Koch

La pub de Koch dit que tout guitariste devrait en posséder une (Le site de la Dummybox-home ), c’est sans doute exagéré, disons a minima que tout guitariste en chambre voulant jouer avec un ampli a lampes (en 8 ohms) surdimensionné pour ses besoins, voulant en plus s'enregistrer, voire pire (sacrilège) profiter de son ampli à lampes au casque devrait en posséder une. C’est exactement mon cas. J’ai un Blues Junior qui en appart est assez surdimensionné (contrairement à une affirmation souvent lue dans des forums, le Bjr est parfaitement utilisable en appart..mais en son clair assez fluet). La Dummybox a trois fonctions : - Atténuateur - Loadbox (permet de ne pas utiliser de HP sur un ampli a lampes sans carboniser le transfo de sortie) avec sortie ligne. Ça c'est important, il existe une tétrachiée d'atténuateurs qui ne font pas forcément loadbox (et donc qu'il faut utiliser avec un HP) - Simulateur de cab (deux positions de micro / 1x12 et 4x12 déactivable) sur la sortie ligne Le fonctionnement est simple : - On attrape un câble HP (attention bien HP pas instrument) on débranche le câble haut parleur du Blues Junior et on branche le câble HP d’un côté dans la sortie HP de l’ampli et de l’autre dans le in de la Dummybox. - Ensuite on branche le câble jack du HP dans le Monitor de la Dummybox..oops...il est super court ce câble….bon alors on achète une rallonge chez Sylvain de Plug&Play Amplification ... si le câble est soudé au HP ou bien un nouveau câble HP avec un jack d'un côté et des cosses de l'autre s'il est juste enfiché. Il est malin le bougre, même si on achète pas un atténuateur chez lui faut quand même aller cotiser un peu pour le câble. À partir de là il y a un curseur à trois positions H(igh) M(edium) et L(ow) qui envoient respectivement 5 %, 3 % et 1 % de la puissance au Haut Parleur. Du coup le sauvage Blues Junior devient un gars bien urbain. Les puristes glapiront qu’on perd du haut-bas-quasi-médium dans la tranche des 350 couillahertz.. je m’en fout … ça marche et le son n’est pas si mal que ça, pas mal du tout même. On pourra objecter qu’il faut que le HP bouge un peu pour avoir du vrai son.. c’est juste et donc dans ces conditions l’ampli n’a pas toute sa saveur mais le goût est déjà très bien. En outre, si l’entrée doit impérativement être en 8 ohms, la sotie Monitor elle, accepte n’importe quoi (4 , 8 ou 16 ohms) donc rien n'empêche au lieu de reconnecter le HP de l’ampli de lui connecter un autre baffle a rendement faible et qui se comporte bien à faible volume. Et si on veut s’enregistrer ?.. et bien on branche un câble dans la sortie ligne (il y a les deux formats de jack petit et normal plus une sortie RCA) et on se connecte à la carte son. À noter que pour ceux qui destinent l'usage de cette boite prioritairement à un home-studio il existe une version avec une sortie DI au lieu des jacks. Pour s’enregistrer si on a pas de plug-in de simulation de cab (celui de Two Notes est très bien et quasi gratuit.. quasi parce que les cab valent 8 balles le bout, donc en pratique sauf à ce que les deux fournis conviennent au poil, il coûte au moins 8 euros..mais il les vaut), si on a pas de simulation de cab et bien le Dummybox peut s’en charger (c’est désactivable) avec deux positions de micro et soit 1x12 soit 4x12.. elle est pas belle la vie ? Et si on veut jouer au casque parce que bébé dort et que même pas fort c’est trop fort ? Il suffit de débrancher le HP du combo de la sortie Monitor de la Dummybox (qui assure une charge suffisante pour aller jusqu’à 60Watts) de brancher la sortie Line sur une carte son d'ordi, un Torpedo Cab ou tout bidule avec une entrée ligne et d'utiliser normalement le casque sur le bidule en question. Bref il y a sans doute mieux, mais à 160 balles neufs et 100 balles d’occase c’est vraiment un excellent produit qui permet de faire la nique à tous ceux qui répondent automatiquement à la question « comment je peux utiliser un ampli a lampes en appart ? » par un cassant « on peut pas, les amplis à lampes c'est que pour les cow-boys pas pour les touristes en chambre ».. on peut très bien et même au casque. Bon cela dit on est pas au pays de oui-oui non plus. Mon Blues Junior fait 15 watts et même a 1 % (0,15w donc) à fond ça fait du bruit (mais les grattes ont aussi un bouton de volume). Ça veut dire concrètement que : - si c'est uniquement pour enregistrer en home-studio et/ou jouer au casque (silencieusement donc, sans HP) on peut aller tranquillou jusqu'à un 60 W sans décoller les papiers peints ni fendiller les bols de la voisine. - si le but est de jouer sur l'ampli il doit être compliqué de dépasser 20Watts, même si la Dummybox peut supporter jusqu’à 60 watts, un 60 watts à 5% ça fait 3W et l’atténuation maximale ça le mettrait à 0,6 watts, si on a des voisins y a intérêt à apprendre à courir vite et en zig zag... ou alors jouer du jazz et des musiques douces. A l'usage, ce bidule est tellement bien que je me demande pourquoi en 2016 les fabricants d'amplis à lampes ne fournissent pas un équivalent en bundle avec leur produit, parce que tout le monde ne passe pas son temps sur des scènes et ça rend un ampli à lampes tout à fait propre à un usage domestique (jeu direct ou home- studio). La Dumybox c'est une muselière pour ampli à lampes et ce job là, elle le fait plutôt pas mal en usage perso. Edit : un truc que j'ai oublié de préciser et qui est super important : La Dummybox n'existe qu'en 8 ohms (ce qui ,soit dit en passant, est très con). Donc concrètement pour les combos, tout le bien que j'ai écrit de ce bidule ne s'applique qu'aux Fender ou presque (ils sont en 8 ohms). On ne peut pas par exemple l'utiliser avec un AC15 ou un Classic 30 qui sont en 16 ohms. Les têtes sont plus souples, elles ont en général plusieurs sorties avec des impédances différentes.

Koch est une marque de renommée internationale, reconnue pour un rendu sonore incomparablement pro. Le Jupiter est un ampli qui permet d'obtenir une puissance réglable d 0 à 45 watts grâce à sa technologie Dimmer. Les circuits d'amplification et de pré-ampli sont un hybride lampe/transistor avec à disposition deux 12AX7 . Les deux canaux , clean et une saturation qui dispose d'un booster de gain. Pour les contrôler, un volume, un dosage de gain ainsi qu'un égaliseur trois bandes. Le Dimmer et la reverb agissent quant à eux sur les deux canaux. Au niveau de la face arrière, nous retrouvons une boucle d'effets, une section footswitch et les sorties baffles externes. « Recording » est une sortie pour carte-son ou table de mixage qui émule un baffle, une option toujours intéressante en cas de travail de studio. Le footswitch deux boutons est livré avec l'appareil ; Il permet de contrôler les canaux mais aussi le choix de la reverb ou le booster; la puissance est réglable d 0 à 45 watts. UTILISATION Koch Jupiter se place sur des sonorités vintage, et chaudes. Netteté et dynamique du son tout lampes. Le grain très blues, dès que l'on enclenche le booster le gain devient phénoménal avec une Strat c'est fantastique. La reverb est de bonne facture,pureté et profondeur. L'égalisation du son reste propre, même si on exagère les réglages. Bref, un plaisir de faire sonner ces guitares ( fender gibson...etc) ça cogne fort..et c'est beau. Le Jupiter rend de belles nuances, chaleur et perfection. L'inconvénient, il en faut un, le footswitch contrôle de la reverb et du booster de gain, pas terrible.. avec un bouton de plus, la perfection.... SONORITÉS Pour mon style de musique c'est parfait, de plus Je fais de la réparation de guitares, et il faut dire que je sors d'un Tech 21 Trademark 60 qui était également une bête, mon choix a été de travailler un son plus vintage et typique.. Et surtout pour régler mes guitares (travaux de lutherie et custon shop). du coup je suis comblé. Je ne regrette pas le change, Tech 21 est un monstre de polyvalence, Le JUPITER est un monstre de pureté. Koch nous délivres un combo haut de gamme aux sonorités vintage, livré avec son footswitch. Idéal pour un registre blues rock. Son principal défaut reste un manque certain de polyvalence, mais l'ajout d'une pédale de saturation de qualité lui permettra d'étendre son registre vers des sonorités plus modernes. avec un Tarif de 620 euros, c'est l'affaire du siècle.. Et en plus il est beau.. Alors.... AVIS GLOBAL Parmi les amplis que je possède, celui ci est exceptionnel, et avec de nombreuses guitares en pickup simple ou double...etc. sur ma vielle Télécaster équipée " Charlie Christian (pickups)", j'arrive à avoir un son incroyablement Jazz/blues, un timbre d'une chaleur dingue avec des basses percutantes... Coté Technique la liste est longue: 45 Watts Lampes : 1 x 12AX7 en préamplification et 1 x 12AX7 en amplification 3 canaux : Cool / Hot / high-Gain Overdrive Réglages sur le général : égalisation trois bandes, gain Boost, contour Réglages pour chaque canal : gain, volume Reverb à ressort avec niveau réglable Atténuation de puissance réglable de 0 W à 45 W Boucle d'effets Sortie avec simulation de haut-parleur Sortie haut-parleur à 4, 8 et 16 Ohms Footswitch 2 positions fourni 1 haut-parleur de 12 pouces : Jensen Tornado Neodynium Dimensions : 54 x 26 x 46 cm (lxLxh) Poids : 16,7 Kg Oui, sans hésiter c'est un choix de grande qualité. Qualité prix remarquable, finition...et même le carton à l'arrivée.. Une marque qui va sublimer notre art, Je recommande vivement ce JUPITER... Site de la marque : http://www.kochamps.fr https://www.youtube.com/watch?v=2PpKapL574c

Koch nous propose une boîte à malice qui innove dans le monde de la boîte de direct : il s'agit d'un tout en un aux caractéristiques particulièrement alléchantes. C'est simple : sur le papier c'est un outil tout simplement indispensable pour les utilisateurs d'amplis à lampe. - Dummy load : la charge fictive permet d'utiliser la tête d'un ampli sans le brancher dans un HP. Rappelons qu'en temps normal, une telle manipulation conduit à faire griller le transfo de sortie de l'ampli. Attention, à la commande il faut choisir entre le modèle 4 ohms, le 8 ohms ou le 16 ohms. - Atténuateur de puissance : 6 tranches allant de 100% (aucune atténuation) à 1% (atténuation maximale). - Boîte de direct : deux sections de sorties directes, l'une filtrée (Recording) et l'autre non. La sortie filtrée est la plus complète : une sortie symétrique en XLR et une asymétrique en jack. Le filtre simule une captation par micro avec deux voicings, l'un émulant l'axe du micro, l'autre le type de cab (1 ou 4hp). Pas de sélection sur le type de cab (ouvert/fermé) ni sur l'ambiance de la pièce. L'autre section (Direct Out) n'est équipée qu'en sorties asymétriques de type jack, l'une atténuée (-10db) l'autre pas. - Sortie casque : permet de jouer avec sa tête d'ampli le soir sans déranger personne. - Démultiplicateur de cab : de quoi brancher deux cabs à la sortie de l'atténuateur... à condition que la somme des impédances en sortie soit égale à l'impédance en entrée (4, 8 ou 16 ohms selon votre modèle de la LB120II) Accessoire fourni : un cordon HP de 2m de long, 2 x 1.5mm², avec des fiches Switchcraft droites. Bref, on frise la perfection... mais je retire deux points à cause de l'impédance fixe de la loadbox. LIRE ATTENTIVEMENT POUR NE PAS GRILLER VOTRE AMPLI 1. On branche la sortie de la tête d'ampli A L'AIDE D'UN CÂBLE HP NON BLINDÉ à l'entrée Z=x ohms située en bas à droite. 2. On branche le cab sur la sortie d'une tranche ET D'UNE SEULE - toujours avec un câble HP - de l'atténuatueur de puissance. ou on branche un petit cordon EN CÂBLE HP de la sortie d'une tranche de l'atténuateur vers l'entrée de la section Multiple Cabinet (entrée nommée "From Attenuator"), puis on connecte ses deux cabs sur les sorties "To Two Speakers - Total Load = Z ohms". ou on ne branche aucun cab (merci à la Dummy load) et on branche un casque et/ou on ne branche aucun cab et on se connecte à la console par l'une des sortie directes, filtrées ou non. Après, c'est à vous de faire votre sauce pour soigner le résultat sonore. Au sujet de la section "Multiple Cabinet" : celle-ci est équipée de sorties parallèles, ce qui la rend est un peu inutilisable pour moi. Mon ampli peut sortir du 8 ou du 16 ohms, mais comme la Loadbox est en impédance impédance fixe (16 ohms dans mon cas), si je veux brancher deux baffles, je ne peux pas utiliser le V112HTV (16ohms) : il me faudrait deux cabs en 32 ohms - ce qui est plutôt rare - pour que leur charge totale soit de 16 ohms. C'est moins problématique sur les modèles 8 ohms (fonctionnant donc avec deux cabs en 16 ohms) et 4 ohms (pour deux cabs en 8 ohms). Encore une fois, on est proche de la perfection mais je retire deux points à cause de ce problème d'impédance fixe. - Section Power Attenuator : Je la trouve vraiment bien, assez transparente jusqu'à 5% d'atténuation. J'ai tout de même l'impression qu'on y perd un peu d'articulation, mais comme j'utilise le câble HP fourni, pas forcément au top, j'attends de recevoir un 2e Evidence The Siren II pour être catégorique. A 1% et 2%, il m'a semblé que le son saturé devenait plus bourdonnant. En tout cas, mention spéciale pour la possibilité de changer d'atténuation à la volée, sans avoir à éteindre la tête d'ampli, sans plop audible... c'est vraiment utile sur un ampli sans master volume pour faire correspondre le volume du son clair et celui du son saturé. - Section Recording : "sortie directe filtrée". La simulation de HP est bonne mais très neutre : par rapport au son du Blue Alnico, c'est pas vraiment convaincant. A mon avis, elle ne peut se substituer à la prise direct par un micro... mais peut sans doute l'enrichir sur une piste supplémentaire. Si on tient vraiment à l'utiliser en recording, comme il n'y a pas de traitement d'ambiance intégré, il faut penser à ajouter un poil de reverb sur la console pour que ça sonne bien. Les deux options de voicing sont plutôt subtiles mais réelles : on a plus d'aigus avec la position micro axial, plus de graves avec la position cab 4x12". Reproche : On ne peut pas débrayer la simulation de HP interne, il n'est donc pas possible d'utiliser la sortie symétrique sans passer par ce filtre, ce qui est bien dommage si on a l'intention d'utiliser une autre simulation de HP, plus performante, derrière. Heureusement, il reste la section Direct Out. - Section Direct Out : "sortie directe non filtrée". Une sortie asymétrique non atténuée, une autre à -10db. J'essaierai plus tard d'enregistrer avec, si j'arrive à mettre la main sur une simulation de HP en software. Reproche : pas de sortie symétrique XLR sur cette section. - sortie casque : Le résultat obtenu n'est vraiment pas très joli. Mieux vaut se brancher sur une table et brancher le casque sur la table. Une sortie pas très performante donc mais toujours utile si on n'a rien d'autre sous la main. Je retire un point pour la sortie casque décevante et pour l'absence de sortie symétrique non filtrée. 1er avis à chaud sur la Koch LB120II 16 ohms branchée entre une tête Vox AC 15 HTVH et un baffle Vox 112 HTV monté en Celestion Blue Alnico. Conclusion provisoire : - un outil polyvalent vraiment utile grâce à la Dummy Load alliée la fonction de boite de direct. - un très bon atténuateur. Je peux enfin jouer avec la saturation naturelle de mon Vox à la maison. Pour moi, ce sera du 15% d'atténuation le jour et 5% le soir. Le 40% m'a l'air tout indiqué pour une captation micro de qualité à un volume humainement supportable en home studio. - Un simulateur de HP correct mais qui ne respectera pas votre son si vous avez l'habitude du caractère de vos HP (Blue Alnico, Greenbacks...). - Des fonctionnalités bridées à cause de l'impédance fixe et du simulateur de HP non débrayable. Bref, un outil polyvalent qui a l'avantage énorme d'être sans concurrent sur le marché (en attendant la sortie d'un rival possible chez N.O.S.) et qui rendra de fiers services, mais qui passe à côté de sa vocation d'outil universel ultime à cause de sa conception à impédance fixe, de l'absence de sortie symétrique non filtrée et de la faiblesse de la sortie casque. SUGGESTION POUR LES MESSIEURS DE CHEZ KOCH : svp, installez un insert jack Neutrik à blocage sur l'entrée Z, de façon à ne pas risquer de se débrancher par mégarde lorsque la tête est sous tension !!!

Bon , c'est simple, j'ai eu un Novanex (année 75) un Roland Bolt 60 (en 80), un Marshall JCM, un H&K blue (2003) mais celui là c'est le meilleur tant en terme de qualité sonore que de fiabilité. Je le trimballe en répet, en concert dans des bars, des fetes, en extérieur, jamais un défaut , jamais de problème. En 10 ans j'ai changé 2 fois les lampes de puissance.J'ai essayé des Sovtek, au bout de 6 mois j'ai remis les origines (Koch) Chaque fois que j'ai joué dans un nouveau groupe (Rock, blues, country, variété pop) les musico's ont été sidéré du son qui sort d'un truc aussi petit. En son clair je n'ai jamais eu besoin de le mettre à plus de 1/3 de puissance. Et pourtant j'ai joué dans un groupe composé de 7 personnes, tous repris sur la sono sauf moi. En fait le son est tellement bien découpé qu'il "perce" facilement. Je branche dessus une Lag Roxanne Master, une Ibanez semi caisse et même ma Lag classique à cordes nylon...et parfois mon piano électrique Nord ! Le HP d'origine est excellent pour le Jazz, la pop. Je me suis fait un second HP avec un Célestion vintage 30 pour le blues et le rock, j'utilise soit l'un soit l'autre soit les 2 ensembles avec la sortie 4 ohm. La réverb (a ressort) est douce et jamais métallique. Pendant quelques temps j'ai utilisé un module d'effets TC électronic GSharp, mais finalement je l'ai viré, rien ne vaut le son pur et clair d'un micro humbucker. Honnetement je ne suis pas près d'en changer...

Preamp format très grosse pédale, fabriqué façon tank russe et a peu prés aussi charmant, du lourd et du solide... Tout lampes, 3 en preamp et une en section power amp, livré en 12ax7 dont j'ignore la marque, je l'ai eu monté en TAD neuves. On trouve de gauche à droite : - chanel 1 "clean" avec réglage bass, treeble, volume - chanel 2 "disto" avec réglage bass, medium, aigu, gain et volume - section master avec un volume (très bien pensée, on règle le volume de sortie avec le volume, puis switch avec le pédalier et on est à fond... juste un equilibre à trouver...) - section power amp avec gain et volume, il s'agit d'une "vraie" section de puissance de 0.5 Watt (du génie cette partie... j'y reviendrais) pour la partie pédalier, de gauche à droite : - switch pour passer du canal 1 au canal 2 - switch pour boost sur canal 2 ou enhancer pour canal 1 si l'enhancer est désactivé (à l’arrière) on passe direct du clean au canal 2 avec la grosse disto qui tache... (génial pour le live) - switch pour activer la section power amp (je ne m'en sers jamais, le power amp est toujours activé chez moi...) - switch solo / Rythme pour basculer entre la balance des volumes Donc on est devant une vrai tete d'ampli, 2 cannaux + boost ou enhancer + 2 master, dont on pourrait débrayer la partie de puissance... les équalisations ne sont pas la pour faire semblant.... cool non ? Question connectique, c'est noël : direct ampli de puissance, direct sur ampli canal clean, direct boucle d'un ampli, sortie casque émulée, direct console émulée (c'est mon usage), et enfin boucle d'effet. Cette dernière à la particularité, sur la version 1 du pedaltone que je possède, d’être située entre la partie preamp et la partie power amp, et ça pour mon usage, c'est génial... caractéristique : 10 / 10, je ne vois pas comment on pourrait faire mieux.... UTILISATION Étant donné que l'on est sur une architecture d'ampli "classique", pour tout gratteux sachant utiliser un ampli à lampe, la prise en main est très rapide. je n'ai jamais ouvert le manuel, comme pour un vrai ampli... on tourne les boutons, on switch, et on voit ce que ça donne... Quand à obtenir un bon son, je ne parlerai que de mon usage, c'est à dire direct sur carte son (presonus studiolive) avec la sortie émulée. C'est très simple, comme sur un très bon ampli à lampe, je n'ai jamais réussi à avoir un mauvais son avec... SONORITÉS utilisation en studio, pas de style particulier, ce preamp peut couvrir tous les styles de sons, et surtout il respecte particulièrement le caractère des guitares que l'on branche dessus (voir mon profil, tout y passe...), contrairement à mon AMT SS11 qui réagit mal avec certaines de mes pelles... c'est un preamp extrêmement polyvalent, mais avec un vrai son lampe très chaleureux, on est plus dans un esprit vintage que moderne (ce qui peux parfois être gênant, mais j'ai trouvé la solution...). La réaction au potard de volume, à la dynamique et à l'attaque est superbe. Dans la configuration de lampes tout 12ax7, il excelle vraiment dans les crunch et les saturations. Il est également tres pedal friendly, bien que depuis que je l'ai, ma petite dizaine de pedales de drive, disto et fuzz commence à prendre un peu la poussiere... La ou ce machin frise le génie, c'est que l'on peut démultiplier sa polyvalence avec la section poweramp. je m'explique : livré de base avec une 12ax7, cette section crunch très vite et superbement bien, on a vraiment l'impression de jouer avec un "vrai" ampli au taquet, le bonheur... par contre pour les cleans et les crunch difficile d’être subtil.... Et bien non !!! on met à la place une 12AT7 ou une 12au7 en fonction des besoins, et on se retrouve avec une plage de réglage et de progression fantastique sur cette partie, on peut alors réellement se sculpter un clean ou un crunch fabuleux, en fonction de la lampe utilisée le grain change évidement... je lui ai même collé une 12au7 Hifi en plaques longues, donc beaucoup d'aigus, le genre de truc qui ne sonne jamais avec un ampli gratte, et j'obtiens avec des sons clairs façon fender très brillants et précis... Très grosse cerise sur le gâteau, la boucle d'effet est situé entre le preamp et le poweramp, donc si vous connectez un autre preamp dans l'insert de la boucle (sans rien dans l'envoi), ça désactive la section preamp et vous profitez de votre autre preamp avec la section poweramp du pedaltone... Trop bien pour moi, car je branche ainsi mon AMT SS11 en tung sol (très beau et précis, mais trop froid et moderne à mon goût) et la je me retrouve avec une configuration d'ampli à lampe moderne, mais beaucoup plus vivant et chaleureux... je profite ainsi également de l'emulation baffle du Koch, bien meilleure que celle de l'AMT ou de mes preamp palmer. Ce montage marche tres bien aussi avec le peavey dirty dog que je viens de ressortir du placard du coup, j'adore.... je me demande si je ne vais pas me prendre un JMP-1, qui ne m'avait pas convaincu à l'essai, mais qui devrait sonner bien mieux dans cette config pour encore elargir ma palette sonore... Donc, chez moi, utilisation fixe en studio, j'ai viré le cache de protection des lampes, et je jongle avec plusieurs lampes de poweramp, et également d'autres preamp, en fonction du son désiré, de l'usage, et du mixage voulu. J'ai l'impression de posséder un large parc d'ampli à lampes différents.... DU GENIE !!!! AVIS GLOBAL C'est pour moi ce que l'on appelle un objet premier, la perfection dans la conception et l'usage... Ce produit s'adresse avant tout aux guitaristes exigeants qui, comme moi, sont réfractaires ou frustrés par les modélisations et le numérique, et qui on pourtant besoin d'une configuration studio silencieuse et polyvalente, mais aussi et surtout d'un vrai son de gratte... Je possède 2 palmer pocket amp en config stéréo, et un AMT SS11, et j'ai du essayer pratiquement tout ce qui ce fait en simulation, émulation, logiciel, pédaliers numériques et autres pods, qui m'ont toujours déçus ou lassés... J'aime tout dans cette machine. Un seul tout petit reproche, la sortie direct console émulée aurait pu être en XLR symétrique... Si j'avais plus de sous, j'en prendrais un deuxième pour une config stéréo.... Rapport qualité / prestation / prix ENORME en occase (je l'ai echangé contre une de mes guitares). On ne trouve plus la version 1 (objet de cet avis) en neuf. et helas, dans la version 2 la boucle d'effet est située apres la section power amp et donc on ne peut plus experimenter avec d'autres preamps...

J'utilise cet ampli sur de la pop, du rock, du blues pour mes divers projets sur scène et en studio. Je fais régulièrement des sessions studio pour d'autres artistes de styles divers et variés, cependant je ne fais pas de métal (le Twintone ne serait pas forcément à sa meilleur place la dedans à mon humble avis). Ou ? Dans quelle(s) situation(s) ? J'utilise cet ampli comme je le disais plus haut sur scène mais aussi en studio ou encore en répète. Il n'est pas très encombrant et même plutôt petit mais assez lourd ! Soit repris au(x) micro(s) ou en sortie direct à l’arrière de l'ampli (ça marche grave). Le son : Le son clair est superbe, on trouvera 2 entrées sur l'ampli, une "normale" et une "bright" cette dernière est "bright" uniquement sur le clean et non sur la disto. Pour le crunch/disto le son est magnifique, très organique, très pleins. On à si on veut 4 canaux sur cet ampli, sélectionnables depuis le footswitch : -1 clean -2 OD/disto -3 OD/disto + -4 Volume solo La disto + n'a pas de réglage indépendant mais quand on l'enclenche on se retrouve avec plus de gain que l'OD reglé sur le canal 2, pour les solos ou avoir un son plus gros c'est vraiment cool. La deuxième volume (réglable à l'arrière de l'ampli) permet de monter le son général en le sélectionnant, ça permet de sortir du mix, c'est juste un réglage de volume et non de gain !La reverb à ressorts marche bien mais ce n'est pas ce que je préfère sur cet ampli, mais elle est là et elle reste efficace, bienq u'un peu trop longue à mon gout, mais c'est perso. Bref ça sonne grave, l'ampli respecte beaucoup le caractère de la guitare que l'on branche dedans. J'adore jouer dessus avec ma Yamaha Revstar RS620, ou encore avec une vieille Epiphone Sheraton, des SG, une strat.... bref c'est toujours un super résultat. Quelles sont les choses que j'apprécie le plus ? :bravo: Ce que j'apprécie le plus c'est la simplicité au final, je m'explique, en concert c'est une tuerie car sans y ajouter de pédale si on joue de la pop ou du rock sans souci, on à 3 sons et 2 volumes à porter de pied direct simplement avec le footswitch, c'est cohérent, pas prise de tête et ça sonne !J'ai juste rallongé le footswitch que je trouvais un peu court pour les scènes assez grandes. Il accepte tout de même super bien les pédales en direct ou dans la boucle d'effet. Le deuxième volume c'est juste une tuerie. Pouvoir jouer au casque en débranchant le HP (sans aucun risque pour l'ampli) c'est top d'avoir le son de son ampli sans se mettre les voisins à dos. Il y a tout ce qu'il faut en connectique à l'arrière. L'ampli est d'une grande qualité et robustesse. Quelles sont les choses que j'aime le moins ? Son poid, il est assez lourd mais bon ça inspire confiance dans un sens. Sur cette version II on ne peut pas le transporter sans complètement bouger tous les réglages car les potards tournent facilement et sortent un peu, rien de bien grave car on retrouve vite ce qu'on veut. En bref : Un super ampli qui respecte les guitares que l'on y branche dedans, parfait pour jouer du rock, de la pop, du reggae, même du punk, mais pour du gros métal ce sera pas le top je pense. C'est un ampli multicanaux et d'une grande qualité de fabrication pour un prix plus que correct. Je serais très curieux d'essayer le III qui à du avoir quelques modifications sympa. Je l'ai échangé contre une tête Orange AD30, je ne savais pas trop ce que c'était que cette marque, je me suis renseigné et quand j'ai essayé j'ai été fan direct. J'ai fais pleins de dates avec et c'est une tuerie, plutôt petit mais puissant et polyvalent. Une petite merveille ! Je ne regrette absolument pas l'AD30 que j'ai échangé contre. A bientôt,

Tout a été dit. 20W lampes dit classe A (18 classe A ou 20W classe AB? Bof, on s'en fout). 2 loupiotes EL84. Une gamelle Koch 12 pouces très Jensenienne, et très bonne par ailleurs. 15 petits kilos, un encombrement minimal, une reverb, une égalisation commune aux deux canaux et demi (un clean avec réglage du volume indépendant, un overdrive avec un réglage de volume et de gain, et l'overdrive plus, qui ajoute du gain au second canal sur simple pression sur le switch droit du double footswitch inclus). Notons que l'OD+ peut être réglé selon trois positions (Hi-Mid-Low) via un sélecteur en façade. Ce sélecteur en accompagne un autre qui peut remplacer le footswitch quand ce dernier n'est pas branché. Deux modes d'égalisations existent. Un mode classique et un autre où le potard treble agit à une fréquence médiane, ce qui permet de creuser le son pour obtenir quelque chose de plus moderne. On choisit le mode d'égalisation via le sélection deux positions mid shift en façade. A côté, encore un petit sélecteur trois positions : bright. La position + donnera un son plus cristallin, proche du son Fender en clean. La position - sera plus voxienne dans l'esprit. La position intermédiaire est neutre. Pour en finir avec la façade (le pire, c'est qu'elle même pas surchargée), un jack d'entrée 6.35 et deux interrupteurs (On/off et standby) et leurs témoins lumineux. Tout respire la qualité dans cette façade. A l'arrière, ça devient impressionnant. Un petit sélecteur deux positions permet de couper l'arrivée du signal vers la gamelle sans flinguer la bête qui est dotée d'une loadbox. 3 entrées HP (4, 8, 16 Ohm) sont disponibles. A noter que le fabricant déconseille vivement de cumuler. A côté, une sortie casque qui a le mérite d'être là, et trois sorties de niveau ligne : l'une est non filtrée, la seconde sert à repiquer vers l'entrée guitare d'un autre ampli, et la troisième (Recording) peut-être directement reliée à une table, un enregistreur ou une carte-son. Pour cette sortie, on peut choisir une simulation d'un ou de quatre HP, et l'orientation du micro. Et ça marche très bien, bien mieux que la plupart des sorties ligne que j'ai rencontrées. C'est utilisable en maquette et sur scène sans problème. Restent à signaler les habitués des arrières d'amplis, à savoir l'entrée pour le footswitch, la boucle d'effets en série et la fiche IEC pour l'alimentation (le cordon est lui aussi fourni). S'il y avait eu une égalisation séparée, c'était l'absolue perfection. Mais comme c'est l'ampli le plus complet, et de loin, dans sa catégorie et même au-dessus, je laisse un 10 bien mérité. UTILISATION Le manuel est très clair sur l'utilisation du panneau arrière. Par ailleurs il donne quelques exemples d'égalisation qui sont de bonnes bases de travail. Pour le reste, c'est un ampli, c'est très simple d'utilisation. Pour obtenir un bon son, c'est pas dur, il suffit d'allumer la bête. Je mets 9, car vu qye tout est possible, parfois un nouveau propriétaire va se demander pourquoi ça ne sonne pas, alors que le sélecteur coupant le son de la gamelle est enclenché, ou des trucs comme ça. Ceci dit c'est à la fois très complet et très simple. SONORITÉS Je m'en sers pour jouer du rock, de la pop, et j'y branche même parfois ma guitare acoustique. Le plus souvent, j'utilise ma Strat dessus. Mais je lui colle aussi de temps en temps ma DeArmond M75. Le son clair est à tomber, quelque soit le voicing choisi. Comme toujours avec les EL84, les réglages demandent plus de finesse avec des doubles, compression oblige. Le clair peut être très cristallin ou plus sombre, mais il est très très propre. Le canal OD a une petite tendance à compresser rapidement, il faut donc adapter le gain en fonction du volume de jeu. A volume élevé, l'ampli donne toute sa splendeur, et même le canal OD+ semble respirer. Ceci dit, sa compression naturelle offre la possibilité de jouer à la reine de l'âge de pierre, ce qui est bien aussi. Le canal OD/od+ est à mon goût un peu droit, mais malléable. Au premier abord il semble manquer de personnalité. Mais quand on le connaît mieux, on arrive à des résultats bluffants. La caisse étant petite, l'ampli manque un peu de Headroom, mais c'est le cas de tous les combos 1X12, ce n'est pas un point faible. La reverb est très bonne, mais manque un peu de transparence passée la moitié de la course. Ceci dit, la première moitié suffit le plus souvent, et un petit delay peut rajouter de l'air à tout ça. Plus j'essaie d'amplis, plus je veux garder celui-ci. Pas seulement parce qu'il est pratique et jouable partout, mais parce qu'il sonne quand même du feu de dieu. Du très très bon matos. La boucle d'effet est de très bonne facture. AVIS GLOBAL Je l'ai depuis 2 ans. Dans ma short list de l'époque figuraient plusieurs amplis : Vow AC15 et AC30 (le premier, monocanal, a été exclu de fait, mais que grain! Le second est intransportable sans stéroïdes), un petit Brunetti pas mal du tout aussi, la Tiny Terror et le Rocker 30 d'Orange (trop compliqué en appartement, mais j'en veux toujours un). J'ai pris le Koch, un super compromis, et je ne le regrette pas une seconde. Pour le prix, c'est une excellente affaire au vu du son et des fonctionnalités. La marque étant encore peu connue, la cote à la revente ne sera jamais formidable, mais il y a si peu de gens qui le revendent qu'il doit bien y avoir une raison! EDIT 21/05/2019 : Après 10 ans de bons et loyaux services, les lampes de puissance (EL84, a priori des Sovtek EL84M) m'ont lâché. J'en ai profité pour changer les 5 lampes. V1 : 7025 Highgrade vers TAD 7025S (Mullard reissue) V2 : TAD 12AX7A-C vers TAD 7025S (Mullard reissue) V3/PI : TAD 12AX7A-C vers TAD ECC803S (long plate) Lampes de puissance : Sovtek EL84M vers TAD ECC83 Cz (JJ) L'autocalibrage fait qu'il n'y a pas de réglage de bias à faire pour les lampes de puissance, ça se fait donc bien soi-même (c'était ma première fois). En revanche, compte tenu de la taille de la bête, les lampes de preamp, la V3 en particulier, ne sont pas très faciles d'accès. Fondamentalement, la personnalité de l'ampli n'a pas drastiquement changé (et tant mieux !). À noter dans cette nouvelle config : - Le canal clean crunche un peu plus vite (sweet spot à 10h à mon goût) et la 7025S est un peu moins efficace que la Highgrade pour gérer la microphonie. J'adorais tant le clean de la config initiale que je le regrette un tout petit peu - toutes proportions gardées, hein, on parle d'un canal de grande qualité. - À l'écoute des canaux OD et OD+, tout regret s'estompe. La compression est beaucoup plus douce et le côté "boxy" a totalement disparu (tant qu'on reste à un réglage de gain raisonnable bien sûr). Ça respire, que ce soit avec des SC (Texas Special sur ma Strat, HiGain sur ma Rick 620) ou des Humbuckers (SD pearly gates en bridge sur ma Strat). Pour le coup, le gain en headroom est assez saisissant, j'ai l'impression d'avoir changé de gamelle ! Que les lampes aient failli au bout de 10 ans n'a rien d'infamant, et ce d'autant plus que j'étais peut-être un peu moins précautionneux ces derniers temps (temps de chauffe réduits à la portion congrue et autres mauvaises idées du genre). Pour le reste, cet ampli est toujours aussi solide, le temps ne semble pas avoir de prise sur lui : même pas de potard qui crachote, rien ! Autant dire que je ne regrette pas ce choix ! J'en profite pour glisser un lien concernant le choix des lampes dans le Studiotone qui est très documenté et m'a été très utile (le mec a aussi fait qqs vidéos, bien pour les noobs comme moi) : https://hermeticoguitar.blogspot.com/2013/05/amps-koch-studiotone-combo-revalved.html

C'est quoi cette tête !? C'est une tête 50w exploitable en 25w .. pas de master, mais un potar rythm/solo réglable derrière la tête et déclenchable à travers un footswitch. 2 canaux .. un clean ...un dirt ... + un boost également déclenchable à travers le footswitch. Une equalisation bass/med/treb sur chaque canal + une presence sur le dirt. Une reverbe dont le volume est réglable derrière la tête .. et commandable toujours à travers le footswitch qui dispose de 5 switches : canal 1/canal 2/boost/reverb/rythm.solo C'est donc particulièrement bien étudié pour le live. La construction est robuste et handmade !! Une boucle série/parallèle pour vos delay et modulations .. J'utilise la Twintone en répète et en concert. Un peu lourde à trimbaler, mais elle s'adapte tellement bien au live .. Le son !? Je l'ai branchée sur un 2x12 oversized Bogner monté en vintage 30... et c'est la stupéfaction ! Pour vous dire, je sors d'un Twin reverb 65 (blackface) ..avant j'étais en vox ac30 .. en jtm 45 .. en jcm 800 ..en Bluesbreaker ...etc..essentiellement sur Strat et Tele ... Je suis bluffé ! Le clean est organique ..vivant .. Les basses sont profondes définies comme je les aime. Les mediums sont plutôt axés "bas medium" et très articulés ..vous sortez du mixe sans forcer le volume. Les aigus chantent sans jamais vous agresser (et je joue sur tele !).. et le tout donne un clean superbe toujours très lisible (même à fort volume)et extrêmement dynamique. Le dirt n'est vraiment pas en reste. Les crunchs sont magnifiques ..très équilibrés dans leur tonalité ..tranchants sans être agressifs (nazillards ou autre nid d'abeille ...).Je le joue léger (4) en poussant le volume (7)et on entre dans la sphère d'un blues rock très très électrique ..avec une reverbe à 2. Un coup de boost et vos chorus surgissent sans efforts et sans pédale supplémentaire ..Vous en voulez un peu plus sans changer le gain .. il vous reste encore le dernier switch (rythm/solo)pour vous donner un coup de pied au c.. Maintenant si par goût personnel vous inversez la tendance (gain 7 et vol 4) vous entrez chez ACDC ..où vous pourrez trouver tout leurs potes et leurs dérivés avec le réglage tone correspondant. Metal et .. plus je pense qu'il vous faudra une pédale. Le twintone II les prend très bien. Je lui ai mis en façade une wah RMC et une Xotic bb preamp ..c'est tout. Dans la boucle en serie un delay et une reverb/flange. Je l'utilise depuis 3 semaines maintenant. Je n'ai eu aucun mal à m'y adapter. Les plus : construction handmade à toute épreuve. Taillée pour le live. Et ça sonne !!! Les moins : pas de réglage de volume dans la boucle.Un réglage de la réverbe en façade plutôt que derrière la tête aurait été préférable .. D'ordinaire et assez égoïstement,je ne poste pas d'avis sur le matériel, me contentant de lire celui des autres .. Je sais c'est pas bien .. Exceptionnellement,j'ai tellement été séduit par cette tête que je me suis dit qu'il fallait que je la partage .. Voilà qui est fait ! J’espère que cela vous sera utile !

Les caractéristique sont les mêmes que le Studiotone mais ici on parle d'un 40 watts et d'un gabarit légèrement plus gros. En gros trois canals avec un EQ partagé. Sortie externe DI pour enregistrement en direct avec différent voicing (pas testé encore dans mon cas). On peu même rendre l'ampli silencieux en jouant et cela sans dommage. Sortie pour écouteur. Boucle d'effet (très efficace d'ailleur). 3 X 12ax7 en préamplification et 4 X EL84 en puissance. Haut-parleur de 12 po du fabriquant. Reverb et foot switch. Bref si tu veux tous les détails va voir le site ça sera plus complet. La finition est canon et impeccable !! UTILISATION Utilisation simple et intuitif. Sauf si c'est ton premier tout lampe pas besoin de lire le manuel. Ce combo est très prétentieux !! Il est tout petit mais ce prend pour un grand !! Léger et compact il possède headroom de la mort. Quel projection !!! SONORITÉS Je fais du rock, du pop, du blues et avec mon band des covers. Le son clair est divin. Très musical et jamais agressif. Avec la réverbe qui m'apparait excellente ce canal à lui seul justifirait l'achat de cet ampli. Juste faire un accord et l'entendre vivre, quel bonheur!!! J'ai possédé environs 15-20 amplis dans les 10 dernières années alors je commence à connaitre ça un peu quand même. Le canal OD est très très progressif. Contrairement à d'autres amplis si on met l'overdrive à un faible niveau le Koch respire bien et ce sent déjà d'attaque. Ça j'adore. Si on pousse on va jusqu'à la distorsion bien lourde. Ce qui est assez rare c'est progression parfaitement linéaire de l'OD qui ne compresse jamais trop. La pluspart du temps une fois dépassé le 60% de distortion le reste s'apparente davantage à un ajoût de compression. OD+ à une personnalité prononcé qui lui est propre il me semble. C'est pas du Marshall en tout cas, apparemment plus du Engl. Après un mois d'utilisation mon opinion n'est pas encore établi 100% sur l'OD+. Dernier fait à noter, et pas le moindre, on a ici une puissance importante sous la main, 40 watts RMS quand même, et pourtant le son est sublime même à bas volume !! Mais alors là vraiment!!! AVIS GLOBAL Vous pouvez toujours vous rabattre comme tout le monde sur du Marshall, du Fender ou du Mesa mais je vous conseille vivement si vous en avez l'occasion d'essayez un Studiotone XL. Puissant, compact et léger il a tout pour lui, surtout le son, et quel son !!! Finition parfaite et beau look . Ce que j'aime le plus: LE SON, la finition et le sentiment de quatlité, son format, son poid. J'aime le moins: Bah !! j'aime tout. J'ai toujours beaucoup acheter et vendu mais là lui je le garde c'est sûr Mise à jour (sept 2015) Un an déjà. L'emballement est toujours aussi grand. Je suis dans un projet blues/rock avec des types d'expériences et ils capotent sur mon son. Je l'ai flanqué d'abord d'une Timmy (overdrive) puis finalement il y a quelque temps d'une deuxième en cascade !! J'en voit qui se gratte la tête pour savoir comment j'arrive à avoir ce putain de son !!! Je regarde pour acquérir sois un multitone ou un powertone II de la même marque. Je suis fan c'est clair

Avec quelle guitare, quel ampli voire quels autres effets utilisez-vous cette pédale? Pour quels styles de musique? J'ai acheté cette pédale car je souhaitais m'affranchir des multi-effets numériques et des simulations d'amplis. Après avoir utilisé longtemps un POD HD500, puis un Zoom G3X, je me suis rendu compte qu'au final je n'utilisais qu'une sorte d'ampli, avec deux ou trois effets maximum. J'ai donc cherché un préampli au format pédale qui corresponde à la sonorité recherchée (plutôt "vintage"), à lampes et au format pédale car mon utilisation nécessite ce format (je ne joue que sur sono, ou monitoring). Mon style de jeu est spécifiquement orienté pop-rock. Consomme-t-elle beaucoup d'énergie? Les piles sont-elles simples à changer? La pédale est-elle stable et solide? Alimentée en 12VAC, cette pédale possède l'avantage d'avoir une sortie 9V, pratique pour alimenter une autre petite pédale d'effets avec un seul transfo. La pédale est relativement légère mais semble indestructible, et son format grosse pédale en fait un appareil très stable. Les réglages sont-ils efficaces? Quels types de sons obtenez-vous? La pédale possède deux canaux (clair et overdrive), avec un volume par canal et un réglage de gain pour l'overdrive. Il y a un égaliseur trois bandes commun aux deux canaux. Le canal clean est de toute beauté et avec une guitare équipée de humbuckers, peut cruncher un poil à partir de la position 14h. Le son restera complètement clean par contre avec une Strat, jusqu'au bout. Le canal overdrive compresse un petit peu le son, et permet une palette sonore qui va aller d'un clean un peu sale, à un bon crunch, pas très puissant cependant. L'égalisation quant à elle est un des points faibles je trouve. La course des potards est grande mais n'a pas autant d'effet qu'escompté au final. Quelles sont les choses que vous appréciez le plus et le moins? J'ai choisi cette pédale pour son orientation "vintage" contrairement à sa frangine la "Superlead" que je n'ai pas essayé. Côté sonorité je suis très agréablement surpris. Enfin je renoue avec la vraie sensation de jouer sur de l'analogique, avec la dynamique qui va bien. Si j'avais pu essayer la "Superlead", peut-être que j'aurais craqué sur cette dernière, car au final, je vais quand même mettre une Zendrive et une disto en amont pour pouvoir ajouter du bon grain au besoin. Mais pour une utilisation clean/blues, elle est parfaite ! La connectique de cette pédale est sur le papier du moins, parfaite. En effet, avec ses 2 boucles d'effets (pre et post), sa sortie jack avec 3 niveaux d'atténuation, et sa sortie XLR avec simulation de cab, on se dit qu'on a là le couteau suisse du préamp. Malheureusement je trouve que la simulation de cab n'est pas de bonne qualité. Elle fait son boulot, mais limite. J'ai donc investi en plus dans un petit boîtier Palmer PDI09 pour pallier à ce souci. Ceci dit, en condition "live", la sortie XLR de la pédale est suffisante ! Enfin, comme évoqué plus haut, l'égalisateur n'est malheureusement pas vraiment au niveau. Si vous cherchez un préamp format pédale, qui accepte bien les effets, avec toute la connectique nécessaire pour jouer sans ampli sur scène ou chez, cette Koch est faite pour vous !

Bien je peut dire que d'abord c'est une très bonne pédale, ensuite le changement de l'ensemble des tubes l'a magnifiée nettement ! Là c'est pas du : oui peut être un peu dans les aigus, les grave, un poil plus de corps ... J'ai mis que du Old Stock des années 60' à 70' V1 : 12AX7 Tungsram années 60' avec plaques soudées V2 : 12AX7A Raytheon V3 : 12AX7 Miniwatt (Bugle Boy Amperex rebadgée) V4 : 12AU7 Raytheon longs Black Plates, là j'ai suivi les avis des Forums de mettre une 12AU7 en position Poweramp. Avec les nouveaux tubes ça sonne énorme !!! Déjà ça sonnait bien, mais là c'est nettement plus chaleureux, la saturation est plus organique, moins Fuzz. J'attaque le Laney Cub 12R par le retour boucle d'effet, du coup il n'y a plus que deux potards qui sont actifs celui de la reverb (donc je garde la reverb ça c'est cool !) et celui dit "Tone" du type USA vers Britich, le volume, le gain et les graves, médiums et aigus ne fonctionnent plus. Du coup le Laney est moins puissant ! (avantage pour la maison) A noter qu'il se positionne en 1W d'office, pour le passer en 15W il faut brancher une tête de jack sans cordon dans l'entrée 15W et là on entend nettement la différence de puissance, beaucoup plus que si on utilise l'ensemble de l'ampli. (ça servira pour gagner de la puissance en Jam) J'ai noté une différence avec la notice : 12) SOLO/RHYTHM : active/désactive le niveau Rhythm Volume . Lorsque celui-ci est activé, la LED rouge est allumée et le signal est alors affecté par le réglage du niveau du bouton Rhythm Volume. Là c'est le contraire, quand c'est éteint je peux baisser le volume alors que allumé ça sort à fond ! Pas grave faut juste le savoir ! Sinon pour le son, c'est l'idéal si vous voulez jouer avec me même son lampe quel que soit le lieu, chez soi, petit local de répétition, café concert, ou grosses scènes, il suffira de changer la puissance d l'ampli qui va derrière (ampli lampe de préférence, mais la sortie ligne rec est excellente donc possibilité de sortir sur ampli transistor ou console de mixage) Son clean très bon clair et riche. Indépendant au niveau des réglages. Son crunch et OD avec réglages communs (c'est le seul défaut de cette pédale)sinon c'est un son riche en harmoniques plus tranchant que celui par exemple du préamp Mesa V Twin que je possède aussi. Ce qui fait que ces deux pédales pré-amplis sont complémentaires. Contrairement au Mesa V Twin (plus blues ou Rock 70)le Pedalton peut aller dans les très grosses saturations bourrées d'harmoniques (attention au Larsen...sauf si vous aimez jouer avec !) Le vrai plus du Pedalton c'est son étage pseudo ampli de puissance qui apporte un vrai plus lampe à tout ce qu'on met devant, par exemple le V Twin branché dans la boucle d'effet du Pedalton, ça c'est la trouvaille géniale...dommage qu'ils n'aient pas poussé le truc jusqu'à rajouter une sortie directe vers un baffle pour jouer en appartement (j'ai demandé à Koch ça n'est pas possible en l'état)mais bon, comme je l'ai écrit plus haut la sortie ligne rec est excellente.

Enfin un ampli à lampes (hybride) qui produit le son de la guitare et non celui de la marque de l'ampli. Et qui va faire le bonheur des voisins! Depuis 3 mois que j'ai rentré ce petit combo, je ne cesse d'être épater. Son blues, rock, fusion, jazz, il avale tout. D'abord ce potard "Dimmer". Juste génial. Gain à toc ou pas du tout, pédale sur boucle d'effets ou en direct, potards à 10 sur la guitare, le son est maintenu avec ses qualités et caractéristiques. Peu importe que le volume soit à balle ou non. Et puis il y a la restitution. On a le son de la guitare. Tu branches une Strat, tu as le son cristallin de la Strat. Tu branches une Gibson 335, tu as le son chaud de la 335. Ensuite, la composition de l'ampli et la baffle Jensen restituent clairement et fidèlement les signaux envoyés. Les couplages guitare/effets sont vraiment fidèles même à bas volume. J'avais jamais eu ça sans déclarer une guerre avec les voisins. Voilà pour un petit topo rapide. Tout ça dans 12 kg. Si je devais trouver un point négatif, la reverb est discrète, efficace mais pas tonitruante. J'avais hésité avec un Fender Blues Junior 4. Après essais, j'ai bien fait. Le Fender BJ est très bon, mais le son est trop spécifique et impossible à utiliser en appart sans avoir une qualité de son dégradée. Raisons pour laquelle j'ai opté pour le Koch. En répét ou sur petite scène, il fait le job (si le batteur n'est pas un marteleur :clin: ) Conclusion, un bon très outil de travail à moins de 500€ d'occasion.