Bare Knuckle Pickups Stormy Monday

Je les ai monté sur une Aria Pro II 1981 (Matsumoku) Titan Artist TA-100. C'est une holowbody à poutre centrale en acajou.

A l'achat, elle était équipée en DiMarzio de la même époque (PAF + super disto). Je les ai remplacés par de trés anciens Ibanez 58 (pas les actuels) : Bof.... Je suis ensuite passé aux Stormy Monday.

Pour la pause de nouveaux micros, c'est toujours un vrai moment de bonheur sur une 335 like... Sur LP, c'est enfantin...

Je joue sur un Peavey Classic 50 et sur un Roland Blues Cube Hot. Sur tous les registres, que ce soit en clean, en crunch ou avec un peu de disto, ils sont trop précis, pas assez voyous. Un de mes amis guitariste ne comprend pas mon point de vue : pour lui, ils sont excellents.
Tout cela est toujours subjectif.

Pour l'anecdote : j'ai réussi à trouver des MMK75 de 1981 (Maxon) qui sont la monte d'origine et j'ai sorti les BKP. Depuis, pour moi, c'est un pur bonheur. Comme quoi, il faut bien réfléchir avant de changer les micros de sa pelle... Je pense aussi que l'association entre une lutherie et des micros peut fonctionner ou pas.

Micro fait main en Angletterre, le plus conforme au PAF 57,avec son aimant Alnico II (contrairement aux The Mule, en Alnico IV).
J'en ai 2 sur une LesPaul Custom 79 trois micros : un bridge, un neck. Ils ont été monté par le précédent propriétaire, un luthier : j'ai la guitare depuis 2 ans et je songe à changer les micros pour plus de polyvalence, bien que j'ai peur de regretter... Pour du jazz, du blues et du rock'n roll, c'est un excellent kit. Pour du métal, il y a mieux ! J'ai testé un SD Distorsion sur la même guitare et un DiMArzio Virtual Hot PAF : les BKP ont un claquant supllémentaire, moins de basse et plus d'aigus. Je n'ai jamais joué sur une vraie LesPaul 59, mais j'imagine que ça devait sonner comme ça !

En série (ancien cablage de ma gratte), le son est énorme, très chaud : ça sonne AC/DC sans pousser le gain et une attaque plus souple permet de retrouver un cruch assez plaisant.

Seuls ou en parrallèles, ces micros donnent un son PAF typique. De façon générale, ils rendent mieux avec un ampli à lampe (ou une simulation, comme sur mon BOSS Gt-5), en particulier en poussant le volume et en laissant un gain moyen. L'apport d'une pédale de disto ou d'overdrive permet d'atteidre des sons plus gras sans trop perdre de grain. Un ampli moderne avec un gain à fond n'a aucun intéret avec ces micros : ils sont écrasés par le gain et perdent toute identité. Pour du hard rock, ça passe encore, à condition de ne pas pousser le gain à plus de 6.

Le micro chevalet est très claquant et précis : il restitue chaque subtilité du jeu, en particulier les attaques. En crunch, ça peut sonner B.B.King sur une LesPaul... C'est impressonnant ! Enfin avec une Wah wah, dans toutes les positions, ça sonne bien : c'est la première fois que je vois ça. Une tonalité est indispensable. En disto, le micro perd un peu de sa typicité et sort une disto correcte, ronde et assez chaude, type PAF avec un peu moins de basses qu'un Seymour Duncan ou un Dimarzio.
Monté sur un potard de 250k, c'est moins claquant et plus doux sans perdre d'aigus.

EDIT : Une chose importante à noter que je n'avais pas bien noté encore : les micros rendent vraiment bien sur toute la plage de tonalité. Je joue autant à 10 qu'à 1 : le son reste assez défini. C'est le signe d'un très bon micro, parait-il ! Par rapport à un Virtual Hot PAF de DiMarzio, très sourd à1, c'est un plus.

Le micro manche est, comme toujours, plus rond. Il a cepandant un grain très riche et il est très chaud : en solo blues, je ne sais jamais lequel choisir ! Pour une intro de Sweet Child O'Mine, ça marche très bien aussi.

Avec les deux micros en parrallèle, on retrouve le son Gibson assez connu. C'est plus rond et doux que les PAF de chez DiMarzio ou Seymour Duncan et même Gibson : ça ne ronfle pas trop et on garde une ceraine définition dans les basses (alors qu'avec une Lespaul, c'est parfois compliqué !). Certains commentaires les disent froids : je crois qu'ils sont moins aggressifs, mais pas plus froids, enfin sur une LP...

EDIT : J'ai essayé le split du micro manche. Ce n'est pas une réussite, pour moi. Il gagne en douceur et en rondeur mais perd trop en niveau de sortie. J'ai dû baisser les deux autres à cause de ça, et ils claquent moins.

EDIT : J'ai aussi essayé une montage hors phase et là encore, c'est décevant. Cela dit, un des miros est sur un potard 250k. Je vais donc réssayer avec un 500K pour voir si ça rend quelques chose !

En résumé, si vous cherchez le son Slash comme sur Appetite, vous l'aurez mais le prix n'en vaut, à mon avis, pas la peine. Un SD ou un Dimarzio font aussi bien et moins cher en disto (sauf peut-être si vous souffrez de basses trop fortes comme sur mon ancienne LP, et encore, si vous ne jouez qu'en disto, c'est du gachis...).
Pour un son Page type Led Zep I, ça peut valoir la peine d'y réfléchir mais d'après certaines vidéos sur le net, les DiMArzio AT-1 peuvent faire l'affaire...
En revanche, si vous jouez en crunch ou en son clair et que vous recherchez ce son typique des Gibsons 59, alors foncez ! C'est cher mais c'est génial. C'est toujours moins cher que du vrai vintage et ça vieilira sans doute très bien, parce que c'est fait à l'ancienne, comme les vrais 59.
Sur une demi-caisse je n'hésiterais pas (sauf peut-être pour un autre BKP de la série Vintage). D'ailleurs si quelqu'un veut donner une ES-335, même de chez Epiphone, ça réglerait bien mes questions

Je les ai montés sur une LP de très bonne facture au niveau lutherie, une Bacchus Duke Standard.
Je cherchais des micros à niveau de sortie modéré, de façon à plutôt tirer mon crunch de l'ampli que des micros guitare.
Après discussion avec Tim de BKP sur les styles que je joue actuellement (Slash, Led Zep, Aerosmith, Bonamassa, ZZ Top), on en est arrivé à un choix Stormy Monday ou Mules. Ceux-ci étant en Alnico II, j'ai opté pour ceux-ci.
Je cherchais un clean aussi chaleureux mais mieux défini que les Seymour Duncan Alnico II Pro Slash, mais un son aussi rond en crunch, notamment sur le micro Lead, et un bridge bien dynamique et pêchu.
Côté propreté des notes, c'est nickel, très délié et ces humbuckers sont chouettes en clean. En overdrive, j'ai trouvé qu'il leur manquait un petit côté salasse qui tâche un peu, c'était là aussi très délié et presque trop propre pour un son rock.
Ce sont donc de très bons micros, de haute volée, très bien définis, mais peut-être trop propres pour du rock : je suis donc un peu dur dans ma note, mais ils ne me correspondaient pas tout à fait. J'ai lu un avis sur les Mules qui va aussi dans ce sens : serait-ce la marque de fabrique de Bare Knuckle ?