Sujet Tremplin Fallenfest -> Passez votre chemin

Salut à tous! On vient de passer le premier tour Fallenfest qu'on a remporté. On n'a pas forcément ramené des tonnes d'amis (une vingtaine, normal quand on est 4 dans le groupe) mais voilà on a dû faire un bon concert et on a récupéré les votes de personnes qui n'étaient pas venues spécialement pour nous.
Je tiens à dire que si on a pu faire un bon concert c'est surtout grâce à l'équipe technique : le son, les lumières, la machine à fumée et.. leur bon esprit. Les balances se sont déroulées nickel avec prise en compte de nos différents avis,  on ne leur a rien donné comme consigne, ils ne connaissaient même pas les morceaux, et pendant le concert ils nous ont mis en valeur comme des stars !! Ils ont ont accompagné tout du long en appuyant l'intensité et l'émotion de nos compos avec des effets dans le chant par endroits, du noir complet au feu d'artifice de lumière... on était vraiment dans une grande salle de concert :-) ils ont fait un travail incroyable on ne s'attendait pas du tout à ça.
Si tu ajoutes à cela le son amplifié de la batterie (pas juste la grosse caisse.. tous les instruments) et le gros son général que ça envoie... je ne connais pas beaucoup d'endroits dans lesquels tu peux faire une de tes premières scènes dans ces conditions. 
Allez y sans à priori, amenez vos amis parce qu'il faut bien que chacun y trouve son compte et surtout faites un bon concert, donnez vous à fond, filmez vous pour voir ce que ça donne et progresser, bref faites vous plaisir!

Le mieux, c'est que tout ça est gratuit.
J'ai trouvé qu'un seul défaut : on n'avait pas de sandwich pour les personnes du groupe.

Derrière l’étiquette Fallenfest, il y a Capitol Studios Paris qui comme son nom ne l’indique pas est situé à St Ouen à côté d’un immeuble insalubre. Ces studios sont des studios de mastering et d’enregistrement qui ont subit la désaffection des maisons de disques et labels. La crise du disque n’aidant pas, on comprend l’intérêt de ces loueurs d’espace et prestataires de service pour faire rentrer le manque à gagner : le Fallenfest est né.

Avec Fallenfest, nous sommes au cœur du cynisme du milieu musical né d’abord dans les maisons de disques et qui s’étend désormais au milieu du spectacle vivant.

L’idée étant de surfer sur une donnée prophétisée par Andy Warhol: tout le monde aura son quart d’heure de gloire et de rajouter ou est prêt à la mesure de ces moyens à se payer ses minutes de gloire.

Cela se traduit par un calcul sur le volume, la quantité au détriment de la découverte, l’accompagnement, la qualité artistique.

Au final, nous avons le cas général : le parcours des groupes dépend uniquement de leur capacité à faire payer leur public. Pour preuve la typologie du public : des lycéens pour les groupes de teenage rock et les familles des musiciens soit en sommes des personnes déjà conquise et pas de nouveaux champs. Pas de diffusion de leur art, pas de communication ni de promo hormis celle que les groupes pourront faire, pas d’encadrement ou de direction artistique en somme de l’abattage pour cette « Nouvelle star du pauvre » ; pas d’éthique et une belle histoire marketée et vendue qui colle bien à l’époque et à l’attirance vers la starification formatée.

Pour les autres groupes, Fallenfest est dans la liste des tremplins comme Emerganza ou les dispositifs locaux.

Les groupes amateurs se retrouvent dans des studios désuets, dépassés et rêve de jouer dans des salles où ils ont vu leurs idoles musicales : l’illusion se paiera en prévente et durera le temps de 2 ou 3 concerts.

Le comble du cynisme est atteint lorsqu’on comprend que l’équipe semble aussi bercée de ces illusions. Ils sont très jeunes, de bonne foie,  généralement stagiaires pour la technique et non professionnels dans la culture ou dans le spectacle vivant : une main d’œuvre corvéable qui ne se plaindra pas puisqu’elle réalise un rêve de papier mâché. Pendant ce temps, la direction, elle, en caresse un tout autre à l’instar de son grand frêre Emerganza : franchiser le système pour le vendre à qui voudra sans avoir à en gérer le déroulement. Nos exploitants de studios se font alors VRP, les masques tombent. Dans leur aigreur ces passionnés d’hier ont tourné le dos à la musique mais s’en défendent car il faut donner le change pour que leur ruse tienne. A la manière des ex babas devenus ultra capitaliste, ils conservent l’habit mais ont troqué leurs idéaux artistiques par avidité. D’ailleurs et c’est l’ultime constat d’échec de ce type de tremplin, les groupes émergents qui se professionnalisent restent très discret sur leur passage et les professionnels de la musique n’y accorde aucune crédibilité.

Ils ont trouvé le bon argument, la possibilité de te faire jouer dans de belle salle alors que tu n'en a pas forcément le niveau ou du moins la notoriété.

J'ai fait emergenza il y quelques années maintenant, et franchement les mecs etaient vrt pourris, l'inge son en avait rien à faire (apres ce n'est pas que emergenza, dans plein de concert l'inge en avait rien à foutre de moi ou nous). MAis quand tu as 16ans  que tu joue au new morning et à l'lysee montmartre, ca te reste gravé (tout comme le trabendo pour ceux qui font fallenfest et boule noir et autre).

Le probleme a mon avis c'est que les organisateurs se disent trop cela, genre "attend deja que tu joue dans une belle salle ferme ta bouche", et ils sont deagreable et toi petit con deja content d'etre là tu te tais.

Cela n'offre rien d'autre que deux trois concert sympa, n'esperez pas avoir moult cadeaux et opportunité de fou. Et la "grandeur" des salles ne devraient pas rendre les organisateur si arrogant pourris et méprisant, je pense que tout pourrait bien se passer, et que les bonnes salles ne justifie pas un certain traitement.

Apres pour le public, il y a une logique, tu as souvent peu de public qui paierait pour voir un groupe pas connu, donc il faut ramener ces potes, c'est encore le cas aujourd'hui alors que je fais plus ces festivals.

Alerte troll anonyme : Meloyelo envoie le même post délétère partout... peut-être pour Emergenza ?