Dunlop

Dunlop propose ici une version du fameux tape delay ”Echoplex” au format pédale pour avoir son son mythique à tout moment sous son pied sans les inconvénients d’un véritable delay à bandes. Il faut avouer que l’offre est plutôt alléchante :P Design: Comme toujours avec MXR/Dunlop, la qualité est au rendez-vous. On retrouve le format habituel de la marque avec jack et alimentation sur le coté (pas très pedalboard friendly). Le boitié dispose d’une finition noir mat des plus bels effet que j’appellerai ”bronco” comme le vinyl qui recouvre les amplis. Sur la face avant on retrouve une fine plaque de métal vissée noire, embossée au niveau du mythique logo Echoplex ainsi que sur la mention ”delay” sous le footswitch. Le résultat est très classe et sobre. Trois potards chicken head ornent la pédale. Ce format permet une bonne lisibilité ainsi qu’une bonne prise en main (ou pied) pour régler la pédale en plus de lui apporter un charme vintage. Cette pédale respire la qualité et l’attention portée aux détails. + design sobre et classe, qualité de finition - jack sur le coté de la pédale pas très mini-pedalboard friendly. Utilisation: D’apparence très simple, l’Echoplex propose toutefois quelques petites subtilités appréciables. On retrouve un potard de delay pouvant allé jusqu’à 750ms, un potard de sustain pour ajuster le nombre de répétition ainsi que le volume, définissant le niveau de ”wet” passant dans le signal (delay plus ou moins fort). On peut, en appuyant sur Volume, activer le réglage Age (diode rouge) qui ajoute modulation et légere saturation au signal, correspondant a l’age de la bande virtuelle du delay. Plus une bande est vieille plus elle produit des répétitions modulées et légèrement distordue proche d’un chorus. Amateur de son atmosphérique et dreamy bonsoir. En appuyant longtemps, la diode clignote et vous permet d’ajuster la durée de vie de votre bande, à 0 = jeune, clean, à 10 = vieille, modulé. Désenclanchée, le delay agit comme avec une bande neuve. On peut aussi définir, au moyen d’une petite manip très bien expliquée dans le manuel, d’avoir les répétitions qui continuent après avoir désenclanché la pédale pour un résultat plus naturel. On retrouve aussi une prise jack pour tap tempo sur le coté pour ainsi controlé le temps au pied. Globalement la pédale est très intuitive et on arrive facilement à régler le son que l’on a en tête. Petit bémol à mon sens, sans que cela soit rédhibitoire la pédale nécessite une alimentation à 240mA (fournit, ouf) pour assurer le bon fonctionnement de la pédale et un max de headroom. Possédant un Fuel Tank Junior de chez T-Rex ne proposant que des sorties a 110mA max, je ne peux pas la raccorder. Dommage. + Facilité, efficacité des réglages. - Alim 240 mA obligatoire Son: Je ne pourrais malheureusement pas le comparer à d’autre tape delay sur le marché vu que c’est le premier que je possède dans ce genre. C’est ceci dit certainement le delay le plus musical et chaud que j’ai pu joué. Les répétitions sont douces et s’assourdissent tranquillement. La fonction Age ajoute aux répétitions de très belles modulations subtilement erratiques mais jamais too much, même réglé au max. Sans la fonction age, le delay gagne en brillance et clarté. Le volume, en dessous de 12h permet aux répétitions de passer ”en-dessous” du signal de votre guitare. Cela magnifiera arpèges et lead sans que les répétitions prennent le dessus sur ce que vous jouez => voir exemple sonore ”ECHOPLEX - Pantera Flood”. Passé 12h sur le volume, les répétitions se feront plus fortes et surpasseront même le signal de votre guitare. On peut rapidement arriver à un résultat légèrement brouillon… si on ne sait pas ce qu’on joue haha :D Petite bizarrerie à mon sens, très certainement liée au comportement de l’Echoplex originel, seule la première répétition (volume après 12h) est plus forte que le signal de votre guitare => voir exemple sonore ”ECHOPLEX - Volume up 12”. Finement réglé selon votre envie, ce delay peut dégager de belles ambiances atmosphériques qui enricheront votre jeux => voir exemple sonore ”ECHOPLEX - Dreamy” + son tape delay très réussit, modulation chantante -ras, éventuellement volume plutôt envahissant réglé après 12h… C’est une réussite, cette petite boite réserve bien des possibilités sans jamais tomber dans des réglages grotesques. Un delay bien chaud et organique comme on les aime. Une pédale que je ne peux que vous conseiller si vous cherchez le son Echoplex!

Salut tout le monde, Je suis forcé d'apporter ma pierre à l'édifice quand je vois certains avis. J'utilise cette pédale depuis plus de 10 ans et je la fais couiner tous les jours. Ca a été ma première wah et je la remplacerai quand elle me lâchera...probablement avec une autre GCB95. En effet, je ne vois pas trop l'intérêt de mettre plus cher dans cet effet vu mon usage (pourtant je suis un geek du matos et un pro du GAS...!). Quand je lis que la pédale est criarde ou inexploitable, ça me rappelle la putain de leçon de vie et d'humilité que m'a donnée mon prof de gratte à 19 ans, alors que j'étais encore une vraie burne à la gratte (ça n'a pas beaucoup changé d'ailleurs :-D). Je lui avais dit : "Ca fait 2 ans que je joue et je ne peux plus progresser avec ma squier de merde, les micros sont pourris pour le tapping et tout, tu me conseilles quoi comme gratte pour mon niveau?" Il m'a dit : "ah ouais, fais voir ?" Et là, il a enchaîné un jam de ouf pendant 20 min avec le prof de batterie où il a tout déroulé, du jazz au métal, avec ma pelle à 230 balles. Il me l'a rendu en me disant "franchement, elle sonne pas si mal !". Je me suis senti trop con, je savais plus où me mettre et au final je l'ai encore gardé 3 ans ! Tout ça pour dire que la GCB95 n'est pas la meilleure wah du marché. Il y a en effet des dizaines d'autres modèles plus haut de gamme, avec des options à la pelle: le red fasel machin chose, les filtres coupe haut,bas, la course réglable, les bypass et compagnie... Du matos à 150 ou 300 euros fera sûrement mieux, c'est sûr. Mais ce qui est sûr aussi, c'est qui si on ne sait pas gérer cette pédale, c'est juste qu'on ne sait pas utiliser une wah, point. Faut arrêter de se réfugier derrière la qualité du matos et se poser les bonnes questions. A la base, c'est pas un putain de potard qui régule les fréquences, c'est la précision du jeu au pied ! J'ai une strat standard, une autre montée en EMG SA actifs et une Les Paul ; ben c'est sûr que j'utilise pas la wah de la même nmanière ! J'adapte mon jeu, le volume de sortie des micros,... En tout cas, elle fait le job sur toutes mes grattes. Pour les rythmiques funky, je reste dans la 1ere moitié de la course, j'attaque plus en solo...question d'habitude et de feeling qui viendront très vite à l'usage. Et puis faut réfléchir à son chaînage aussi : c'est sûr qu'une wah au cul d'une big muff chauffée à blanc, ça peut vite partir en sucette. Si vous ne l'avez pas fait, essayez de brancher la wah en amont de vos drive/disto, le son et la souplesse de l'effet changeront drastiquement. Je ne suis absolument pas en train de dire que la GCB95 est un must have, ni qu'il est inutile d'avoir une pédale plus haut de gamme. Mais le son wah de base c'est çà. Le son à la Hendrix ou à la Frusciante, le son du funk, le son des solos rock, le son de RATM... On peut tout faire avec, c'est la polyvalence même. Elle s'en sort bien partout, là où d'autres excelleront dans un domaine précis. Si vous voulez vous mettre à la wah, ne vous posez plus de questions, vraiment. Si elle correspond à votre budget, foncez sur ce modèle en toute sérénité. C'est une référence qui fait parfaitement le job et qui sort un super son, en clean comme en saturé. Vous ne serez pas déçus. Si vous accrochez avec l'effet, alors là il sera temps de voir si il est judicieux de passer à la gamme supérieure pour AFFINER votre son en fonction de votre style. J'espère avoir pu vous aider dans votre choix, bonne zic' à tous !

Petite introduction aux Straplocks : Pour quiconque fait de la scène, équiper son instrument de straplocks est (devrait être) une priorité. Un jeu de scène énergique combiné à une sangle qui vieillit et s'assouplit augmente de jour en jour la malchance d'une chute de votre instrument fétiche. Le straplock est un dispositif qui, quelque soit son fonctionnement, maintient la sangle accrochée à votre instrument évitant ainsi un plongeon mortel. Souvent, il s'agit de remplacer les boutons de sangles originels de votre instrument par ceux fournis avec les straplocks. Les straplocks eux-même se fixent solidement à la sangle. Enfin les deux éléments sont conçus pour se fixer l'un à l'autre, liant solidement instrument et sangle. Les Straplocks Dunlop "classiques" : Les straplocks Dunlop sont des prétendants très corrects dans le vaste catalogue de straplocks de tous horizons. Leur système à billes est fiable (à condition de le lubrifier tous les 6 mois) et permet de décrocher ou raccrocher la sangle en un tour de main, sans force en appuyant sur le bouton. Pas de décrochage intempestif : le bouton en question est en retrait dans une couronne en tôle bombée et il faudrait un hasard bien malheureux pour l'atteindre sans le vouloir. Leur durée de fonctionnement est bonne si ils sont entretenus, malgré une longévité esthétique en deçà due à un chromage plutôt fragile. En cas d'oubli de votre sangle équipée de straplocks, les boutons Dunlop peuvent très bien accueillir une sangle classique, le temps d'un show. Le montage type "Flush" : Les Dunlop classiques présentent un inconvénient notable (que beaucoup de straplocks partagent), les boutons d'attache sont très proéminents. Cela engendre 2 ennuis : -Celui à l'arrière peut vous rentrer dans la jambe en jeu assis et celui à l'avant peut gêner le jeu en bas du manche s'il est placé au dos de l'instrument. Voire les deux! -Puisqu'ils sont longs et la force de gravité étant appliquée au bout du bouton, ils peuvent créer un effet de levier sur une petite surface (craquant le vernis ou même le bois de l'instrument). Le montage Flush est la réponse à ces inconvénients. Le bouton est remplacé par un insert qu'il faudra introduire dans le corps de la guitare en perçant proprement un trou de diamètre 9mm et de profondeur 12mm. Repercez en diamètre 3mm plus profondément pour la pénétration de la vis. Inutile de vous dire de le laisser faire par un magasin habilité si vous ne vous en sentez pas capable. Ainsi, l'embout du straplock s'emboîte dans le corps de l'instrument et permet de gagner une douzaine de millimètres de hauteur. Avantages et inconvénients : Avantages : -Améliore le confort de jeu en cas de fixations au dos. -Améliore le confort global assis. -Répartit mieux les efforts appliqués sur les attaches. -Est plus esthétique (à mon gout en tout cas). Inconvénients : -Nécessite une intervention assez lourde et irréversible. -Prive de boutons de sangle classiques (peuvent être re-fixés ailleurs). -Oblige à la revente avec straplocks. Indispensables pour moi, peut être pour vous aussi? Cordialement.

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J'ai la Cry Baby 95Q sur mon Pedal Board, en début de chaine, à côté de la pédale de Volume DVP3 (Dunlop X), mais dans la boucle Send/Return de la Boss NS-2 avec un Compresseur Keeley, Une King of Tone (Boost & Disto), et la Strymon Iridium. En sortie du NS-2 il y a Boss TR-2, MXR Carbon Copy, JHS Alpine, et Boss CE-2W. C'est une Wha pedal qui fonctionne très bien. Rien de spécial disent certain. Mais qu'y a t'il à attendre de plus d'une Wha que de faire du Wha. Et elle le fait comme une Cry Baby. Néanmoins, elle présente des caractéristiques intéressantes que l'on ne trouve pas chez les autres et que je trouve super chez elle : 1. La caractéristique principale est le fait que le levier (la pédale elle-même) est montée sur ressort. C'est-à-dire qu'elle revient à sa place d'origine (le zéro si vous voulez) quand le pied quitte la pédale. En outre, il n'y a pas de bouton on/off à enclencher. le fait d'appuyer sur la pédale suffit à engager la fonction Wha. C'est une caractéristique très différente d'autres pédales comme la Cry Baby classique. En effet, la pédale classique doit être poussée à fond pour engager la fonction Wha via un bouton caché sous la pédale. Ainsi, avec une pédale classique vous pouvez enlever le pied et le son restera au niveau de Wha (égalisation paramétrique) que vous avez sélectionné. En revanche, vous être obligé de repousser la pédale à fond pour arrêter l'effet Wha. La c'est très important. Si vous voulez pouvoir utiliser la pédale Wha comme égalisateur paramétrique en libérant le pied, la 95Q n'est pas adaptée. Mais si au contraire, comme moi, vous trouvez qu'une pédale Wha est trop difficile à positionner au pied et ne va servir que sous la pression constante du pied, alors elle est top car elle s'engage seule et revient en position zéro seule en annulant l'effet Wha. Moi, c'est ce que je veux. 2. Une autre caractéristique intéressante est que la 95Q contient un booster (+15db). Il y a un petit bouton rouge sur le côté droit qui permet d'enclencher ou d'enlever le booster. Si le Booster est enclenché (bouton rouge enfoncé), cela veut dire que, outre l'effet Wha, l'utilisation de la pédale va légèrement booster le volume sonore (uniquement quand la pédale est utilisée). Je trouve cette fonctionalité superbe et tellement au fait du besoin en live. En effet, le Wha est souvent utilisé en situation de solo. Permettre de Booster le son en même temps que l'on utilise la pédale Wha est simplement génial. Pas besoin d'appuyer sur un booster ou d'augmenter le volume de la guitare. Ce qui est intéressant aussi, c'est que le gain de ce booster peut se régler. Vous pouvez donc choisir une simple légère augmentation en appuis de votre ligne solo ou bien Booster fort au point de saturer l'entrée de l'ampli et créer de l'overdrive. Top. 3. Outre le gain du Boost, la bande passante de la fonction Wha (le Q de l'égalisateur paramétrique - Quality Factor) peut aussi se régler. Le Q rend le Wha plus intense ou plus doux. Ce réglage ainsi que celui du gain du Booster se font par deux petites potards sur le côté gauche (voir photos). Franchement, je trouve que pour un certain type de jeu (Wha par intermittence ou en solo) cette pédale est top. Elle n'est pas appropriée pour ceux qui veulent garder l'effet de l'égalisation paramétrique (l'effet Wha) à un certain degré de position de la pédale et ceci tout en libérant le pied de la pédale. Seul bémol pour moi, j'ai eu un petit souci de contact en utilisant un câble d'alimentation à tête coudée tel que fourni avec le Voodoo Lab. Il vaut mieux mette une tête d'alimentation droite qui se fige bien dans la pédale. Depuis, plus de souci du tout.

Cette pédale, c'est ce que j'ai vu de mieux en pédale de Volume. Je l'ai d'abord posée sur la planche d'une grande valise Thon utilisée en Pedalboard, sur sa base en caoutchouc. Contrairement aux autres pédales fixées avec du velcro, j'ai fixé cette pédale avec des Tie-Wraps. Cela ne bougeait pas. C'était ancré top! Puis je l'ai utilisée comme pédale d'expression via le Foot Controller FC100, posée au sol, avec un Roland GP-8. Parfait. Enfin, je l'ai mise en tête d'un nouveau Pedalboard Temple. Les patchs de fixation temple ne tiennent pas bien sur la base en caoutchouc (voir photo jointe des patchs Temple collés sous la pédale pour fixation au Pedalboard). J'ai donc également renforcé sa fixation avec un Tie-Wrap. C'est du passif donc pas d'alimentation requise. Je veux du solide et du fiable (ce dernier aspect fait l'objet d'un update en fin d'avis - Février 2024). Je l'utilise avec toutes mes guitares au début de ma chaine d'effet (Crybaby 95Q, Keeley compressor, HT drive ou King of Tone, Strymon Iridium, Boss TR-2, MXR Carbon Copy, JHS Alpine, Boss CE-2W). Le plan de la pédale donne l'impression ergonomique de coller au pied comme s'il était légèrement bombé. Le pied se pose dessus en épousant la forme de sorte que le musicien est campé sur la pédale. Sa résistance est ajustable au désir du musicien, mais ce qui me plaît particulièrement c'est qu'elle est finement sensible. Donc, elle devient un vrai effet en cours du jeu. Vraiment super. Je pensais que la pédale de volume c'était un peu du genre on/off et je voyais pas l'utilité réelle. Ici, c'est un vrai apport. Sur la photo jointe de la pédale ouverte, on peut voir un petit potard noir sur la tranche rouge du circuit imprimé. Ce potard permet de régler le niveau minimum de volume ou d'expression quand le talon est baissé. On peut voir aussi un petit bouton on/off bleu ciel. Ce bouton permet d'inverser le fonctionnement de la pédale avec le choix entre le minimum au talon baissé ou le minimum aux orteils poussés. 2018/03. J'ai encore testé avec la HT drive (crunch). Je remonte le volume après une attaque silencieuse (le coup classique). Je soutiens la longueur avec un delay dans un environnement un peu modulé (soft shimmer). Un vrai violoncelle à l'archet. 2023/04. J'ai racheté un Roland GP-8, multi-effet que j'avais à la charnière de 1990 sur les quelques scènes que j'ai faites. Le GP-8 peut s'utiliser avec un pédalier FC-100 et une pédale d'expression EV-5 associée. Le GP-8 permet d'affecter la pédale d'expression à n'importe lequel des 27 paramètres du multi-effet. Je n'avais pas envie de reprendre une EV-5. Mais la DVP3 est aussi une pédale d'expression. Avec un cable TRS, elle remplace bien l'EV-5 (qui est en plastique dur et dont le plan est plus abrupte). J'ai donc ici toutes les belles caractéristiques de la DVP3 à la disposition de toutes les expressions. C'est très bien. 2024/02. En décembre dernier, j'ai pensé devoir baisser ma note de satisfaction à 4 au lieu de 5 en considérant le rapport qualité prix comme correct plutôt qu'excellent. Je l'ai fait pendant quelques mois. J'ai cette pédale depuis 2015. Donc si un problème survient en 2023, on ne peut pas trop se plaindre. Mais en vérité je ne l'avais pas beaucoup utilisée sauf depuis peu en l'ayant placée en tête de mon Pedalboard Temple (en photo avec mes deux Jazz Chorus). La pédale a toujours bien fonctionné. Mais elle dispose d'un système qui permet de durcir ou d'alléger la pression nécessaire pour bouger le levier de la pédale. Ce système permet aussi de la laisser levée (son off), notamment pour accorder l'instrument. Et j'avais perdu cette fonctionnalité (pédale trop lâche). En ouvrant la pédale j'avais vu que l'étau de frottement de l'axe était fatigué et avait donc perdu de son efficacité. Il a été facile d'avoir un contact avec DUNLOP et de passer par le distributeur. Woodbrass dans mon cas a été opérationnel. J'ai reçu une pièce neuve (43€ TTC quand même - voir photo). Ceci avait résolu le problème mais je n'avais pas vu qu'il était également important de bien serrer les deux vis solidarisant le levier et l'axe métallique. En effet, sans cette solidarisation, l'étau freine l'axe mais pas le levier. Maintenant cela marche bien. C'est donc une bonne expérience de SAV. Je peux laisser les 5 étoiles. J'avais vu dans une émission que Edge utilise cette pédale comme pédale d'expression pour faire varier ses echos. Quand on sait l'importance des echos pour lui, il m'était difficile de croire que la DVP3 puisse être fragile et difficilement réparable.

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Bon alors c'est une pédale wah-wah, je pense que tout le monde sait ce que c'est... Par contre celle-ci est différente car paramétrable à gogo. En plus de la traditionnel pédale d'expression de Jim Dunlop, robuste et grande, on trouveras trois potards dont un rotoswitch a 6 positions, et un interrupteur pour le boost. Sans compter l'habituel interrupteur de mise ON/OFF de l'effet sous la pédale d'expression au bout. Pour une wah, ça fait déjà pas mal! Tout est accessible simplement. je n'utilise pas de piles et j'ai le modèle en 9V 200mA, donc un simple adaptateur Boss, Ibanez ou Danelectro standard fait l'affaire. Mais comment c'est-y que ça marche? UTILISATION La configuration est très simple, on voit tout du premier coup d'oeil. Le manuel? Le quoi?... J'en ai pas et je comprends pas à quoi ça servirait: c'est une wah wah, donc ça fait varier le son sur la tonalité et pis valà... On a un gros rotoswitch à six positions sur la côté droit vers les orteils. Avec ça on accède à six presets usine de wah, allant d'une wah aigu et tranchante à une wah plus grave et "chaude". Bref on a un balayage de la fréquence centrale différent, mais qui n'est pas sans changer le grain un tantinet. Du côté gauche toujours vers les orteils, on a deux petits potards pour régler le volume du booster et le "Q" de la wah. Ils sont riquiqui et pour se répérer c'est bonjour, mais en trifouillant un peu, et en testant, on se rend compte qu'on s'en fout, puisque ce qui compte c'est le son baby! Vers le talon à droite on a un petit champignon rouge qui correspond à l'interrupteur du boost. À l'opposé (talon à gauche) on a un trou pour régler quelque chose avec un tournevis, mais je ne me souviens plus vraiment quoi... C'est en rapport avec le booster. Que dire? On tourne les potards, on enlève le boost ou on le mets et puis on fait ses régalges comme ça... QUALITÉ SONORE Alors disons le simplement cette pédale est vraiment très bonne! Je suis fan depuis longtemps du son cry-baby, mais ce qui me gênais était justement de ne pas pouvoir régler les plages de fréquences balayées. D'où mon bonheur hilare et benoît de posséder enfin cette mythique pédale. En fonction des réglages on va avoir une wah ultra-criarde et tranchante ou une petite wah très soft et moelleuse. On a le droit de faire presque tout entre les 6 presets et le Q. Le boost par contre s'utilisera dans certaines conditions: 1. ne pas avoir une disto de malade, genre en lead. Là boost à 0 ou à fond, on n'entends pas trop la différence franchement. 2. avoir un son de base plutôt clair ou crunchy. Dans ces conditions, avec le boost activé on passe en saturation à un niveau supérieur, idéal pour percer en cours de solo en plus milieu d'un morceau plus calme. techniquement, je trouve qu'en clair, si on veut mettre le boost il faut le laisser plutôt léger pour ne pas dénaturer de trop le son. En distortion, même métal, le boost apportera un son dégueulasse appréciable ou non en fonction de ce qu'on aime. Perso j'aime bien, mais je trouve que ça ne change pas grand chose. Dans tous les cas, en passant un peu de temps, on trouvera une wah adaptée à son jeu et à sa guitare. Donc très bien! AVIS GLOBAL J'avais essayé une Vox et je possédais une bad horsie de Morley. Personnellement je préfère la Dunlop. Cette possibilté de réglages apporte réellement quelque chose et m'a permis de régler des wah pour des guitares inadaptées à des wah de base (comme des guitares 8 cordes si on veut faire de la wah sur les cordes graves...). peut-être même qu'on peut s'en servir pour la basse... Pour un achat neuf, je pense que le rapport qualité prix est pas mal, mais il devient exceptionnel en occase (surtout que je l'ai eue a moitié prix...). Il est a noté que le son va être un peu coloré même quand la pédale est OFF. Multi wah? J'en suis satisfait et je compte bien la dompter la bête. En plus, pouvoir utiliser plusieurs wah différentes sur un set de morceau, c'est assez intéressant si on compte changer les ambiances, plutôt que d'avoir plusieurs pédales différentes... Après le problème, c'est qu'on a du mal à s'en passer et à ne pas en mettre partout, mais bon, il faut juste prendre ses médocs et puis c'est parti!

Guitoune49 me demande un avis sur ce produit, avis que je n'avais pas prévu de poster parce que je suis déçu par cette pédale qui est tout simplement la moins bonne des wah que je possède. Bon, OK, pour le bien de la communauté AF et pour Guitoune, je m'y colle. Donner un avis sur une pédale ne va pas beaucoup t'aider Guitoune. Une pédale ne fait pas le son toute seule. Son choix va dépendre de tes amplis et de tes guitares. Encore plus des autres pédales sur ton board, en particulier les fuzz. Il s'avère que je possède le Mesa Boogie MkII JP-2C en version limitée. Je m’attendais donc à de bons résultats avec cette wah signature. Et bien non. Elle ne passe qu'en son clair et en crunch. Sur les grosses saturations, c'est du larsen à tout va. C'est bien simple, chez moi, avec mon matériel, elle ne supporte pas le high gain. Intolérance avérée et vérifiée. Avant de vous balancer ça, vous pensez bien que j'ai testé la bestiole seule entre la gratte et l'ampli, en long en large et en travers pour comprendre cette hérésie! Je l'ai donc passée à la moulinette sur mes autres amplis. J'ai toutes les versions du Rectifier sauf la Rev E. Et je n'ai plus la Rev C. Donc ça va de la Rev D pre500 de 1992 à la multiwatts actuellement en production en passant par trois Rev F, deux Dual de 92 et une Triple de 93, quatre Rev G de 94, 95 et 1998, la trois canaux de 2008. Bref, larsen à chaque fois sur le high gain. Nul ! Le Recto, c'est mon dada, alors une pédale qui ne passe pas dessus, clairement ça me fâche. D'autant que cet ampli est très tolérant avec les pédales. Ma review est ici : https://fr.audiofanzine.com/tete-d-ampli-guitare-tout-lampe/mesa-boogie/dual-rectifier-2-channels/avis/r.125177.html Surtout, comment une wah signée d'un type endorsé chez Mesa ne passe pas sur du Mesa? Hum hum. Y a un truc que je n'ai pas compris, ou bien? Du coup j'ai sorti la collection. J'ai joué des heures entières, dans des situations différentes, en solo comme en rythmique sur mon Diezel VH4, mon Soldano SLO100 (qui lui est super intolérant), mon Friedman BE100, mon Bogner Ecstasy 20th anniversary 101A... j'ai même testé sur mon Matamp GT120MV et sur mon vieux JCM800 de 1982. Je vous passe la liste des cabs, y en a une quinzaine. Je vous répète ici ma conclusion : cette wah est faite pour le clean et le crunch, limite l'overdrive. Mais pas pour le high-gain. Du coup, y a comme qui dirait un problème ! Et oui ma bonne dame, c'est que la bougresse est signée Petrucci, un nom qui attire un public amateur de... high gain. Ben voyons. Une fois encore, l'habit ne fait surtout pas le moine. Et le marketing est passé par là. Alors oui, j'ai peut-être une explication. Et si elle ne convenait pas à mes guitares mais uniquement aux Music Man de John Petrucci? Et comme je n'aime pas les Music Man Petrucci, je n'en ai pas, et je ne peux pas te donner mon cher Guitoune, de réponse. Avec mes plates excuses. En tous cas elle ne passe pas avec ma Gibson LesPaul STD de 1991, ni avec mes trois ESP custom shop. La première date des années 80 (tête knife façon Jackson), c'est une Horizon équipée en Di Marzio passifs avec un son proche d'une SG. La seconde est une Kiko Loureiro de 2007, une Horizon SE-100, la bleue avec 27 cases que j'ai achetée au Japon. (ma review est ici: https://fr.audiofanzine.com/guitare-sc/esp/kiko-loureiro-se/avis/r.45399.html) Cette guitare, c'est juste le top moumoute, montée en Seymour Duncan SH-1n et TB14. Alors quand une pédale ne passe pas dessus, en général je ne la garde pas. Et puis ma troisième ESP est une order made de 2017. Donc que j'ai faite fabriquer sur mesures au custom shop de Tokyo qui me l'a livrée en 2019. Il s'agit d'une M1 qui correspond en gros à une Charvel San Dimas façon Van Halen mais avec les bois d'une LesPaul. Le manche en une pièce érable vissé avec un ultimate access rounded spécialement dessiné. Un truc jamais fait avant chez ESP. Le micro est un Seymour TB12 Screamin'Demon splitable. C'est proche d'un Pearly Gates. Bref c'est du super haut de gamme. Et là, pareil, la wah larsen en high gain. Je n'ai donc peut-être pas les bons micros... Mais la qualité des amplis et des guitares ne peut ici être mise en doute. Mais alors pourquoi donc est-ce je la garde cette wah? Parce que son look est d'enfer. C'est la plus belle de toutes les Dunlop. Et comme je collectionne les wah... Je peux vraiment la critiquer et vous balancer avec un certain aplomb que c'est juste la moins bonne de toutes. Et en même temps la plus chère. Donc je ne la conseille pas du tout. Je pense sérieusement l'apporter à un technicien pour faire modifier la cellule. Voilà plutôt ce que je peux te conseiller, Guitoune, pour t'aider : Eddie toujours au top Pour les guitaristes qui cherchent des wah dans des tonalités sombres sur de la rythmique : je penche soit pour la Jerry Cantrell, soit pour la Dimebag. Je déteste ces wah en solo. Pour ceux qui cherchent du Hendrix en mieux, particulièrement sur des guitares à double bobinage, sans hésitation la Bonamassa. Pour du vintage elle déchire tout, à tester avec la Jam Wacko qui se défend dans cette catégorie. Mais comme pour la Petrucci, la Bonamassa ne convient pas du tout en high gain. Perso, je pense que c'est la meilleur wah pour une LesPaul sur un son clean. Et là du coup, la pub dit vrai : si t'es fan de Bonamassa, t'es pas déçu. J'ai ces wah, c'est mon humble avis sur la question. Mais y a mieux, et pour moins cher. Celle de ce gros malin de Van Halen qui les démonte TOUTES. Cette wah, c'est LA wah. Attention tout est relatif : c'est le Graal si comme moi vous l'utilisez en solo sur du high gain. Et vous savez quoi, bah c'est une des moins chères. :) Elle est tellement bien que j'ai acheté la version standard jaune et noir, et la version anniversaire rouge, blanc, noir. Les deux sonnent exactement pareil. C'est de la balle atomique. Elle encaisse absolument toutes les tonalités et s'adapte à tous les styles. Il existe des alternatives à Dunlop. Je ne suis pas un fan des wah de chez Morley. J'ai quelques modèles Steve Vai, George Lynch entre autres : leur course n'est pas assez progressive, pas assez précise. Par contre leur ergonomie est meilleure que celle des Dunlop. Avec une conséquence imparable : elles prennent plus de place sur le pedalboard. Bref tout ça se discute. Mais il y a un point sur lequel tout le monde s'accorde. Guitoune, si tu veux le son d'une Dunlop avec une réponse de Formule 1 et l'ergonomie d'une Morley, et bien il suffit d'aller du côté de Cologne en Allemagne pour trouver la Silver Machine Wah II. Et ça mes cocos c'est de la p... de wah de l'espace bulletproof. OK c'est cher, mais c'est du panzer artisanal. Et ça chante, et ça a le look du Mesa Rectifier (oooh yessss). Attendez, c'est pas fini. L'air de rien, ça envoie la sonorité de la wha du père Van Halen. Du rab? Youpi, y en a encore : la Zakk Wylde par exemple. Le tout dans un package Morley, donc stable et très bien contrôlable. C'est pour moi la plus versatile, la plus complète et la plus agréable sous le pied. Comme elle flirte avec la perfection, on peut éventuellement lui reprocher un manque de caractère. La Van Halen a effectivement dans le son un petit truc sexy en plus que je ne saurais vous expliquer. Ce petit truc qui me fait y revenir tout le temps. Donc je dirais égalité entre la Dunlop EVH Van Halen et la Musician Sound Design Silver Machine II. Sur le podium, on peut aussi mettre en troisième position la wah de chez Xotic. Elle est très versatile, et j'ai pu recréer le son de la Van Halen avec. C'est quasiment la même chose. Son avantage? Elle est petite et donc facile à placer sur un pedal board. Mais si vous avez de la place comme moi, le board comporte deux wah : la Van Halen pour les solos, et la Silver Machine II pour tout le reste. Alors la Petrucci... bah elle fait juste jolie derrière une vitrine. Désolé, Guitoune, d'avoir brisé un rêve.

Fuzz face format pedalboard avec alim externe en plus!!!! UTILISATION 2 potentiométres : volume et fuzz (+ trim de réglage de bias de Q2 en interne), pas plus simple!!!! QUALITÉ SONORE C'est trés chaud, gras sans avoir des mids proéminents... Bref ça se joue à l'ancienne, c.-à-d. volume et fuzz à fond sur un ampli à lampe crunchy !!! On joue avec le volume de la guitare pour passer d'un son clean "sale" à un son fuzz surchauffé !!! Mon set up est : Strat type 69' customisée > fuzz face > viper T-rex > wah Jimi modifiée > crate V18 customisé, bref que du bonheur pour moi!!!!! AVIS GLOBAL Depuis 2 semaines je m'amuse...... Et j'en ai eu des tas de fuzz !!!!!! Pour moi le rapport qualité/prix est excellent.... En tout cas je conseille à tout les fans des années 60'-70' d'en essayer une quelque soit le modèle avec son matos de préférence .....

J'utilise des Jazz III depuis environ 15 ou 20 ans. Mais pendant très longtemps, uniquement des rouges... Les plus anciens. Voici quelques temps, j'ai eu envie de tester autre chose. Ces Ultex avaient une bonne gueule sur le site de Thomann alors j'en ai commandé un sachet pour voir, et là, bonne surprise! J'aime les médiators au format Jazz III pour la précision de jeu qu'il procure, mais je me suis tellement habitué aux rouges que j'ai fini par les trouver un peu trop souples pour mes besoins. Les Jazz III noirs de base amélioraient un peu ce "petit défaut", tout en ajoutant la rugosité de la texture qui me donnait un peu de "gras" dans le son ce que j'apprécie. Mais leur rigidité ne me convenait pas encore totalement. Et puis, les Ultex sont arrivés dans ma poche, et depuis, je ne les quitte plus!!! Ils ont une rigidité à toute épreuve que je n'avait rencontré auparavant que chez Dugain, mais l'épaisseur et le "profilé" des Dugain ne me convient pas. J'alterne les Ultex avec les modèles de la série Max-Grip qui ont pour eux une meilleure tenue entre les doigts, seul petit défaut que je puisse reprocher aux Ultex. Si Dunlop sort un jour des Jazz III Ultex Max-Grip, alors là, je serais comblé!!! Ce matériau "Ultex" est juste fantastique y compris en ce qui concerne sa durabilité. Mes Jazz III Ultex s'usent au moins 2 ou 3 fois plus lentement que les rouges et les noirs...

Bonsoir, Un petit avis sur cette fuzz face de chez Jim dunlop signature Hendrix en version mini pour entrer dans un pedalboard. Je ne vais pas trop rentrer dans les détails techniques, je pense que cela a été déjà fait. C'est une fuzz face avec deux potards, un level et un fuzz. Je l'ai joué sur mon jtm45, avec une strat, en début de chaine, avant ma cry baby à l'époque. C'est une pédale que j'ai acheté pour avoir un son à la hendrix avec les band of gypsis. Je ne l'ai pas gardé longtemps. Soit je n'ai pas compris comment la jouer, soit elle avait un soucis technique, soit la marque jim dunlop se fout de notre gueule... J'opterai volontiers pour la troisième soluce, mais laissons planer le doute. Niveau sonore, j'ai tenté pas mal de choses, en direct sur l'ampli avec ce dernier en crunch, de low à mid. J'ai tenté en en entrée d'une overdrive, seule sans rien, après les overdrive, avec une pile,sur secteur, sur mon vodoo lab, toujours le même son dégueulasse, mais pas de le bon sens du terme, là je parle de son de merde. Le son me rappelait celui de fuzz probe, quand on s'amuse avec le gate, et un autre potard dont j'ai oublié le nom. Le son semble se couper, et quand ça sort c'est criard, et pas joli du tout. Je me suis dit au début ça doit venir du faible volume de l'ensemble. Alors j'ai fait le test à donfe... non, non toujours pas. J'ai tenté de baisser le son de la guitare, parce qu'à priori les fuzz face aiment bien quand les micros de la gratte ne sont pas au max, mais pas celle là. Non elle, elle s'en tape, c'est toujours aussi dégueu et injouable, mais moins fort quoi. Pourtant j'ai essayé, vraiment, sur des lead, j'avais un son qui ressemblait à peu prêt à quelque chose, mais dès que je repartais sur des accords, c'était horrible. Je ne sais pas trop comment d'écrire ce son d'ailleurs. je disais c'est comme si ça coupait le son, mais pas que. Vous voyez le son de gratte à la fin de Hyper Music de Muse, et ben ça ressemblait un peu à ça, mais tout le temps avec pas ou peu de possibilité de changement. J'attendais de cette pédale un son assez agressif, riche en aiguë, et en basse, avec de belles harmoniques, pas un son de rasoir électrique. Je voulais un son plein, comme une fuzz quoi... Non vraiment, je ne suis pas du genre à écrire des avis sur des pédales juste pour les déglinder, mais là, j'ai trouvé ça abusé. Honnêtement, j'aurai aimé me dire, "Put... Mais quel son de ouf" là je me suis dit "Put..., quel son de merde!!" Donc je ne sais pas trop quoi dire, à part si vous savez faire sonner cette pédale, faites moi signe, je serai ravis d'en discuter. J'avais lu un avis sur cette pédale qui disait que chez lui ça sonnait super, et qu'une fuzz n'ést pas forcément adaptée à tous les matoce. Perso, que ce soit mes grattes, ou mon ampli qui est un bon vieux marshall JTM45 (certes RI), je me dis que si une fuzz sonne pas dessus, il faut que j'aille consulter. Et puis c'est pas comme si ct la première que j'avais test. Quelques une y sont passées avant cette daube infame. La big muff russian, la swollen pickle jumbo fuzz, la fuzz probe, la tone bender mkIII (d'époque), quelques treble booster au germanium, une nitrogen 21, et une fulltone 70 small box (que je vends d'ailleurs). Toutes mes fuzz ont sonné, sauf la jim dunlop... D'ailleurs vous voulez une bonne fuzz face, pensez plutôt à prendre la fulltone 70, large ou small box, je pense que c'est assez proche. Vous aurez un son qui rappelle les origines. La jim dunlop, pour moi c'est juste une bonne vieille merde à oublier. Merci de m'avoir lu Bonne zique

Je l'utilise avec une Bacchus Les Paul MIJ, sur un ampli Fender Mustang, couplée avec ma disto Blackstar HT-distX. J'avais opté au départ pour la nouvelle version, la SC95, sans disto, mais j'ai trouvée celle ci qui faisait partie d'une édition limitée de 2007, autographiée par Slash lui-même. Son grand avantage est celui du led bleu de chaque côté, permettant de savoir si elle est enclenchée ou non, avec deux autres led rouges pour la disto. En mode wah seul, le son est le même que sur n'importe quelle Cry Baby, avec une course légèrement modifiée. Le son est aussi moins criard qu'il ne peut l'être sur la version Hendrix ou sur d'autres wah vintage. Avec la disto, le son peut facilement devenir brouillon, elle est complètement inutilisable avec le gain à fond, même devant un ampli en son clean... En fait, lorqu'on ouvre le boitier, c'est marqué "fuzz-wah"...(en vert sur la photo) Je l'utilise quand même en tant que boost, en mettant le gain à 9h et le volume à fond, ça marche beaucoup mieux, et ça évite d'avoir une deuxième pédale à enclencher. Bien réglée, elle est pas vraiment désagréable, elle sonne plutôt comme un fuzz, avec un octaver, on retrouve bien le son de Slash. Il semblerait qu'il y ait à l'interieur du boîtier trois mini potards d'EQ 3 bandes (non indiqués dans le manuel, mais indiquées en flèches bleues sur la photo) qui, bien ajustés, devraient rendre la disto beaucoup plus musicale, pour ma part je n'ai pas encore essayé. L'idée de la disto était pourtant pas mal du tout, avec une EQ extérieure, un mode pour changer la position (disto avant ou après la wah), ça aurait été parfait. Au final j'utilise ma disto Blackstar HT-distX à lampe pour un son plus chaleureux, et la disto de la wah comme un "clean boost". La trappe sur le dessus est par contre une idée excellente, que Dunlop devrait appliquer à toutes ses wah.

Je l'utilise avec un vox mark3 et une vieille hohner black widow avec des p90. Je n'utilise pas d'autre effet. j'ai une overdrive mais qui n'a pas sa place avec ce missile. Pour essayer de jouer comme le maitre, pour avoir ... le précieux ...mon précieux!! mais elle marche comme une fuzz dans d'autre style: psychobilly, blues crade etc. pas encore usé la pile qui a l'air de tenir. (pile (9v), a l’intérieur: il faut visser et dévisser et prendre son temps sans perdre les vis! conçue: solide stable et en ferraille, incassable a priori. NB: les potard sont phosphorescents, pas mal quand ça manque de lumière. fuzz: flou et fou, pas du tout nid d'abeille; on s'y croirait: purple haze, foxy lady etc: un appel à se la jouer et à se lâcher, Rarement une pédale m'a tenté d'aller aussi loin d'oser jouer avec le son, la limite du larsen d'explorer. et oui j'en suis un peu amoureux. les réglages changent du tout au tout grave bienvenu dans le moite: blues des marais ou psychobilly; on remonte et difficile de ne pas penser à hendrix. en aigu , ça vrille mais pas cette impression de grésillement que j'ai parfois entendu dans des distorsions et fuzz. j'adore me prendre pour jimmy mais peut être cette pédale est un peu spécifique et du coup: trop chère pour rejouer la même musique et pourtant c'est si bon!!!