Sujet Help ! Proposition de signature: ça vaut le coup ou pas ?
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Perry
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Je fais partie d'un groupe et nous venons d'avoir une proposition dont je ne comprends pas tous les enjeux : un prod indépendant nous propose de nous produire "en licence" chez une major. Donc pas de proposition d'édition. Et la distib serait faite par la major (si j'ai bien tout saisi ça doit être ça).
Est-ce intéressant comme proposition ? Que veut dire "en licence" ? Cela veut dire que la major n'est impliquée là-dedans que pour la distrib ?
Et dans ce cas, qui finance la pub qui accompagne la sortie d'un album ? Celui qui s'occupe de la distrib (dans notre cas : la major) ?
Bref : on y vas ou pas?
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Loran4444
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Anonyme
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OUI CA PEUT ETRE UNE PROPOSITION INTERESSANTE FONCE ! MAIS RELIS BIEN TON CONTRAT .
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Perry
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Citation : pourquoi tu ne demandes pas aux personnes qui te proposent le contrat ???
Ben vu qu'ils sont concernés, ils vont pas me dire : "Non ça ne vaut pas le coup" !
Citation : un contrat de license ça veux dire je crois que tu as déja un produit fini pret a distribuer et et que la prod indépendante va placer ton disque chez une major pour en faire la promo et la distribution a leur frais ...
Ok. La major, elle va vraiment s'en occupper ? Genre si c'est un prod indé avec des petits moyens, ça va sonner "petite prod", la major va faire de la pub pour un truc qui sonnera pas grosse prod" ? Elle va y mettre le minimum de moyens non ?
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Sylv1
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![:clin:](https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_wink.gif)
Ensuite, et en très gros, le principe d'une licence est que le producteur apporte un produit fini à la major (dans ton cas. on peut aussi signer en licence chez des indés). Mais y'a une grande diversité de contrat de licence.
Le producteur peut arriver avec le son fini/masterisé (c'est la base) et la major faire la pochette, le clip. Mais le producteur peut aussi arriver avec tout le "package" fini (son + pochette + clip)...
Ensuite, la major va gérer le marketing (positionnement, pub, etc...), la promo (presse, radio, tv) et la distribution (dans les magasins).
(A l'inverse, en contrat d'artiste, l'enregistrement/mixage/mastering puis pochette/clip, tout est géré dès le départ par la major)
Citation : si c'est un prod indé avec des petits moyens, ça va sonner "petite prod", la major va faire de la pub pour un truc qui sonnera pas grosse prod" ?
Bah non et elle signera même pas la licence !!! point barre !
Y'a très rarement des contrat de licence "permanent" entre un producteur et une major. Ils resignent un contrat pour chaque projet.
Donc si le son est naze, => pas de licence !
Dans ton histoire, y'a un truc qui me parait bizarre : si ton producteur a vraiment confiance dans votre projet, qu'il est persuadé de décrocher une licence en major derrière, je ne comprend pas pourquoi il ne met pas un minimum de thune pour faire un son correct !
S'il signe son contrat de licence, il touchera une avance de la major qui lui permettra de rembourser ses frais (ou une partie des frais) !
Précision pour que les choses soient claires : toi, tu signes un contrat d'artiste avec le producteur et lui signe un contrat de licence avec la major.
D'ailleurs, si tu es ton propre producteur, tu peux signer directement un contrat de licence avec une major (ou même un indé d'ailleurs). Et tu peux même signer en artiste directement avec la major si tu veux/peux pas gérer la prod toi même...
Dernière chose, checke ton/tes contrats avec un avocat spécialisé. ça coute cher mais le fait que tu prenne un avocat, ça "calmera" préventivement le juriste qui te fera ton contrat en face... et ça le dissuadera de tenter une arnaque.
A+
Sylv1
PS : Dernier truc à savoir, les licences (à part certains cas) sont moins rentables pour les major que les contrats d'artistes mais ils sont moins risqués. Vu que c'est surtout le producteur qui prend le risque. Si ton producteur ne veut pas assumer ce risque, qu'il change de métier !!!
![:clin:](https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_wink.gif)
![Perry Perry](https://static.audiofanzine.com/img/user/avatars/boomer.png?w=40&h=40&fm=pjpg&s=c0c277a09727f77272b417d69ecfc66a)
Perry
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Citation : Dans ton histoire, y'a un truc qui me parait bizarre : si ton producteur a vraiment confiance dans votre projet, qu'il est persuadé de décrocher une licence en major derrière, je ne comprend pas pourquoi il ne met pas un minimum de thune pour faire un son correct !
Il n'y a pas de souci pour ça. Il prend à ses frais l'enregistrement de l'album. Mais il nous a prévenu que ça ne serait pas le même budget que celui d'une major... Donc du coup, je flippe un peu d'avoir 100 balles pour faire un album !
![:??:](https://img.audiofanzine.com/images/audiofanzine/interface/smileys/icon_confused.gif)
Sinon, il y a aussi le problème de l'édition. Nous avons plusieurs propositions: doit-on privilégier une édition en major en se disant qu'elle donnera plus de tunes (pour la pub, support tournée, etc...) ou accepter les éditions indé qui se proposent de nous éditer ? (Au cas où il y ait déjà eu débat à ce sujet, je vais faire une recherche quand-même...)
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Sylv1
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Pour le budget d'enregistrement, c'est vrai que les majors ont eut ces dernières années des habitudes "luxueuses" genre séance de cordes de 25 musiciens à Davout et mix à Plus XXX. Mais ça change et très rapidement, avec la crise actuelle, ils se tournent vers des studios aux tarifs plus raisonnables...
Sinon, pour l'édition, il y a aussi eut bcp de threads à ce sujet. Si tu les trouves, tu trouveras probablement la réponse que je fais à chaque fois :
édition et production n'ont rien à voir.
Le deal d'édition, c'est :
- Aujourd'hui l'éditeur te file de la thune pour t'aider à bosser. (achat matos, participation à ton loyer, séance de stud/maquette)
- Demain, il se rembourse sur tes droits d'auteur (il en touche entre 30 et 50% suivant les cas).
Entre temps, soit il t'a aidé à avancer dans ton projet (en t'aidant à trouver un label, en te trouvant un tourneur, des synchros pub ou bo de film) soit il t'a laissé avancé tout seul...
Dans le second cas, t'aurais mieux fait d'aller voir un banquier et de faire un emprunt, ça t'aurait couté moins cher !!!
Bref, pour l'édition "indé ou major" n'est pas la bonne question mais plutôt : "Quel est la personne la plus à même de me faire avancer dans mon projet ?"
L'édition est un métier très différent en fonction du style de musique : Etre éditeur de variet n'a rien à voir avec être éditeur d'un groupe de rock ou d'electro : en variet, l'éditeur va essayer de placer les chansons de l'AC auprès d'interprètes (si possible des stars qui vendent bcp de CDs car ça génère bcp de droits d'auteur). En rock, il va aider le groupe à trouver un label et un tourneur (qui dit tournée dit aussi droit d'auteurs...). En electro (où c'est bcp plus dur de tourner), le travail consiste surtout à essayer de placer des sons en synchros, cad musique de pub, générique tv, bo de film)...
=> Regarde quels sont les artistes déjà édité par les gens qui t'ont contacté, évalue ce que l'éditeur a fait pour eux, et choisit la boite qui convient le mieux à ton projet...
Malheureusement, comme dans toute cette "industrie", de moins en moins de gens font vraiment leur métier... sauf quelques perles rares...
A+
Sylv1
PS : Attention : l'éditeur ne concerne que les auteurs compositeurs, pas les interprètes.
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Perry
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Citation : => Regarde quels sont les artistes déjà édité par les gens qui t'ont contacté, évalue ce que l'éditeur a fait pour eux, et choisit la boite qui convient le mieux à ton projet...
Ben pour la plupart ce sont des boîtes qui se montent donc difficile de se faire un avis...
![Sylv1 Sylv1](https://static.audiofanzine.com/img/user/avatars/generic.png?w=40&h=40&fm=pjpg&s=0d6213e9da38ef4cab8d0bdd3999c731)
Sylv1
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Si les mecs viennent de nullepart, franchement, j'irais pas ! Sauf s'ils te démontrent qu'ils ont bien compris leur métier, qu'ils ont les contacts...
Mais si t'as un label, t'as pas forcément besoin d'un éditeur. Et mieux vaut ne pas être édité qu'avoir un mauvais éditeur !
Si c'est des anciens d'autres labels/éditeurs, y'a moyen de savoir avec qui ils ont bossé...
Faut voir qu'un deal d'édition, c'est genre 3 ou 5 ans. ça fait long si le mec ne fait rien pour toi...
A+
sylv1
PS : J'ai relu ton premier post : Jamais un éditeur, même major, ne te fera de pub directement au près du public et ne te filera de tour support : ça c'est le job du label (produteur/major). L'édition, c'est des contacts, des plans, le réseau quoi...
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Perry
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Citation : Si les mecs viennent de nullepart, franchement, j'irais pas ! Sauf s'ils te démontrent qu'ils ont bien compris leur métier, qu'ils ont les contacts...
Mais si t'as un label, t'as pas forcément besoin d'un éditeur. Et mieux vaut ne pas être édité qu'avoir un mauvais éditeur !
Ok mais les tunes de l'éditeur c'est toujours bon à prendre quand on a une prod indé ! Même si c'est pas beaucoup...
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