impédances peut-être…) Ps : il y a un autocollant VHT offert avec le fabuleux mode d’emploi Donc 9/10 SONORITÉS Je pense que cet ampli de puissance convient à tous les styles de musique ET à toutes les situations ! En effet ce que j’apprécie c’est qu’il peut se faire oublier ou colorer le son. De plus la fonction Level est réellement bien vue, une fois le level en action on peut pousser le volume à fond, ce qui équivaut au Mesa pousser au 1/4 environ. Ce qui donne un ampli de puissance tout à fait exploitable a bas volume (enregistrement, jeu à la maison etc.) En fait j’ai eu le VHT et le Mesa ensemble quelques heures et j’ai donc pu faire un petit comparatif avec mon baffle VHT Tweed et le préampli VHT GP3. Le Mesa a un seul son avec un caractère assez trempé (le son Mesa, assez sombre) que l’on ne peut que moduler vaguement avec la presence, qui paraît moins efficace que celle du VHT. Le VHT lui me parait plus neutre avec le Depth à 0 et sans le Voicing (le Mesa n’a pas de telles fonctions donc comparons ce qui est comparable). Avec le depth et le voicing c’est la guerre : Bienvenu au royaume du métal avec grosses basses et superbe précision. J’ai l'impression aussi que le VHT a plus de dynamique et les harmoniques sortent peut être mieux également ! Le son est nettement plus tranchant, plus précis, moins baveux et moins sombre qu'avec le Mesa ! Le VHT a donc plus de contrôles qui permettent de modifier le son et une puissance beaucoup plus progressive : sur le Mesa on pousse un peu ca hurle ! Avec le VHT, notamment grâce à la fonction level, c’est vraiment progressif et exploitable à faible volume. De plus j'ai moins peur de faire fonctionner en mono, qui est beaucoup plus simple et plus explicite : on te dit ce volume c’est celui du canal A ou B et ca correspond à telle entrée HP à l'arrière : sur le Mesa aucune indication…pour le cramer c’est nickel… Bref le VHT est mieux conçu même si le Mesa sonne quand même bien (notamment pour tout ce qui n’est pas grosse disto métal). AVIS GLOBAL Je l’utilise depuis la mi septembre, autant j’ai du attendre le GP3 cinq mois autant le 2/50/2 me fût livré en 24h Ce que je préfère : La précision et la transparence (ou pas) et la polyvalence (Class A / AB ) dont il est capable Les sons métal où il est largement supérieur au Mesa 20/20. Le Stand By par canal. Le switch Level qui permet le plein rendement des lampes à bas volume. Le son d’une manière général même si je n’ai que le Mesa Boogie 20/20 en seul vrai point de comparaison avec ma config actuelle (guitares, baffle, préampli) Le seul défaut : la proximité entre le Stand By et le sélecteur Class A / AB Je referais évidemment ce choix !!! <span style="text-decoration: underline;">Note</span> : j’avoue ne pas avoir tellement utilisé l’ampli en Class A ! Donc je n’émets pas d’avis sur ce point…La seul chose que je peux dire c’est qu’il y a plus de souffle dans ce mode que dans l’autre ! Je ne parle pas du souffle du ventilateur évidemment <img class="smiley" src="/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_wink.gif" alt="" /> Pour conclure les avis de ceux qui l’ont testé : Batgrat qui a testé le GP3 &amp; le Mesa Boogie TriAxis dans un Mesa 20/20, puis est revenu pour tester le GP3 dans le 2/50/2 : « Alors avec le recul, j'ai trouvé que le GP3 rendait vachement mieux avec le 2/50/2 qu'avec le 20/20. Je trouve qu'il y a beaucoup plus de dynamique avec le 2/50/2! Les réglages de presence et de profondeur ont un réel impact et donc on peut encore sculpter le son grâce à l'ampli de puissance et c'est plutôt cool, tu peux vraiment affiner tes réglages comme ca. Le level est le bouton magique pour avoir la grosse patate des lampes a faible volume c'est tout simplement génial!!! Moi qui voulais une config pour pouvoir jouer chez moi et pour le home studio sans faire chier tout le monde et pouvoir envoyer la sauce quand je ferais des concerts je viens de trouver mon bonheur!! Bref, c'est une tuerie ce rack!!! Quand j'entends la config GP3, 2/50/2 et la config T/A, 20/20 c'est vraiment le jour et la nuit! C’est dingue! Bon au niveau du grain ca c'est normal, mais au niveau de la dynamique c'est impressionnant! Je trouve que la config T/A, 20/20 sonnait petit, creux, sans ampleur, alors peut-être que comme le 2/90 avais été étudié pour le T/A c'est avec cet ampli que le T/A prend toute son ampleur mais là de ce que j'ai entendu, je suis limite déçu par le Mesa. » Myrddhin : Ca y est, j'ai récupéré mon VHT 2:50:2 et j'ai fait ma première répète avec hier. Et bien, c'est une grosse tuerie ce machin !Effectivement, j'ai largement de quoi faire avec 50 Watts ! Sinon, comparé à mon PV c'est le jour et la nuit. Le PV est plus transparent avec beaucoup moins de dynamique, plus fade tandis que le VHT c'est patator. Je sors mieux du mix, c'est plus précis et du coup je crois que je n'ai même plus besoin d'utiliser mon eq. Donc, c'est un super investissement et l'écart de prix (le double pour moi) par rapport au PV est totalement justifié. Le PV reste un excellent rapport qualité/prix, en fait les EL84 ne sont pas taillées pour le métal, mais plus adaptées à un registre blues/rock on va dire. Je laisse le mot de la fin à mon ami Nebuleyes (qui depuis en a acheté un ) : «Tu mets minable Dimebag Darrel, tu le ridiculises, tu électrises la vierge »

J'ai acheté le Fryette pour trois utilisations - Amplification de preamp pour petite scène et retour scène: Avec mon Fractal FM3 le rendu est très bon à condition de désactiver la simulation d'ampli de puissance et d'enceinte. 100W lampes c'est largement suffisant. Meilleur rendu selon moi que les FRFR - Loadbox : Avec mon 5150 EVH le rendu est vraiment top, plus souple dans les réglages d'atténuation que les produits Two notes. - Connexion directe sur PC pour prise de son : Le rendu est également excellent à condition de bien choisir son soft pour les IR. Le boitier n'a même pas besoin d'être alimenté dans cette configuration Les + : Qualité sonore, la chaleur des lampes sans colorer le signal. La puissance Les différents réglages EQ etc.. Boucle d'effet Polyvalent Les - : Le prix (tout de même justifié vu la qualité)

Avis MP3 Inside ! Mise à jour de la connectique et ajout d'un avis sur le VHT GP3 branché directement sur un baffle dans la section "Sonorités" Préampli guitare à lampes (6 lampes 12AX7) au format rack 2 U. 3 canaux indépendants Midi (très simple) Sortie recording (au format jack ou XLR) Egaliseur 6 bandes en plus du traditionnel Grave/Médium/Aigu de chaques canaux. Switchs : "Brite", "Fat" et "Boost" assignable MIDI aux canaux de son choix comme l'EQ 6 bandes Switchs "Deep" et "Hi Gain" pour les canaux 2 et 3 (non pilotable MIDI) Potentiomètre "Dynamics" pour simuler un rendement à fort volume Boucle d'effet assignable Midi Sortie "Aux Out" qui renvoie le signal de l'instrument non traité par le préamp : idéal pour un accordeur ou pour envoyer le signal vers un deuxième préampli pourquoi pas La façade arrière : ( http://img93.imageshack.us/my.php?image=vhtgp3facearrire66ml.jpg ) Le Brite : agirait un peu comme un Bright sur le clean et comme un Edge sur les Rythm et Lead Le Bright donne de la brillance en plus, un peu comme un potard de présence (en schématisant), sauf que là c'est une plage fixe. Le Edge donne plus de tranchant, plus de saturation, un peu plus d'aigus et de high-mids, et (dixit VHT) un peu plus de sustain. Merci à The Knight who says Ni ! Pour ses lumières sur le Brite Chaque lampe a 2 fonctions, de gauche à droite en regardant le GP3 de face on a : V1 = 12ax7wb Sovetek : unity gain buffer stage (effect loop driver) V2 = 12ax7wb Sovetek : Input gain stage 1 & signal splitter/driver for all 3 channels - Both triodes opperating in parallel V3 = 12AX7 China : Gain Stage 2 for Rythm & Lead Channels V4 = 12AX7 China : Gain Stage 3 & Tone control driver for Rythm & Lead Channels V5 = 12AX7 China : Gain Stage 2 for Clean Channel - Gain Stacking Stage (stage 4) for Lead & Rythm Channels - Gain stacking Stage active when gain toggle is set to HI Gain V6 = 12AX7 China : Low output dual single-ended power amplifier stage - Both triodes opperating in parallel Quand et gain est à zéro ou que les tonalités (grave/médium/aigu) sont à zéro : Pas de son ! Je me suis fait une belle frayeur l’autre jour : le bouton du gain du canal Lead était tombé, j’avais mis le potard a zéro et en rallumant : plus de son ! C’était le gain à zéro Pour peu que vous ayez du matos de qualité dans votre chaîne (baffle, ampli de puissance et surtout câbles) avec une guitare blindée : pas de souffle y compris en grasse disto si vous avez des micros doubles. Avec des actifs c’est carrément impressionnant. En fait le seul souffle et celui du ventillo du 2/50/2 et je n’ai pas d’alimentation régulée ni d’effet type noise gate… - 1 pour les boutons qui se barrent… Les potentiomètres ont leur tige complètement lisse et non dentelée comme ceux d’une guitare résultat le bouton a du mal a accroché d’autant que le pas de vis pour le serrer est une clef allen assez petite... Chiant ! - 1 car pas totalement Midi et pour la sortie Amp qui est mono, il faut utiliser un jack Y ou un multi effet pour avoir la stéréo dans un ampli de puissance comme le Mesa Boogie 20/20 ( https://fr.audiofanzine.com/produits/avis/index%2Cidproduit%2C10944.html ). Cependant le VHT 2/50/2 ( https://fr.audiofanzine.com/produits/avis/index%2Cidproduit%2C18657.html ) a une entré qui transforme le signal mono et stéréo. Donc aucun problème pour avoir la stéréo avec une config entièrement VHT ce qui est mon cas. Finalement pas mal de préampli sont mono comme par exemple le Soldano SP77 US, la version japonaise du SP77 est elle stéréo. UTILISATION Trés simple d'utilisation, comme une tête 3 canaux. Il faut chercher pour trouver son propre SON, c'est néanmoins beaucoup plus facile que sur un TriAxis ! Une variation de 1/10 sur un bouton et tout change, pas comme mon ancien Marshall Vs8080 quoi L'EQ 6 bandes a une ENORME influence sur le son ! A noter que les canaux 2 et 3 sont très proche, je trouve le canal 3 un poil plus agressif, j'envisage de changer la lampe du canal 3 pour accentuer la différence et élargir encore, si tant est que cela soit possible, le champ d'action de ce préampli. Selon Gillou : "Le canal 3 est basiquement le canal 2 avec plus de gain et un poil plus de hauts médiums mais il faut le jouer assez fort pour le sentir. " Selon Pascal Boutin : "J'avais la sensation que les canaux 2 et 3 étaient très proches (surtout au niveau du taux de saturation). Le 2 me semblait légèrement plus "crémeux" (plus exploitable pour le blues et sensible, et harmonieux en jouant avec le volume de guitare, peut-être était-ce du à ma guitare?). Le 3 était un peu plus incisif, très légèrement, mais pas plus saturé..." Utilisation MIDI : Avec un Behringer FCB1010 ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidproduit%2C14909.html ) ca marche parfaitement, c’est très facile d’utilisation et surtout aucune coupure du son lors du changement de patch contrairement à un Peavey Tubefex ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidproduit%2C13381.html ) par exemple ! Reportez vous à mon "Astuce" pour le fonctionnement MIDI du VHT GP3 Note : ce préampli chauffe beaucoup ! Donc attention lors de la mise en rack de s'assurer de la bonne ventilation du GP3 qui n'a pas de ventilateur interne comme l'excellent VHT 2/50/2 ;) 10/10 : ergonomie d'une tête d'ampli donc simple et là le fait qu'il ne soit pas totalement midi facilite la prise en main ;) SONORITÉS Canal Clean : Plus typé Vox que Fender selon Gillou, n'ayant jamais eu de Fender ou de Vox je le crois sur parole ! Possibilités importantes sur ce canal, on peut l’avoir vraiment clair ou le faire cruncher grâce au potard de gain + gain boost. L’EQ 6 bandes permet des sons très creusés, idéal pour le funk. Il respecte bien le grain de la guitare, entre ma Strat en Kinman et ma LP tout acajou en P90 ca change du tout au tout. Plus chaleureux avec la LP, plus droit avec la Strat. A mon goût je prendrais la Strat pour du funk bien clean/moderne, et la LP pour un blues plus organique, dans les 2 cas je parle de son clair sans le moindre crunch. Avec un peu plus de gain la Strat est sympa en blues (Toujours selon mes goûts heinG) Canaux Rhythm & Lead : C’est tout simplement fabuleux ! Les possibilités sont infinies car ils sont dotés de 2 gains (le boost enclenche en fait le 2iéme potard de gain, ce qui en fait un Boost Gain réglable en fait), de 5 switchs et de l'EQ 6 bandes et plus de la traditionnelle égalisation 3 bandes ! On passe donc d'un son à la limite du clean façon SRV à une disto métal façon Pantera. Tous les intermédiaires sont évidement possible ;) (je juge de la même façon les canaux 2 & 3 car ils sont vraiment très proches) Les égaliseurs : que ce soit l'EQ 6 bandes ou les EQ 3 bandes de chaques canaux sont très sensibles, on peut vraiment sculpter son propre son donc ca demande du temps... L’egaliseur 6 bandes est vraiment mortel, il transforme une disto hard-rock en disto de sauvage qui lorgne du coté de Pantera ! Enorme influence sur le son donc !!!!!! Le boost gain sur chacun des canaux (réglable grâce au 2ème potard de gain sur les canaux 2 & 3) permet d'avoir 6 canaux grâce à un seul switch. Si on ajoute ne serait-ce que l'EQ 6 bandes et que l'on enclenche (ou pas) le switch "Hi Gain" sur les canaux 2 & 3 on arrive déjà a un panel de son très impressionnant et ce très rapidement/facilement Attention : Le VHT GP3 est bourgeois ! Il ne supporte que la compagnie de matériel de son rang : c'est à dire haut de gamme ! En effet la différence de son est majeure entre le test effectué chez Universal avec un Marshall 8008 et un Marshall 4x12 et l'utilisation avec un Mesa/Boogie 20/20 et des baffles VHT. Avec un ampli de puissance VHT l’adéquation est parfaite ! Le son devient encore plus précis et percutant par rapport au Mesa 20/20. Le Engl 580 par exemple est moins sensible a cela, le VHT GP3 parait comme bridé, notamment les canaux 2 & 3, dans un ampli de puissance a transistor ! La caractéristique principale de VHT est d'avoir un son très précis, incisif et tranchant… Mais qui peut le plus peu le moins ;) S’il y a un pain il ne vous fait pas de cadeaux ! Rien à voir donc avec Mesa Boogie qui a un grain plus sombre, et plus baveux (Rectifier surtout) ! Il est donc capable de tous les styles mais toujours avec son grain et sa précision VHT GP3 Direct Baffle - Mise à jour spécialement pour la Chine (Quichon ;) ) - Comme précisé au début de l'avis le VHT GP3 peut être branché directement dans un baffle tout simplement via un cable HP dans la sortie "AMP OUT". J'ai donc testé le VHT GP3 dans mon VHT Fatbottom 2x12, sans transiter par l'ampli de puissance donc, avec 3 guitares : la LP Special en P100, une BcRich Mockingbird en EMG 60/81 et une Epiphone EM2 avec un DiMarzio Tone Zone en aigu. En terme de volume on est grosso modo au niveau sonore d'une folk jouée en accord au médiator, en crunch, disto, un peu plus avec des micros qui envoient. En canal clair c'est limite... Si on met le volume du canal Clean et le volume du GP3 à fond on sature très légèrement avec la Gibson, plus franchement mais de manière bien moins musicale avec les EMG et le Tone Zone. En crunch et disto avec les potards de volume a fond le son n'est pas terrible, un peu comme une mauvaise disto, le son est brouillon, un peu comme si on envoyait trop de basses sur un HP trop petit. Avec des réglages de volumes plus raisonnable évidement le son baisse en intensité mais gagne en musicalité. Dans tous les cas ca n'a rien à voir avec le son obtenu via un ampli de puissance à lampe. Cette configuration est toutefois bien sympathique quand on n’a pas envi d'user les lampes de l'ampli de puissance pour s'entraîner. Mais cela reste frustrant, les fantastiques qualités du GP3 et son grain s'en trouve altéré, bridé, étouffé. C'est évidement sans comparaison avec mon Pignose, le GP3 est bien meilleur ! Je n'ai pas d'ampli transistor faible puissance pour faire un comparatif... Bref une fonction qui à le mérite d'exister, qui dépanne mais qui vaut ce qu'elle vaut. De mémoire c'est bien moins bon que le test en magasin que j'avais fait du GP3 dans un ampli de puissance transistor Marshall lequel branché dans un Marshall 4x12. En résumé : Ca revient un peu à acheter une Ferrari et à ne l'utiliser qu'en ville pour acheter sa baguette de pain dont la boulangerie serait située à 2 km de son domicile Je mets 10 car nous sommes ici en présence d’un préampli haut de gamme, le grain étant une affaire de goût, la qualité étant hors de cause donc si on lui préfère un autre préampli c’est vraiment pour le grain et pas autre chose. Un bémol cependant VHT est plutôt orienté crunch/disto, donc on pourrait éventuellement redire au sujet du canal clean. Moi je le trouve très bon, celui du Voodoo Lab m’avait beaucoup plus également. Je reconnais cependant être un guitariste plus orienté disto… AVIS GLOBAL J'ai eu ou testé moult amplis/préamplis : Boss ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidmarque%2C2.html ) GT3 & ME30, Digitech ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidmarque%2C76.html ) RP3 & RP7, Line6 ( https://fr.audiofanzine.com/produits/avis/index%2Caction%2Cplay%2Cidmarque%2C54.html ) Pod 2.0, Marshall ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidmarque%2C55.html )Vs8080, Jcm800, Jcm900 & Jcm2000 DSL50, Voodoo Lab ( https://fr.audiofanzine.com/produits/avis/index%2Cidproduit%2C29002.html ) Preamp, Peavey ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidmarque%2C58.html ) Tubefex & Triple XXX, ADA ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidmarque%2C24522.html ) MP1 & MP2, Mesa Boogie ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidmarque%2C56.html )Formula, Rectifier Recording Preamp & Triaxis, Engl ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidmarque%2C16810.html ) 530 & 580, Rocktron ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidmarque%2C61.html ) Voodu Valve, Tech 21 ( https://fr.audiofanzine.com/produits/index%2Cidmarque%2C88.html ) SansAmp PSA-1... Je leur préfère le VHT GP3 et terme de son et/ou d'ergonomie et/ou de polyvalence (Bon je n'ai pas testé encore le CAE 3+, le Engl 570 & les Soldano)... Attention j'aime beaucoup d'autres choses (Le PSA1 et surtout les Mesa Boogie Recto & Triaxis en Lead 1 Red par exemple), mais s’il ne doit en rester qu'un ce sera le VHT GP3 pour sa polyvalence (capable de passer d'un clean cristallin à une disto hyper métal en un instant), son ergonomie & sa personnalité : le VHT fait du VHT pas du Fender/Marshall/Soldano/Boogie... Je ne regrette donc pas une seule seconde l'achat de ce préampli très haut de gamme ! En terme de fabrication il me parait difficile de faire mieux, le grain étant une histoire de goûts. Au royaume du très haut de gamme VHT y tient une place de choix Chez AudioTubeTech ( http://www.audiotubetech.com/ ), l'importateur francais de VHT, le rapport qualité/prix est très bon sans parler des conseils avisés de Gillou ;) Donc 10/10 <p class="bbcode-cite">Citation : <span>Conclusion du test d'Olivier Galan paru dans Riff Magazine No8 de mai 2003 : Terminator Certes, le GP3 n'est pas à la portée de tous, mais son prix reste très compétitif au regard de ses performances et de ceux qui sont pratiqués par les modèles concurrents. C'est incontestablement le meilleur préampli à lampes qu'il m'ait été donné d'essayer et ses ressources en termes de connections extérieures et de programmation MIDI en font le cœur idéal pour tout système en rack aux ambitions professionnelles. Je l'adore! Olivier Galan rédacteur à Riff Magazine</span> <p class="bbcode-cite">Citation : <span> Avis de Kinder_Guano par mail Les son clean, crunch et saturés gentil (jusqu’à métal) sont vraiment pas dégueux. Je n’avais pas réussi à avoir vraiment un gros son qui décolle le papier peint au premier essai... Là, Gillou m’a fait les réglages d’EQ pile poil pour que ça envoie du très gros, et au final, un son aussi violent qu’avec mon Triaxis : Graves à 12 heures, Aigus à 12 heures et Médium à 14 heures sur l’EQ paramétrique, boosts de gain sur « on », et EQ graphique en V : Génial ! Le tout sur la section de puissance d’un CL100 VHT et sur un 2x12 Soldano nouvelle version. Miam ! Bref, je n’aurais pas mon TriAxis, je crois que je prendrais le VHT, maintenant que j’ai vu comment ça marchait vraiment : Il envoie largement plus que tous les préamps que j’ai eu/testé (et ex aequo avec mon TriAxis quand ce dernier a un Mesa en poweramp). Je pense vraiment qu’avec un très bon poweramp (VHT ou Mesa, laisse tomber Marshall définitivement, là j’en ai eu la preuve, c’est de la daube !!!) et un bon baffle (VHT, Soldano ou Mesa) tu peux vraiment avoir un son pro en clean, crunch, lead et… ultra violent !!! Yesssss !!</span> Démos MP3 Ces MP3 ne sont là QUE pour donner une idée du grain… Je n’ai pas beaucoup de matos MAO ! Sad But True ( http://egraffin.free.fr/sound/PM%20-%20Sad%20But%20True.mp3 ), matos : Vigier Marilyn en EMG, VHT GP3, VHT 2/50/2, Baffle VHT 2x12 Tweed en Celestion Vintage 30 repiqué par un Shure SM57 + la sortie recording - Art TPS - Midiman Delta 44 - Cubase SX2. Comparatif VHT GP3 & Mesa Boogie TriAxis V2 ( https://fr.audiofanzine.com/apprendre/mailing_forums/index%2Cpage%2C1%2Cidtopic%2C79575%2Cidsearch%2C0%2Cidcat%2C17760.html ) : les MP3 ( http://nebuleyes.free.fr/AF-VHT/Comparatif%20GP3%20-%20Triaxis/ ) Comparatif VHT GP3 / Mesa Boogie Rectifier Recording Preamp ( https://fr.audiofanzine.com/apprendre/mailing_forums/index%2Cpage%2C1%2Cidtopic%2C64167%2Cidsearch%2C0%2Cidcat%2C17760.html ) : les MP3 ( http://igor155.free.fr/af/index.html ) Comparatif VHT GP3 & Engl 580 ( https://fr.forums.audiofanzine.com/apprendre/mailing_forums/index%2Cidtopic%2C61301%2Cpage%2C10.html#929850 ) : Le premier, le son y est sans doute le moins bon... Morceaux live : ( http://nebuleyes.free.fr/AF-VHT/Test%20vht%20live%202/ ) Solos par Nebuleyes sur sa Vigier Excalibur Original. Rythmiques par PM sur sa XPM Elcery pour le morceau 1, Gibson Les Paul Junior pour le 2 et Vigier Marilyn pour le 3. Prises directes ( http://nebuleyes.free.fr/AF-VHT/Test%20vht%20recording/ ): Nebuleyes sur Vigier Marilyn en EMG81 (en position chevalet). Ces MP3 sont enregistrés à la Casa de PM, avec : Pour les "live" : Mesa Boogie 20/20, VHT Fatbottom 1x12, Shure SM57. Pour les prises directes la sortie recording du GP3. Le tout à travers un préampli micro Art TPS, une carte son M-Audio Delta 44 et Cubase SX. Un grand merci à tous mes potes, Nebuleyes, Blacksnake, Chuck, qui hébergent les MP3 Le sample en prise direct de Kerry King ( http://fuckmainstream.chez.tiscali.fr/mp3.htm ) : Tascam US428, 2 guitares (une a droite et une a gauche), pas d'effets, pas de retouches niveau eq... Pour conclure le lien vers le forum Us VHT ( http://www.vhtusers.com/ ) PM