Pose ta compo (tu fais quoi de neuf dernièrement ?)
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vraiment à la base alors
Zweeback : Broderie finale
https://soundcloud.com/zweeback/broderie-finale-8
J'ai de nouveau écouté ta Broderie, ce matin, - cette fois dans les meilleures conditions possibles puisque les retours sur les aspects acoustiques semblaient importer.
Tout d'abord, chacun ne pouvant recevoir qu'au travers de ses préjugés et prédilections, etc., je le dis sans attendre : ça me plaît, ce genre de variations, ondoyant entre Ravel et Debussy. En plus, étant très porté sur cet usage du piano, je me sens ici en pays de connaissance, ça me plaît beaucoup ! Et comme 'plaire' revient à 'donner du plaisir'... Merci pour ce moment.
Un moment de plaisir qui, comme c'est souvent le cas ici, pourrait ne pas "aller plus loin".
Mais je vois ton inquiétude - à propos de ces "soucis" : profondeur, saturation, stéréo... Alors, je me dis que je peux me donner la peine de m'y arrêter. (Une 'peine' pour payer le 'plaisir' ? )
Quant aux procédures du mixage proprement dit, je vais les laisser de côté : d'autres en parleront mieux que moi ici, je ne suis pas expert, et... ça me barbe, le plus souvent. Par contre, j'ai été frappé par un 'manque' (un manque - de mon point de vue !) : dans l'écriture.
De toute évidence, tu es du côté de ceux qui écrivent 'savant', et l'harmonie n'a pas de secret pour toi. Et tous les procédés des développements mélodiques sont parfaitement maîtrisés. Et toute la construction dans le temps (de l'exposition à la coda) est ici cohérente et pleine. Alors ?
Alors, c'est du côté du contrepoint - pour continuer à parler comme au conservatoire. Je désigne là les parties dévolues aux cordes. Je pourrais d'ailleurs presque dire LA partie, tant leurs interventions sont (presque toutes) monolithiques.
Est-ce à mettre en relation avec ce : "sentiment que tous les pupitres sont alignés sur une seule ligne frontale" ?
Pour moi, ça n'a pas grand chose à voir avec le mixage. Ça vient de ce que l'écriture des cordes est "collée" au discours du piano, sans que (presque) jamais elles ne dialoguent avec lui. Elles ne font que "accompagner", et de façon trop serviles. Dirais-je : redondantes ?
Alors : écrire autrement les parties des cordes ?
À un moment, je me suis dit que tout le propos musical (composé) de cette très belle broderie pourrait être pris en charge par le piano solo.
À voir ?
Merci pour vos retours !
C'est un peu une exacerbiographie...
Une version à peine exagérée de ce que je suis.
Et effectivement, la dualité s'exprime aussi sur la différence entre les voix du couplet et du refrain.
Ouais... c'est faisable, pour sûr...
Plaisanterie à part : il y a toutes sortes de façon de terminer une piste. Le fade out est parfois tellement conventionnel (et paresseux ?) que ce n'est pas toujours la solution adéquate.
Cependant, c'est la cohérence qui doit s'imposer...
Le problème (pour moi) avec ce genre de coupure intempestive, c'est que je peux me demander : "Il a réécouté son morceau, avant de le publier ?"
knult
2379
AFicionado·a
Membre depuis 7 ans
Citation :
Désolé, je suis a la base très modeste
vraiment à la base alors
https://closedmouth19.bandcamp.com/
https://le-grand-heritage.fr/
Kibutz
1725
AFicionado·a
Membre depuis 23 ans
birdbrain
149
Posteur·euse AFfiné·e
Membre depuis 15 ans
patrick_g75
9655
Je poste, donc je suis
Membre depuis 18 ans
Citation de Zweeback :
J'ai retravaillé un morceau en fonction des retours qui avaient été faits ici :
=> davantage de profondeur; Ici on a le sentiment que tous les pupitres sont alignés sur une seule ligne frontale.
=> Il y a parfois un soucis avec le transient du piano, avec une saturation
=> deséquilibre stéréophonique.
Est ce que vous détectez encore ces mêmes soucis?
Zweeback : Broderie finale
https://soundcloud.com/zweeback/broderie-finale-8
J'ai de nouveau écouté ta Broderie, ce matin, - cette fois dans les meilleures conditions possibles puisque les retours sur les aspects acoustiques semblaient importer.
Tout d'abord, chacun ne pouvant recevoir qu'au travers de ses préjugés et prédilections, etc., je le dis sans attendre : ça me plaît, ce genre de variations, ondoyant entre Ravel et Debussy. En plus, étant très porté sur cet usage du piano, je me sens ici en pays de connaissance, ça me plaît beaucoup ! Et comme 'plaire' revient à 'donner du plaisir'... Merci pour ce moment.
Un moment de plaisir qui, comme c'est souvent le cas ici, pourrait ne pas "aller plus loin".
Mais je vois ton inquiétude - à propos de ces "soucis" : profondeur, saturation, stéréo... Alors, je me dis que je peux me donner la peine de m'y arrêter. (Une 'peine' pour payer le 'plaisir' ? )
Quant aux procédures du mixage proprement dit, je vais les laisser de côté : d'autres en parleront mieux que moi ici, je ne suis pas expert, et... ça me barbe, le plus souvent. Par contre, j'ai été frappé par un 'manque' (un manque - de mon point de vue !) : dans l'écriture.
De toute évidence, tu es du côté de ceux qui écrivent 'savant', et l'harmonie n'a pas de secret pour toi. Et tous les procédés des développements mélodiques sont parfaitement maîtrisés. Et toute la construction dans le temps (de l'exposition à la coda) est ici cohérente et pleine. Alors ?
Alors, c'est du côté du contrepoint - pour continuer à parler comme au conservatoire. Je désigne là les parties dévolues aux cordes. Je pourrais d'ailleurs presque dire LA partie, tant leurs interventions sont (presque toutes) monolithiques.
Est-ce à mettre en relation avec ce : "sentiment que tous les pupitres sont alignés sur une seule ligne frontale" ?
Pour moi, ça n'a pas grand chose à voir avec le mixage. Ça vient de ce que l'écriture des cordes est "collée" au discours du piano, sans que (presque) jamais elles ne dialoguent avec lui. Elles ne font que "accompagner", et de façon trop serviles. Dirais-je : redondantes ?
Alors : écrire autrement les parties des cordes ?
À un moment, je me suis dit que tout le propos musical (composé) de cette très belle broderie pourrait être pris en charge par le piano solo.
À voir ?
"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... " (Montaigne / Essais I / chap L)
http://patrickg75.blogspot.fr/
https://patrickg.bandcamp.com/
[ Dernière édition du message le 07/02/2026 à 12:34:19 ]
AethelBridd
987
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Draddyk
255
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 10 mois
patrick_g75
9655
Je poste, donc je suis
Membre depuis 18 ans
AethelBridd
987
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
Kibutz
1725
AFicionado·a
Membre depuis 23 ans
Oui, juste un petit réglage de fade out
Au jeu des refs, où Draddyk est passé maitre, j'entends chez l'artiste quelque chose de Morricone et Pat Metheny.
Lorsque j'écoute tes morceaux, les mélodies et harmonies sont souvent surprenantes dans le sens où elles sont 'non prévisibles' - cette impression m'interroge toujours
(on en avait déjà discuté)
Au jeu des refs, où Draddyk est passé maitre, j'entends chez l'artiste quelque chose de Morricone et Pat Metheny.
Lorsque j'écoute tes morceaux, les mélodies et harmonies sont souvent surprenantes dans le sens où elles sont 'non prévisibles' - cette impression m'interroge toujours
(on en avait déjà discuté) [ Dernière édition du message le 07/02/2026 à 13:28:55 ]
AethelBridd
987
Posteur·euse AFfolé·e
Membre depuis 21 ans
JohnnyG
10894
Drogué·e à l’AFéine
Membre depuis 16 ans
Citation de pantoufles :
Johnny : C'est pas ce que j’écoute d'habitude, pour moi, c'est comme du métal, mais joué lentement, je n'ai pas assez de références en la matière. Désolé, je dois être trop vieux. Du son des 90s, peut être ? Ce sujet compos a un immense mérite ; celui d’échanger, de faire découvrir d'autres genres de musique, et en plus d’être très varié, musicalement. J'ai aimé, dans l'ordre, cette voix un peu nonchalante (c'est pas vu du coté critique, mais plutôt original) le texte, ces sons de guitares, la guitare solo, bref, tout, quoi.
Citation de sonicsnap :
JohnnyG > J'aime beaucoup l'ambiance rampante, serpentiforme de ce morceau. J'ai été surpris par la voix au début. Je me suis dit qu'elle sonnait "cheap" et un peu à coté. Bon, on comprend le truc par la suite quand elle se trouve multipliée et "gruntisée". Pour le reste, tout sonne bien. C'est un métal assez original.
Merci pour vos retours !
C'est un peu une exacerbiographie...
Une version à peine exagérée de ce que je suis.
Et effectivement, la dualité s'exprime aussi sur la différence entre les voix du couplet et du refrain.
Draddyk
255
Posteur·euse AFfamé·e
Membre depuis 10 mois
patrick_g75
9655
Je poste, donc je suis
Membre depuis 18 ans
Citation de AethelBridd :
Le réglage de fade out est faisable, bonne suggestion, merci 👍
Ouais... c'est faisable, pour sûr...
Plaisanterie à part : il y a toutes sortes de façon de terminer une piste. Le fade out est parfois tellement conventionnel (et paresseux ?) que ce n'est pas toujours la solution adéquate.
Cependant, c'est la cohérence qui doit s'imposer...
Le problème (pour moi) avec ce genre de coupure intempestive, c'est que je peux me demander : "Il a réécouté son morceau, avant de le publier ?"
"Le jugement est un outil à tous sujets, et se mêle partout... " (Montaigne / Essais I / chap L)
http://patrickg75.blogspot.fr/
https://patrickg.bandcamp.com/
Kibutz
1725
AFicionado·a
Membre depuis 23 ans
je peux pas lutter contre le chamanisme que je respecte au plus haut point mais j'insiste pour Metheny, bien que tout cela soit assez subjectif.
Il y a plusieurs choses qui me font penser à Metheny.
Metheny pour ces mélodies 'ouvertes' - l'ambiance feutrée et le mood que cela installe. Et alors je ne sais plus sur quel album (ça discographie est conséquente) mais il y a une guitare qui me fait beaucoup penser à celle d'AethelBridd (j'ai du faire un copié/collé de ton pseudo
)
mais j'insiste pour Metheny, bien que tout cela soit assez subjectif.Il y a plusieurs choses qui me font penser à Metheny.
Metheny pour ces mélodies 'ouvertes' - l'ambiance feutrée et le mood que cela installe. Et alors je ne sais plus sur quel album (ça discographie est conséquente) mais il y a une guitare qui me fait beaucoup penser à celle d'AethelBridd (j'ai du faire un copié/collé de ton pseudo
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