réactions au test Commentaires sur le test : Test des Moniteurs Palmer Orbit 11

oui j'avais bien compris qu'il y avait incompréhension quand les gens parlent de "traitements" et ne replacent pas ça dans un contexte de traitements cumulés très nombreux et de mix, .... enfin bon y a quand même plus grave dans le monde pour se scandaliser ...

merci donc d'être revenu dire ça. bonne journée

Coldwave : en très résumé, sur un convertisseur numérique vers analogique qui va d'une source à des enceintes, à savoir ce qui nous intéresse ici, le 16 bits est amplement suffisant.

La raison est assez simple à comprendre : bruit de fond d'une pièce calme : environ 30 dB + 96 dB de dynamique permis par le 16 bits = 126 dB, soit un volume insoutenable. Bref, on peut très largement reproduire un souffre à peine audible comme un coup de cymbale tonitruant sans difficulté avec du 16 Bits.

Le 24 Bits permet une dynamique théorique encore supérieure de 144 dB, c'est utile pour un export à envoyer au mastering par exemple, pour conserver du headroom, mais ça n'a pas d'utilité pour de l'écoute. (Mais je reste prudent ici parce qu'on a l'usage de filtrages numériques pour le crossover qui pourraient taper dans le headroom et le SNR et justifier le besoin de cette marge).

Là où le 32 bits à virgule flottante a son utilité (en dehors des traitements d'un DAW mais qui sont de toutes façons effectués en 32 bits même si le son a été capté en 16 ou 24) c'est pour l'enregistrement live, le reportage etc... Les enregistreurs modernes (Zoom F3, F6, Sound Devices MixPre II, etc.) utilisent un format 32‑bit float non pas pour augmenter la qualité sonore, mais pour rendre l’enregistrement pratiquement impossible à saturer.

Ils utilisent pour ça des convertisseurs à double étage avec deux circuits de preamplification. Un ADC est calibré pour les signaux faibles (fort gain), l'autre pour les signaux forts (faible gain). L’appareil enregistre les deux flux simultanément, puis un DSP interne choisit en temps réel la partie la plus propre de chaque ADC pour reconstruire un signal unique. Résultat : plage dynamique réelle de 130 à 140 dB, bien supérieure à ce qu’un seul ADC pourrait offrir. (mais bien en dessous des 1500 dB théoriques). Le fonctionnement en virgule flottante permet d’enregistrer des signaux bien au‑delà de 0 dBFS sans écrêtage numérique et de réduire le gain après coup sans perte de qualité. Ça évite d’avoir à régler le gain avant l’enregistrement parce que même si tu cries dans le micro à 2 cm, le fichier ne clippe pas (tant que la capsule du micro ne sature pas bien sûr) et tu peux ensuite baisser le niveau dans ton DAW pour retrouver un signal propre.

Citation de oboreal :

Coldwave : en très résumé, sur un convertisseur numérique vers analogique qui va d'une source à des enceintes, à savoir ce qui nous intéresse ici, le 16 bits est amplement suffisant.

La raison est assez simple à comprendre : bruit de fond d'une pièce calme : environ 30 dB + 96 dB de dynamique permis par le 16 bits = 126 dB, soit un volume insoutenable. Bref, on peut très largement reproduire un souffre à peine audible comme un coup de cymbale tonitruant sans difficulté avec du 16 Bits.

Le 24 Bits permet une dynamique théorique encore supérieure de 144 dB, c'est utile pour un export à envoyer au mastering par exemple, pour conserver du headroom, mais ça n'a pas d'utilité pour de l'écoute. (Mais je reste prudent ici parce qu'on a l'usage de filtrages numériques pour le crossover qui pourraient taper dans le headroom et le SNR et justifier le besoin de cette marge).

Là où le 32 bits à virgule flottante a son utilité (en dehors des traitements d'un DAW mais qui sont de toutes façons effectués en 32 bits même si le son a été capté en 16 ou 24) c'est pour l'enregistrement live, le reportage etc... Les enregistreurs modernes (Zoom F3, F6, Sound Devices MixPre II, etc.) utilisent un format 32‑bit float non pas pour augmenter la qualité sonore, mais pour rendre l’enregistrement pratiquement impossible à saturer.

ok, merci pour les explications et oui mon prochain ADDA sera surement le Ferrofish Pulse16 AE (32 bits sur les entrées (et sorties DAC aussi, mais bon...)... sera très utile car je me suis mis au bongo et autres percus latines , celà permettra sans doute d'oublier de temps en temps de regler le volume d'entrée tout en continuant à jouer comme un manche (pas encore de contrôle de la dynamique de chaque coup)....

pour le filtrage c'est très interessant, je développe un compresseur multibandes (3 bande, et analyser 40 bandes tempérées 20.6 à 19912Hz), et à priori chaque bande subit une baisse de ... disons -12dB après filtrage (notament sur l'analyser qui n'utilise que des passes-bandes 24dB très standards). Mais quand on reconstitue le signal stereo, et sur les 3 bandes, on revient logiquement à peu près au volume d'entrée (mais j'ai tellement de process entre les deux, dont des equa, du cliping, de la compression, que je n'ai pas fait de mesures précises du tout, je pourrai très bien me tromper... sans les process, c'est le même volume qu'en entrée, à vue de vumetre ... sur les 40 bandes,je n'ai pas essayé, faudrait y coller un mixeur 40 canaux, pas le temps pour ça ).

edit: il ya des DAC 32bits